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24, auch 24 – Twenty Four,<ref name="imdbReleaseInfo">Release dates for „24 – Twenty Four“. In: IMDb, abgerufen am 13. Juli 2012</ref> ist eine US-amerikanische Actionthriller-Fernsehserie, deren Ausstrahlung 2001 begann. Sie thematisiert Versuche der amerikanischen Regierung, terroristische Angriffe zu verhindern, Attentäter aufzuspüren und bis in Regierungskreise reichende Verschwörungen aufzudecken, wobei die handelnden Figuren wiederholt mit moralischen Dilemmata konfrontiert werden. Charakteristisch für die Serie, deren Staffeln 1 bis 8 je einen 24-stündigen, ununterbrochenen Zeitraum erzählen, sind die in Echtzeit ablaufende Handlung und Splitscreens. Die Idee zur Serie hatten Robert Cochran und Joel Surnow, dem Howard Gordon beginnend mit der fünften Staffel als Showrunner folgte.
Motiviert durch die politisch-gesellschaftliche Situation in den USA nach den Terroranschlägen am 11. September 2001 thematisierte die Serie ab der zweiten Staffel Bedrohungen durch Massenvernichtungswaffen. In der Handlung setzen vor allem Staatsbedienstete, darunter der von Kiefer Sutherland gespielte Protagonist Jack Bauer, Folter als Mittel zur Informationsgewinnung bei Vernehmungen ein, wenn es die Situation zu erfordern scheint und viele Menschenleben auf dem Spiel stehen. Für die Folterdarstellungen wurde die Serie heftig kritisiert, wobei unter anderem mit einer normalisierenden und befürwortenden Wirkung von Folter argumentiert wurde. US-Militärbedienstete gaben an, dass die Folterdarstellungen eine Vorbildwirkung auf im Irak stationierte US-Soldaten und im Gefangenenlager von Guantanamo Beschäftigte gehabt hätten. Juristen, Politiker und andere Interessenvertreter bewerteten die Darstellung von Terrorismusbekämpfung und Folter öffentlich. Bürgerrechtsorganisationen kritisierten, dass die Serie Muslime und Türken diskriminiere. Schauspielerleistungen, Authentizität und Inszenierung stießen bei Kritikern auf ein geteiltes Echo. Während sich die Serie in den USA mit streckenweise über 13 Millionen Zuschauern zu einem Erfolg für den Sender Fox entwickelte, blieb sie im deutschsprachigen Raum hinter den Erwartungen der meisten ausstrahlenden Sender zurück. Die Serie wurde über 200-mal für einen Preis nominiert. Zu den Auszeichnungen gehört die Prämierung mit je einem Golden Globe Award und einem Emmy Award für die beste Dramaserie und den besten Hauptdarsteller.
Bis 2010 entstanden 192 Episoden in acht Staffeln und ein Fernsehfilm (24: Redemption). Der mehrfach verschobene Produktionsbeginn eines auf der Serie basierenden Kinofilms wurde 2013 abgesagt. Fortgesetzt wurde 24 dafür 2014 mit der 12-teiligen Fernseh-Miniserie 24: Live Another Day, die auch als neunte Staffel gezählt wird.
Die Serie gilt vor allem mit Blick auf ihre Inszenierung und ihre Vermarktung als innovativ. Sie fand unter anderem durch Erwähnungen in Fernsehsendungen und Printmedien Eingang in die Populärkultur und wurde für Romane, Comics, Computerspiele und andere Merchandising-Produkte adaptiert. Die Ableger-Fernsehserie 24: Legacy mit einem neuen Hauptfigurenensemble wurde 2017 ausgestrahlt und nach nur einer Staffel wieder eingestellt. 2013 und 2016 wurden die ersten beiden Staffeln eines indischen Remakes von 24 ausgestrahlt.
Handlung
Im Kern der Handlung stehen die fiktive US-amerikanische Anti-Terror-Einheit Counter Terrorist Unit (CTU), für die Jack Bauer, die Hauptfigur, als Bundesagent tätig ist, und – in Staffel 7 – das FBI. Jede 24-Staffel deckt eine 24-stündige Handlungsspanne ab und schildert die Geschehnisse üblicherweise aus drei Sichten: Erstens werden – mit besonderem Gewicht auf Bauer – die Bemühungen der Ermittlungsbehörde gezeigt. Zweitens spielt die Situation des US-Präsidenten (Staffeln 2–8) bzw. eines Präsidentschaftskandidaten (Staffel 1), seines Stabs und seiner Regierung eine zentrale Rolle. Drittens nimmt die Serie oft die Perspektiven der Gangster bzw. Terroristen ein, mit deren Verbrechen der Staatsapparat konfrontiert wird. In den ersten beiden Staffeln liegt der Fokus zudem auf Bauers Familie, vor allem seiner Tochter Kim. In der Serie werden Terroranschläge gegen die Vereinigten Staaten, ihre Institutionen und Repräsentanten thematisiert, ein weiterer Schwerpunkt sind Attentate und die Einflussnahme auf hochrangige politische Funktionsträger. In der Handlung sterben zahlreiche Menschen eines unnatürlichen Todes; allein Bauer tötet in den Staffeln 1 bis 8 etwa 270 Personen.<ref>Dirk Peitz: Jack Bauer darf endlich weiter foltern. In: Die Welt vom 28. April 2014, abgerufen am 29. April 2014</ref>
Staffel 1 beginnt und endet um Mitternacht und spielt am Tag der kalifornischen Vorwahlen zur US-amerikanischen Präsidentschaft. Jack Bauers Auftrag ist es, den Senator David Palmer vor einer Verschwörung zu schützen, die zum Ziel hat, Palmer zu ermorden. Zudem geraten Bauers Tochter Kim und seine Frau Teri in die Fänge der Verschwörer, die sich für Bauers und Palmers Verwicklung in eine geheime Mission auf dem Balkan rächen möchten.
Staffel 2 spielt 18 Monate nach dem ersten Tag, beginnt um 8 Uhr morgens und handelt von den Bemühungen der CTU, die Explosion einer Atombombe in Los Angeles zu verhindern sowie US-Präsident Palmer dabei zu helfen, die Verantwortlichen zu finden. Zugleich gilt es, einen unbegründeten Krieg zwischen den USA und drei Staaten im Nahen Osten zu verhindern. Bauers Tochter Kim ist mit ihrer Pflegetochter auf der Flucht vor deren gewalttätigem Vater.
Staffel 3 spielt drei Jahre nach der zweiten Staffel und beginnt um 13 Uhr. Bauer ist seit verdeckten Ermittlungen in einem mexikanischen Drogenkartell heroinabhängig und infiltriert die Gruppe erneut, um zu verhindern, dass tödliche Viren freigesetzt werden. Präsident Palmer wird mit privaten Enthüllungen konfrontiert, die seine Wiederwahl gefährden. Später ist Palmer gezwungen, mit dem Terroristen Stephen Saunders zu kooperieren und ihn davon abzuhalten, die Viren freizusetzen.
Staffel 4 spielt 18 Monate nach der dritten Staffel und beginnt um 7 Uhr morgens. Nachdem der US-Verteidigungsminister und seine mit Bauer liierte Tochter durch Terroristen entführt worden sind, arbeiten Bauer und die CTU an deren Befreiung. Daraufhin führen dieselben Terroristen weitere Angriffe gegen die USA durch, durch die es in einem Atomkraftwerk zu einer Kernschmelze kommt, der US-Präsident amtsunfähig wird und es in der Folge zu diplomatischen Verwicklungen mit China kommt.
Staffel 5 spielt, ebenfalls um 7 Uhr morgens beginnend, weitere 18 Monate später. Bauer gilt offiziell als tot und nur wenige seiner engsten Vertrauten wissen, dass er lebt. Als jedoch einige dieser Freunde – unter ihnen der ehemalige US-Präsident David Palmer – ermordet werden und Bauer selbst in eine Falle gerät, ist er gezwungen, seine Deckung aufzugeben. Zugleich stehlen Terroristen mit Verbindungen in die US-Regierung Nervengas mit dem Ziel, die Interessen der US-Ölindustrie in Asien zu schützen. Während Bauer versucht, sie zu stoppen und die Mörder seiner Freunde zu fassen, entdeckt er eine Verschwörung, in die höchste Regierungskreise involviert sind.
Staffel 6 beginnt 20 Monate nach der fünften Staffel um 6 Uhr morgens. Da Terroristen planen, in den Vereinigten Staaten nukleare Sprengsätze explodieren zu lassen, arbeitet die CTU mit der Hilfe des von Misshandlungen in einem chinesischen Gefängnis gezeichneten Jack Bauer daran, die Attentate zu verhindern. Später ist Bauer vor die Wahl gestellt zwischen seinen Freunden und der nationalen Sicherheit, als es die Chinesen auf ein Steuermodul abgesehen haben, das einen Krieg zwischen den Vereinigten Staaten und Russland auslösen könnte.
Zu einem ungenannten Zeitpunkt zwischen der Handlungszeit der sechsten und der siebten Staffel wird die CTU durch die US-Regierung aufgelöst.
Der Fernsehfilm Redemption handelt, dreieinhalb Jahre nach der sechsten Staffel und zwischen 15 Uhr und 17 Uhr spielend, von Jack Bauers Bemühungen, im fiktiven afrikanischen Staat Sangala gegen einen militärischen Putsch vorzugehen, und von der Amtseinführung der neuen US-Präsidentin.
Staffel 7 spielt 65 Tage nach Redemption und beginnt um 8 Uhr morgens. Bauer wird wegen seiner Vernehmungsmethoden von einem Senatsausschuss in Washington, D.C. verhört. Anschließend assistiert er dem FBI, als die Firewall, die die Computerinfrastruktur der US-Regierung schützt, von den sangalesischen Putschisten durchbrochen wird. Gemeinsam mit FBI-Mitarbeitern versucht Bauer, die Schuldigen dingfest zu machen, von denen einige sogar US-Präsidentin Taylors engstem Stab angehören. Die Putschisten greifen auch das Weiße Haus an. Außerdem plant ein privates Sicherheits- und Militärunternehmen, biologische Waffen auf US-Territorium auszulösen, während seine Hintermänner mit Tony Almeida kooperieren, Bauers ehemaligem Kollegen.
Staffel 8 spielt weitere 18 Monate später und beginnt um 16 Uhr. Bauer wird von der mittlerweile neu gegründeten CTU engagiert, um eine russische Verschwörung aufzudecken, die darauf abzielt, den islamischen Führer Omar Hassan während Friedensverhandlungen mit der US-Präsidentin zu ermorden. Da Russland durch die Verhandlungen seine Macht in Gefahr sieht, bringen islamistische Extremisten eine schmutzige Bombe für eine baldige Explosion in Stellung. Später beginnt Bauer, sich für die im Zuge einer Vertuschungsaktion der ehemaligen Regierung unter Charles Logan Getöteten zu rächen.
Live Another Day spielt vier Jahre nach der Handlung der achten Staffel. Die Echtzeit-Handlung beginnt um 11:06 Uhr vormittags, endet um 11 Uhr des Folgetages und beinhaltet zwischen 22:46 Uhr und 10:50 Uhr einen gut 12-stündigen Zeitsprung. Jack Bauer ist in London, um einen Terroranschlag auf den ebenfalls dort weilenden US-Präsidenten zu vereiteln. Die hauptverantwortliche Terroristin kapert US-Kampfdrohnen zum Einsatz gegen zivile Ziele. Bauers chinesischer Feind Cheng Zhi möchte die Vereinigten Staaten in einen Krieg stürzen und lässt dazu mit einem gefälschten Befehl an ein US-U-Boot einen chinesischen Flugzeugträger versenken. Nachdem Cheng auch Audrey hat ermorden lassen, wird er von Bauer enthauptet, der anschließend gezwungen ist, sich den Russen auszuliefern.
Form und Stil
Die Serie wurde unterschiedlichen Genres zugeordnet, vor allem dem Thriller, aber auch der Seifenoper.<ref name="compart2004">Compart 2004</ref> Die auf die erste Staffel folgenden Staffeln wurden auch als Alternativweltgeschichte verstanden, ein Subgenre der Science-Fiction.<ref name="pinter2011">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Mitunter wurde die Serie – allerdings teilweise ohne die Verwendung des Begriffs Genre – zusammen mit Werken wie etwa Homeland dem „Spytainment“ zugeordnet, das heißt der Darstellung von Geheimdiensten in Unterhaltungsprogrammen und -literatur.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20141006131029
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}}, in: Funkhaus Europa vom 11. Dezember 2013, archivierte Seite abgerufen am 24. Januar 2016</ref> Manche Rezipienten befanden, dass durch die Echtzeit-Idee ein völlig neues Genre erfunden worden sei.<ref name="schneider2007" />
Struktur und Dramaturgie
Jede Episode spielt während einer Stunde. Die einzige Ausnahme hiervon bildet die finale Episode von Live Another Day, die, zwischen 22 und 11 Uhr spielend, einen zwölfstündigen Zeitraum überspringt. Die Pausen zwischen den üblicherweise vier Akten je Episode dienen – zumindest bei der US-Fernsehausstrahlung – den Werbespots und implizieren, dass die Handlung währenddessen unbemerkt weiterläuft. Die Episoden beginnen mit einem etwa zweiminütigen Rückblick auf Ereignisse aus zurückliegenden Episoden und in der ersten Staffel zusätzlich mit einer aus wenigen Sätzen bestehenden, im Staffelverlauf variierten Einführung, in der sich Bauer vorstellt und auf die Gefahren hinweist, in denen sich seine Familie und Senator Palmer befinden. Die Serienhandlung lässt sich in diesem Zusammenhang als Mehrteiler charakterisieren.
Die Serie verwendet zahlreiche Mittel zur Spannungserzeugung. Ein wesentliches solches Mittel ist die Countdown-Struktur beziehungsweise der Wettlauf gegen die Zeit. So steht oftmals das Auffinden einer bestimmten Person oder das Erlangen von Informationen bis zu einem spätestmöglichen Zeitpunkt im Mittelpunkt des Geschehens. Episodenübergreifend spannungserzeugend sind die Cliffhanger; sie werden vor den Werbepausen und am Episodenende regelmäßig eingesetzt, teilweise auch am Staffelende. Durch die Vielzahl der Handlungsstränge – durchschnittlich sechs pro Episode<ref name="mayer2007">Mayer 2007</ref> – und die Dauer der Szenen – jede dauert nur etwa ein bis drei Minuten<ref name="mikos2008">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> – ist die Erzählweise von einem hohen Maß an Kleinteiligkeit, Dichte und Tempo geprägt. Dadurch gibt es eine Vielzahl an Wendepunkten. Um solche handelt es sich etwa, wenn Figuren innerhalb der Handlung wiederholt die Seite wechseln, enge Freunde als tödliche Gegner enthüllt werden und zentrale Charaktere plötzlich getötet werden. Spannung wird zudem erzeugt durch das Spiel mit dem Verdacht, dass die Figuren nicht die sind, die sie vorgeben zu sein.<ref name="pinter2011" /> Häufig erfahren die Zuschauer schon, wer der Verräter ist, noch bevor er als solcher enttarnt wird oder sich als solcher zu erkennen gibt.<ref name="schneider2007">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Dies wird auch deutlich an Maulwürfen innerhalb der CTU und anderen Institutionen des US-Regierungsapparates. Wesentlich für das Erleben von Spannung durch die Zuschauer ist zudem ihre oft durch die familiären Probleme der Figuren zustande kommende emotionale Bindung an die Protagonisten.<ref name="mikos2008" />
In Bezug auf Spannung und Tempo der Handlung wurden zahlreiche Vergleiche angestellt. Pfister (2011) zufolge funktioniere die Serie „wie Heroin“, da sie inszenatorisch einem Reiz-Reaktions-Muster folge, dementsprechend sie den Zuschauer süchtig zu machen versuche, indem sie sein Verlangen nach Spannung bedient.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Widmann (2005) bezeichnete die Handlung als bestehend aus lauter MacGuffins, also aus lauter die Geschichte vorantreibender Vorwänden.<ref name="widmann2005">Joachim Widmann: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20050107023433
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}}, in: netzeitung.de vom 5. Januar 2005, abgerufen am 19. September 2012</ref>
Visueller und akustischer Stil
Die Uhrzeit, zu der sich die Handlung gerade abspielt, wird zu Beginn und am Ende jedes Aktes als eine mit metallischem, schrillem Klang und sekündlich tickende Digitaluhr auf einem Splitscreen angezeigt. Eine kleinere, geräuschlose Digitaluhr und mitunter weitere Splitscreens werden sporadisch während der Handlung eingeblendet. Die Splitscreens bestehen in der Regel aus je drei bis fünf Fenstern und zeigen die aktuellen, simultan ablaufenden Handlungsstränge und die darin handelnden Figuren. Oft geben sie dem Zuschauer einen Wissensvorsprung und steigern so die Spannung. Da sie die Gleichzeitigkeit der Geschehnisse betonen, wurden die Splitscreens unter anderem als visuelle Metapher für die Abläufe im Berufs- und Privatleben innerhalb der westlichen Gesellschaft verstanden.<ref name="keller2003" /> In Bezug auf die Darstellung mehrerer Handlungsstränge auf einem Bild wurde die Serie als ein „Drama für das Zeitalter des Informationsüberflusses“ verstanden.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>
Die Kamera wird oft wackelig und nervös geführt. Zum Einsatz kommen häufig Over-the-shoulder-Shots, bei denen der Zuschauer von hinten einen Teil von Kopf und Schulter einer Figur sowie deren Blickfeld sieht, und Variationen von Eye-line shots, in denen der Zuschauer zum Beispiel zunächst eine Figur von hinten, an ihrem Computer sitzend sieht und anschließend den Computerbildschirm. Die Wissenschaftlerinnen Birk und Birk (2005) hoben die eingesetzten Varianten von Eye-line shots als innovativ hervor.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Die Musik ist elektronisch und passt sich permanent an Handlung und Atmosphäre an.<ref name="arnold2007folter">Judith Arnold: Folterszenen im Schweizer Fernsehen. Kontroverse um die US-Serie „24 – Twenty Four“ (PDF; 101 kB), in: medienheft vom 29. Oktober 2007, abgerufen am 4. März 2012</ref><ref name="maher2007">Whitten Maher: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20120618155449
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}} (PDF; 179 kB), in: e-Vision, Volume 8 (2007), abgerufen am 11. März 2012</ref>
Entstehungsgeschichte
Idee und frühe Produktionsphase
Der US-Drehbuchautor und -Produzent Joel Surnow hatte einst die Idee zu der 1997 gestarteten, kanadischen Fernsehserie Nikita, die von der Arbeit einer Geheimagentin handelt. Als sich im Jahr 2000 das Ende der Serie abzeichnete, begann er mit seinem langjährigen Kollegen Robert Cochran mit der Suche nach einer Idee für eine neue Fernsehserie. Surnows Idee war es, sie innerhalb eines 24 Stunden währenden Zeitraums in Echtzeit spielen zu lassen. Er beabsichtigte, eine Situation zu finden, in der den Figuren weder Zeit zum Schlafen noch zum Essen bleibt und in der persönliche und berufliche Probleme aufeinandertreffen. Aus den Überlegungen, in denen Surnow und Cochran auch einen Hochzeitstag eines jungen Paares in Betracht zogen, bildete sich schließlich Terrorismusbekämpfung als Thema heraus. Nachdem der Fernsehsender FX das Konzept kostenbedingt abgelehnt hatte, stellten Surnow und Cochran es dem Sender FOX vor. Vor allem, weil die Führungspersonen des Senders von Kiefer Sutherland als Hauptdarsteller rasch überzeugt waren, stimmten sie der Produktion einer Pilotepisode zu. Sie wurde im März 2001 gedreht und anschließend einem Testpublikum vorgeführt, das sie positiv beurteilte. Nachdem sich angesichts der Pilotepisode und des Serienkonzeptes Skepsis in der FOX-Führungsriege zu verbreiten begann – unter anderem befürchtete man eine mangelnde Charakterisierung der Figuren –, setzte die FOX-Chefin Gail Berman die Produktion einer ersten Staffel durch. Die neue Serie verglich sie dabei befürwortend mit der Reality-TV-Show Survivor; zudem beschrieb sie sie als „Seifenoper für Männer“. Howard Gordon wurde als Produktionsleiter verpflichtet.<ref name="sepinwall2014">Sepinwall 2014 (dt.), S. 257–263</ref>
Um die Resonanz des Fernsehpublikums abzuwarten, bestellte FOX für die erste Staffel – zusätzlich zur Pilotepisode – zunächst nur 12 Episoden. Deren Produktion begann im Juli 2001. Für den Fall, dass die Serie nicht fortgesetzt wird, sollte die 13. Episode als Staffelfinale dienen. Bereits nach der Erstausstrahlung der dritten Episode beauftragte der Sender die Herstellung der restlichen elf Episoden der Staffel.<ref>Heard 2009, Pos. 1901 ff.</ref> Vor Produktionsbeginn der zweiten Staffel ließ FOX einen Drehbuchentwurf für eine Staffel mit inhaltlich abgeschlossenen Episoden verfassen, weil der Sender befürchtete, dass die offenen Enden der Episoden später hinzukommende Zuschauer abschrecken und dass sich die Serie so im Rahmen der Syndikation schlechter verwerten lasse. Die Produzenten entschieden sich jedoch – auch nach dem Einspruch Kiefer Sutherlands – für das bisherige und gegen ein „konventionelles“ Format.<ref name="wolk2002">Josh Wolk: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20140407071705
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}} In: Entertainment Weekly vom 25. Oktober 2002, abgerufen am 4. April 2012</ref><ref name="owen2002">Rob Owen: Countdown to '24': The real-time Fox series hurtles toward the start of its second season. In: Pittsburgh Post-Gazette vom 27. Oktober 2002, abgerufen am 18. September 2012</ref>
Stab und weiterer Produktionsprozess
Zu den Drehbuchautoren, die in den Credits der Staffeln 1 bis 8 genannt werden, gehören neben Surnow (30 Episoden) und Cochran (27) 22 Personen, darunter Howard Gordon (52 Episoden sowie Redemption), Michael Loceff (42), Evan Catz (41), Alex Gansa (10), Peter M. Lenkov (4) und – in der siebten und achten Staffel – der als Star-Trek-Autor erfahrene Brannon Braga (16). Nach der vierten Staffel übertrug Surnow die bis dahin von ihm wahrgenommene Funktion des Showrunners an Howard Gordon. Zur Begründung dafür wurde Surnow sowohl damit zitiert, dass er Folter gegenüber abgeneigt sei, als auch damit, dass er den Inhalt der Serie als sich selbst wiederholend empfand.<ref name="Sepinwall 2013, S. 230">Sepinwall 2013, S. 230</ref>
Bei der Pilotepisode und weiteren elf Episoden der ersten Staffel führte Stephen Hopkins Regie, der vor seiner Arbeit für 24 noch keine Erfahrung mit der Inszenierung von Fernsehserien hatte. Neben Surnow und Cochran war er maßgeblich daran beteiligt, den visuellen Stil der Serie zu prägen. Unter anderem war es seine Idee, die Splitscreens zum Betonen von Dringlichkeit einzusetzen.<ref>Heard 2009, Pos. 1824 ff., 1928 ff.</ref> Er wirkte auch an den Drehbüchern der ersten Staffel mit. Wegen Meinungsverschiedenheiten mit Surnow und Cochran – vor allem über die Ermordung der Figur Teri Bauer, aber auch wegen der geplanten politischen Ausrichtung der zweiten Staffel – kündigte Hopkins nach der ersten Staffel.<ref>Heard 2009, Pos. 2027 ff.</ref> Als Hauptregisseur ersetzte ihn Jon Cassar, eines von vielen, vor allem kanadischen Stabsmitgliedern, die mitverantwortlich für die Serie Nikita waren. Er wurde mit 59 Episoden zum meisteingesetzten Regisseur und inszenierte auch den Fernsehfilm Redemption. Mit 46 Episoden ebenfalls häufig als Regisseur eingesetzt wurde Brad Turner. Zu den Regisseuren gehörten außerdem Winrich Kolbe, Nelson McCormick, Dwight H. Little und Davis Guggenheim (je 2 Episoden).
