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Zeiten des Aufruhrs

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
(Weitergeleitet von Revolutionary Road)

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Handlung

Frank und April Wheeler lernen sich 1948 auf einer Feier kennen. Frank arbeitet zu dieser Zeit in einem Hafen, bekommt aber kurz darauf eine Stelle bei Knox Business Machines. April möchte eigentlich Schauspielerin werden, wird dann jedoch schwanger und die beiden heiraten. Kurz darauf ziehen sie von der Stadt in ein Einfamilienhaus an der in einer ruhigen Vorstadt gelegenen Revolutionary Road. Die Wheelers halten sich selbst für „anders“, für besonders, und werden auch von ihrem Umfeld so wahrgenommen.

Frank und April freunden sich mit ihrer Immobilienmaklerin Helen Givings, deren Mann Howard und den Nachbarn Milly und Shep Campbell, an. Nach außen wirken die beiden wie das perfekte Paar, tatsächlich aber kriselt es in der Ehe: April ist über ihren ausbleibenden Erfolg als Schauspielerin frustriert, Frank kämpft mit der Eintönigkeit seines Berufs. Davon gelangweilt verführt er an seinem 30. Geburtstag eine junge Mitarbeiterin aus der Firma. Gleichzeitig nimmt April Helens Bitte an, einmal ihren hochgebildeten Sohn John zu ihnen mitbringen zu können. Helen erhofft sich davon eine positive Wirkung auf John, der einige Zeit in einer psychiatrischen Einrichtung verbracht hat.

Am Abend überraschen April und die beiden Kinder Frank mit einer kleinen Geburtstagsfeier. April, die von Franks Seitensprung nichts weiß, schlägt ihm dann überraschend vor, nach Paris zu ziehen, wo sie als Sekretärin so lang für die Familie sorgen könnte, bis Frank endlich seine wahre Bestimmung gefunden hat. Sie erhofft sich ein Ende der anhaltenden „hoffnungslosen Leere“ und schafft es schließlich, Frank, der schon einmal in Frankreich war und sich seither zurücksehnt, um sich wieder „richtig“ lebendig zu fühlen, nach kurzem Zweifel von dem Plan zu überzeugen.

In den folgenden Wochen erzählen die beiden ihren Freunden von dem Vorhaben, so auch Helen, Howard und John. Ausgerechnet letzterer ist es, der als einziger die Entscheidung und das Motiv der beiden nachvollziehen kann.

Während ihrer Umzugsvorbereitungen werden die beiden aber plötzlich zum Umdenken gezwungen: Frank bekommt eine vielversprechende Beförderung angeboten, April wird erneut schwanger. Als Frank herausfindet, dass seine Frau eine Abtreibung plant, kommt es zu einem heftigen Streit, aus dem das Publikum erfährt, dass die beiden ihr zweites Kind nur bekommen haben, um nach außen zu zeigen, dass das erste kein „Unfall“ war.

Am nächsten Tag nimmt Frank die Beförderung an und beginnt, sich mit seinem unspektakulären Leben abzufinden. Ein abendlicher Besuch in einer Jazzbar mit Shep und Milly Campbell endet damit, dass Frank Milly früher nach Hause bringt und April mit Shep länger in der Bar zurückbleibt. Sie erzählt ihm von ihrem Verdruss über die gescheiterten Umzugspläne und über ihr allgemein unerfülltes Leben. Dann haben die beiden Sex im Wagen. Shep gesteht April, sie insgeheim schon seit einiger Zeit zu lieben, sie weist ihn aber zurück und lässt sich von ihm einfach nach Hause bringen.

Am Tag darauf gesteht Frank April, sie mit jemand aus dem Büro betrogen zu haben. Zu seiner größten Verwunderung antwortet ihm April teilnahmslos, dass ihr das egal sei und sie für ihn nichts mehr empfinde. Als Helen mit ihrer Familie wenig später zum Abendessen kommt, erzählt Frank, dass sich ihre Pläne durch Aprils Schwangerschaft geändert haben. John wirft Frank unsanft vor, Aprils Hoffnungen zerstört zu haben, indem er sie geschwängert hat, und die Lage einfach zu akzeptieren. Helen geht gerade noch dazwischen, als Frank, von Johns Worten bis aufs Blut gereizt, auf diesen losgeht. Die drei Gäste verlassen hastig das Haus und es kommt erneut zu einer scharfen Auseinandersetzung zwischen Frank und April, die danach das Haus verlässt und in ein kleines Waldstück flieht.