Ein besonderes Augenmerk lag während des Produktionsprozesses auf der Geheimhaltung der zukünftigen, noch nicht im Fernsehen ausgestrahlten Handlung. Zu diesem Zweck war das Unterzeichnen einer Geheimhaltungsvereinbarung für die Stabsmitglieder und Schauspieler Pflicht.<ref name="kruttschmitt2009" /> Drehbücher wurden auf rotem Papier gedruckt, um Kopien zu vermeiden.<ref>Heard 2009, Pos. 2116 ff.</ref>
Gewöhnlich stimmten sich die Autoren, die während der Produktion einer Staffel zum Drehbuchautorenteam gehörten, über die Drehbücher miteinander ab, ehe sie sie allein oder paarweise weiter ausarbeiteten.<ref>Laura Jackson: Kiefer Sutherland – The Biography, Porträt (Imprint von Little, Brown and Company), London 2006, ISBN 0-7499-5104-4, S. 191</ref> Sie konzipierten die Handlungsstränge stets für sechs bis acht aufeinanderfolgende Episoden.<ref name="compart2004" /><ref name="wolk2002" /> Sie ließen sich für die Folterszenen teilweise von den Schauplätzen und von Requisiten inspirieren. Ihnen lagen mehrere Exemplare des von 1963 stammenden CIA-Handbuchs KUBARK Interrogation Manual vor, das Anweisungen für Verhöre enthält.<ref name="keller2008">Keller 2008</ref>
Bedingt durch die jahreszeitlich unterschiedliche Dauer von Tages- und Nachtzeit und den Beginn der Handlung um Mitternacht ergaben sich bei den Dreharbeiten zur ersten Staffel logistische Probleme. Aus diesem Grund ließ man die Handlung der folgenden Staffeln nicht mehr nachts beginnen.<ref name="TVH_16">TV Highlights Extra, Nr. 3/2009, S. 16</ref> Es wurden stets zwei Episoden zusammen und innerhalb von etwa 15 Tagen gedreht.<ref name="chamberlain2007" /> Die durchschnittliche Drehzeit einer Staffel dauerte neun Monate.<ref name="keller2003">Keller 2003</ref> Täglich entstand Filmmaterial im Umfang von etwa acht Drehbuchseiten.<ref>TV Highlights Extra, Nr. 3/2009, S. 59</ref> Es wurden pro Staffel etwa 1,22 Kilometer Filmmaterial gedreht.<ref name="goldman2007" /> Szenen, die am selben Schauplatz spielen, aber für verschiedene Episoden vorgesehen waren, wurden oft auf einmal gedreht.<ref name="goldman2007" />
Das Produktionsteam arbeitete eng mit dem US-Militär zusammen, um Nutzungs- und Drehgenehmigungen zu erhalten. Zum Beispiel erlaubte die US-Navy den Dreh von Szenen, die für die fünfte Staffel entstanden, an Bord eines ihrer Atom-U-Boote.<ref>Dominique Lasco: Navy SEALs Help Jack Bauer in Fox’s „24“. In: NAVY.mil vom 20. August 2008, abgerufen am 22. Dezember 2012</ref> Im Gegenzug für die Hilfe des Militärs wurden bei der US-Fernsehausstrahlung der Serie auch kurze Werbefilme des Militärs gesendet.<ref>Cassar 2006, S. 57</ref> Im Rahmen der Produktion half der CIA-Mitarbeiter und Ex-Geheimdienstagent Chase Brandon dabei, eine möglichst realistische Umgebung zu schaffen.<ref name="arnone2006">Michael Arnone: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20140407083509
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}} In: Federal Computer Week vom 22. Mai 2006, abgerufen am 2. März 2013</ref> Brandons Arbeit war Teil der von der CIA in der Mitte der 1990er Jahre begonnenen Bemühungen, ihr Erscheinen in Film und Fernsehen realistischer und unbedrohlicher als zuvor wirken zu lassen.<ref>Patrick Goldstein: The CIA Spins Itself. In: Los Angeles Times vom 29. September 2001, abgerufen am 13. April 2014</ref>
Die meisten Sets wurden zunächst als 3D-Bilder erstellt, ehe sie als reale Kulissen erbaut wurden. Das gilt zum Beispiel für den unter dem Weißen Haus befindlichen Luftschutzbunker in der sechsten Staffel. Als 3D-Bilder entstanden zudem Szenen mit der Air Force One und anderen Flugzeugen.<ref name="goldman2007" /> Um eine möglichst realitätsnahe Wirkung zu erzielen, entstanden keine Überblendungen, Zeitschleifen oder Zeitlupenszenen.<ref name="goldman2007" /> Mit dem gleichen Ziel kamen echte, ungeladene Handfeuerwaffen – in der zweiten Staffel etwa solche von Heckler & Koch – zum Einsatz.<ref>Heard 2009, Pos. 2091 ff.</ref> Zur Wahrung der Kontinuität trugen die Schauspieler bei den Dreharbeiten im überwiegenden Teil der Episoden pro Staffel die identische Kleidung und die identische Frisur,<ref name="carr2012">Coeli Carr: The Enemies on '24': Terrorists and Inconsistency. In: The New York Times vom 20. September 2012, abgerufen am 20. September 2012</ref> außerdem wurde ihr Kopfhaar zu diesem Zweck in 5-tägigen Abständen geschnitten.<ref name="maher2007" /><ref name="kruttschmitt2009">Christine Kruttschmitt: „Eigentlich muss Jack Bauer sterben“. In: stern.de vom 11. Januar 2009, abgerufen am 19. Februar 2012</ref>
Von Beginn an drehte man die Serie ausgerichtet auf die Ausstrahlung im 16:9-Bildformat, was zur damaligen Zeit noch ungewöhnlich für Fernsehserien war. Die Serie wurde häufig handgeführt und mit schwacher Beleuchtung gefilmt. Deshalb sollte die Möglichkeit, die Farben nachträglich zu korrigieren, gewahrt werden. Zu diesem Zweck kam ein Negativfilm-Material von Kodak zum Einsatz, das für Aufnahmesituationen mit wenig Licht konzipiert ist.<ref name="goldman2007" /> Zumindest bis zur fünften Staffel filmte man überwiegend mit 35-mm-Film. Dies diente dazu, mit veränderbarer Schärfentiefe filmen zu können und so die Konzentration des Zuschauers auf das Objekt zu lenken, auf das die Kamera fokussiert ist. Damit versuchte man, Nachteile zu vermeiden, die beim Filmen mit Digitalkameras und in HD auftreten können.<ref name="goldman2007" /> Dennoch wurden – erstmals bei der letzten Episode der vierten Staffel – einige Szenen mit hochauflösenden Digitalkameras gedreht.<ref>Cassar 2006, S. 110</ref>
Um zu erreichen, dass alle Szenen jeder Staffel so wirken, als seien sie am selben Tag gefilmt worden, erstellte man das Filmmaterial bevorzugt kontrastarm und führte man ausgiebige Farbkorrekturarbeiten durch. Dies gilt besonders für Außenaufnahmen und Spezialeffekte.<ref name="goldman2007" /> Verantwortlich für Farbkorrekturarbeiten, für Compositing und für einfache visuelle Effekte war die kalifornische Firma Level 3 Post. Mit der Realisierung komplexerer Effekte wurden verschiedene Firmen im Raum Los Angeles beauftragt. Dazu zählten die Firmen Zoic Studios, die den in der sechsten Staffel gezeigten Atompilz generierte,<ref name="goldman2007">Goldman 2007</ref> und Stargate Studios. Zumindest in der achten Staffel enthaltene Szenen, in denen Hubschrauber landen und starten, wurden zunächst im kalifornischen Produktionsstudio gefilmt. Mit der Greenscreen-Technik wurde der grüne Hintergrund anschließend durch am Handlungsort New York gefilmtes, aus der Backlot-Sammlung von Stargate Studios stammendes, Archivmaterial ersetzt.<ref name="verrier2010">Richard Verrier: Virtual back lot from Stargate Studios brings the world to L.A.. In: Los Angeles Times vom 17. Februar 2010, abgerufen am 18. September 2012</ref>
Mit der Absicht, die Handlung permanent voranzutreiben, entfernte man beim Schnitt jede Szene ohne neue Aussage.<ref name="keller2004">Keller 2004</ref> Für den Schnitt kam Technik von Avid zum Einsatz.<ref name="goldman2007" /> Aus der Pilotepisode schnitt man vor deren US-Erstausstrahlung infolge der Terroranschläge vom 11. September 2001 eine Einstellung heraus, die eine explodierende Boeing 747 zeigt.<ref name="tvcomPilot" /> Als Konsequenz aus Zuschauerreaktionen wurden zumindest in die zweite Staffel wesentlich weniger Splitscreens integriert als in die erste Staffel.<ref name="compart2004" />
Die siebte Staffel wurde im Rahmen einer Initiative der News Corporation produziert, die zum Ziel hatte, klimaneutral zu werden, und durch die Emissionen – unter anderem bei den Dreharbeiten und bei den Spezialeffekten – verringert werden sollten (siehe Hauptartikel: Staffel 7).<ref>Dan Glaister: Jack Bauer saves the world again: 24 goes carbon neutral. In: The Guardian vom 3. März 2009, abgerufen am 7. Juli 2012</ref>
Schauplätze und Drehorte
Einer Angabe aus dem Jahr 2004 zufolge entstanden etwa 70 Prozent der Spieldauer an den Schauplätzen, vor allem in der Gegend um Los Angeles.<ref name="chamberlain2007" /> Zu den Außenschauplätzen zählten vor allem Rangierbahnhöfe, Industriegebiete, Freeways und Parkhäuser.<ref>Cassar 2006, S. 60</ref> Die Außendrehs der siebten Staffel fanden am Handlungsort Washington, D.C. statt, die von Redemption überwiegend in Südafrika. Obwohl die achte Staffel in New York City spielt, wurde zur Begrenzung des Budgets nicht dort gedreht, sondern in Los Angeles.<ref name="TVH_7">TV Highlights Extra, Nr. 3/2009, S. 7</ref> Drehort der meisten Außen- und Innenaufnahmen von Live Another Day war London.
In Los Angeles wurden die Innenaufnahmen, vor allem die in der CTU spielenden, der ersten drei Staffeln im Stadtteil Woodland Hills gedreht,<ref name="chamberlain2007">Daniel Chamberlain; Scott Ruston: 24 and Twenty-first Century Quality Television, in: Peacock 2007, S. 13–24</ref> die der Staffeln 4, 5 und 6 in einer ehemaligen Fabrik im Stadtteil Chatsworth.<ref name="mayer2007" /><ref>TV Highlights Extra, Nr. 3/2009, S. 47</ref> Mit der Verlagerung des Drehortes zwischen der dritten und der vierten Staffel bezweckte man unter anderem, während der Dreharbeiten über eine störgeräuschärmere Akustik und über mehr Platz für die Beleuchtung zu verfügen.<ref>Breaking Ground: Building the New CTU (Video). Produktionsbericht, enthalten auf der DVD-Ausgabe der vierten Staffel</ref>
Die auf den US-Präsidenten fokussierten Handlungsstränge spielten oft außerhalb des Oval Office und des Weißen Hauses, beispielsweise in Hotels oder Bunkern. Damit verfolgten die Erschaffer die Absicht, der Serie Individualität gegenüber Konkurrenzproduktionen zu verleihen.<ref>Cassar 2006, S. 155</ref>
Budget, Sponsoring und Produktplatzierung
Das Budget betrug für die Pilotepisode etwa 4 Millionen US$ und für die weiteren Episoden der ersten Staffel durchschnittlich etwa 1,5 Millionen US$. Die Episoden der zweiten Staffel waren mit durchschnittlich 2,2 Millionen US$ budgetiert.<ref name="compart2004" /> Bis zur achten Staffel stieg das Budget auf etwa 5 Millionen US$ pro Episode und war damit etwa doppelt so hoch wie das anderer Dramaserien US-amerikanischer Networks.<ref>Sophie Albers: Jack Bauer hat fertig. In: stern.de vom 4. Oktober 2010, abgerufen am 15. Juli 2012</ref><ref>Rick Moran: Farewell and Adieu, Jack Bauer. In: American Thinker vom 29. März 2010, abgerufen am 18. September 2012</ref>
Die Produktion der Serie wurde zu einem bedeutenden Teil durch Produktplatzierung und Sponsoring finanziert. Im Rahmen eines 2002 abgeschlossenen Werbevertrags, dem zur damaligen Zeit umfassendsten seiner Art, zahlte Ford für das Sponsoring der zweiten Staffel je nach Quelle zwischen 1,5 und 5 Millionen US-Dollar an FOX.<ref>Paul Woolf: “‘So what are you saying? An Oil Consortium’s behind the nuke?’ 24, Programme sponsorship, SUVs, and the ‘War on terror’”, in: Peacock 2007, S. 73 ff.</ref> Vertragsbedingt handelt es sich bei den in vielen Episoden – vor allem der zweiten und dritten Staffel – gefahrenen und gezeigten Autos um Ford-Fahrzeuge, oft um SUVs; zudem wurden die Premierenepisoden der zweiten und dritten Staffel – mit Ausnahme von mehrminütigen Ford-Werbefilmen vor Episodenbeginn und nach -ende – werbefrei ausgestrahlt.<ref name="keller2003" /><ref name="lianne2005">Lianne George: Is Kiefer Sutherland trying to sell you something?, in: Maclean’s vom 16. Februar 2005, spot.colorado.edu abgerufen am 3. Mai 2014</ref> An der Produktplatzierung von Kraftfahrzeugen waren zudem Toyota, Hyundai und – erstmals in Live Another Day – Chrysler<ref name="steinberg2014">Steinberg 2014</ref> beteiligt. Die Produktplatzierung umfasste außerdem Verizon-Telefone, Apple-Computer,<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20141029050516
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}} In: National Post vom 21. Februar 2006, archivierte Seite abgerufen am 26. Okt. 2018</ref> Telepresence-Software von Cisco Systems sowie Technik von Dell, Sprint Nextel<ref name="moorstedt2009">Tobias Moorstedt: Der Soundtrack des Lebens, in: Süddeutsche Zeitung Nr. 19 vom 24. Januar 2009, S. 21</ref> und Nikon.<ref name="steinberg2008">Brian Steinberg: Jack Bauer: The Half-Million-Dollar Man. Two-Hour '24' Movie Fetches Highest Price of Fall Season. In: Advertising Age vom 16. Oktober 2008, abgerufen am 11. Oktober 2012</ref> Gesponsert wurde die Serie außerdem durch die Versicherungsfirma Allstate, für die der Darsteller Dennis Haysbert auch als Werbeträger aktiv war.<ref>TV Highlights Extra, Nr. 3/2009, S. 56</ref>
Mit Blick auf Produktplatzierung und Markenerweiterung wurde der Serie eine Vorreiterrolle zugeschrieben, zum Beispiel durch das US-Marketing- und Medienmagazin Advertising Age (2007).<ref name="advertisingage2007" /> Das Magazin Variety hob in dem Zusammenhang hervor, dass die Integration von werbetreibenden Firmen in das Drehbuch an Bedeutung zugenommen habe, weil sich die Möglichkeiten des Zuschauers, traditionelle Werbespots zu vermeiden, durch die Vermehrung der Vertriebswege vergrößert habe.<ref name="steinberg2014" />
Inhaltliche Neuausrichtung und Produktionspause
Zu Beginn des Jahres 2007 kam es zu öffentlichen Diskussionen, in denen der Serie auch vorgeworfen wurde, sie glorifiziere Folter (siehe auch Abschnitt Kontroverse um Vorbildwirkung der Folterdarstellung). Unzufrieden mit dieser Situation, verfolgten der Sender FOX und die 24-Produzenten daraufhin die Absicht, die Serie inhaltlich neu auszurichten und dabei auch dem Vorwurf der Glorifizierung von Folter entgegenzuwirken. Die Drehbuchautoren entwickelten mehrere Szenarien zur Ausrichtung der zukünftigen Handlung (siehe Hauptartikel: Staffel 7). Dabei verwarfen sie beziehungsweise FOX unter anderem die Ideen, Jack Bauer für seine Folterhandlungen büßen zu lassen, indem er in Afrika gemeinnützige Arbeit leistet, und zumindest an einer Stelle auf die Echtzeiterzählweise zu verzichten. Bedingt durch die Dauer der Konzeptsuche kam es im Sommer 2007 auch zu mehrwöchigen Verzögerungen bei der Umsetzung des Produktionsplanes. FOX stimmte schließlich dem Konzept der Autoren zu, die CTU abzuschaffen und Bauer in der Handlung in Washington, D.C. mit Anschuldigungen gegen seine Folterhandlungen zu konfrontieren.<ref name="dana2008">Dana 2008</ref>
Ein von November 2007 bis Februar 2008 ausgetragener Streik der Gewerkschaft der Drehbuchautoren hatte zur Folge, dass zunächst keine neuen Drehbücher entstanden und die Produktion nach acht Episoden zum Erliegen kam. Sowohl durch die Produktionspause als auch durch den Produktionsrückstand infolge der langwierigen Überlegungen zur inhaltlichen Neuausrichtung verschob FOX den Ausstrahlungsbeginn der siebten Staffel.<ref name="carter2008">Bill Carter: After Strike, TV Shows Hurry Up and Wait. In: The New York Times vom 11. Februar 2008, zuletzt abgerufen am 4. März 2012</ref> Zur Überbrückung der dadurch entstandenen Ausstrahlungspause (siehe Abschnitt: Veröffentlichung), wurde 24: Redemption produziert, ein Fernsehfilm, der ebenfalls in Echtzeit spielt. Für den Film wurde das ursprünglich für die siebte Staffel entwickelte Drehbuchmaterial verwendet, das von Bauer in Afrika handelt. Als ursprünglicher Titel war Exile vorgesehen. Der Film wurde als Prequel und als Pilotfilm zur siebten Staffel bezeichnet.<ref name="dana2008" /><ref>TV Review: ‘24’ Searches For ‘Redemption’ With Prequel to Season Seven. In: HollywoodChicago.com vom 17. November 2008, abgerufen am 28. Juni 2012</ref><ref name="musa2008">Bernd Musa: Das bisschen Folter. In: Zeit Online vom 28. November 2008, abgerufen am 19. Februar 2012</ref>
Während der streikbedingten Produktionspause kündigte Joel Surnow seinen Vertrag als Executive Producer bei FOX, ohne dass Gründe dafür bekannt wurden, und wirkte fortan nicht mehr an der Serie mit.<ref>Nellie Andreeva: Time's up: Surnow leaves ‘24’, in: The Hollywood Reporter vom 13. Feb. 2008, abgerufen am 29. April 2021</ref> Einhergehend mit Surnows Ausstieg ersetzte Gordons Produktionsfirma Teakwood Lane Productions Surnows Studio Real Time Productions.<ref>Company credits for „24 – Twenty Four“. In: IMDb, abgerufen am 13. Februar 2013</ref>
Serienende 2010 und Miniserie Live Another Day
Am 26. März 2010 gab FOX bekannt, 24 nach der achten Staffel zu beenden, wegen gestiegener Produktionskosten, gesunkener Einschaltquoten und, weil seitens der Produzenten von Beginn an die Absicht bestand, die Serie auf ihrem Höhepunkt zu beenden.<ref>Brian Gallagher: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20110119055555
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}} In: MovieWeb.com vom 26. März 2010, abgerufen am 24. Juni 2015</ref><ref>Holger Kreitling: Das Ende von „24“ ist nichts für Heulsusen. In: Die Welt vom 28. März 2010, abgerufen am 24. Juni 2015</ref> Zur Begründung für das Serienende wurde außerdem das Fehlen einer leitenden Idee genannt.<ref name="moorstedt2010">Tobias Moorstedt: Für immer Jack Bauer. In: Süddeutsche.de vom 26. April 2010, abgerufen am 24. Juni 2015</ref><ref name="hieber2010">Jack Bauer ist der Guerrillero der Grauzone (Interview von Jochen Hieber mit Kiefer Sutherland), in: Frankfurter Allgemeine Zeitung vom 25. April 2010, abgerufen am 24. Juni 2015</ref>
Im März 2012 wurde bekannt, dass die Produktion eines Kinofilmes, die erstmals 2006 fokussiert und danach mehrfach verschoben worden war, wegen Budget- und Zeitproblemen frühestens 2013 beginnen könne.<ref name="kinofilm">Maren Koetsier: „24“-Kinofilm mit Kiefer Sutherland liegt erst einmal auf Eis. In: Filmstarts.de vom 14. März 2012, abgerufen am 24. Juni 2015</ref> Im März 2013 gab der als Regisseur vorgesehene Antoine Fuqua aber den Abbruch der Planungen des Filmprojekts bekannt.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20130614083447
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}} In: LN Online vom 11. April 2013, abgerufen am 24. Juni 2015</ref> Zwei Monate später verkündete FOX dann, 24 unter dem Titel 24: Live Another Day als 12-teilige Fernseh-Miniserie fortzusetzen.<ref name="24liveanotherday">FOX bestellt 24: Live Another Day als Miniserie. In: serienjunkies.de vom 13. Mai 2013, abgerufen am 24. Juni 2015</ref>
Siehe auch: 24: Legacy
Besetzung und deutsche Synchronfassung
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Überblick
Für die Hauptrolle des Jack Bauer zogen Surnow, Cochran und FOX-Verantwortliche mindestens 30 Schauspieler in Betracht – darunter auch Jeff Goldblum<ref>Jeff Goldblum was originally considered for role of Jack Bauer. In: 24 Spoilers vom 9. November 2010, abgerufen am 21. September 2012</ref> –, die aber nicht ihre Erwartungen erfüllten. Der Kanadier Kiefer Sutherland, der bis dahin hauptsächlich als Schauspieler aus der Brat-Pack-Generation bekannt war, wurde ihnen schließlich durch Regisseur Stephen Hopkins empfohlen.<ref>Heard 2009, Pos. 109 ff.</ref> Sutherland spielte als einziger Schauspieler in allen Episoden mit. Durch seinen 2006 um drei Jahre verlängerten Vertrag, der die Staffeln 6, 7 und 8 umfasste, wurde er auch zum Ausführenden Produzenten. Der Vertrag sicherte ihm eine Gage von etwa 40 Millionen US$ zu, wodurch Sutherland zum bestbezahlten Schauspieler in Drama-Fernsehserien wurde.<ref>Stephen M. Silverman Kiefer Sutherland: $40 Million Man. In: People vom 10. April 2006, abgerufen am 29. Juli 2012</ref> Im Gegensatz zu Sutherland erhielten die anderen Schauspieler Verträge mit einer Laufzeit von maximal einem Jahr, die dann gegebenenfalls verlängert wurden.<ref>TV Highlights Extra, Nr. 3/2009, S. 31</ref>
Der Hauptbesetzung gehörten – bezogen auf die Staffeln 1 bis 8 und den Fernsehfilm – 41 Schauspieler an, darunter 18 weibliche. Sie umfasste in den Staffeln 1 bis 4 zwischen fünf und sieben Personen und in den Staffeln 5 bis 8 zwischen neun und elf; 31 wirkten nur in je einer Staffel mit, viele außerdem in Neben- oder Gastrollen. Mit Abstand am häufigsten als Nebendarsteller eingesetzt wurden Jude Ciccolella (59 Episoden) und Glenn Morshower (49).