Frank verbringt die Nacht in einem betrunkenen Rausch. Am nächsten Morgen trifft er April zu seinem Erstaunen in der Küche, während sie das Frühstück zubereitet. Unsicher, wie er darauf reagieren soll, isst er mit seiner Frau und macht sich im Anschluss auf den Weg zur Arbeit. April geht danach ins Badezimmer und führt selbstständig die beabsichtigte Abtreibung durch. Als sie ihre schwere Blutung bemerkt, verständigt sie den Rettungsdienst.

Später, als April längst bewusstlos ist, trifft Frank völlig aufgelöst im Krankenhaus ein. In einem unbeachteten Moment bricht auch Shep Campbell, der April ja heimlich geliebt hat und Frank nun zur Seite steht, in Tränen aus. Kurz danach stirbt April am erlittenen Blutverlust. Frank, nun ein gebrochener Mann, zieht mit seinen Kindern zurück in die Stadt, verbringt jede freie Minute mit ihnen und fängt an, Computer zu verkaufen.

Einige Zeit später kauft ein anderes, junges Paar das alte Haus der Wheelers. Als Milly Campbell ihnen die Geschichte von April und Frank erzählt, steht Shep auf, geht weinend in den Garten, von wo aus er auf das alte Haus der Wheelers schauen kann, und bittet dann seine Frau, nie mehr über die ehemaligen Nachbarn zu sprechen.

Einige Jahre später erzählt Helen ihrem Mann Howard, das neue Paar sei wie geschaffen für das alte Haus von Frank und April. Als Howard den Namen Wheeler ausspricht, erklärt Helen ausschweifend, wieso sie die beiden eigentlich gar nicht mochte, doch ihr Mann stellt unbemerkt sein Hörgerät ab.

Produktion

Der Regisseur John Frankenheimer erwog schon früh nach Erscheinen des Romans von Richard Yates eine Verfilmung, ohne sie aber zu verwirklichen. 1967 kaufte der Produzent Albert S. Ruddy die Rechte an der Verfilmung für 15.000 US-Dollar. Fünf Jahre später bot Yates an, ein Drehbuch für die Verfilmung zu schreiben, doch Ruddy lehnte dies zugunsten anderer Projekte ab und verkaufte die Rechte schließlich an den Schauspieler Patrick O’Neal. Yates las O’Neals Drehbuch und fand es „ätzend“ (“godawfull”), O’Neal lehnte jedoch ab, die Rechte wieder an Yates zu verkaufen. Yates starb 1992, O’Neal zwei Jahre darauf,<ref>Blake Bailey: Revolutionary Road – the Movie. Leonardo DiCaprio. Kate Winslet. Richard Yates’ dark novel is finally being made into a Hollywood movie. Auf: slate.com, 26. Juni 2007.</ref> und das Projekt befand sich in der Schwebe, bis David Thompson schließlich die Rechte für BBC Films erwarb.<ref>Pamela McClintock: DiCaprio, Winslet to star in ‘Road’. Duo together again for ‘Revolutionary’. In: Variety, 22. März 2007.</ref> Im März 2007 gründete BBC Films eine Partnerschaft mit DreamWorks, und die Rechte am weltweiten Verkauf des Films wurden Paramount, dem Besitzer von DreamWorks, überschrieben. Am 14. Februar 2008 berichtete The Hollywood Reporter, dass Paramount angekündigt habe, Paramount Vantage übernehme den Vertrieb von Zeiten des Aufruhrs.<ref>The Hollywood Reporter, 14. Februar 2008.</ref>

Beim Drehen des Films arbeitete Regisseur Sam Mendes erstmals mit seiner damaligen Ehefrau Kate Winslet zusammen, die bereits 1997 für Titanic mit Leonardo DiCaprio und Kathy Bates vor der Kamera gestanden hatte. Die Drehorte lagen in Connecticut und im Bundesstaat New York. Nach der Premiere am 15. Dezember 2008 in Los Angeles wurde Revolutionary Road ab dem 26. Dezember 2008 in den USA gezeigt, ab 15. Januar 2009 in Deutschland.