Mindestens drei Schauspieler lehnten es ab, in 24 mitzuspielen. Dazu gehört David Clennon, der für eine Nebenrolle als Senator in der siebten Staffel vorgesehen war und das Angebot ausschlug, weil er Folter als durch die Serie angepriesen verurteilte.<ref>Ryan Tate: Jack Bauer To Torture Viewers With Worst 24 Yet. In: Gawker vom 2. Februar 2008, abgerufen am 23. Dezember 2012</ref>
Für in der Serie auf Bildschirmen gezeigte Nachrichtensendungen verpflichtete man meist Nachrichtensprecher von FOX.<ref>TV Highlights Extra, Nr. 3/2009, S. 41</ref> Bei seinem Besuch des Sets absolvierte der spätere republikanische Präsidentschaftskandidat John McCain einen Cameo-Auftritt, der in die Episode Tag 5: 13:00 – 14:00 Uhr (Day 5: 1:00 P.M. – 2:00 P.M.) integriert wurde.<ref name="hanks2008">Robert Hanks: Jack’s back: The clock ticks for 24's antihero. In: The Independent vom 21. November 2008, abgerufen am 5. Januar 2013</ref>
Die deutsche Synchronfassung der ersten Staffel stellte die Firma Cine Entertainment in Hamburg her, Dialogbuchautor und Dialogregisseur war Dieter B. Gerlach. Mit Beginn der zweiten Staffel übernahm Interopa Film in Berlin die Synchronisation, das Dialogbuch lieferte nunmehr Markus Engelhardt, die Dialogregie führten Joachim Tennstedt (Staffeln 2–5) und Stefan Fredrich (Staffeln 6–8, Redemption). Im Zuge des Wechsels des Synchronstudios tauschte man nach der ersten Staffel die Synchronsprecher einiger Darsteller aus, darunter die von Dennis Haysbert, Elisha Cuthbert, Glenn Morshower, Jude Ciccolella und Paul Schulze.<ref name="synchronkartei">{{#if:
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}}</ref>
Hauptdarsteller
Die Tabelle nennt die Hauptdarsteller, ihre Rollennamen, ihre Zugehörigkeit zur Hauptbesetzung (●) bzw. zu den Neben- und Gastdarstellern (•) je Staffel (1–8) bzw. Fernsehfilm (Redemption) und Serie (Live Another Day), die Summe der Episoden mit Auftritten in Haupt- und Neben- bzw. Gastrolle (inkl. Live Another Day) sowie ihre deutschen Synchronsprecher. Roger Cross und Lana Parrilla begannen in der vierten Staffel zunächst als Nebendarsteller und gehörten ab der Staffelmitte zur Hauptbesetzung. Vorlage:Tabellenstile
| Staffel, Film oder Serie | |||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Rollenname | Schauspieler | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | R | 7 | 8 | LAD | Ep. | Deutscher Synchronsprecher<ref name="synchronkartei" /><ref name="synchronkarteiRedemption" /><ref name="synchronkarteiLAD" /> |
Veröffentlichung
Fernsehausstrahlung
{{#invoke:Vorlage:Siehe auch|f}} 24 wurde – einer Nennung aus dem Februar 2009 zufolge – weltweit auf mindestens 236 Fernsehsendern ausgestrahlt und erreichte dabei 100 Millionen Zuschauer.<ref>Decca Aitkenhead: One hour with Kiefer Sutherland, in The Guardian vom 2. Februar 2009, abgerufen am 4. Juni 2012</ref>
Der Serie wurde zugeschrieben, das Binge Watching etabliert zu haben, das Anschauen mehrerer Fernsehserienepisoden oder -staffeln am Stück.<ref>Joachim Mischke: „24“-Comeback in London: Jack Bauer sucht Frau. In: Hamburger Abendblatt vom 30. April 2014, abgerufen am 30. April 2014</ref>
Die Tabelle nennt die Erstausstrahlungsdaten in den USA, Deutschland, Österreich und der Schweiz. Diejenigen Zeiträume, in denen Episoden erstmals deutschsprachig ausgestrahlt wurden, sind grün hervorgehoben.
| St. | Ep. | USA | Deutschsprachiges Free-TV | Deutsches Pay-TV | ||
|---|---|---|---|---|---|---|
| FOX | Deutschland (St. 1–5: RTL II; St. 6: Pro7; R, St. 7, 8: K1; LAD: Pro7 Maxx) |
Österreich (St. 1, 2: ORF 1, St. 3–5: ATV) |
Schweiz (SF 2) |
R, St. 7: Premiere, St. 8: Sky Cinema, LAD: Sky Atlantic | ||
| 1 | 24 | Vorlage:DatumZelle – 21. Mai 2002 |
Vorlage:DatumZelle – 28. Sep. 2003 |
Vorlage:DatumZelle – 29. Sep. 2003 |
Vorlage:DatumZelle – 20. Dez. 2003 |
? |
| 2 | 24 | Vorlage:DatumZelle – 20. Mai 2003 |
Vorlage:DatumZelle – 18. Mai 2004 |
Vorlage:DatumZelle – 21. Mai 2004 |
Vorlage:DatumZelle – 17. Mai 2004 |
? |
| 3 | 24 | Vorlage:DatumZelle – 25. Mai 2004 |
Vorlage:DatumZelle – 8. Juni 2005 |
Vorlage:DatumZelle – 20. März 2005 |
Vorlage:DatumZelle – 21. März 2005 |
? |
| 4 | 24 | Vorlage:DatumZelle – 23. Mai 2005 |
Vorlage:DatumZelle – 25. Feb. 2006 |
Vorlage:DatumZelle – 16. Feb. 2006 |
Vorlage:DatumZelle – 13. März 2006 |
? |
| 5 | 24 | Vorlage:DatumZelle – 22. Mai 2006 |
Vorlage:DatumZelle – 21. Feb. 2007 |
Vorlage:DatumZelle – 18. Feb. 2007 |
Vorlage:DatumZelle – 12. Feb. 2007 |
? |
| 6 | 24 | Vorlage:DatumZelle – 21. Mai 2007 |
Vorlage:DatumZelle – 25. Aug. 2008 |
— | Vorlage:DatumZelle – 5. Juni 2008 |
? |
| R | – | Vorlage:DatumZelle | Vorlage:DatumZelle | — | Vorlage:DatumZelle | |
| 7 | 24 | Vorlage:DatumZelle – 18. Mai 2009 |
Vorlage:DatumZelle – 17. Nov. 2009 |
Vorlage:DatumZelle – 19. Juni 2009 | ||
| 8 | 24 | Vorlage:DatumZelle – 24. Mai 2010 |
Vorlage:DatumZelle – 20. Dez. 2010 |
Vorlage:DatumZelle – 8. Juni 2010 | ||
| LAD | 12 | Vorlage:DatumZelle – 14. Juli 2014 |
Vorlage:DatumZelle – 22. Mai 2015 |
Vorlage:DatumZelle – 15. Juli 2014 | ||
Vereinigte Staaten
| St. | Reichweite (ab 2 J.) |
Rang | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 8,6 Mio.<ref name="q1">Fabian Riedner: US-Jahrescharts 2001/2002. In: quotenmeter.de vom 1. Juni 2002, abgerufen am 31. März 2015</ref> | 73<ref>Bibler, Frank: TV Ratings 2001-02 vom 26. Juli 2002, abgerufen am 31. März 2015</ref> | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 2 | 11,7 Mio.<ref name="q2">Fabian Riedner: US-Jahrescharts 2002/2003. In: quotenmeter.de vom 1. Juni 2003, abgerufen am 31. März 2015</ref> | 36<ref name="q2" /> | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 3 | 10,3 Mio.<ref name="q3">Fabian Riedner: US-Jahrescharts 2003/2004. In: quotenmeter.de vom 1. Juni 2004, abgerufen am 31. März 2015</ref> | 46<ref name="q3" /> | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 4 | 11,9 Mio.<ref name="q4">Fabian Riedner: US-Jahrescharts 2004/2005. In: quotenmeter.de vom 28. Mai 2005, abgerufen am 31. März 2015</ref> | 31<ref name="q4" /> | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 5 | 13,8 Mio.<ref name="TVcom">Colin Mahan: 2006 Ratings Wrap-Up In: TV.com vom 26. Mai 2006, abgerufen am 31. März 2015.</ref> | 23<ref name="TVcom" /> | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 6 | 13,0 Mio.<ref name="remote"><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20090527003311 | * | {{#if: 2006-07 Primetime Ratings | {{#invoke:WLink|getEscapedTitle|2006-07 Primetime Ratings}} | {{#invoke:Webarchiv|getdomain|http://www.givememyremote.com/remote/2006-07-primetime-ratings/2006-07-primetime-ratings-2-click-to-enlarge/}} }} (Archivversionen) | 20090527003311}} | {{#if: | }}Der Wert des Parameters {{#if: wayback | wayback | Datum }} muss ein gültiger Zeitstempel der Form YYYYMMDDHHMMSS sein!
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}} |
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|
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|
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|
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}}
}}
}} abgerufen am 31. März 2015.</ref>
|
27<ref name="remote" /> |
| R | 12,1 Mio.<ref name="24-Film">Robert Seidman: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20131109002212 | * | {{#if: Dancing With the Stars, CSI and NCIS lead weekly broadcast viewing. | {{#invoke:WLink|getEscapedTitle|Dancing With the Stars, CSI and NCIS lead weekly broadcast viewing.}} | {{#invoke:Webarchiv|getdomain|http://tvbythenumbers.zap2it.com/2008/11/25/dancing-with-the-stars-csi-and-ncis-lead-weekly-broadcast-viewing/8758/}} }} (Archivversionen) | 20131109002212}} | {{#if: | }}Der Wert des Parameters {{#if: wayback | wayback | Datum }} muss ein gültiger Zeitstempel der Form YYYYMMDDHHMMSS sein!
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}}{{#if:
|
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|
webcitation.org =
{{#if: || }}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Im Parameter 'archiv-url' wurde URL von WebCite erkannt, bitte Parameter 'webciteID' benutzen.|1}}
|
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}}{{#if:
|
Execute}}|}} | {{#if: | }}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Wert des Parameter 'archiv-datum' ist ungültig oder hat ein ungültiges Format.|1}} | }} | {{#if: | }}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Pflichtparameter 'archiv-datum' wurde nicht angegeben.|1}}
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|
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|
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{{#if: | }}
}}{{#switch:
|
addlpages= {{#if: | }}{{#if: 1 |}}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: enWP-Wert im Parameter 'format'.|1}}
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|
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}} In: TV by the Numbers vom 25. November 2008, archivierte Seite abgerufen am 26. Okt. 2018</ref>
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}} abgerufen am 31. März 2015.</ref>
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20<ref name="ABC" /> |
| 8 | 10,7 Mio.<ref name="ratingsSeason7">Nellie Andreeva: Full Series Rankings For The 2009-10 Broadcast Season. In: Deadline.com vom 27. Mai 2010, abgerufen am 31. März 2015</ref> | 27<ref name="ratingsSeason7" /> | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| LAD | 7,1 Mio.<ref name="ratingsLAD">Full 2013–2014 TV Season Series Rankings. In: Deadline Hollywood, abgerufen am 31. März 2015</ref> | 60<ref name="ratingsLAD" /> |
FOX strahlte die erste Episode am 6. November 2001 erstmals aus. Je nach Quelle hat FOX die Premierenepisode wegen Sportübertragungen so terminiert<ref>Sepinwall 2013, S. 224</ref> oder wegen der Terroranschläge vom 11. September 2001 um eine Woche auf diesen Termin verschoben.<ref name="tvcomPilot"><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20131008041243
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}}
}} In: tv.com, abgerufen am 29. Mai 2014</ref> Die Erstausstrahlungen wurden bis einschließlich der dritten Staffel zwischen Herbst und Mai stets dienstags gezeigt und wurden – wie im US-amerikanischen Fernsehen üblich – auch durch Wiederholungen älterer Episoden unterbrochen. Die erste Staffel erreichte durchschnittlich etwa 8,6 Millionen Zuschauer, die zweite 11,7 Millionen. Die Reichweitensteigerung war für FOX 2003 entscheidend für die Produktion einer weiteren, dritten Staffel. Deren Einschaltquoten entwickelten sich jedoch wieder rückläufig und waren für FOX unbefriedigend.<ref name="compart2004" />
Durch mehrere Änderungen im Sendeschema der vierten Staffel erhoffte sich FOX eine höhere Zuschauerakzeptanz:<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20120704202444
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}} In: TV.com, abgerufen am 8. Juli 2012</ref> Die Erstausstrahlung der Staffel begann erst im Januar, um bis zum Saisonende ohne Unterbrechungen durch Wiederholungen senden zu können; zudem wurden die ersten vier Episoden zeitnah in Form von zwei Doppelfolgen am Sonntag und – dem nunmehr zum regulären Sendeplatz bestimmten – Montag gezeigt. In der Tat verbesserte sich die durchschnittliche Reichweite pro Episode um etwa 20 Prozent auf 12,1 Millionen Zuschauer.<ref name="amdur2006">Neil Amdur: The Twist for '24' May Be in Its Ratings. In: The New York Times vom 14. Januar 2006, abgerufen am 15. Juli 2012</ref> Als mit Ende der vierten Staffel die bestehende Lizenzvereinbarung von FOX mit dem Produktionsunternehmen 20th Century Fox auslief, äußerte der Konkurrenzsender NBC Interesse am Einkauf der fünften Staffel, allerdings erfolglos;<ref>NBC Makes Play for ‘24’. In: 24 Spoilers vom 6. Mai 2005, abgerufen am 28. September 2012</ref> FOX erwarb die Rechte an der fünften und sechsten Staffel.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20151218
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}}, in: Media Life Magazine vom 17. Mai 2005</ref> Das Sendeschema wurde für die folgenden Staffeln beibehalten. Die 2006 gesendete, fünfte Staffel wurde mit durchschnittlich 13,8 Millionen Zuschauern zur hinsichtlich der Reichweite erfolgreichsten im Serienverlauf.<ref name="TVcom" />
Anlässlich des Ausstrahlungsbeginns der sechsten Staffel im Januar 2007 begann FOX im Herbst 2006 mit einer separaten Werbekampagne, die aus Fernseh- und Radiowerbung bestand (siehe Hauptartikel: Staffel 6).<ref>Fox launches ‘24’ ad attack. In: Variety vom 12. Januar 2007.</ref> Die sechste Staffel erzielte schließlich mit durchschnittlich 13 Millionen Zuschauern zwar nur eine geringfügig niedrigere Reichweite als die fünfte, dennoch verringerte sich die Reichweite zwischen Staffelbeginn und -ende um etwa ein Drittel.<ref name="dana2008" /><ref name="remote" /> Im Mai 2007 gab der Sender bekannt, die Serie für die Staffeln 7 und 8 verlängert zu haben.<ref>FOX Renews '24' For Another Two Seasons. In: 24 Spoilers vom 16. Mai 2007, abgerufen am 28. September 2012.</ref>
Wegen des Produktionsrückstandes, der auch durch den Drehbuchautorenstreik Ende 2007 verursacht worden war, verschob FOX die Erstausstrahlung der siebten Staffel vom Januar 2008 auf den Januar 2009 (siehe Hauptartikel: Staffel 7). Der zur Überbrückung der Ausstrahlungspause produzierte Fernsehfilm 24: Redemption wurde am 23. November 2008 erstausgestrahlt. Die siebte Staffel erzielte mit durchschnittlich etwa 12,6 Millionen Zuschauern gegenüber der sechsten wiederum leicht verringerte Reichweiten.<ref name="ABC" /> Die achte Staffel erreichte 2010 mit etwa 10,7 Millionen Zuschauern pro Episode<ref name="Deadline">Nellie Andreeva: Full Series Rankings For The 2009-10 Broadcast Season. In: Deadline.com vom 27. Mai 2010, abgerufen am 16. Mai 2012.</ref> so wenig Menschen wie seit der dritten Staffel nicht mehr. Mit einer als Serienfinale beworbenen Doppelepisode endete am 24. Mai 2010 die Erstausstrahlung der achten Staffel.
Die Preise für die von Fox bei der Erstausstrahlung angebotenen Werbezeiten gehörten zu den höchsten des US-Fernsehens. Zum Beispiel betrug der Preis für Werbespots pro 30 Sekunden bei der Ausstrahlung von Redemption zwischen 500.000 und 600.000 US$,<ref name="steinberg2008" /> von der finalen Doppelepisode 650.000 US-$.<ref>Brian Steinberg: Fox Asking for $650,000 to Advertise During ‘24’ Finale. In: Advertising Age vom 1. April 2010, abgerufen am 17. Oktober 2012</ref>
Deutschsprachige Länder
| St. | Sender | Reichweite (ab 3 J.)<ref name="quotenDe8">Timo Niemeier: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20130318180031 |
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}}
}} abgerufen am 31. März 2015.</ref>
|
Marktanteil (ab 3 J.)<ref name="quotenDe8" /> |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | RTL II | 1,6 Mio. | 5,1 % | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 2 | 1,5 Mio. | 5,0 % | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 3 | 0,9 Mio. | 3,9 % | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 4 | 0,9 Mio. | 3,0 % | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 5 | 1,0 Mio. | 4,3 % | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 6 | ProSieben | 0,9 Mio. | 6,6 % | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| R | Kabel eins | 1,0 Mio.<ref name="quotenDeR">Fabian Riedner: Primetime-Check: Dienstag, 1. September 2009. In: Quotenmeter.de vom 2. September 2009, abgerufen am 31. März 2015</ref> | 4,7 %<ref name="quotenDeR" /> | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 7 | 0,7 Mio. | 5,0 % | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 8 | 0,6 Mio. | 4,1 % | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| LAD | ProSieben Maxx | 0,2 Mio.<ref name="quotenLAD">David Grzeschik: «24: Live Another Day»: Aus Quotensicht mehr als nur okay. In: Quotenmeter.de vom 23. Mai 2015, abgerufen am 23. Mai 2015</ref> | 1,1 %<ref name="quotenLAD" /> |
Ausstrahlung im Free-TV
Die ersten fünf Staffeln wurden in Deutschland, Österreich, der Schweiz und Liechtenstein durch RTL II ausgestrahlt, beginnend am 2. September 2003. Außerdem waren in Österreich die ersten beiden Staffeln bei ORF 1 zu sehen und die Staffeln 3 bis 5 bei ATVplus. In der Schweiz und in Liechtenstein strahlte SF zwei diese Staffeln aus.<ref>24: Sendetermine der TV-Serie. In: Fernsehserien.de, abgerufen am 2. März 2013</ref> Die ersten fünf Staffeln wurden durch die österreichischen und schweizerischen Sender relativ zeitnah zu RTL II ausgestrahlt; zumindest zwischen ORF 1 und RTL II bestand ein Kooperationsabkommen bezüglich der Ausstrahlung.<ref>ORF setzt auf Kooperationen mit Privaten. In: Der Standard vom 22. August 2003, abgerufen am 7. Oktober 2012</ref> Die fünf Sender waren wechselnd an der deutschsprachigen Erstausstrahlung der fünf Staffeln beteiligt.
Für die deutschen und österreichischen Sender war die Ausstrahlung nicht erfolgreich genug.<ref name="TVH_7" /> RTL II erzielte in Deutschland mit den ersten beiden Staffeln durchschnittliche Reichweiten von etwa eineinhalb Millionen Zuschauern, bei den folgenden drei Staffeln verringerten sie sich auf knapp unter eine Million.<ref name="quotenDe8" /> Nach den fünf Staffeln, die zu verschiedenen Uhrzeiten des Abendprogramms staffelweise geänderter Wochentage (Dienstag, Mittwoch, Samstag, Mittwoch) gezeigt wurden, beendete RTL II die Erstausstrahlungen. Für ORF 1 blieben die Einschaltquoten vor allem der zweiten Staffel deutlich hinter den Erwartungen zurück.<ref>Wird auch die dritte „24“-Staffel im ORF zu sehen sein, Herr Scolik?. In: Der Standard vom 30. August 2005, abgerufen am 7. Oktober 2012</ref> ATVplus beendete die Ausstrahlung schließlich wegen ebenfalls zu niedriger Einschaltquoten.<ref name="priesching2009">Priesching 2009</ref> Für den Sender SF 2 zählte 24 zumindest bei der Erstausstrahlung der vierten Staffel, die durchschnittlich 105.000 Zuschauer erreichte, zu seinen erfolgreichsten Serien.<ref>Jan Graber: Fast so packend wie die TV-Serie. In: 20 Minuten vom 15. März 2006, abgerufen am 16. Oktober 2012</ref>
In der Schweiz und in Liechtenstein strahlte SF 2 im Frühjahr 2008 die sechste Staffel als deutschsprachige Erstausstrahlung aus. Der Fernsehfilm Redemption und die Staffeln 7 und 8 waren im Schweizer Fernsehen bislang nicht zu sehen (Stand: 2. Mai 2014).<ref name="tvserien24">24. In: tvserien.de, abgerufen am 28. Mai 2012</ref> Auf den Kauf der Rechte an der siebten Staffel verzichtete das Schweizer Fernsehen aus zeitlichen und finanziellen Gründen und, weil der Verleih auf der Erstausstrahlung in Deutschland bestand.<ref>Staffel VII nicht auf SF zwei. In: Schweizer Fernsehen, abgerufen am 25. Mai 2012</ref><ref>«24»: Zu teuer fürs Schweizer Fernsehen. In: 20 Minuten vom 25. August 2009, abgerufen am 16. Oktober 2012</ref> Die Staffeln 6 bis 8 und der Fernsehfilm Redemption wurden bislang von keinem österreichischen Sender ausgestrahlt (Stand: 2. Mai 2014).<ref name="tvserien24" />
In Deutschland wurde die sechste Staffel an den Montagabenden im Sommer 2008 nunmehr durch ProSieben erstmals ausgestrahlt.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:Uwe Mantel|Uwe Mantel: }}{{#if:|{{#if:Echtzeitserie "24" läuft künftig bei ProSieben|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Echtzeitserie "24" läuft künftig bei ProSieben}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://www.dwdl.de/nachrichten/12483/echtzeitserie_24_luft_knftig_bei_prosieben/%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Echtzeitserie "24" läuft künftig bei ProSieben}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.dwdl.de/nachrichten/12483/echtzeitserie_24_luft_knftig_bei_prosieben/}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Echtzeitserie "24" läuft künftig bei ProSieben}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:DWDL.de2007-09-10{{#if: 2023-08-10 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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Bei den Ausstrahlungen im deutschsprachigen Raum waren die Werbeunterbrechungen meist kürzer als die zwischen den Akten jeder Episode verstreichende Erzählzeit. Eine mögliche Ursache dafür ist die in Deutschland kürzere, pro Stunde maximal zulässige Zeitspanne für Werbung.<ref>Marc Winkelmann: Der längste Tag. In: Süddeutsche.de vom 9. März 2004, abgerufen am 26. Mai 2012</ref>
Durchschnittlich zwei Drittel aller Zuschauer der Erstausstrahlungen auf RTL II, ProSieben und Kabel eins kamen aus der werberelevanten Zielgruppe der 14- bis 49-Jährigen. In dieser Altersgruppe lag der durchschnittliche Marktanteil je Staffel zwischen 4,9 Prozent (Staffeln 4 und 8) und 9,6 Prozent (Staffel 6).<ref name="quotenDe8" />
Zensur und Altersfreigabe
Etliche Episoden kamen im deutschen Free-TV nur in geschnittenen Fassungen zu ihrer Erstausstrahlung.<ref name="schnittAlles">24. In: Schnittberichte.com, abgerufen am 27. Mai 2012</ref> Belegt sind jugendschutzbedingte Kürzungen der Originalfassungen bei insgesamt 26 Episoden der Staffeln 1, 2, 4 und 8 sowie beim Fernsehfilm Redemption.<ref name="schnittAlles" /><ref>24 – Redemption. In: Schnittberichte.com, abgerufen am 22. Mai 2012</ref> Die Premierenepisode der zweiten Staffel wurde dergestalt umgeschnitten, dass Szenen, in denen gefoltert wird, ausgetauscht, verlangsamt und verlängert wurden.<ref>Episode: 2.01 08:00 – 09:00 (08:00 – 09:00). In: Schnittberichte.com, abgerufen am 22. Mai 2012</ref> Szenen aus zwei Episoden der vierten Staffel, in denen gefoltert wird, wurden von der FSK als „sozialethisch desorientierend“, „übermäßig ängstigend“ bzw. „potentiell entwicklungsbeeinträchtigend“ beurteilt und mussten – zusammen mit Szenen weiterer Episoden – für eine Ausstrahlung ab 20 Uhr geschnitten werden.<ref name="heinen2006">Christina Heinen, Bettina Gaus: Folterdarstellungen in der Fernsehserie 24 (PDF; 200 kB), in: diskurs 10 (Nr. 2, 2006), S. 70–75</ref> Als bislang einzige Episode der Serie erhielt 12:00 Uhr – 13:00 Uhr (12:00 p.m. – 1:00 p.m., Staffel 8) in ihrer ungeschnittenen Fassung von der FSK keine Jugendfreigabe.<ref>Episode: 8.21 12:00 Uhr – 13:00 Uhr (12:00 p.m. - 1:00 p.m.). In: Schnittberichte.com, abgerufen am 22. Mai 2012</ref>
Ausstrahlung im Bezahlfernsehen
Der Fernsehfilm und die Staffeln 7 und 8 wurden durch das Bezahlfernsehen als deutschsprachige Erstausstrahlung gezeigt. Redemption wurde am 30. November 2008 ausgestrahlt, die siebte Staffel von Januar bis Juni 2009 und die achte Staffel von März bis Juni 2010. Die siebte Staffel lief dabei im deutsch-englischen Zweikanalton. Ihre erste Episode wurde zeitgleich zur Ausstrahlung bei FOX in den USA gesendet.<ref name="TVH_7" /><ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20111227182655
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}}
}}
}} In: DigitalVD, abgerufen am 28. Mai 2012</ref><ref>24 Staffel 7 Episodenguide. In: Fernsehserien.de, abgerufen am 2. März 2013.</ref>
Andere Länder
In Japan war 24 ein großer Erfolg im Fernsehen. Allerdings entwickelten sich die Zuschauerzahlen auch dort in jüngeren Staffeln rückläufig.<ref name="blair2011">Gavin J. Blair: ‘24’ Finale Pulled in Japan. In: The Hollywood Reporter vom 1. April 2011, abgerufen am 4. Oktober 2012</ref> Im Januar 2011 zeigte der japanische FOX-Sender anlässlich des bevorstehenden Sendetermins der achten Staffel die ersten sieben Staffeln am Stück und stellte so mit der längsten ununterbrochenen Ausstrahlung einer Fernsehserie einen neuen Weltrekord auf, der in das Guinness-Buch der Rekorde aufgenommen wurde.<ref>Yoree Koh: Jack Bauer: Saving the World, Breaking Guinness Records. In: The Wall Street Journal Japan vom 6. Januar 2011, abgerufen am 22. November 2012</ref> Der Sender TV Tokyo sagte die Erstausstrahlung der achten Staffel im April 2011 ab, weil er ihre Handlung angesichts der Nuklearkatastrophe von Fukushima als unpassend beurteilte.<ref name="blair2011" />
DVD und Blu-ray
| Staffel | Vereinigte Staaten |
Deutschspr. Länder |
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| 6 (Ep. 1–4) | Vorlage:DatumZelle | ––– |
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Die Serie wird seit 2002 auf DVD vertrieben. Zum Bonusmaterial der DVD-Boxen der Staffeln 3, 4 und 5 gehört je ein Prequel für die Staffeln 4, 5 und 6. Dabei handelt es sich um 6- bis 12-minütige Kurzfilme, die nach dem Handlungsende der jeweils vorangegangenen Staffel spielen, mit deren letzten Szenen sie beginnen.<ref>„24“ Season 4 Prequel. In: IMDB, abgerufen am 3. Juli 2012</ref><ref>Action-Packed 10-Minute Prequel Leads Into New Season of „24“. In: The Futon Critic vom 5. Mai 2005, abgerufen am 3. Juli 2012</ref><ref>Fred Topel: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20121109143940
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}} In: About.com, archivierte Seite abgerufen am 26. Okt. 2018</ref> Von den ersten sechs Staffeln wurden bis Mai 2009 über 7,5 Millionen DVD-Boxen verkauft.<ref name="stelter2009">Brian Stelter: Fox to Release ‘24’ DVD Right After Season Finale. In: The New York Times vom 18. Mai 2009, abgerufen am 15. April 2012</ref> Zumindest bis Anfang 2008 war die erste Staffel mit einem Anteil von etwa 30 Prozent an allen verkauften Staffeln der Serie die meistverkaufte.<ref name="latchem2008">John Latchem: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20140502222906
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}}
}} In: Home Media Magazine vom 28. Februar 2008, abgerufen am 4. Oktober 2012</ref>
Der Serie wurde eine wegbereitende Bedeutung in der Vermarktung von Fernsehserien auf DVD bescheinigt.<ref>Gary Levin: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20130318181526
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}}
}}
}} In: Houmatoday.com vom 24. Mai 2010, abgerufen am 14. September 2012</ref> Der britische Telegraph meinte dazu, die Serie habe dabei geholfen, „die ‚DVD-Boxset-Kultur‘ zu erschaffen“.<ref>Patrick Smith: 24: five ways Jack Bauer has changed television. In: The Telegraph vom 21. Januar 2010, abgerufen am 15. Juli 2012, Originalzitat: “Helped create ‘box-set DVD culture’”</ref> In der New York Times hieß es, dass die Serie das aufkommende Geschäft mit Verkäufen ganzer Serienstaffeln auf DVD validiert habe.<ref>Bill Carter: Don’t Touch That Dial. In: The New York Times vom 29. Oktober 2006, abgerufen am 20. September 2012</ref>
Vereinigte Staaten
Mit der Veröffentlichung der ersten fünf Staffeln einen Monat vor dem Beginn der Erstausstrahlung der jeweiligen Folgestaffel verfolgte FOX die Absicht, aus der zu diesen Zeitpunkten erhöhten Aufmerksamkeit zu profitieren.<ref name="mcnulty2007">{{#if:2014-05-02|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:Timothy McNulty|Timothy McNulty: }}{{#if:https://web.archive.org/web/20140502092003/http://www.post-gazette.com/ae/tv/2007/02/06/Speedy-DVD-livery-TV-series-pick-up-slack-in-maturing-entertainment-market/stories/200702060208%7C{{#if:Speedy DVD-livery: TV series pick up slack in maturing entertainment market|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://web.archive.org/web/20140502092003/http://www.post-gazette.com/ae/tv/2007/02/06/Speedy-DVD-livery-TV-series-pick-up-slack-in-maturing-entertainment-market/stories/200702060208}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Speedy DVD-livery: TV series pick up slack in maturing entertainment market}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.post-gazette.com/stories/ae/tv/speedy-dvd-livery-tv-series-pick-up-slack-in-maturing-entertainment-market-470961%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C2024-12-17}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Speedy DVD-livery: TV series pick up slack in maturing entertainment market}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.post-gazette.com/stories/ae/tv/speedy-dvd-livery-tv-series-pick-up-slack-in-maturing-entertainment-market-470961}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Speedy DVD-livery: TV series pick up slack in maturing entertainment market}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:2024-12-17Pittsburgh Post-Gazette2007-02-06https://web.archive.org/web/20140502092003/http://www.post-gazette.com/ae/tv/2007/02/06/Speedy-DVD-livery-TV-series-pick-up-slack-in-maturing-entertainment-market/stories/200702060208{{#if: 2024-12-17 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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}} In: video.de vom 7. Dezember 2010, archivierte Seite abgerufen am 26. Okt. 2018</ref>
Die ersten vier Episoden der sechsten Staffel wurden am Tag nach der Erstausstrahlung der zweiten Doppelfolge auf DVD veröffentlicht. Eine solch zeitnahe DVD-Veröffentlichung von Fernsehserienepisoden war damals ein Novum und diente zum gegenseitigen Bewerben beider Formate.<ref>Thomas K. Arnold: „24“ comes out on DVD days after premiere. In: Reuters vom 18. Januar 2007, abgerufen am 4. Oktober 2012</ref><ref>Thomas K. Arnold: Hair-trigger bow of new '24' episodes sets trend. Fox releases four-hour season debut. In: The Hollywood Reporter vom 18. Januar 2007, zuletzt geprüft am 4. Oktober 2012</ref> Der Fernsehfilm Redemption erschien zwei Tage nach seiner Erstausstrahlung zusammen mit einer etwa 13 Minuten längeren Fassung auf DVD. Die siebte Staffel wurde schon einen Tag nach dem Ende ihrer Fernseherstausstrahlung auf DVD veröffentlicht, weil die Produktion infolge der Ausstrahlungspause deutlich eher abgeschlossen war.<ref name="stelter2009" />
Von den ersten drei Staffeln wurden bis 2005 etwa 2,5 Millionen Exemplare verkauft,<ref name="amdur2006" /> von den Staffeln 5 bis 8 bis Dezember 2010 etwa 3,7 Millionen Exemplare.<ref name="24spoilers2010dvds" /> Bezogen auf die erste Woche nach dem Verkaufsstart verkauften sich die Staffeln 6 und 8 signifikant seltener als ihre vorangegangenen Staffeln. Wurden von der fünften Staffel in der ersten Woche noch 460.000 Boxen verkauft, fiel die Verkaufsmenge bis zur achten Staffel auf 180.000.<ref name="24spoilers2010dvds">24 Season 8 DVD sells 180,000 copies in first week. In: 24 Spoilers vom 28. Dezember 2010, abgerufen am 20. September 2012</ref> Für die in den ersten sechs Wochen nach Erscheinen verkauften, circa 550.000 DVD-Boxen der achten Staffel wurde ein Erlös von etwa 21 Millionen US-Dollar erzielt.<ref name="season8dvds">24 Season 8 DVD crosses half-million sold milestone in US. In: 24 Spoilers vom 2. Februar 2011, abgerufen am 20. September 2012</ref>
Vereinigtes Königreich
Die erste Staffel wurde im Vereinigten Königreich im Oktober 2002 auf DVD erstveröffentlicht und erreichte – trotz großer Konkurrenz durch Der Herr der Ringe: Die Gefährten – sofort den ersten Platz der Verkaufscharts.<ref>Steve Head: A Conversation with Kiefer Sutherland. In: IGN.com vom 28. Oktober 2002, abgerufen am 10. Juli 2012</ref> Den höchsten Verkaufsrang hatte dort zuvor noch keine Fernsehserie erreicht.<ref name="smith2010">Patrick Smith: 24: five ways Jack Bauer has changed television. In: The Telegraph vom 21. Januar 2010, abgerufen am 15. Juli 2012</ref> In einem Interview mit dem britischen Sender BBC sagte Kiefer Sutherland 2009, dass der DVD-Verkaufserfolg der ersten Staffel in England bedeutend für die Fortsetzung der Produktion nach der ersten Staffel gewesen sei.<ref>24 movie ‘may be set in London’. In: BBC vom 23. Januar 2009, abgerufen am 10. Juli 2012</ref>
Deutschsprachige Länder
Alle acht Staffeln wurden auf DVDs im Regionalcode 2 mit deutschsprachiger Tonspur veröffentlicht. Sie erschienen teils wenige Tage, teils bis zu vier Monate nach dem Ende ihrer Erstausstrahlung im deutschen Free-TV. Der Film Redemption erschien im Oktober 2009, ohne die in den USA mitveröffentlichte, längere Version. Zu den Erscheinungszeitpunkten der Staffeln 3, 6 und 8 wurden alle bis dahin veröffentlichten Staffeln zusammen erneut auf DVD vertrieben.
Für die deutschsprachigen DVD-Ausgaben sind offizielle Verkaufszahlen rar. Der Spiegel nennt im Februar 2007 400.000 in Deutschland verkaufte DVD-Boxen der ersten vier Staffeln.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}{{#if:| Zitat: {{
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Blu-ray
Die Staffeln 7 und 8 sowie Live Another Day erschienen zudem auf Blu-ray, und zwar zeitgleich zu ihren DVD-Versionen und mit weitgehend identischer Bonusmaterial-Ausstattung.
Andere Veröffentlichungsformen
Aufführung bei der Cologne Conference
24 wurde auf der Cologne Conference 2002 als deutsche Erstaufführung gezeigt.<ref>TV-Highlights auf der Cologne Conference, Hg.: InterNetCologne.de vom 19. Juni 2002, abgerufen am 25. September 2012</ref> Dabei lief am 15. Juni 2002 im Rahmen der Wettbewerbsreihe TopTen Fiction mindestens eine Episode aus der ersten Staffel.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20160305173211
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Videokassetten
Für den britischen Markt erschienen die ersten beiden Staffeln im August 2002 bzw. 2003 auch auf VHS.
Soundtrack-CDs
In den Vereinigten Staaten wurden drei Audio-CDs mit dem Soundtrack zur Serie veröffentlicht. Im Dezember 2004 erschien eine CD mit 19 Musikstücken aus den ersten drei Staffeln. Eine weitere CD mit 21 Titeln aus den Staffeln 4 und 5 erschien im November 2006, eine dritte CD mit 17 Titeln aus dem Fernsehfilm 24: Redemption im November 2008. Die erste und dritte CD erschienen im Januar 2005 bzw. November 2008 auch für den deutschen Markt, wobei die erste fünf zusätzliche Titel enthält.
Video-Streaming
Die Serie ist auch bei Video-on-Demand-Anbietern verfügbar. Für gewöhnlich bieten sie die Episoden einzeln oder als komplette Staffeln sowie in Standard- und hoher Auflösung an. Per Video-on-Demand ist die Serie in den Vereinigten Staaten seit 2006 bei iTunes erhältlich.<ref>Jim Welte: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20131022105215
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}} In: Focus Online vom 1. April 2014, abgerufen am 14. Mai 2014</ref> Dessen Dienst Prime Video bietet die Episoden der Staffeln 1 bis 8, Redemption und Live Another Day an. Auch bei Hulu ist die Serie erhältlich. Bei Amazon.de sind die acht Staffeln deutsch synchronisiert seit August 2014 ebenfalls verfügbar. iTunes bietet die acht Staffeln und LAD im deutschen Raum in der englischen Originalfassung an.