Zeiten des Aufruhrs wurde von der Motion Picture Association of America mit einer Bewertung R (Restricted) versehen, sodass in den Vereinigten Staaten Jugendliche unter 17 Jahren den Film nur in Begleitung eines Erwachsenen ansehen dürfen. Als Grund für diese Einordnung werden Sprache, sexuelle Inhalte und Nacktheit angegeben. Der Film spielte – bei 35 Millionen Dollar Produktionskosten – weltweit ca. 74 Millionen US-Dollar ein.<ref>Box Office Mojo</ref>

Rezeption

Vorlage:Filmbewertung

Zeiten des Aufruhrs erhielt ein gutes Presseecho, was sich auch in den Auswertungen US-amerikanischer Aggregatoren widerspiegelt. So erfasst Rotten Tomatoes mehrheitlich positive Besprechungen und ordnet den Film damit als „Frisch“ ein.<ref name="rotten tomatoes" /> Laut Metacritic fallen die Bewertungen im Mittel „Grundsätzlich Wohlwollend“ aus.<ref name="metacritic" />

Deutschsprachige Kritiken

Pressespiegel
positiv Cinema<ref name="Cinema_1-09" />
epd Film<ref>epd Film Nr. 2/2009, S. 55, von Anke Sterneborg („kristallklarer Blick“ auf Gesellschaft, stechend aktuell, Winslet und DiCaprio spielen vielschichtig; {{#if: {{#invoke:Expr|TemplateBooland}} 		{{#ifexpr:5>0 [[Datei:Star {{#ifexpr:0.5>5 empty {{#ifexpr:0.5<5 full half 
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Kronen Zeitung<ref>Kronen Zeitung vom 15. Jänner 2009, von Christina Krisch (Winslet und DiCaprio überzeugen, Film tranchiere den amerikanischen Traum scharf)</ref>
Neue Zürcher Zeitung<ref name="NZZ_15-1-09" />
Stern<ref>Stern, Nr. 4/2009 vom 15. Januar 2009, S. 119, nicht gezeichnete Kurzkritik („meisterlich“)</ref>
Süddeutsche Zeitung<ref name="Sueddeutsche_14-1-09" />
Der Tagesspiegel<ref name="Tagesspiegel_15-1-09" />
taz<ref name="taz_15-1-09" />
Die Welt<ref name="Welt_13-1-09" />
eher positiv Frankfurter Rundschau<ref name="FR_15-1-09" />
Die Zeit<ref name="Zeit_15-1-09" />
negativ Die Presse<ref name="Presse_13-1-09" />
Der Standard<ref name="Standard_12-1-09" />

Die Kritik sieht das Darstellerpaar aus Titanic (1997), Kate Winslet und Leonardo DiCaprio, als Inbegriff des romantischen Paares,<ref name="Standard_12-1-09">Dominik Kamalzadeh: Die Vorstadtneurotiker. In: Der Standard, 12. Januar 2009, S. 24. (desinteressierte Regie, gekünstelt wirkende Figuren, zu schicke Bilder)</ref> als „Filmliebespaar des ausgehenden Jahrhunderts“, das nun endgültig ins Unglück stürzt.<ref name="FR_15-1-09"> Katja Lüthge: Erdrückend banale Existenz. In: Frankfurter Rundschau, 15. Januar 2009, S. 35. (hervorragende Schauspieler, aber die Regie überlagert ihr Wirken mit zu deutlichen Stilmitteln)</ref> Dieses Unglück sei die Normalität,<ref name="Tagesspiegel_15-1-09">Daniela Sannwald: Wenn die Liebe untergeht. In: Tagesspiegel, 15. Januar 2009, S. 27. („Meisterwerk“, Regie und Winslet hervorgehoben)</ref> und Zeiten des Aufruhrs eine kluge Antithese zu Titanic, wo die Liebe den Tod überwinde, während sie hier der alltäglichen Banalität unterliege.<ref name="Cinema_1-09">Jochen Schütze: Vorlage:Cinema (= Cinema Nr. 1/2009, S. 20f.; ein fast schon brutal intensives Kinoerlebnis, herausragende Darsteller)</ref> Man kann es als Erkundung verstehen, wie das Paar wohl gelebt hätte, wenn das Schiff nicht gesunken wäre,<ref name="FR_15-1-09" /> als ein „Augenreiben nach der exzessiven Titanic-Untergangsnacht“.<ref name="taz_15-1-09">Birgit Glombitza: Billige Zufriedenheit. In: taz, 15. Januar 2009, S. 17. (sehr positiv; treffende Inszenierung und Winslet mit Größe, DiCaprio bleibt verschwommen)</ref> Die taz findet das Drama über zwei Liebende, denen die Luft ausgeht, alarmierender als die Sirenen der Titanic.<ref name="taz_15-1-09" /> Seit ihrem damaligen Auftritt seien die Darsteller „enorm gereift“.<ref name="NZZ_15-1-09">Susanne Ostwald: Fenster zur Hölle. In: Neue Zürcher Zeitung, 15. Januar 2009, S. 45. (große Zustimmung; scharfe Dialoge und eindrückliche Winslet)</ref>

Während die Handlung in Titanic das Selbstbewusstsein der Winsletschen Figur bestärkte, würden hier die Träume entzaubert.<ref name="Welt_13-1-09">Holger Kreitling: Der Triumph der Kate Winslet. In: Die Welt, 13. Januar 2009, S. 23.(„großartig“; zeigt soziale Ausweglosigkeit auf, starke Winslet)</ref> Die Liebe würde am Eis der kalten 1950er Jahre zerschellen,<ref name="taz_15-1-09" /> dargestellt als Periode gepflegter Oberflächlichkeit, hinter der depressive Leere steckte. Darin übertreffe der Film auch Dem Himmel so fern (2002).<ref name="Tagesspiegel_15-1-09" /> Auch Vergleiche mit Wer hat Angst vor Virginia Woolf? werden gezogen.<ref name="NZZ_15-1-09" /> Die Qualität des Films sei besonders der Romanvorlage zu verdanken.<ref name="taz_15-1-09" /> Er zeige „die ganze Enge einer auf Sicherheit ausgerichteten Gesellschaft“, in der die Menschen durch „Konformitätsdruck in eine erdrückend banale Existenz“ gezwungen würden.<ref name="FR_15-1-09" /> Schonungslos führe Zeiten des Aufruhrs das keimfreie Dasein<ref name="Sueddeutsche_14-1-09">Fritz Göttler: Hoffnungslose Leere… wow! In: Süddeutsche Zeitung, 14. Januar 2009, S. 11. (Lob für Inszenierung und Winslet)</ref> einer Durchschnittsehe vor, die an ihrer Banalität zerbreche.<ref name="Zeit_15-1-09">Kati Thielitz: Trautes Heim, Krieg allein. In: Die Zeit, 15. Januar 2009, S. 44. („meisterhafter Untergang“; authentische Winslet, aber Inszenierung gemischt beurteilt)</ref> Die Produktion sei ein Zeichen für das Bedürfnis vieler Amerikaner nach Wahrhaftigkeit.<ref name="NZZ_15-1-09" /> Sie konfrontiere Zuschauer, die sich in einer ähnlichen Lebenslage befinden, mit entsetzlichen Wahrheiten<ref name="Welt_13-1-09" /> und zwinge sie, sich der Frage nach dem eigenen Leben zu stellen.<ref name="Cinema_1-09" />