Ab Mai 2014 war 24 wieder auf dem in der Volksrepublik China führenden Videoportal Youku erhältlich.<ref>Liu Wei: 24's return fuels hope for China’s TV fans. In: China Daily vom 14. Mai 2014, abgerufen am 14. Dezember 2014</ref>
Die Serie wurde zudem auf Filesharing-Plattformen verfügbar gemacht.<ref>Holger Kreitling, Lars Winckler: Staffel 6 von „24“ ist der neue Download-Renner. In: Die Welt vom 16. Januar 2007, abgerufen am 11. Oktober 2012</ref> Nachdem die ersten vier Episoden der sechsten Staffel schon vor ihrer US-Erstausstrahlung in Internet-Tauschbörsen erhältlich waren,<ref>„24“ – Staffel 6: Erste Folgen noch vor der US-Ausstrahlung ins Netz entkommen. In: Der Standard vom 9. Juli 2012</ref> kam es zu juristischen Schritten von FOX gegen YouTube.<ref>Jack Bauer macht Jagd auf YouTube. In: 20 Minuten vom 30. Januar 2007, abgerufen am 16. Oktober 2012</ref>
Kritik
Unterhaltungswert, Inszenierung, Authentizität
Die Funkkorrespondenz (2002) lobte die Serie als „ungemein facettenreich und kurzweilig“.<ref name="gerle2002">Jörg Gerle: Überzeugungsarbeit. 12. Cologne Conference 2002: Filme zu entdecken, in: Funkkorrespondenz Nr. 24/2002, S. 13–16</ref> Das Schweizer medienheft (2007) sprach von „einer der unterhaltsamsten und spannendsten Fiktionen der Gegenwart“,<ref name="arnold2007" /> das American Film Institute empfand 24 als „bahnbrechende Übung in fortgesetzter Spannung“ (2003)<ref name="afi2003">AFI AWARDS 2003. AFI TV PROGRAMS OF THE YEAR – OFFICIAL SELECTIONS. In: American Film Institute, abgerufen am 29. September 2012, Zitat: “groundbreaking exercise in sustained suspense”</ref> und als „kraftvoll und anziehend“ (2005).<ref name="afi2005">AFI AWARDS 2005. AFI TV PROGRAMS OF THE YEAR – OFFICIAL SELECTIONS. In: American Film Institute, abgerufen am 29. September 2012, Originalzitat: “Powerful and involving”</ref> Die Los Angeles Times (2010) beurteilte die Serie dagegen als „übertrieben, aber fesselnd“.<ref>McNamara 2010, Zitat: “over-the-top but compelling”</ref> Der New York Times (2005) zufolge behalte die Serie die „Spannung, sogar wenn Charaktere und Handlung gefährlich dünn gestreckt werden“.<ref>Alessandra Stanley: New Web of Fear, Same Secret Agent. In: The New York Times vom 7. Januar 2005, abgerufen am 19. Februar 2012, Zitat: “suspense even when characters and plotlines are stretched perilously thin”</ref> Das auch von Stephen King (Entertainment Weekly, 2007)<ref>Stephen King: ‘24’: So Good It’s Scary. In: Entertainment Weekly vom 1. Februar 2007, abgerufen am 19. Oktober 2012</ref> kritisierte Strecken der Handlung – beginnend in der Regel bei der 16. Episode der Staffel – bestätigten im Rahmen der Erstausstrahlung von Live Another Day auch manche der 24-Erschaffer, darunter Regisseur Jon Cassar.<ref>Daniel Burt: Jack Bauer’s armed and dangerous in 24: Live Another Day. In: The Sydney Morning Herald vom 8. Mai 2014, abgerufen am 12. Mai 2014</ref> Der Tagesspiegel (2008) sah in 24 trotz Merkwürdigkeiten und trotz Brüchen in der Handlung ein „TV-Suchtmittel größter Wirkung“.<ref>Joachim Huber: Sisyphus im Terror-Zeitalter. In: Der Tagesspiegel vom 23. Juni 2008, abgerufen am 4. März 2012</ref> Entertainment Weekly (2010) meinte, dass die erste Hälfte der achten Staffel sinnbildlich für das stehe, was mit der ganzen Serie falsch gelaufen sei. Das äußere sich in vorhersehbaren Zwisten und der „schamlosen Wiedereinführung“ beliebter Figuren wie etwa dem US-Präsidenten Logan, als es die Serie nicht geschafft habe, neue einzuführen.<ref>Tucker 2010, Zitat: “shameless reintroduction”</ref>
Die Echtzeit-Erzählweise beurteilte das medienheft (2007) als einen „dramaturgischen Kunstgriff“, der nicht nur eine bisher ungekannte Verbindung mit dem Zeitempfinden der Zuschauer geschaffen habe, sondern die Spannung trotz mancher Längen „erstaunlich gut“ habe halten können.<ref name="arnold2007" /> Vom britischen Guardian (2010) kam dagegen die Kritik, dass das Echtzeitformat die Serie „schließlich in wenig mehr als eine Kette grotesker Deadlines verwandelt hat“.<ref>Brooker 2010, Zitat: “eventually turned the series into little more than a string of preposterous deadlines”</ref> Als unrealistisch beurteilte Michael Reufsteck (2007) im Fernsehlexikon die hohe Anzahl an Ereignissen in dem verglichen mit anderen Fernsehserien wesentlich kürzeren Erzählzeitraum.<ref name="reufsteck2007">Michael Reufsteck: 24. In: Das Fernsehlexikon vom 1. Januar 2007, abgerufen am 9. Februar 2013</ref> Hannes Stein kritisierte die Echtzeit-Erzählweise in der Welt (2014) ebenfalls als unglaubwürdig und 24 auch deswegen als moderne Variante des absurden Theaters.<ref>Hannes Stein: Bei den „24“-Absurditäten sieht Jack Bauer alt aus. In: Die Welt vom 11. Mai 2014, abgerufen am 11. Mai 2014</ref> 2012 beurteilte auch Drehbuchautor Howard Gordon in der britischen Zeitung The Independent die Echtzeit-Idee als „absurd“ und unrealistisch.<ref>Sarah Hughes: Homeland: Beyond the call of duty. In: The Independent vom 31. Januar 2012, abgerufen am 24. September 2012</ref>
Als unglaubwürdig beurteilte Reufsteck (2007) weiterhin die bei Diensteinsätzen hohe Anzahl von Todesfällen unter Bauers Kollegen, während Bauer selbst stets überlebte, sowie die häufigen Neubesetzungen der Arbeitsstelle des CTU-Direktors.<ref name="reufsteck2007" /> Michael Hanfeld war in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (2004) dagegen begeistert, denn die Serie sei „eine intelligente, bis in die kleinste Folgenabschätzung stichhaltige Schilderung, Erläuterung und Kommentierung der Verfaßtheit dieser Welt. Daß nichts an diesem Szenario künstlich oder übertrieben und die Handlung nur in ein paar Wendungen an den Haaren herbeigezogen scheint, das macht die fiktionale Meisterschaft von „24“ aus.“<ref name="hanfeld2004">Hanfeld 2004</ref> Der Autor des New York Magazine (2007) kritisierte, dass die CTU-Agenten immer zu spät am Tatort einträfen, obwohl ihre Zentrale durch Überwachungskameras und Mobiltelefone stets über alles informiert sei.<ref name="leonard2007">John Leonard: Chinese Prison vs. Cell-Phone Hell. In: New York Magazine vom 7. Januar 2007, zuletzt aktualisiert am 19. Februar 2012</ref> Die Review-Seite DVD Verdict (2003) kritisierte, dass in der Serie niemand eine Toilettenpause nehme, etwas esse, weniger als zehn Minuten für Autofahrten durch Los Angeles brauche und dass die Straßen der Stadt selbst Mittags merkwürdig leer seien.<ref>Mike Pinsky: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20120127024425
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}} In: DVD Verdict vom 7. Oktober 2003, archivierte Seite abgerufen am 26. Okt. 2018</ref> Als unauthentisch empfand das Branchenblatt Variety (2006) die in der Serie auf Bildschirmen häufig eingeblendeten Fox-Nachrichten,<ref name="lowry2006">Brian Lowry: 24: Day 5. In: Variety vom 11. Januar 2006</ref> wohingegen Tobias Moorstedt in der Süddeutschen Zeitung (2009) durch die Produktplatzierungen die Glaubwürdigkeit der Handlung gestärkt sah.<ref name="moorstedt2009" />
In einem Artikel des Magazins Federal Computer Week (2006) befand Tom Tutko von Northrop Grumman die Technologiedarstellung in 24 als „glaubhaft genug, sodass die Menschen nicht erkennen, ob die Darstellung real ist“. Marcus Fedeli vom Marktforschungsunternehmen Input beurteilte die Logik des Technologieeinsatzes als inkonsistent, da beispielsweise Satellitenverbindungen, die die CTU zur Überwachung nutzt, plötzlich und ohne erkennbaren Grund zusammenbrächen. Dan Smith vom Systemintegrator gtsi kritisierte, dass Datenqualität und Verbindungsgeschwindigkeit, etwa beim Herunterladen von Satellitenbildern auf einen PDA, in der Realität nicht so schnell und vielseitig wie in der Serie dargestellt seien.<ref>Michael Arnone: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20140407083509
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}} In: Federal Computer Week vom 22. Mai 2006, abgerufen am 13. April 2014, Zitat: “believable enough that people don’t know if it’s real”</ref>
Den Einsatz des Lichts in den Gesichtern der Schauspieler beurteilte das Magazin The Atlantic (2010) als „bemerkenswert zurückhaltend“.<ref name="stevens2010">Stevens 2010, Zitat: “remarkably subtle”</ref>
Charaktere, Besetzung, deutsche Synchronfassung
Die New York Times (2009) sah „spannende Charaktere, die weiter als einfache, Tom-Clancy-ähnliche Karikaturen gehen“.<ref name="stanley2009">Alessandra Stanley: For the Seventh Time, His Country Calls. In: The New York Times vom 8. Januar 2009, abgerufen am 19. Februar 2012, Zitat: “compelling characters who go beyond easy Tom Clancyesque caricatures”</ref> Die Funkkorrespondenz (2004) lobte die Breite des Schauspieler-Ensembles als „bemerkenswert“, auch weil Figuren mit den unterschiedlichsten Lebensläufen gleichberechtigt nebeneinander agierten.<ref name="keller2004" /> Andererseits meinte die Presse aber, dass solides Schauspiel und Dialog in der Serie oft nicht die höchste Priorität erhalten hätten (U-T San Diego, 2010)<ref name="moore2010">{{#if:2013-02-08|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:Frazier Moore|Frazier Moore: }}{{#if:https://archive.today/20130208220340/http://www.utsandiego.com/news/2010/may/21/24-finale-keeps-the-world-safe-for-action-tv/?page=all%7C{{#if:'24' finale keeps the world safe for action TV|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://archive.today/20130208220340/http://www.utsandiego.com/news/2010/may/21/24-finale-keeps-the-world-safe-for-action-tv/?page=all}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel='24' finale keeps the world safe for action TV}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.utsandiego.com/news/2010/may/21/24-finale-keeps-the-world-safe-for-action-tv/?page=all%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1='24' finale keeps the world safe for action TV}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.utsandiego.com/news/2010/may/21/24-finale-keeps-the-world-safe-for-action-tv/?page=all}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1='24' finale keeps the world safe for action TV}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:The San Diego Union-Tribune2010-05-21https://archive.today/20130208220340/http://www.utsandiego.com/news/2010/may/21/24-finale-keeps-the-world-safe-for-action-tv/?page=all{{#if: 2023-12-09 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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Für Besetzung und Schauspieler gab es sowohl Lob als auch Tadel. In der New York Times (2005) etwa hieß es, dass es 24 verstanden habe, „unbekannte und interessante Schauspieler“ wie beispielsweise Dennis Haysbert auszusuchen.<ref name="stanley2005web">Alessandra Stanley: New Web of Fear, Same Secret Agent. In: The New York Times 7. Januar 2005, abgerufen am 19. Februar 2012</ref> Eher negativ beurteilte Daniel Haas von Spiegel Online (2003) die Darsteller, bis auf Kiefer Sutherland seien die meisten von ihnen „erstaunlich blass und beliebig“ geblieben.<ref>Daniel Haas: Terroristen-Hatz für Verschwörungsfreaks. In: Spiegel Online 2. September 2003, abgerufen am 20. September 2012</ref> Die Zeitung USA Today (2010) fand, dass 24 nie als „Schauspieler-Serie“ bekannt gewesen sei.<ref name="bianco2010delivered">Bianco 2010</ref>
Uneinig waren sich die Kritiker in der Frage, mit welchem Grad an Emotionalität Kiefer Sutherland seine Rolle verkörpert hat. Der Funkkorrespondenz (2003) zufolge, die die Leistung Sutherlands als „exzellent“ lobte, habe Sutherland die Aufgabe, Bauer „mit allen erdenklichen menschlichen Regungen und Emotionen“ darzustellen, „mit Bravour bewältigt“.<ref name="keller2003" /><ref name="keller2004" /> Das US-Blatt U-T San Diego (2010) hingegen bedauerte bei Sutherland die Seltenheit berührender, dramatischer Momente und die Häufigkeit von Szenen, in denen er Befehle gibt und schießt.<ref name="moore2010" /> Entertainment Weekly (2010) vermisste bei Sutherlands Rolle Humor und Ironie.<ref name="tucker2010" /> Die NZZ (2013) nannte es ein „schlicht-brachiales“ Schauspiel.<ref name="schwartz2013">Claudia Schwartz: Wie wir die Spionin lieben lernten. In: Neue Zürcher Zeitung vom 5. Februar 2013, abgerufen am 13. Februar 2013</ref> Das Time Magazine (2001) urteilte, dass Sutherland Bauer mit einer Sicherheit gespielt habe, die über seine Vergangenheit als Jugendschauspieler hinwegtäusche.<ref name="poniewozik2001">James Poniewozik, Jeanne McDowell: Television: The Time Of Their Lives. In: Time Magazine vom 12. November 2001, abgerufen am 4. März 2012</ref>
Die Leistungen einiger anderer Schauspieler, vor allem der Darsteller der US-Präsidenten, wurden positiv hervorgehoben. Dem Schauspiel von Cherry Jones in der Rolle der US-Präsidentin etwa zollte Hannes Stein in der Welt (2009) Anerkennung, sie habe „sehr überzeugend“ gespielt.<ref name="stein2009">Hannes Stein: Die windelweichen Methoden des Jack Bauer. In: Die Welt vom 5. März 2009, abgerufen am 2. März 2013</ref> Mehrfach gelobt wurde das Schauspiel von Gregory Itzin und Jean Smart als Präsidentenehepaar Logan (siehe Hauptartikel: Staffel 5).
Die Qualität der deutschen Synchronfassung beurteilte Joachim Widmann in der Netzeitung (2005) zwar als „gar nicht einmal schlecht“, jedoch sei gegenüber der Originalfassung „leises, ungewöhnlich nuanciertes Spiel“ teilweise verloren gegangen.<ref name="widmann2005" /> Harald Keller kritisierte in der Funkkorrespondenz (2003), dass in 24 deutsche Synchronsprecher zum Einsatz gekommen seien, die auch in anderen, auf deutschen Fernsehsendern gezeigten Spielfilmen und Fernsehserien oft zu hören gewesen seien. Dadurch, so Keller, hätten sich die verschiedenen Images der Schauspieler im Kopf des Zuschauers zu überlagern begonnen, die Illusion hätte Schaden genommen und der Spaß sei getrübt worden. Als besonders störend beurteilte er darüber hinaus, dass die von Sarah Clarke gespielte Figur Nina Myers, deren Sprache im englischen Originalton „emotionsarm, knapp, hart“ sei, in der deutschen Synchronfassung durch eine „mädchenhaft weiche“ Stimme ihren ursprünglichen Charakter verliere.<ref name="keller2003" />
Staffelbezogene Kritiken
Die einzelnen Staffeln fanden unterschiedlichen Anklang bei den Kritikern. Die Handlung der ersten Staffel wurde einerseits als „fesselnd bis zum Ende“ gelobt, aber andererseits – bezogen auf die zweite Staffelhälfte – als mit abnehmender Logik und Glaubwürdigkeit kritisiert (DVD talk, 2009).<ref name="galbraith2009s7">Stuart Galbraith: 24 – Season 7 (Blu-ray). In: DVD talk vom 17. Juni 2009, abgerufen am 20. März 2012, Zitat: “compelling until the end”</ref> Die zweite Staffel fand Anerkennung für gegenüber der ersten Staffel verstärkten Realismus (TV Highlights, 2009<ref name="TVH_23">TV Highlights Extra, Nr. 3/2009, S. 23</ref>) und erhöhtes Erzähltempo (IGN, 2003<ref name="horn2003">Steven Horn: 24: Season Two. In: IGN.com vom 5. September 2003, abgerufen am 2. März 2013</ref>). An beiden Staffeln wurden die vorwiegend von Kim Bauer handelnden Geschichten mehrheitlich negativ beurteilt, darunter als klischeebeladen und langweilig (TV Highlights, 2009).<ref name="TVH_23" /> Die dritte Staffel wurde unter anderem als spannend, aber als schwächer als ihre Vorgänger beurteilt, auch wegen als unnötig empfundener Nebenhandlungsstränge (DVD talk, 2004<ref name="beierle2004">Aaron Beierle: 24: Season 3. In: DVD talk vom 7. Dezember 2004, abgerufen am 20. März 2012.</ref>). Die folgenden beiden Staffeln wurden jeweils als die bis dahin besten hervorgehoben.<ref name="stanley2009" /><ref>TV Highlights Extra, Nr. 3/2009</ref> Die vierte Staffel fand beispielsweise Lob für die Einführung neuer Hauptdarsteller (New York Times, 2005<ref name="stanley2005web" />), die fünfte unter anderem für Kurzweiligkeit und Unvorhersehbarkeit (DVD talk, 2006<ref>Randy Miller: 24: Season Five. In: DVD talk vom 5. Dezember 2006, abgerufen am 20. März 2012.</ref>). Die sechste Staffel hingegen wurde eher negativ beurteilt, beispielsweise wegen inhaltlicher Parallelen zur zweiten Staffel (Deseret News, 2007<ref>Scott D. Pierce: Is '24' out of ideas?. In: Deseret News vom 2. April 2007, abgerufen am 20. Februar 2012.</ref>) und wegen oftmals vorhersehbarer Handlungswendungen (Süddeutsche.de, 2008<ref name="sterneborg2008">Anke Sterneborg: Folter, Terror, Heldentaten. TV: Actionserie „24“. In: Süddeutsche.de vom 21. Juni 2008, abgerufen am 20. März 2012.</ref>). Der Fernsehfilm Redemption wurde als „spannende Unterhaltung als Zwitter zwischen TV-Movie und solide, aber unterproduziertem Kinofilm“ (Lexikon des internationalen Films<ref>{{#if: 2013-01-15
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Die Staffeln 1 und 5 erhalten von der Website Metacritic mit 88<ref>{{#if: tv/24/season-1{{#switch:{{#property:P1712|from=}} |Kein Wert|= |#default=OK}} |{{#if:2014-05-25 |{{#switch: |= |WIKIDATA= {{#invoke:Wikidata|claim|P444|P447|Q150248|id={{#invoke:Wikidata|pageId}}|hasqualifier=P585|showerrors=ja}} |#default={{{Score}}} }}<{{#if: |ref |span}} name="metacritic{{#if: |- }}">{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:{{#if:24: Season 1. |24: Season 1. |{{#invoke:WLink|getArticleBase}} }}|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#if:24: Season 1. |24: Season 1. |{{#invoke:WLink|getArticleBase}} }}}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://www.metacritic.com/{{#switch:Vorlage:Str match |={{#property:P1712|from=}} |/=tv/24/season-1 |#default=movie/{{#if:trim|tv/24/season-1}} }}|{{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}|{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1={{#if:24: Season 1. |24: Season 1. |{{#invoke:WLink|getArticleBase}} }}}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.metacritic.com/{{#switch:Vorlage:Str match |={{#property:P1712|from=}} |/=tv/24/season-1 |#default=movie/{{#if:trim|tv/24/season-1}} }}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1={{#if:24: Season 1. |24: Season 1. |{{#invoke:WLink|getArticleBase}} }}}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:Metacritic{{#if: {{#switch:
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Ehrungen
| Nominierungen und Prämierungen<ref>Summiert auf Basis des Artikels Liste der Auszeichnungen der Fernsehserie 24</ref> |
|---|
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Primetime Emmy Awards
Bei den Primetime Emmy Awards gab es für jede der Staffeln 1 bis 8 mindestens fünf Nominierungen und eine Prämierung. Insgesamt stehen 76 Emmy-Nominierungen – davon fünf für den Fernsehfilm und drei für LAD – 20 Auszeichnungen gegenüber. Für die fünfte Staffel wurde die Serie in der wichtigsten Kategorie Beste Dramaserie prämiert, für die sie in den vorherigen Staffeln bereits vorgeschlagen war. Kiefer Sutherland wurde für die ersten sechs Staffeln und für den Fernsehfilm Redemption als bester männlicher Hauptdarsteller nominiert und für die fünfte Staffel ausgezeichnet. Cherry Jones wurde für die siebte Staffel mit einem Emmy in der Kategorie Beste Nebendarstellerin in einer Dramaserie prämiert; für die achte Staffel verweigerte sie es allerdings, in dieser Kategorie nominiert zu werden, weil sie mit der Entwicklung ihrer Rolle unzufrieden war.<ref>Cherry Jones Pulls Name From Emmy Consideration. In: The Advocate vom 7. Juni 2010, abgerufen am 30. Mai 2014</ref> Gregory Itzin und Jean Smart wurden je zweimal als Bester männlicher bzw. weiblicher Gast- bzw. Nebendarsteller nominiert. Am erfolgreichsten war die Serie beim Bildschnitt (13-mal nominiert, 4-mal prämiert), bei der Musikkomposition (10-mal nominiert, 3-mal prämiert), bei der Tonmischung (9-mal nominiert, 2-mal prämiert) und beim Tonschnitt (9-mal nominiert, 3-mal prämiert; Angaben jeweils inklusive LAD). Weitere Nominierungen und teilweise Prämierungen gab es für die Stunt-Koordination, das Casting, die Regie, die Kamera, das Drehbuch und die künstlerische Leitung.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20151117043839
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}}
}} In: Academy of Television Arts & Sciences, abgerufen am 15. Nov. 2015</ref>
Golden Globe Awards
Im Rahmen der Golden Globe Awards wurde die Serie von 2002 bis 2007 11-mal nominiert und 2-mal prämiert. Darunter befinden sich fünf Nominierungen für Kiefer Sutherland in der Kategorie Beste Leistung eines Schauspielers in einer Fernsehserie (Drama) (2002–2004, 2006, 2007) mit einer Prämierung 2002 sowie ebenfalls fünf Nominierungen in der Kategorie Beste Fernsehserie (Drama) (2002–2005, 2007) mit einer Prämierung 2004. 2003 wurde Dennis Haysbert in der Kategorie Beste Leistung eines Schauspielers in einer Nebenrolle in einer Serie, einer Miniserie oder einem Film, hergestellt für das Fernsehen nominiert.<ref name="imdb24">Awards for „24 – Twenty Four“. In: IMDb, abgerufen am 3. Juni 2012</ref> Sutherland wurde 2009 zudem als bester männlicher Hauptdarsteller im Film Redemption nominiert.<ref name="imdb24redemption">Awards for 24 (2008) (TV). In: IMDb, abgerufen am 21. August 2013</ref>
Andere Ehrungen
2004, 2006 und 2007 prämierte das American Film Institute die Serie als je eines von zehn Fernsehprogrammen des Jahres. Von der Television Critics Association gab es von 2002 bis 2006 14 Nominierungen, hauptsächlich für Sutherland als besten Schauspieler und für die Serie als bestes Drama. Schauspielerleistungen wurden darüber hinaus vor allem mit den Screen Actors Guild Awards geehrt (12-mal nominiert, 4-mal prämiert), den Teen Choice Awards (13-mal nominiert), den Goldenen Nymphen beim Fernsehfestival Monte-Carlo (7-mal nominiert, 3-mal prämiert), den NAACP Image Awards für afroamerikanische Schauspieler (8-mal nominiert) und den ALMA Awards für lateinamerikanische Schauspieler (4-mal nominiert). 16 Nominierungen und 5 Prämierungen gab es für die Satellite Awards, mit denen neben den Schauspielern 24 als beste Dramaserie und als beste DVD-Veröffentlichung geehrt wurde. Sean Callery wurde 2-mal von der American Society of Composers, Authors and Publishers prämiert. Die Tonmischung ehrte die Cinema Audio Society mit acht Nominierungen und zwei Prämierungen. Der Filmschnitt wurde bei den Eddie Awards 8-mal nominiert und 2-mal prämiert. Die Casting Society of America nominierte die Serie 7-mal für einen Artios Award und damit für die beste Besetzung. Je eine Prämierung gab es zudem für den Directors Guild of America Award (3-mal nominiert) und den Writers Guild of America Award (2-mal nominiert), die Regie- beziehungsweise Drehbuchleistungen ehren.<ref name="imdb24" /><ref name="imdb24redemption" /> Die Writers Guild of America nahm 24 2013 zudem in ihre Liste der 101 Best Written TV Series auf, dort teilt sich die Serie den 71. Platz mit zwei anderen Fernsehserien.<ref>101 Best Written TV Series List, In: Writers Guild of America, Juni 2013, abgerufen am 26. Okt. 2018</ref><ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20130607080758
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}} In: Writers Guild of America, Juni 2013, archivierte Seite abgerufen am 26. Okt. 2018</ref>
Themen, Deutungen und Motive
Der Protagonist als tragische Figur
Bei der Konzeption von 24 beabsichtigten Surnow und Cochran, dem Protagonisten Jack Bauer ein menschlicheres Wesen zu verleihen, indem er nun – anders als noch in Nikita – eine eigene Familie bekommt.<ref>Heard 2009, Pos. 91 ff.</ref> Die Geschichte der ersten Staffel entwickelte sich jedoch schließlich so, dass Bauers Frau getötet wurde, die Familie also wieder zerbrach. Für all die Anstrengungen, die Bauer in der ersten Staffel sowohl für das Verhindern des Attentats auf den Senator als auch für das Retten seiner Familie aus den Händen der Entführer unternahm, blieb ihm somit letztlich der Lohn verwehrt. Keller (2003) interpretierte die Geschichte, der somit ein Happy End fehlt, als eine für Bauer „purgatorische Erfahrung, an deren Ende jedoch nicht die Erlösung wartet“. Diese Entwicklung beschrieb Keller – bezogen sowohl auf die erste als auch auf die zweite Staffel – auch als eine „physische wie psychische Dekomposition der klassischen Heldenfigur“, gegen die sich der Sender FOX teilweise zunächst noch zur Wehr setzte.<ref name="keller2003" /> Derartige Entwicklungen finden sich im Laufe der Serie wiederholt. Am Ende der fünften Staffel beispielsweise wird Bauer von den Chinesen gefangen genommen, in der achten Staffel stirbt seine Geliebte bei einem Attentat. Diesbezüglich wird Bauer auch mehrfach als tragische Figur und gebrochener Held interpretiert,<ref name="kruttschmitt2009" /> etwa durch Miesen (2007): „Die Tatsache, dass aber eben dieses Leben ihn moralisch und seelisch zerstört, macht ihn zu einer tragischen Figur. Bauer opfert sich im übertragenen Sinne für eine Gesellschaft, die ihn und seine Methoden verabscheut.“<ref name="miesen2007">Johannes Miesen: Die Welt braucht Jack Bauer – „24“. In: filmszene.de (2007), abgerufen am 15. März 2012</ref> Drehbuchautor Robert Cochran interpretiert ihn wie folgt: „Er nimmt sozusagen die Schandtaten der Gesellschaft auf sich, tut Dinge, die getan werden müssen, die sonst keiner tut für die Sicherheit aller.“<ref name="amerikaWohnzimmer" /> Er betonte weiterhin, dass diese psychischen Belastungen durchaus so beabsichtigt waren: „Wir haben versucht, seine emotionalen Probleme deutlich zu machen, die dadurch entstehen, dass er Dinge tut, die normalerweise verboten sind.“<ref name="amerikaWohnzimmer">Amerika im Wohnzimmer, Teil 4: Die modernen Kreuzritter. Dokumentation von Lloyd Kramer (Regisseur), USA 2012. Sendedaten: Arte, 1. Dezember 2012</ref>
Bauer wird in der Rolle des Odysseus oder Beowulf des „epischen Gedichts“ 24 gesehen, weil er „schreckliche Monster“ bekämpfen müsse, die voller politischer Korruption und Feigheit, Narzissmus und Größenwahn, Rücksichtslosigkeit und Dummheit sind, wie etwa den Präsidenten Charles Logan.<ref name="mcnamara2010">Mary McNamara: Television review: The '24' finale. In: Los Angeles Times vom 25. Mai 2010, abgerufen am 14. September 2012</ref> Bauer wird zudem als Ahasver gedeutet, der ruhelos über die „Schlachtfelder der modernen asymmetrischen Kriege“ irrt, dem kein familiärer Frieden vergönnt ist und der immer wieder „durch das Fegefeuer gejagt“ wird.<ref name="keller2007">Keller 2007</ref>
Moralische Dilemmas
Wie Keller (2008) festhielt, gibt es in der Serie immer wieder Situationen, in denen die Figuren mit Problemen konfrontiert sind, für die es nur Lösungen mit Nachteilen zu geben scheint, mit anderen Worten, sie befinden sich in Dilemmas. Wiederholt müssen integre Menschen Entscheidungen treffen, die gegen ihre persönlichen Überzeugungen verstoßen, so Keller.<ref name="keller2008" /> Beispielsweise wird Präsident Palmer in der dritten Staffel durch den Terroristen Saunders vor die Wahl gestellt, entweder den CTU-Leiter Chappelle töten zu lassen oder das Leben einer großen Menge von Menschen zu riskieren, indem Saunders tödliche Viren freisetzt. Palmer entscheidet sich schließlich für Chappelles Tod und opfert somit nur ein Leben statt vieler Leben.
Keller (2008) interpretierte die Dilemmas als gegenpolig zu den Actionszenen und als die eigentliche Dramatik des Geschehens ausfüllend.<ref name="keller2008" /> Für Chamberlain et al. (2007) suggerierten die in 24 gezeigten moralischen Dilemmas, dass alle politischen und thematisch schwierigen Handlungen Konsequenzen haben. Damit einhergehend unterlasse es die Serie mit Entschiedenheit, vollständige, geordnete Situationen zu zeigen.<ref name="chamberlain2007" />
24 war in etlichen wissenschaftlichen Veröffentlichungen Gegenstand von Untersuchungen über moralische Dilemmas. Parrish (2009) etwa schrieb, dass verschiedene, in der Serie vorkommende Situationen nicht als moralische Dilemmas thematisiert werden, obwohl es sich bei ihnen um solche handele. Ein Beispiel dafür sei das Verhalten der Datenanalytikerin Chloe O’Brian: Sie hilft Bauer oft dabei, Spuren zu verfolgen, vermeidet aber zugleich die Verfolgungsjagd durch die CTU – entgegen der klaren, rechtmäßigen und begründeten Anweisungen ihrer Vorgesetzten. Dieses, im Übrigen überaus häufig vorkommende, Verhalten O’Brians werde, so Parrish, durch die Serie oder ihre Charaktere – wenn überhaupt – nur selten als ethisches Problem dargestellt. Dadurch finde eine Entwertung und Delegitimierung moralischer Dilemmas statt, so Parrish.<ref>Parrish 2009</ref>
Terrorismusbekämpfung und Folter
24 hat die Angst vor terroristischen Angriffen zu einer wichtigen Grundlage der Handlung gemacht. Dabei handelt es sich um die Angst, die in der US-Bevölkerung durch die Terroranschläge vom 11. September 2001 ausgelöst worden ist. Ab der zweiten Staffel sei diese Angst zum Handlungsmotiv geworden, meint unter anderen Franklin (2006), weil die in der Serie thematisierten Bedrohungen, wie etwa nukleare, biologische und chemische Angriffe, seitdem umfassender und schrecklicher geworden seien.<ref name="franklin2006">Nancy Franklin: Bauer Power. A new day dawns on “24.”. In: The New Yorker, in: 13. Februar 2006, abgerufen am 20. Februar 2012</ref> Auch für Joel Surnow stand dieser Aspekt fest: 24 sei eine Art von „Wunscherfüllung für Amerika“ und entstamme dem Zeitgeist der Paranoia der Menschen, angegriffen zu werden. „Amerika will den Krieg gegen den Terror, den Jack Bauer kämpft. Er ist ein Patriot.“<ref>Mayer 2007, Originalzitat: “America wants the war on terror fought by Jack Bauer. He’s a patriot.”</ref>
In 24 werden wiederholt dringend tatverdächtige Personen gefoltert, und zwar durch das Hinzufügen von psychischem oder körperlichem Leid. Die Folter dient in der Handlung dem Ziel der Gewinnung von Informationen, aufgrund derer ein unmittelbar bevorstehender Terroranschlag oder eine ähnliche Katastrophe verhindert werden kann. Solche Situationen werden in der Literatur als „ticking bomb scenario“ oder „ticking time bomb scenario“ beschrieben und ähneln in ihrer Bedeutung dem Rettungsfolter-Szenario. Das Szenario der tickenden Zeitbombe interpretierte der Harvard-Jurist Alan M. Dershowitz in den Monaten nach den Terroranschlägen vom 11. September 2001 im Rahmen einer Multimedia-Kampagne neu.<ref>Alfred W. McCoy: Impunity at Home, Rendition Abroad. In: The Nation vom 14. August 2012, abgerufen am 16. Mai 2014</ref> Er argumentierte, dass in Fällen, in denen nur 24 Stunden zum Abwenden eines tödlichen Terroranschlages bleiben, der Staat – ermächtigt durch ein Gericht – in der Lage sein sollte, Folter mit dem Ziel anzuwenden, Informationen zu erlangen, aufgrund derer sich der Anschlag verhindern lässt. Wie Pinedo (2010) feststellte, erhält Jack Bauer in der Serie aber nie eine Ermächtigung, Folter auszuüben, dafür jedoch in Ausnahmefällen stillschweigende Zustimmung vom US-Präsidenten.<ref name="pinedo2010">Pinedo 2010</ref> Die Produzenten waren sich bewusst, dass das Szenario der tickenden Zeitbombe unrealistisch ist, wie Drehbuchautor Robert Cochran versicherte: „Die meisten Terrorismusexperten werden Ihnen sagen, dass die Tickende-Zeitbombe-Situation im wirklichen Leben nie oder nur selten auftritt. Aber in unserer Serie kommt sie jede Woche vor“.<ref>Mayer 2007, Originalzitat: “Most terrorism experts will tell you that the ‘ticking time bomb’ situation never occurs in real life, or very rarely. But on our show it happens every week.”</ref>
Präsidentschaft und Regierungshandeln
Schneider (2007) interpretierte das in der Serie gezeigte politische Spitzenpersonal und das Regierungshandeln als „mit respektloser Unbekümmertheit“ „vorgeführt“. Dies zeige sich etwa an Präsident Palmers, von Intrigen erschüttertem Familienleben, und am grotesken Verhalten des Vizepräsidenten Logan, „der agiert, als würde Dick Cheney von Bob Hope gespielt“.<ref name="schneider2007" /> Gartenstein-Ross et al. (2008) fanden, dass die Serie die Vereinigten Staaten als „Quasi-Bananenrepublik“ darstelle. Fraktionen verschworen sich darin aktiv und mit großem Erfolg gegen den Präsidenten, was auch an der mit sieben sehr hohen Anzahl an Präsidenten in den ersten sechs Staffeln deutlich werde.<ref>Daveed Gartenstein-Ross, Kyle Dabruzzi: Jack (Bauer) and the Beanstalk. The Power of Imagination in Understanding the Terrorist Mind, in: Miniter 2008, S. 133 ff., Originalzitat: ‘quasi banana republic’</ref> Alston (2010) erkannte einen sich im Laufe der Serie verschlechternden Zustand der US-Präsidentschaft, was vor allem auf das Bestreben der Drehbuchautoren, Spannung zu erzeugen, zurückzuführen sei: „Der Abstieg vom Superheldenpräsidenten zu einem Anführer, der bestenfalls unbeholfen und schlechtestenfalls schurkisch ist, rührt größtenteils von der Tendenz von 24, den Einsatz mit jeder Staffel zu erhöhen.“<ref name="alston2010">Joshua Alston: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20120117114722
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}}, in: The Daily Beast vom 24. Mai 2010, abgerufen am 14. September 2012, Originalzitat: “The descent from superhero president to a leader who is inept at best and villainous at worst is mostly rooted in 24’s tendency to raise the stakes with every season.”</ref>
Die Entscheidung dafür, mit David Palmer einen afroamerikanischen Präsidentschaftskandidaten bzw. -präsidenten in die Handlung zu integrieren, basierte auf dem Wunsch der Drehbuchautoren, angesichts des großen Anteils von Afroamerikanern an der US-Gesamtbevölkerung einen nationalen Repräsentanten aus dieser ethnischen Gruppe zu haben.<ref name="hieber2010" /> Wegen des Erfolgs Barack Obamas bei den Präsidentschaftswahlen 2008 behaupteten mehrere Autoren, dass die Bereitschaft der US-Amerikaner, einen afroamerikanischen Präsidenten zu wählen, durch die Figur David Palmer und 24 erhöht worden sei.<ref>Károly Pintér: Presidential Images: African-American Presidents in the Television Series 24 and Barack Obama’s Election Victory. In: AMERICANA – E-Journal of American Studies in Hungary, Vol. VII, Nr. 2/2011, abgerufen am 30. November 2012</ref> Sterneborg verwies in der Süddeutschen Zeitung 2008 sogar auf – allerdings ungenannte – Studien, durch die dieser Einfluss belegt werde.<ref name="sterneborg2008" />
Die Entscheidung zugunsten einer US-Präsidentin basierte auf der Annahme der Autoren, dass sich Hillary Clinton um die Präsidentschaftskandidatur bewerben würde.<ref name="hieber2010" /> Während Stanley (2009) die Figur der Präsidentin Alison Taylor als „entscheidungsfreudig und sogar ausgesprochen martialisch“ charakterisierte,<ref>Stanley 2009, Originalzitat: “decisive and even downright martial”</ref> sah Alston (2010) bei Taylor eine Tendenz, stets dem aktuellen Vorschlag eines ihrer männlichen Berater blind zu folgen, so wie etwa bei ihrer Entscheidung am Ende der Serie, von ihrem Amt zurückzutreten.<ref name="alston2010" />
Vertrauen und Instrumentalisierung
Ein wichtiges Thema der Serie ist Vertrauen. Das wird deutlich an den überaus häufig vorkommenden Sätzen Bauers: „Du musst mir vertrauen. Mehr kann ich dir im Moment nicht sagen.“ Johanna Adorján (2005) fand, dass dieses Prinzip dem von Religionen wie unter anderem dem Christentum entspreche.<ref name="adorjan2005">Johanna Adorján: Ich glaube an Jack Bauer. In: Spiegel Online 6. Februar 2005, abgerufen am 2. März 2013.</ref> Wegen des permanenten Zeitmangels und Entscheidungsdrucks sei die Aufforderung die im Serienverlauf am häufigsten wiederholte, so Manderson (2009). „Wann auch immer Bauer mit Dissens oder Konfusion konfrontiert ist, sucht er nie nach Begründungen. Nie richtet er sich nach Alternativen oder lässt mit sich diskutieren.“ „Vertrau mir einfach“ sei das Mantra von 24 sowie zugleich Metapher für Bauers „perfekte Entfremdung von der Welt“, die im Serienverlauf stetig stärker geworden sei: Anfangs noch Leiter einer „schurkischen Regierungsorganisation“, der CTU, finde er sich zunehmend als ein Schurke und ein Ausreißer innerhalb der Organisation selbst wieder. Ein Großteil der Dramatik in der Serie komme durch den Deckmantel von Geheimhaltung und Isolation zustande, unter dem Bauer, basierend auf seinem Drängen, blind zu vertrauen, operiere und der im Serienverlauf mehrfach Fehltritte, Konfusionen und Missverständnisse auslöse.<ref name="manderson2009">Manderson 2009, Originalzitate: “Whenever Jack Bauer faces dissent or confusion, he never tries reason. He never listens to alternatives or engages in discussion.”, “perfect alienation from the world”, “rogue government organization”</ref>
Freuler (2006) empfand es als eine der Kernbotschaften der Serie, niemandem zu vertrauen. Das werde an Bauers wiederholten Aufforderungen deutlich, anderen zu misstrauen, und beim Enttarnen von Maulwürfen bestätigt.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:Regula Freuler|Regula Freuler: }}{{#if:|{{#if:Jack Bauer darf einfach nicht tot sein.|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Jack Bauer darf einfach nicht tot sein.}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://www.nzz.ch/aktuell/startseite/articleENVTO-1.76712%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Jack Bauer darf einfach nicht tot sein.}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.nzz.ch/aktuell/startseite/articleENVTO-1.76712}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Jack Bauer darf einfach nicht tot sein.}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:Neue Zürcher Zeitung2006-11-19{{#if: 2024-12-17 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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Mehrere Autoren hoben hervor, dass es in 24 um die Instrumentalisierung von Menschen und Menschengruppen gehe. Für Riegler (2008) etwa stand fest, dass sich die Terroristen in der Handlung stets als Handlanger und Marionetten übergeordneter Interessen erweisen, so wie in der zweiten Staffel, in der die Gruppe Second Wave von einem US-amerikanischen Ölkonsortium gesteuert wird.<ref name="riegler2008">Thomas Riegler: „We need a man like that“ – Jack Bauer: „Posterboy“ des War on Terror? Zur Darstellung von Terror- und Antiterror in der TV-Serie „24“. (PDF) In: textfeld vom 8. April 2008, abgerufen am 11. März 2012</ref> Keller (2008) meinte, dass fast jeder käuflich sei, Eigennutz über moralische Skrupel siege und die gesellschaftlichen Gruppen, die die Wirtschaft beherrschen, ethische Bedenken nur als Zeichen von Schwäche interpretierten. Keller schloss daraus auch auf eine alle sozialen Schichten durchdringende Korruption der US-Gesellschaft als ein Thema von 24.<ref name="keller2008" />
Technologie
Computer besitzen in der Serie eine zentrale Bedeutung. Schneider (2007) etwa hob die Bedeutung des Computers für Handlung und Spannungshaltung als so dominierend wie die Gottes hervor. Der Computer bilde in der Serie zusammen mit Mobiltelefon und Satellit „so etwas wie eine digitale Trinität“, mit den vier Eigenschaften Allgegenwart, Allwissenheit, Allmächtigkeit und Unerforschbarkeit. „Wenn alles ins Ausweglose abgeht, wenn die Logik verdorrt ist, wenn die Spuren verweht sind und die Ermittler wütend durch Sackgassen stampfen, geht ein digitales Lichtlein an – und schon sind alle wieder in Aktion.“ Bauer habe die Fäden nicht selbst in der Hand und hänge in Wirklichkeit „am Tropf der digitalen Maschine“.<ref name="schneider2007" /> Dowd meinte in Arnone (2006), die Technologie in der Serie diene dem Steigern der Fähigkeit der Charaktere, die richtige Entscheidung so schnell wie möglich zu treffen.<ref name="arnone2006" />
Marc Ottiker (2013) meinte, dass in der Serie „Bildschirme in hypergeheimen Kommandozentralen als ikonische Zeichen einer Welt“ wirkten, „in der Drohnenangriffe in fernen Weltgegenden und die vertraute Heimat eine gespenstische Beziehung eingehen“; die Technik suggeriere Überlegenheit und Sicherheit.<ref>Marc Ottiker: Jetzt oder nie: „Homeland“ für Einsteiger, in: der Freitag Nr. 5 vom 31. Januar 2013, S. 14</ref>
Haas (2007) verstand die überaus wichtige Rolle, die Mobiltelefone in der Handlung spielen, als Symbol für die Anforderungen der heutigen Arbeitswelt, flexibel und stets erreichbar zu sein.<ref name="haas2007">Daniel Haas: Jetzt wird’s persönlich. In: Spiegel Online vom 2. Januar 2007, abgerufen am 20. September 2012</ref> In Bezug auf permanente Mobilität und Erreichbarkeit habe Bauer „das neoliberale Arbeitsethos zutiefst verinnerlicht“, so Riegler (2008).<ref name="riegler2008" />
Eine oft zentrale Rolle bei der Beschaffung von Informationen per Computer spielte ab der dritten Staffel die Figur Chloe O’Brian. Sie wurde mehrfach mit den stereotypischen Eigenschaften eines Nerds charakterisiert. Stevens (2010) etwa empfand sie als „brillantes, aber sozial unbeholfenes Computer-Genie“ und als „äußerst talentiert, aufs Schärfste loyal und eine zutiefst sensible Seele“.<ref>Stevens 2010, Originalzitate: “brilliant but socially inept computer whiz”, “supremely talented, fiercely loyal, and a deeply sensitive soul”</ref> Darüber hinaus befand Stanley (2010), dass ihre „Griesgrämigkeit“ das einzige wiederkehrende Humorelement der Serie sei.<ref name="stanley2010">Stanley 2010</ref>
Kontroversen
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Folter
In den USA kam es im Zuge der Erstausstrahlung der Staffeln, vor allem der vierten und der sechsten Staffel, zu öffentlichen Diskussionen, die sich auch um mögliche Beeinflussungen, Auswirkungen und Einflüsse der Darstellungen von Folter in der Serie drehten. An den Diskussionen waren neben der Presse auch Wissenschaftler sowie Politiker, Vertreter von Militär und Justiz und andere Interessenvertreter beteiligt. In Deutschland erlangte die Debatte kein ähnliches Maß an Öffentlichkeit, in der Schweiz kam es im Rahmen der Folter-Kontroverse zu einer juristischen Auseinandersetzung.
Teil der Debatte war auch die Häufigkeit von Folterszenen. Die US-amerikanische Interessenvertretung Parents Television Council etwa zählte in den ersten sechs Staffeln 89 Szenen, in denen gefoltert wird.<ref name="nissel2010" /> Die vierte Staffel wird von vielen Rezipienten, darunter auch von den Prüfern der Freiwilligen Selbstkontrolle Fernsehen, als diejenige mit den bis dahin meisten Folterszenen angesehen.<ref name="lesch2013">Heike Lesch: Folterdarstellungen in Filmen und Serien und ihre Begutachtung durch die Freiwillige Selbstkontrolle Filmwirtschaft und die Freiwillige Selbstkontrolle Fernsehen: Eine medienrechtliche Untersuchung, in: Karsten Altenhain et al. (Hrsg.): Die Wiederkehr der Folter? Interdisziplinäre Studien über eine extreme Form der Gewalt, ihre mediale Darstellung und ihre Ächtung, V&R unipress, Göttingen 2013, ISBN 978-3-8471-0008-9, S. 227–267</ref>
Die Wirkung der Gewalt von Folterdarstellungen wird durch verschiedene inszenatorische Faktoren unterschiedlich stark betont. Zu den Faktoren gehören das Zeigen oder Verbergen sowohl der Folterhandlung als Ganzes als auch von Details, die Dauer der durch Gewalt auf dem Bildschirm beanspruchten Zeit und die Benutzung von Klängen, um Schmerz auszudrücken.<ref name="pinedo2010" /> Auch wegen der von Vielen als drastisch wahrgenommenen Folterdarstellungen wurde die Serie, teils negativ kritisierend, dem Horror-Subgenre Torture Porn (deutsch: Folter-Porno) zugeschrieben.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}{{#if:| Zitat: {{
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Wirkung auf Zuschauer
Charakteristisch für die vierte Staffel ist der häufige Einsatz von Folter nicht nur durch Bauer, sondern durch die CTU und somit durch den Staat. Auch in Bezug darauf wurde der Staffel bescheinigt, eine faschistische Botschaft zu vermitteln, etwa weil der Staat die Bürgerrechte missachte.<ref>Dietmar Dath: Rechtsstaat war gestern. „24“ geht weiter. In: FAZ, 13. Januar 2006, S. 36</ref> Dagegen wurde der Staffel zugutegehalten, dass sie durch das Foltern Unschuldiger und das Zeigen der von Folter verursachten Schmerzen deutlich mache, dass Folter nicht immer erfolgreich ist.<ref>Anne-Marie Cusac: Watching Torture in Prime Time. In: The Progressive vom 16. August 2005, abgerufen am 8. Februar 2015, Zitat: “loudmouthed depictions of extreme cruelty”</ref> Die Zeitschrift The Nation und die New York Times hoben es als gegenüber den vorherigen Staffeln neu hervor, dass Folter in der vierten Staffel als Melodram eingesetzt werde und die Serie so Folter normalisiere.<ref>Richard Kim: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20140223190621
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}} In: The Nation vom 7. Dezember 2005, abgerufen am 20. August 2013</ref><ref>Adam Green: Normalizing Torture on ‘24’. In: The New York Times vom 22. Mai 2005, abgerufen am 8. Februar 2015</ref>
Im Zusammenhang mit den Folterhandlungen zog der Philosoph Slavoj Žižek Anfang 2006 in seinem Artikel The depraved heroes of 24 are the Himmlers of Hollywood (deutsch etwa: „Die verdorbenen Helden von 24 sind die Himmlers von Hollywood“) für den britischen Guardian Parallelen zwischen der Serie und dem Dilemma Heinrich Himmlers bei der Organisation des Holocaust, wie Menschen dazu zu bewegen seien, „schmutzige Dinge“ zu erledigen, ohne sie „in Monster zu verwandeln“ (siehe Staffel 4).<ref>Žižek 2006</ref>
Arnold (2007) sprach bei der fünften Staffel von einer ideologischen Kurskorrektur von rechts-konservativ hin zu demokratisch, da hinter der terroristischen Bedrohung das Weiße Haus steckt, das im Interesse der US-Ölindustrie einen internationalen Konflikt auslösen will.<ref name="arnold2007">Judith Arnold: Auf die Folter gespannt. Facts und Fiction der US-Serie „24 – Twenty Four“ (PDF; 101 kB), in: medienheft vom 31. August 2007, abgerufen am 11. März 2012.</ref> Mit selbiger Begründung vertraten Hanks (2008) und Wilson (2009) die Ansicht, dass die fünfte Staffel liberale Elemente habe erkennen lassen.<ref name="hanks2008" /><ref name="wilson2009">Benji Wilson: The new Jack Bauer: tough on torture, sweet on Obama. In: The Telegraph vom 15. Januar 2009, abgerufen am 4. März 2012.</ref> Diez und Hüetlin (2013) interpretierten 24 im Spiegel pauschal als „rechte Rache-Serie“.<ref name="diez2013">Georg Diez, Thomas Hüetlin: Im Zauderland. In: Der Spiegel Nr. 5 vom 28. Januar 2013, S. 131</ref>
Unter anderem Menschenrechtsaktivisten stellten die Theorie auf, es existiere ein sogenannter „Jack Bauer effect“. Der Effekt sei ein psychologischer und besage, so Hill (2009), dass dem Zuschauer verstandesmäßig klar sei, dass er eine fiktive Handlung verfolge, durch das Anschauen der Sendung trete aber eine Gewöhnung ein und die Folter werde verharmlost.<ref>Timothy G. Hill: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20140714233759
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}} (PDF; 154 kB), Beitrag zur 67. jährlichen nationalen Konferenz der Midwest Political Science Association, Chicago, 2. April 2009, abgerufen am 19. Januar 2013</ref> Im Zuge des Starts einer Anti-Folter-Kampagne im Mai 2014 nannte die Menschenrechtsorganisation Amnesty International 24 als beispielhaft für Folterdarstellungen in Fernsehserien. Die Darstellungen seien für das weltweite Ausmaß der Folteranwendung verantwortlich, die Serien hätten Folter gegenüber einer ganzen Zuschauergeneration glorifiziert.<ref name="rothman">Lily Rothman: Is 24 Normalizing Real-Life Torture?. In: Time Magazine vom 15. Mai 2014, abgerufen am 16. Mai 2014</ref>
Eine Meinungsumfrage des von der Universität von Maryland geführten Projektes WorldPublicOpinion.org ergab 2008, dass 44 Prozent aller US-Amerikaner die Anwendung von Folter zur Terrorismusbekämpfung oder für andere Zwecke befürworten; 2006 waren es noch 36 Prozent.<ref>Patrick Worsnip: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20130215123147