Die Cinema empfindet DiCaprios und Winslets Darstellung als „fast schon brutal intensiv“.<ref name="Cinema_1-09" /> Die beiden Hauptdarsteller setzen für die Frankfurter Rundschau innere Zustände hervorragend in Mimik und Gesten um. Winslet sei zu Recht mit dem Golden Globe ausgezeichnet.<ref name="FR_15-1-09" /> Der Standard jedoch meint, sie spielten posenhaft.<ref name="Standard_12-1-09" /> Für den Tagesspiegel ist Winslet ein Ereignis, sie zeige Aprils Zusammenfallen mit verstörender Intensität.<ref name="Tagesspiegel_15-1-09" /> Gemäß Neue Zürcher Zeitung spielt sie eindrücklich, ihre April scheine stets kurz vor dem Ausbruch latenter Gefühle zu stehen,<ref name="NZZ_15-1-09" /> während die Süddeutsche bei ihr Gesten von unglaublicher Eleganz sieht.<ref name="Sueddeutsche_14-1-09" /> Die Welt findet, dass sie sich tief in die Rolle steigere und ihr Publikum mitreiße,<ref name="Welt_13-1-09" /> die Zeit, dass sie nicht spiele, sondern ihre Rolle durchlebe.<ref name="Zeit_15-1-09" /> DiCaprio gelinge es, differenzierte Gemütsregungen zu zeigen, findet der Tagesspiegel,<ref name="Tagesspiegel_15-1-09" /> doch die Neue Zürcher Zeitung findet, dass er in einigen Szenen seinen Text nur aufsage.<ref name="NZZ_15-1-09" /> Er bemühe sich zwar,<ref name="Welt_13-1-09" /> bleibe jedoch harmlos,<ref name="taz_15-1-09" /> sodass ihn Winslet an die Wand spiele, urteilen die taz und die Welt.<ref name="taz_15-1-09" /><ref name="Welt_13-1-09" />

Es sei kein Wohlfühlfilm,<ref name="Cinema_1-09" /> vielmehr „recht elegisch“,<ref name="Sueddeutsche_14-1-09" /> ein großartiges Melodrama,<ref name="Welt_13-1-09" /> geduldig und leise erzählt,<ref name="Zeit_15-1-09" /><ref name="Welt_13-1-09" /> tragisch und deprimierend.<ref name="FR_15-1-09" /> In unaufdringlichen Bildern voll Melancholie<ref name="Zeit_15-1-09" /> erzeuge Regisseur Sam Mendes eine schöne, leise Traurigkeit.<ref name="taz_15-1-09" /> Der Ton sei traurig-komisch,<ref name="Sueddeutsche_14-1-09" /> es herrsche ein grimmiger Humor,<ref name="NZZ_15-1-09" /> Satire aber gebe es nur bei den Nebenfiguren.<ref name="Zeit_15-1-09" /> Mendes versetze das Publikum mit faszinierender Leichtigkeit in die muffige Welt der 1950er.<ref name="taz_15-1-09" /> Das geradlinige, klar sprechende Drehbuch enthalte messerscharfe Dialoge, sagt die Neue Zürcher Zeitung,<ref name="NZZ_15-1-09" /> der Frankfurter Rundschau ist der Film aber zu dialoglastig.<ref name="FR_15-1-09" /> Die Form des ausweglosen Melodramas schnüre die beiden mindest so fest ein wie die gesellschaftlichen Konventionen (Die Welt),<ref name="Welt_13-1-09" /> in den durchkomponierten Tableaus gebe es kein Entkommen (Der Standard).<ref name="Standard_12-1-09" /> Der Tagesspiegel schätzt Mendes’ Inszenierung als präzise und kalt ein,<ref name="Tagesspiegel_15-1-09" /> dem Standard zufolge bleibe sein Blick zu unbeteiligt,<ref name="Standard_12-1-09" /> Die Presse findet seine Herangehensweise handwerklich gekonnt, aber ebenfalls zu gefühlskalt.<ref name="Presse_13-1-09">Christoph Huber: Grausame Geschichte(n). In: Die Presse, 13. Januar 2009. (dem Menschen verachtenden Regisseur misslinge das Gesellschaftporträt)</ref> Der Filmdienst sieht in dem Film „eine radikale Dekonstruktion des amerikanischen Subjekts und seines Suburbia-Lebensraums.“ Die Umsetzung des literarischen Vorbilds sei „ebenso klug wie berührend“. Dies liege „nicht zuletzt [an] einer furiosen Hauptdarstellerin.“<ref>{{#if: 2025-10-15 

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  | | person = person | #default = film }}/details/{{#if:Str trim|532633}} {{#invoke:WLink|getArticleBase}} im Lexikon des internationalen Films

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}}</ref>

Die Welt behauptet, der Film enthalte neben der Anklage jener Ära auch eine gewisse Verklärung, da Franks Bürowelt verglichen mit heutigen Verhältnissen geruhsam erscheine.<ref name="Welt_13-1-09" /> Zeit und Tagesspiegel finden, die sporadisch wie Fremdkörper auftauchenden Kinder des Paares blieben schemenhaft.<ref name="Zeit_15-1-09" /><ref name="Tagesspiegel_15-1-09" /> Die Frankfurter Rundschau stört sich an der überdeutlichen Filmsprache, die mit ihrer Perfektion die Intensität der Darsteller unterlaufe.<ref name="FR_15-1-09" /> Kein gutes Haar lassen Presse und Standard an der Regie, weil sie die Figuren zu herablassend behandle;<ref name="Presse_13-1-09" /> die Konflikte der Figuren wirkten aufgesetzt und künstlich,<ref name="Standard_12-1-09" /> es sei ein stocksteifer Film, dessen „Neurosencocktail“ die Gesellschaft als Ganzes bezeichnen wolle, aber letztlich nichts über die Welt aussage<ref name="Presse_13-1-09" /> und visuell zu gediegen und schön daherkomme.<ref name="Standard_12-1-09" />

US-Kritiken

Die Washington Post sieht in Zeiten des Aufruhrs ein Prequel des Sam-Mendes-Films American Beauty<ref>{{ 

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}}</ref> und lobt neben der hervorragenden Leistung von Michael Shannon<ref>Shannon habe{{ 

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}} geliefert.</ref> besonders Kate Winslets Darstellung.<ref>{{ 

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}} Ann Hornaday: Hitting a Dead End. ‘Revolutionary Road,’ An Unrelenting Journey Through Suburban Ennui. In: The Washington Post, 2. Januar 2009, S. C01.</ref> Auch The Hollywood Reporter sieht, stärker noch als andere, Parallelen zu American Beauty, die bis in die Ebene der Bildkomposition und der musikalischen Untermalung reichen.<ref>{{ 

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}}{{#if: ‘Revolutionary Road’ is, essentially, a repeat for Mendes of ‘American Beauty,’ right down to the formal camera compositions, repetitive musical chords and shocking death at the end. Once more, the suburbs are well-upholstered nightmares and its denizens clueless – other than one estranged male. 

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}}</ref> Zeiten des Aufruhrs sei zwar eine belehrende, aber auch emotional schwülstige Kritik der seelenlosen Vorstädte.<ref>A {{ 

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}}. Kirk Honeycutt: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20081201004158 

      | {{#ifeq: 20081201004158 | *
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            }} 
       }}
  }}. In: The Hollywood Reporter, 17. November 2008.</ref>

Die New Yorker Daily News findet Winslet sensationell, auch DiCaprios Darstellung sei erfolgreich, der Film komme – indem er einige von Yates’ wichtigen Gedanken aufgreife – zwar der Romanvorlage nahe, bleibe jedoch letztlich dahinter zurück. In dieselbe Richtung zielt auch die Kritik der New York Times, die konstatiert, dass wenig passiere in der Geschichte zweier Durchschnittsleben, die sich nur an den Rändern berührten.<ref>{{ 

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}}</ref> Solche Romane verpfusche Hollywood leicht, weil viel in den Köpfen der Charaktere stattfinde, die Hauptfiguren nicht sonderlich sympathisch seien und sich Pessimismus ohne offensichtliche Erlösung schlecht verkaufe.<ref>{{ 

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}}{{#if: ‘Revolutionary Road’ is the kind of great novel that Hollywood tends to botch, because much of it takes place inside the heads of its characters, and because the Wheelers aren’t especially likeable and because pessimism without obvious redemption is a tough sell. 

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             | {{{ref}}} }}

}}</ref> Die Regie, so das abschließende Urteil, gehe zu distanziert, zu routiniert und diagnostisch mit dem Stoff um, der seinen Reiz in der persönlichen Betroffenheit habe, die die Romanvorlage offenbare. Mendes inszeniere die Tragödie prachtvoll und symbolisch, vergesse dabei jedoch, dass es sich eben nicht nur um Theater handle, sondern auch um etwas wie das Leben.<ref>{{ 

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}}{{#if: Mr. Mendes stages this tragedy grandly, symbolically […] forgetting that this isn’t just theater, but also something like life. 

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             | {{{ref}}} }}

}} Manohla Dargis: Revolutionary Road (2008). Two Faces in the Crowd, Raging Against the Crab Grass. In: The New York Times, 26. Dezember 2008.</ref>

Auszeichnungen

Vorlage:Mehrspaltige Liste

Weblinks

Einzelnachweise

<references />

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