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}}
}} In: Reuters vom 25. Juni 2008, abgerufen am 29. Januar 2013</ref> Für den Arzt Dr. Homer Venters stand fest, dass Jack Bauer diese Zustimmung zur Folter erzeugt und reflektiert habe, wie Venters in einem Artikel für die medizinische Fachzeitschrift The Lancet (2008) schrieb: „Wir geraten durch den Glanz und das raue Charisma, die wir auf Jack Bauer, auf die Illusion von Schutz und auf die Verlockung von Selbstjustiz projizieren, in Versuchung.“<ref>Dr. Homer Drae Venters: Who is Jack Bauer? In: The Lancet Nr. 9653 von 2008 (372. Jg.), S. 1924 f., Originalzitat: “We are tempted by the glamour and raw charisma that we project onto Jack Bauer, the illusion of protection, and the lure of vigilante justice.”</ref> Ebenfalls mit der Begründung, dass Folter wegen Fernsehserien wie 24 durch die Bevölkerung befürwortet werde, behauptete Alfred W. McCoy, Autor des Buches A Question of Torture, dass es der Bush-Regierung ermöglicht worden sei, Gesetze und Abkommen zu unterlaufen, ohne öffentliche Empörung auszulösen. McCoy ließ sich mit dieser Aussage in dem oscarprämierten US-Dokumentarfilm Taxi zur Hölle (Taxi to the Dark Side) zitieren, in dem Regisseur und Drehbuchautor Alex Gibney unter anderem die Verantwortung für den Abu-Ghuraib-Folterskandal und für Folterhandlungen im Guantanamo-Lager thematisierte und auch zwei Szenen aus der vierten 24-Staffel zeigte.<ref>Alex Gibney: Taxi to the Dark Side. Deutsche DVD-Ausgabe des Films Taxi zur Hölle, Süddeutsche Zeitung Cinemathek.</ref> Zu einem ähnlichen Urteil wie Venters kam auch Suter (2008) im SWR2: „Wenn ein Jack Bauer foltert, nimmt das zuschauende Publikum während der ganzen Prozedur an, dass die gefolterte Person schuldig ist oder geheime Informationen besitzt und wird so zum Komplizen in der Hoffnung, dass die Folter ‚gelingt‘.“<ref>Lotta Suter: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20131003213942
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}}
}}
}} (RTF; 41 kB). Hörfunkbeitrag im SWR2 vom 9. Oktober 2008, abgerufen am 19. Oktober 2012</ref> Bezug nehmend auf denselben Aspekt nannte der Psychologe Wolfgang Hantel-Quitmann (2009) die Serie als Beispiel für die Hybris, also für die „Verletzung ethischer Werte durch eine Person, die sich in großer Verblendung und Selbstherrlichkeit als Retter aufspielt“. Der Zuschauer werde in der Identifikation mit dem Hauptdarsteller dazu gebracht, sich von beinahe sämtlichen Werten des demokratischen Rechtsstaates und der Genfer Konventionen zu verabschieden, da zur Terrorismusabwehr jedes Mittel recht sei.<ref>Wolfgang Hantel-Quitmann: Schamlos! Was wir verlieren, wenn alles erlaubt ist. Herder-Verlag, Freiburg 2009, ISBN 978-3-451-30262-6, S. 43</ref>
Miesen (2007) äußerte sich in dem Onlinemagazin filmszene.de überzeugt davon, dass die Serie Folter zwar als Ultima Ratio in Grenzsituationen einsetze, sie aber nicht glorifiziere, weil sie die seelischen Folgen sowohl für die Gefolterten als auch für die Folternden, die stets auch einen Teil von sich selbst zerstörten, aufzeige.<ref name="miesen2007" /> Mendelson meinte in der Onlinezeitung Huffington Post (2013), dass 24 im Rahmen der Kontroverse um die Folterdarstellungen in dem Spielfilm Zero Dark Thirty als stereotyp für die Glorifizierung von Folter benutzt worden sei. Jedoch sei 24 „nie ‚die Folter-Serie‘“ gewesen, weil sie die Anwendung von Folter zur Benutzung in einer zivilisierten Gesellschaft nie gefeiert oder geduldet habe. Folter sei in der Serie entweder der letzte Akt der verzweifelten „Guten“ oder die erste Handlung der „Bösen“ gewesen, und sie habe ebenso oft im Misserfolg geendet.<ref>Scott Mendelson: Zero Dark Thirty Doesn’t Endorse Torture, and Neither Did 24. In: Huffington Post vom 16. Januar 2013, abgerufen am 21. Januar 2013, Originalzitat: “never ‘the torture show’”</ref>
Vorbildwirkung auf Staatsbedienstete
Im November 2006 besuchten Patrick Finnegan, Brigadegeneral und Dekan der Militärakademie in West Point, und drei Vernehmungsspezialisten der US-Armee und des FBI das Produktionsteam unangekündigt in dessen Studio. Der Besuch war durch die Menschenrechtsorganisation Human Rights First im Rahmen ihrer politischen, gegen Folter gerichteten Arbeit arrangiert worden. Finnegan und seine Begleiter argumentierten, dass die Serie unethisches und illegales Verhalten fördere und US-Soldaten bei der Ausübung ihres Dienstes nachteilig beeinflusse, und versuchten deshalb, die Produzenten davon zu überzeugen, Folter in der Serie zukünftig nicht als erfolgreiche, sondern als scheiternde Verhörmethode darzustellen. Einer der drei Experten, einst Vernehmungsbeamter im Irakkrieg, argumentierte damit, dass sich im Irak stationierte US-Soldaten durch die in der Serie gezeigten Verhörmethoden für reale, selbst durchgeführte Vernehmungen inspirieren ließen. Finnegan zufolge sei es unter anderem durch 24 schwieriger geworden, einige der von ihm unterrichteten Kadetten davon zu überzeugen, dass die USA Gesetze und Menschenrechte zu respektieren hätten. Als weiteres Argument brachte er vor, dass die Serie durch das Zeigen einer US-Regierung, die vielfältige Formen der Folter ausüben lasse, dem internationalen Ansehen der USA schade.<ref name="mayer2007" />
Über den Besuch Finnegans und der Vernehmungsexperten berichtete erstmals Jane Mayer, Autorin des Buches The Dark Side, in dem vielbeachteten Artikel Whatever It Takes für das Magazin The New Yorker am 19. Februar 2007. Ebenfalls ging es darin um ein Interview von Mayer mit Surnow, in dem das republikanische Parteimitglied Surnow die Anwendung von Folter in Ausnahmesituationen wie etwa einer drohenden Atombombenexplosion befürwortete.<ref name="mayer2007" /> Unter anderem Presseautoren reagierten darauf mit Beiträgen, dass die Serie durch die politischen Ansichten Surnows motiviert sei.<ref name="haentzschel2007">Jörg Häntzschel: Folter als Teil einer nationalen Mythologie. In: Süddeutsche Zeitung vom 25. März 2007, abgerufen am 10. April 2012</ref> Wenige Tage nach Erscheinen von Mayers Artikel kündigte Drehbuchautor Howard Gordon an, dass die Serie zukünftig weniger Folterszenen beinhalten werde, weil die Folter beginne, „etwas abgedroschen“ zu wirken, und weil die Idee von körperlicher Nötigung oder Folter „keine Neuheit oder Überraschung mehr“ darstelle.<ref>Rosa Brooks: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20130412
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Im September 2002 trafen sich US-Regierungsvertreter im Gefangenenlager von Guantanamo, um über neue Verhörmethoden zu diskutieren. Dass ihnen dabei auch 24 als Inspirationsquelle diente, machte der britische Jurist Philippe Sands 2008 öffentlich. Die 2002 in die Gespräche involvierte Militärjuristin und Offizierin Diane Beaver sagte Sands, dass die Figur Jack Bauer den Menschen im Herbst 2002 „eine Menge Ideen“ gegeben habe. Den Aussagen anderer Mitarbeiter gegenüber Sands entsprechend habe die Serie direkt dazu beigetragen, dass die in den Vernehmungseinrichtungen Beschäftigten dazu ermutigt worden seien, sich selbst „als an der Frontlinie zu betrachten und weiter zu gehen, als sie es unter anderen Umständen getan hätten“. Zudem habe es 24 Gegnern von Misshandlungen schwieriger gemacht, die Misshandlungen zu stoppen.<ref>Philippe Sands: Torture is illegal – and it never works. In: The Guardian vom 24. November 2008, abgerufen am 11. Oktober 2012, Originalzitat Diane Beaver: “lots of ideas”, Ph. Sands: “as being on the front line, and to go further than they otherwise might have”</ref><ref>Philippe Sands: The Green Light, in: Vanity Fair vom Mai 2008, online abgerufen am 29. Mai 2014</ref>
Bewertungen durch Politiker und Interessenvertreter
Im Juni 2006 lobte der republikanische US-Innensicherheitsminister Michael Chertoff die Darstellung des Krieges gegen den Terror in der Serie und bewertete sie als Reflexion der Realität. Er sagte das als Teilnehmer einer Podiumsdiskussion, die durch die politisch konservative Denkfabrik Heritage Foundation veranstaltet und von Rush Limbaugh moderiert wurde, über 24 und das Image der USA in Bezug auf Terrorismusbekämpfung. Am selben Tag folgten Joel Surnow und andere Mitglieder des Stabes der Serie einer Einladung ins Weiße Haus, bei der die Republikaner Karl Rove, Tony Snow und Mary Cheney zugegen waren.<ref name="mayer2007" /> O’Mathuna (2010) nannte die Diskussion als Beispiel für mögliche Einflüsse von 24 auf hochrangige, US-amerikanische Entscheidungsträger.<ref>Donal P. O’Mathuna: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20120309012845
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Etliche Vertreter des republikanischen beziehungsweise konservativen politischen Spektrums äußerten sich zu den Folterdarstellungen in der Serie. Antonin Scalia, Richter am Obersten Gerichtshof der Vereinigten Staaten, verteidigte im Juni 2007 als Teilnehmer einer Podiumsdiskussion die Verhörmethoden Jack Bauers und argumentierte, dass Strafverfolgungsbehörden in Krisenzeiten Handlungsspielraum benötigten.<ref>Justice Scalia Hearts Jack Bauer. In: The Wall Street Journal vom 20. Juni 2007, abgerufen am 4. März 2012</ref> Der Jurist John Yoo, der unter der Bush-Regierung maßgeblich am Entwurf der sogenannten Folter-Memos beteiligt war, zitierte in seinem Buch War by Other Means: An Insider’s Account of the War on Terror Jack Bauer und argumentierte, dass Folter in extremen Fällen wie beispielsweise dem Tickende-Zeitbombe-Szenario gerechtfertigt sei.<ref name="nissel2010">Nissel 2010</ref> Der Präsidentschaftskandidat Tom Tancredo befürwortete in einer Wahlkampfdebatte der Republikaner, die im Mai 2007 stattfand, die Verhörmethoden Bauers für das Verhindern von angedrohten Nuklearwaffen-Anschlägen, und erhielt dafür großen Applaus aus dem Publikum; zudem kam es diesbezüglich zu heftigen Debatten im Internet. Aus dem konservativen Spektrum kamen aber auch ablehnende Standpunkte. Melissa Caldwell von der konservativen Interessenvertretung Parents Television Council sagte: „‚24‘ ist der schlimmste Straftäter im Fernsehen: der häufigste, der drastischste und der Anführer des Trends, die Protagonisten beim Ausüben von Folter zu zeigen“.<ref>Mayer 2007, Originalzitat: “‘24’ is the worst offender on television: the most frequent, most graphic, and the leader in the trend of showing the protagonists using torture.”</ref> Die Radiomoderatorin Laura Ingraham führte die Bekanntheit der Serie als Beweis dafür an, dass brutales Vorgehen durch die US-Amerikaner favorisiert wird.<ref name="mayer2007" />
Es äußerten sich aber auch Personen aus dem demokratischen politischen Spektrum öffentlich in Bezug auf 24. Die pro-demokratische Moderatorin und Bloggerin Taylor Marsh etwa verspottete im Januar 2006 in ihrem Blog die Republikaner und bezeichnete dabei Jack Bauer als Held und Demokrat.<ref name="keller2008" /><ref>Taylor Marsh: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:
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}}, vom 31. Januar 2006, abgerufen am 26. Oktober 2012;</ref> Nachdem sich Bill Clinton 2007 die Folteranwendung im Tickende-Zeitbombe-Szenario befürwortend geäußert hatte, verteidigte er in der Polit-Talkshow Meet the Press Aussagen seiner für die Präsidentschaft kandidierenden Ehefrau Hillary Clinton, die Folter als Teil der US-Politik ablehnte. Dabei ging er mehrfach auf 24 und Jack Bauer ein. Die Äußerungen sorgten ebenfalls für Diskussionen im Internet und wurden zu einem Thema in der Tagespresse.<ref>Keren Tenenboim-Weinblatt: “Where Is Jack Bauer When You Need Him?” The Uses of Television Drama in Mediated Political Discourse, in: Political Communication ({{#invoke:URIutil|{{#ifeq:1|1|linkISSN|targetISSN}}|1058-4609|0}}{{#ifeq:1|0|[!]
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}}) Nr. 4/2009, 26. Jg., S. 367–387, hier: S. 368</ref>
An der juristischen Fakultät der Universität von New York wurde 2007 öffentlich über die Folterdarstellungen in 24 diskutiert. Daran nahmen auch Vertreter von Human Rights Watch und des amerikanischen Militärs sowie der Kulturwissenschaftler Richard Slotkin teil. Gemäß Arnold (2007) sah Slotkin in der Serie das klassische Muster der amerikanischen Nationalmythologie, den stets schwelenden Konflikt zwischen Ordnung und Gesetzlosigkeit. Slotkin: „Immer steht die Zukunft der Nation auf dem Spiel, immer ist der Konflikt nur lösbar durch die entschlossene Tat, nie durch Verhandeln; und stets ist die Ordnung nur wiederherzustellen, indem sie verletzt wird“. Folter sei nun „Teil unserer nationalen Mythologie geworden“, so Slotkin.<ref name="arnold2007" />
Vor allem, weil sich in Bezug auf Folter so viele Juristen auf Jack Bauer berufen haben und ihn „öfter als die Verfassung“ zitiert hätten, charakterisierte ihn die Journalistin Dahlia Lithwick im US-Nachrichtenmagazin Newsweek (2008) als einflussreichsten Denker und wichtigste Triebkraft der amerikanischen Verhördoktrin.<ref>Dahlia Lithwick: Lithwick: How Jack Bauer Shaped U.S.Torture Policy, in: Newsweek Nr. 5/2008 (152. Jg.), S. 11, newsweek.com in der Version vom 13. März 2010, abgerufen am 20. Mai 2014, Originalzitat: “more frequently than the Constitution”</ref>
Die siebte Staffel als Reaktion auf die Kritik an Folter
Die Produzenten und Drehbuchautoren nutzten die siebte Staffel, um auf die öffentliche Kritik an der Darstellung von Folter durch die Serie zu reagieren. Die Anhörung beziehungsweise Anklage Jack Bauers vor einem Untersuchungsausschuss des Senats diente ihnen – entsprechend Gordons Aussage – dazu, 24 zu verteidigen, „statt die ganze Serie und ihre Geschichte und ihr Vermächtnis auszuverkaufen und uns für sie zu entschuldigen und sie schließlich für ungültig zu erklären.“<ref>Dana 2008, Originalzitat H. Gordon: “So instead of selling out the entire show and its history and its legacy and apologizing for it and ultimately invalidating it, [we decided to defend it].”</ref> Die starke Namensähnlichkeit zwischen Senator Blaine Mayer, dem Ausschussvorsitzenden, und Jane Mayer war beabsichtigt.<ref name="finn2009">Peter Finn: Day of Reckoning. In: The Washington Post vom 10. Januar 2009, abgerufen am 24. September 2014</ref> Eine Reaktion stellen auch die von Selbstreflexion geprägten Aussagen Bauers in der Staffel dar. Zum Beispiel sagt er am Beginn der Staffel: „Wir haben in all den Jahren soviele geheime Dinge getan, um dieses Land zu beschützen, wir haben zwei Welten geschaffen – unsere und die der Menschen, die wir versprechen zu schützen“ (deutsche Übersetzung aus der englischen Originalfassung).<ref name="wyatt">Edward Wyatt: With a New Era in Politics, Fox’s ‘24’ Has a New Focus. In: The New York Times vom 7. Januar 2009, abgerufen am 24. Sep. 2014; Originalzitat: “We’ve done so many secret things over the years in the name of protecting this country, we’ve created two worlds – ours and the people we promise to protect”</ref> Die Staffel wurde zudem als Zugeständnis an das politische Klima in den Vereinigten Staaten verstanden, das angesichts der Behandlung von Terroristen unter der Bush-Regierung von einer zunehmend Folter ablehnenden Stimmung in der Bevölkerung geprägt war.<ref name="wyatt" /> Rezipienten glaubten auch einen Zusammenhang zur Wahl Barack Obamas zum neuen US-Präsidenten und dessen Ankündigung zu erkennen, dass nicht mehr gefoltert werden dürfe. Weil Folter in der siebten Staffel nicht mehr in dem Maße eingesetzt werde, wie es in vorherigen Staffeln der Fall war, urteilte etwa Hannes Stein in der Welt: „Die Serie ist [unter Barack Obama] windelweich gekocht worden. Mit der Schlaffheit des politisch Korrekten hängt sie jetzt an der Leine von ‘Fox 5’.“<ref name="stein2009" />
Juristische Auseinandersetzung in der Schweiz
Der Schweizer Rechtsanwalt Claude Schönthal reichte im Oktober 2007 bei der Ombudsstelle der SRG SSR Beschwerde gegen die Ausstrahlung der Serie im Schweizer Fernsehen ein. Hauptsächlich mit Beispielen aus der vierten Staffel argumentierend, gab sich Schönthal überzeugt davon, dass die USA in 24 Propaganda für Folter betreiben mit dem Ziel, Folter als notwendiges Mittel darzustellen, und dass die hemmungslose Gewaltanwendung für den Zuschauer zur akzeptablen und vertrauten Handlung werde. Das komme dadurch zum Ausdruck, dass Folter stets durch die Guten – vor allem in Form von Bauer als Identifikationsfigur – ausgeübt werde und diese die Menschenwürde nicht beachten. Schönthal sah durch die Ausstrahlung bestimmter Szenen der Serie auch Vorschriften und Regelungen verletzt, darunter solche der Schweizerischen Verfassung und des Strafgesetzbuches. Der SF-Redaktionsleiter Michel Bodmer sagte in seiner Stellungnahme zu den Vorwürfen unter anderem: „Die Darstellung von Folter in '24' ist […] vielfältig und widersprüchlich, also keineswegs einseitig und positiv, wie dies zum Zwecke der Propaganda sein müsste.“ Im Ergebnis von Schönthals Beschwerde wurde die Richtlinie Gewaltdarstellungen im fiktionalen Programm des Schweizer Fernsehens um zwei Sätze ergänzt, die unter anderem besagen, dass der Rechtsstaat bei der Strafverfolgung keine Folter anwenden darf.<ref name="arnold2007folter" />
Muslime und Türken als Terroristen
Zum Erstausstrahlungsbeginn der vierten Staffel wurde FOX vom Rat für Amerikanisch-Islamische Beziehungen (CAIR) für die Darstellung von amerikanischen Muslimen als Verdächtige negativ kritisiert. FOX reagierte darauf mit geringfügigen Änderungen an einzelnen Episoden und mit Spots, die Muslime in einem positiven Licht zeigen.<ref>Fox responds to Muslim criticism of ’24’. In: USA Today vom 14. Januar 2005, abgerufen am 11. März 2012</ref> Im selben Monat beanstandete der Britische Rat der Muslime die Porträtierung von Muslimen als „durchweg feindschaftlich und unausgeglichen“ und Islamophobie fördernd (siehe Staffel 4).<ref>24 slammed for portrayal of Muslims. In: RTE vom 27. Januar 2005, abgerufen am 24. Januar 2016, Originalzitat: “unremittingly hostile and unbalanced”</ref> Die für Türkisch-Amerikaner eintretende Organisation Assembly of Turkish Americans Associations und die türkische Botschaft in den Vereinigten Staaten kritisierten FOX und die Produzenten negativ dafür, dass die Staffel die Türkei als Ursprungsland der Terroristen darstelle.<ref>Jamie Doward: Muslim anger at terror plot in TV drama 24. In: The Guardian vom 30. Januar 2005, abgerufen am 8. Februar 2015</ref><ref>Rolf Halse: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20140414230710
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}} In: Marc Ouellette (Hrsg.): reconstruction: studies in contemporary culture Nr. 4/2011 (11. Jg.), Fußnote 1, archivierte Seite abgerufen am 26. Okt. 2018</ref> Zum Start der sechsten Staffel im Januar 2007 erneuerte der CAIR seine Kritik und forderte die Drehbuchautoren dazu auf, bei ihrer Darstellung von Muslimen vorsichtig zu sein.<ref>Meredith O’Brien: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20150216215648
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}} In: AOL TV vom 18. Januar 2007, abgerufen am 11. März 2012</ref> Als Reaktion darauf erklärte FOX schriftlich, dass es mit der Auswahl seiner Charaktere keine spezielle ethnische oder religiöse Gruppe beschuldigen wolle.<ref name="usatoday2007jan">Muslims unhappy over ’24’ portrayal. In: USA Today vom 18. Januar 2007, abgerufen am 11. März 2012</ref>
Auf die von den Interessenvertretungen geäußerte Kritik gingen manche Autoren ein. Yin (2009) meinte, dass das Problem bei der Darstellung von Arabern als Terroristen in der Serie weniger in ihren Rollen als Schurken liege, sondern vielmehr in ihrer eindimensionalen Natur als „nihilistische Nullen“, wodurch die an ihnen ausgeübte Folter akzeptabler erscheine, als wenn sie als Menschen betrachtet würden. Er hielt 24 deswegen für nicht so negativ voreingenommen wie von anderen Kritikern beklagt. Denn sogar in den Staffeln, in denen die Terroristen arabischstämmig sind, gebe es gewöhnlich auch andere, nichtarabische Schurken, wie etwa Marie Warner in der zweiten Staffel.<ref name="yin2009">Tung Yin: Jack Bauer Syndrome: Hollywood’s Depiction of National Security Law. In: Southern California Interdisciplinary Law Journal Nr. 17 (2009), S. 279–300, abgerufen am 2. März 2013, Originalzitat: “nihilistic ciphers”</ref>
Adaptionen und Einflüsse
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Ableger
2017 strahlte FOX die Ableger-Fernsehserie 24: Legacy aus. Darin spielte Corey Hawkins die Hauptrolle, Kiefer Sutherland war nicht mehr als Schauspieler beteiligt. Die 12-teilige Staffel blieb wegen zu schlechter Einschaltquoten ohne Fortsetzung.
2018 waren zwei neue, auf 24 basierende Fernsehserien im Gespräch: Ein Prequel, das von Jack Bauers Vergangenheit erzählt, und eine Gerichtsserie im Echtzeitformat.<ref>Franz Everschor: USA: Jack Bauer, „24“ und kein Ende, in: Webpräsenz der Medienkorrespondenz vom 24. August 2018, abgerufen am 25. August 2018</ref> Beide Projekte schafften es nicht, verfilmt zu werden. Gespräche von FOX-Verantwortlichen über eine Wiederbelebung von 24 in Serienform gab es aber auch 2019.<ref>Nellie Andreeva: ’24’: Talks Still Ongoing About Possible New Incarnation Of Real-Time Drama On Fox, in: Deadline.com vom 7. August 2019, abgerufen am 7. Sep. 2019</ref>
Indische Adaption
Der Schauspieler Anil Kapoor, Darsteller des Omar Hassan in der achten Staffel, produzierte eine indische Neuverfilmung von 24, in der er auch die Hauptrolle des Jack-Bauer-Äquivalents Jai Singh Rathod spielt. Kapoors Produktionsunternehmen erwarb von FOX für die Summe von 1 Milliarde Indischer Rupien die Rechte an 24, womit die Adaption zur teuersten indischen Fernsehserie wurde.<ref>Meenakshi Verma Ambwani: Anil Kapoor’s production house bags Rs 100 cr deal to adapt 24 series. In: The Times of India vom 9. Nov. 2011, abgerufen am 26. September 2014</ref> Die erste Staffel wurde in Indien 2013 erstausgestrahlt,<ref>Episode List, in: IMDb, abgerufen am 4. April 2014</ref> die zweite Staffel 2016.<ref>Episode List, in: IMDb, abgerufen am 18. Feb. 2017</ref>
Andere Fernsehserien
Die 2009 bis 2011 produzierte und auf KiKA ausgestrahlte deutsche Fernsehserie Allein gegen die Zeit entstand nach dem Vorbild von 24. Jede Episode entspricht darin ebenfalls einem Erzählzeitraum von 60 Minuten, dauert aber nur 25 Minuten.<ref>Jan-Rüdiger Vogler: Krimi für Kinder. Klassenziel Verbrecherjagd. In: Der Tagesspiegel vom 3. Februar 2010, abgerufen am 26. Mai 2012</ref> Der US-Fernsehserie Prison Break (2005–2009) wurde zugeschrieben, Ideen aus 24 übernommen zu haben, zum Beispiel hinsichtlich des Handlungstempos.<ref>Michael Reufsteck: Wie Jack Bauer, nur ohne Handy. In: Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung vom 17. Juni 2007, abgerufen am 5. Okt. 2014</ref> Der deutschen Fernsehserie GSG 9 – Ihr Einsatz ist ihr Leben (2007–2008), in der es um die Arbeit einer staatlichen Spezialeinheit geht, wurde bescheinigt, eine deutsche Version von 24 zu sein.<ref name="haentzschel2007" /> Adam Fierro, Drehbuchautor und Produzent für die sechste 24-Staffel, wurde durch das von Human Rights First 2006 arrangierte Treffen der Vernehmungsspezialisten mit dem Produktionsteam dazu motiviert, Folter in der US-Fernsehserie The Shield – Gesetz der Gewalt (2002–2008), bei der er ebenfalls als Drehbuchautor tätig war, als scheiternde Verhörmethode darzustellen.<ref name="finn2009" />
Merchandising-Produkte
In den Vereinigten Staaten veröffentlichte Pocket Books zwischen 2005 und 2010 elf Romane innerhalb der Reihe 24 Declassified. Sie spielen alle vor Handlungsbeginn der ersten Staffel. Jeder Roman erzählt – äquivalent zu jeder Staffel – einen 24-stündigen Zeitraum, aufgeteilt in 24 Kapitel. Die ersten drei Romane erschienen bei Panini unter dem Reihentitel 24, Akte freigegeben auf Deutsch. Seit 2014 erschienen auf Englisch beim Verlag Titan Books drei weitere Romane. Der erste von ihnen, Deadline, erschien auf Deutsch bei Cross Cult, spielt allerdings nicht innerhalb von 24 aufeinanderfolgenden Stunden. Er schließt direkt an das Ende der achten Staffel an und erzählt von Jack Bauers Flucht vor den amerikanischen und russischen Strafverfolgungsbehörden.
Zudem erschienen im US-Verlag IDW Publishing von 2004 bis 2008 fünf Comicbände, von denen der vierte bei seiner Erstveröffentlichung aufgeteilt in fünf Heften erschien. Die ersten drei Comics erschienen Deutsch übersetzt in dem Sammelband 24: Der offizielle Comic zur TV-Kultserie. 2014 folgte der Comic 24: Underground, der in der Zeit zwischen der achten Staffel und Live Another Day spielt. Zur Literatur gehören außerdem eine von 2006 bis 2008 in insgesamt 12 Ausgaben erschienene Zeitschrift (24: The Official Magazine) und etliche Begleitbücher, die Hintergrundinformationen wie etwa Produktionsberichte, Fotos und Interviews, aber auch Episodenführer und die Handlung der Fernsehserie weiter vertiefende Informationen beinhalten.
Es wurden auch etliche Spiele vertrieben. Dazu gehören Handyspiele wie etwa 24: The Mobile Game und zwei Online-Spiele. Unter dem Titel 24: The Game ist ein von Sony Computer Entertainment angebotenes, 2006 veröffentlichtes Action-Adventure-Computerspiel für die PlayStation 2 verfügbar. Es ist inhaltlich zwischen der zweiten und dritten Staffel angesiedelt und beinhaltet 58 sogenannte „Missionen“. Der Spieler kann in die Rolle einer beliebigen Figur schlüpfen. Darüber hinaus wurden Brettspiele und Kartenspiele zur Serie veröffentlicht.
Es wurden einige Webserien veröffentlicht. Dazu gehören unter anderem The Rookie: CTU, die von einem jungen, unerfahrenen CTU-Mitarbeiter handelt, und 24 – Einsatzbesprechung für Tag 6, die die Ereignisse der sechsten Staffel unmittelbar nach dem Ende von deren Erzählzeitraum thematisiert. Außerdem erschien die Mobisode 24: Conspiracy, die von den Ermittlungen eines CTU-Agenten in einem Mordfall handelt. Einige dieser Miniserien wurden zusätzlich auf den 24-DVDs veröffentlicht. Manche dienten im Rahmen von Verträgen mit Sponsoren (siehe auch: Budget, Sponsoring und Produktplatzierung), wie etwa Sprint Nextel und Unilever, zur Werbung, zur Produktplatzierung, zum Markentransfer und zur Cross-Promotion.<ref name="advertisingage2007">Sprint’s Killer Marketing App? Jack Bauer. In: Advertising Age vom 29. März 2007, abgerufen am 17. Oktober 2012</ref><ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20140731205636
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Weiterhin wurden Wandkalender, Actionfiguren, Armbänder, ein Eau de Toilette und ein 24-Energydrink vermarktet.<ref name="keller2007" /><ref>Gina Roberts-Grey: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20121126120044
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Humoristische Adaptionen
Etliche US-amerikanische Medien parodierten oder karikierten 24. Dazu zählen Satiresendungen wie etwa Late Night with Conan O’Brien, die unter anderem die Länge der Rückblenden als unverhältnismäßig lang darstellte, sowie The Daily Show with Jon Stewart und The Colbert Report. Die Show MADtv zeigte in mehreren Ausgaben 24-bezogene Sketche, von denen einer beispielsweise Bauer beim Anwenden seiner Verhörmethoden auf einen Orang-Utan beinhaltete. Das US-Satiremagazin MAD widmete sich in mindestens fünf verschiedenen Ausgaben der Serie. Eine davon enthielt einen 6-seitigen Comic, der die zweite Staffel und ihre Figuren persifliert. Auch das Heft 131 der deutschen Comicheftreihe Simpsons Comics parodiert 24. Die zweieinhalbstündige US-Filmproduktion 24 XXX – An Axel Braun Parody ist eine 2014 zumindest auf DVD erschienene Parodie auf 24 in Form eines Pornofilms und entstand unter der Regie des Italieners Axel Braun und mit Kurt Lockwood in der Hauptrolle des Jack Bauer.
In zahlreichen Fernsehproduktionen wurden 24, die CTU, Jack Bauer und andere Charaktere der Serie erwähnt, meist in ironischer Weise beziehungsweise in Form von Anspielungen innerhalb von Dialogen. Dazu gehören US-Fernsehserien wie American Dad, Entourage, Gilmore Girls, Happy Endings, In Plain Sight – In der Schusslinie, It’s Always Sunny in Philadelphia, Das Büro, Scrubs – Die Anfänger, 30 Rock und mindestens drei Episoden von Dr. House. In einer Dr.-House-Episode zum Beispiel reagiert House sarkastisch auf einen Notfall, indem er empfiehlt, Jack Bauer herbeizurufen. Erwähnt wurde Jack Bauer auch in den britischen Fernsehserien The Sarah Jane Adventures und Dead Set.<ref name="24wikiaReferences" />
Zumindest die amerikanische Version einer Episode der Sesamstraße zeigte einen 24-sekündigen, von einer Bauer-Puppe handelnden Sketch.<ref name="24wikiaReferences">24 references. In: Wiki 24, abgerufen am 6. Dezember 2012</ref> Die 2007 erstausgestrahlte Episode 24 Minuten (24 Minutes, Staffel 18) der Zeichentrickserie Die Simpsons wurde als Parodie auf 24 angelegt.<ref>Lynn Elber: ‘Simpsons’Honcho: ‘Let’s Keep Doing It’. In: FoxNews.com von 2006, abgerufen am 17. Juni 2012</ref> Beispielsweise werden darin die parallel stattfindenden Handlungsstränge deutlich länger als in 24 auf Splitscreens visualisiert; zudem kommt es am Episodenende zu einer Nuklearexplosion im Nachbarort. Parodiert wurde 24 zudem in der im März 2007 erstausgestrahlten Episode Hillary 2.4 (The Snuke) der 11. Staffel der Zeichentrickserie South Park.<ref>Travis Fickett: South Park: „The Snuke“ Review. In: IGN.com vom 29. März 2007, zuletzt geprüft am 20. September 2012</ref>
In einem Kinowerbespot für Acer-Notebooks, der 2012 in europäischen Kinos gezeigt wurde, parodierte Kiefer Sutherland seine Rolle des Jack Bauer.<ref>Stuart Kemp: Kiefer Sutherland Hits European Cinemas In Laptop Ad. In: The Hollywood Reporter vom 21. August 2012, abgerufen am 4. Oktober 2012</ref> Als Parodie auf 24 angelegt wurde auch ein dreiteiliger Fernseh-Werbespot für ein Funktionsgetränk des japanischen Pharmaunternehmens Ōtsuka Seiyaku; die Gage für Sutherlands Auftritte darin wurde auf 2,5 Millionen US$ geschätzt.<ref>Heard 2009, Pos. 2483</ref>
Fans realisierten ein Musical, das – aus zwölf Stücken bestehend – Szenen und Episoden der zweiten Staffel parodiert und zumindest im Internet veröffentlicht wurde.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20150216001648
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}}, in: jonandal.com (2008), archivierte Seite abgerufen am 24. Januar 2016</ref> In Fan-Kreisen entstanden zudem etliche Scherze, zum Beispiel in Bezug auf lebensgefährliche, von Bauer überlebte Situationen. Über 100 Scherze wurden 2012 in dem Buch Die besten Chuck Norris Witze mitveröffentlicht.
Andere
Mehrere US-Politiker erwähnten Jack Bauer in Reden vor dem Repräsentantenhaus. Der Demokrat Chaka Fattah etwa nannte ihn 2007 – während er für die Einrichtung des Domestic Nuclear Detection Office argumentierte – als Synonym für 24 und eine Serie, die der Bevölkerung die Gefahr von Nuklearwaffenangriffen vermittele.<ref>Congressional Record vom 13. Juni 2007 (PDF) 110. Kongress der Vereinigten Staaten, abgerufen von der Webpräsenz des United States Government Printing Office am 20. Februar 2016, S. H6347–H6394, hier: S. H6350</ref> Im selben Jahr sprach sich der Republikaner Mike J. Rogers in einer Rede gegen das Gesetz zur Überwachung in der Auslandsaufklärung auf, unter anderem indem er Bauer als jemanden bezeichnete, der die US-Verfassung nicht besonders ernst nimmt.<ref>Congressional Record vom 17. Okt. 2007 (PDF) 110. Kongress der Vereinigten Staaten, abgerufen von der Webpräsenz des United States Government Printing Office am 20. Februar 2016, S. H11645–H11655, hier: S. H11651</ref>
Ein Werbespot von der politischen US-Organisation Keep America Safe, der der Bundesregierung von Barack Obama eine Mitverantwortung an dem versuchten Bombenanschlag vom 25. Dezember 2009 zuzuschreiben versucht, imitierte die für 24 typischen Splitscreens.<ref>Alessandra Stanley: Another Terrorist Plot, Another Very Long Day. In: The New York Times vom 14. Januar 2010, abgerufen am 19. Februar 2012</ref> In dem US-Spielfilm The Report (2019), der den Einsatz der „Erweiterten Verhörmethoden“ durch die CIA nach den Terroranschlägen vom 11. September 2001 thematisiert, äußert sich die Hauptfigur ablehnend über Jack Bauer.<ref>Peter Bradshaw: The Report review – Adam Driver’s battle to expose CIA torture, in: The Guardian vom 14. Nov. 2019, abgerufen am 20. Feb. 2020</ref> Der Song Amerikhastan, in dem es um kulturelle und religiöse Konflikte geht, auf dem Album United Abominations der Metal-Band Megadeth wurde durch 24 inspiriert.<ref>Holger Stratmann: Zwei Paar Boxhandschuhe, in: Rock Hard Nr. 240 vom Mai 2007</ref>
Es entstanden zahlreiche Websites, die sich ganz der Serie widmen. Dazu zählen die Seiten jacktracker.com, die unter anderem mittels Google Maps Handlungsorte der Serie lokalisiert, und bauerkillcount.com, auf der die von Bauer Getöteten gezählt werden. 24spoilers.com widmet sich Neuigkeiten rund um die Serie. In mehreren Sprachen entstanden Wikia-Wikis speziell zu der Serie, von denen die englische Ausgabe mittlerweile über 7000 Seiten umfasst. Fans veröffentlichten zahlreiche selbstgeschriebene Kurzgeschichten, unter anderem auf fanfiction.net, der größten Website für Fan-Fiction. In Fan-Kreisen wurde Jack Bauer wegen seiner Aggressivität oft als Badass bezeichnet.
Literatur
Berichte und Entstehungsgeschichte
- Jon Cassar: 24 – Behind the Scenes. Insight Editions, San Rafael 2006, ISBN 1-933784-07-5.
- Martin Compart: Verschwörungstheoretiker. TV-Produzent Joel Surnow – der Mann hinter „Nikita“ und „24“. In: Funkkorrespondenz. Nr. 32/2004, S. 3–9.
- Rebecca Dana: Reinventing ‘24’. In: The Wall Street Journal. vom 2. Februar 2008 – Bericht über die inhaltliche Neuausrichtung zur siebten Staffel.
- Michael Goldman: 24/7 Workflow. In: Millimeter. Nr. 2 von 2007, online abrufbar bei Creative Planet Network (Hrsg.: NewBay Media), bibliografische Daten bei EBSCO Host Connection abrufbar – Produktionsbericht.
- Christopher Heard: Kiefer Sutherland – Living dangerously. Transit Publishing, Montreal 2009, ISBN 978-1-926745-55-8 (Kindle-Ausgabe).
- Jane Mayer: Whatever It Takes. The politics of the man behind “24”. In: The New Yorker. vom 19. Februar 2007.
- Deutsche Übersetzung von Judith Arnold: “Whatever it takes” – Die Politik des Mannes hinter “24”. (PDF; 118 kB) In: Katholischer Mediendienst, Reformierte Medien (Hrsg.): medienheft, Zürich, Juni 2007.
- Alan Sepinwall: The Revolution Was Televised. The Cops, Crooks, Slingers, and Slayers Who Changed TV Drama Forever. Touchstone, New York 2013, ISBN 978-1-4767-3967-0.
- Deutsche Übersetzung von Tom Bresemann, Christian Lux und Annette Kühn: Die Revolution war im Fernsehen, Luxbooks, Wiesbaden 2014, ISBN 978-3-939557-73-9.
- Brian Steinberg: Meet Jack Bauer’s ‘24’ Support Team: Chrysler and Sprint. In: Variety vom 25. April 2014 – Informationen über Product Placement und Sponsoring.
- 24. Alles für die Serie. Die längsten Tage des Jack Bauer. Medien Publikations- und Werbegesellschaft mbH, Hille 2009 (TV Highlights Extra Nr. 3/2009), ISBN 978-3-931608-10-1.
Interpretationen und wissenschaftliche Veröffentlichungen
- Michael Flynn, Fabiola F. Salek (Hrsg.): Screening torture – Media Representations of State Terror and Political Domination. Columbia University Press, New York 2012, ISBN 978-0-231-15358-4.
- Desmond Manderson: Trust US Justice: '24', Popular Culture and the Law. In: Austin Sarat (Hrsg.): Imagining Legality: Where Law Meets Popular Culture, The University of Alabama Press, Tuscaloosa 2011, ISBN 978-0-8173-8571-2, S. 22–52, Vorab-Fassung vom 29. November 2009 online abgerufen am 13. April 2014.
- Lothar Mikos: Film- und Fernsehanalyse, 2. Auflage, UVK Verlagsgesellschaft, Konstanz 2008, ISBN 978-3-8252-2415-8 (UTB 2415) – mit ausführlicher Analyse der Spannungsinszenierung von 24.
- Richard Miniter (Hrsg.): Jack Bauer for President. Terrorism and Politics in 24, BenBella Books, Dallas 2008, ISBN 978-1-933771-27-4.
- Magnus Nissel: The Ever-Ticking Bomb: Examining 24’s Promotion of Torture against the Background of 9/11. In: American Studies Leipzig (Hrsg.): aspeers Nr. 3/2010, S. 37–51.
- John M. Parrish: Defining Dilemmas Down: The Case of 24. In: Passific University Library (Hrsg.): Essays in Philosophy, {{#invoke:URIutil|{{#ifeq:1|1|linkISSN|targetISSN}}|1526-0569|0}}{{#ifeq:1|0|[!]
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}}, Nr. 1, Januar 2009, 10. Jg.
- Steven Peacock (Hrsg.): Reading 24. TV Against the Clock. I.B. Tauris, London, New York 2007, ISBN 978-1-84511-329-2.
- Isabel Pinedo: Tortured logic: entertainment and the spectacle of deliberately inflicted pain in 24 and Battlestar Galactica. In: Jump Cut Nr. 52/2010.
- Marc Ouellette (Hrsg.): reconstruction: studies in contemporary culture. {{#invoke:URIutil|{{#ifeq:1|1|linkISSN|targetISSN}}|1547-4348|0}}{{#ifeq:1|0|[!]
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- Stacy Takacs: Terrorism TV. Popular entertainment in Post-9/11 America. University Press of Kansas, Lawrence 2012, ISBN 978-0-7006-1838-5.
- J. H. Weed, R. B. Davis; R. L. Weed: 24 and Philosophy. The World According to Jack, Blackwell Publishing, Malden 2008, ISBN 978-1-4051-7104-5.
- Michaela Wünsch: Folter und die Zeitlichkeit des Traumas im serial drama, in: Julia Bee et al. (Hrsg.): Folterbilder und -narrationen. Verhältnisse zwischen Fiktion und Wirklichkeit, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2013, ISBN 978-3-8470-0003-7, S. 173–186.
- Slavoj Žižek: Jack Bauer and the Ethics of Urgency. In: In These Times vom 27. Januar 2006.
- Deutsche Übersetzung von Hans-Günter Mull: Jack Bauer und die Ethik der Dringlichkeit, in: SoZ – Sozialistische Zeitung vom März 2006, S. 20, Artikel.
- Andere Textfassung: The depraved heroes of 24 are the Himmlers of Hollywood. In: The Guardian vom 10. Januar 2006.
Kritikenspiegel
Positiv
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}} Frankfurter Allgemeine Zeitung vom 9. März 2004, Nr. 58, Seite 40, von Michael Hanfeld: Jack ist wieder da
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}}
}} Funkkorrespondenz, von Harald Keller:
- Nr. 39/2003, S. 3–6: Regelverstöße. Die US-Serie „24“ bei RTL 2: Notizen zu einem veritablen Fernsehereignis
- Nr. 10/2004, S. 7–9: Ein beschädigter Held. Meisterliche Erzählung: RTL2 zeigt die zweite Staffel der Echtzeit-Serie „24“
- Nr. 7/2007, S. 3–7: Bleibende Eindrücke. „24“ – eine der komplexesten Serienerzählungen der Fernsehgeschichte
- Nr. 25/2008, S. 5–10: Das Dilemma-Prinzip. Die Thrillerserie „24“ geht mit neuen Nuancen in die sechste Staffel
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}}
}} the Atlantic, 24. Mai 2010, von Hampton Stevens: The Enduring Legacy of ‘24’
Eher positiv
- [[Hilfe:Cache|Fehler beim Thumbnail-Erstellen]]: {{#ifeq:#|#|| {{#if:|[[{{{Ziel}}}]]|Schweiz}}}} 20 Minuten vom 24. November 2006, von Gabriel Brönnimann: Linksrutsch bei «24»
- [[Hilfe:Cache|Fehler beim Thumbnail-Erstellen]]: {{#ifeq:#|#|| [[:{{#if:|{{{Ziel}}}|{{#if:#|#|Vereinigte Staaten}}|{{#if:|{{{2}}}|Vereinigte Staaten}}}}]]}}{{#ifeq: 0 | 0 |
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}}
}} Variety vom 10. Januar 2007, von Brian Lowry: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20140502012335
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}}
}}
Gemischt
- {{#ifeq:#{{#ifeq:#|#|| [[:{{#if:|{{{Ziel}}}|{{#if:#|#|Österreich}}|{{#if:|{{{2}}}|Österreich}}}}]]}} Der Standard, von Doris Priesching:
- 2. September 2003: 24 Stunden Fernsehparanoia
- 9. Januar 2009: Comic-Held mit gequältem Blick
- {{#ifeq:#{{#ifeq:#|#|| [[:{{#if:|{{{Ziel}}}|{{#if:#|#|Deutschland}}|{{#if:|{{{2}}}|Deutschland}}}}]]}}{{#ifeq: 0 | 0 |
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}}
}} Die Welt vom 2. September 2003, von André Mielke: Echtzeitfernsehen
- [[Hilfe:Cache|Fehler beim Thumbnail-Erstellen]]: {{#ifeq:#|#|| [[:{{#if:|{{{Ziel}}}|{{#if:#|#|Vereinigte Staaten}}|{{#if:|{{{2}}}|Vereinigte Staaten}}}}]]}}{{#ifeq: 0 | 0 |
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}}
}} USA Today, 21. Mai 2010, von Robert Bianco: At the end of the day, Jack Bauer and ‘24’ delivered
Eher negativ
- {{#ifeq:#{{#ifeq:#|#|| [[:{{#if:|{{{Ziel}}}|{{#if:#|#|Deutschland}}|{{#if:|{{{2}}}|Deutschland}}}}]]}}{{#ifeq: 0 | 0 |
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}}
}} Spiegel Online vom 2. September 2003, von Daniel Haas: Terroristen-Hatz für Verschwörungsfreaks
- [[Hilfe:Cache|Fehler beim Thumbnail-Erstellen]]: {{#ifeq:#|#|| [[:{{#if:|{{{Ziel}}}|{{#if:#|#|Vereinigte Staaten}}|{{#if:|{{{2}}}|Vereinigte Staaten}}}}]]}}{{#ifeq: 0 | 0 |
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|
|
}}
}} Entertainment Weekly vom 25. Mai 2010, von Ken Tucker: The final ‘24’ review: The show is over. ‘Shut it down.’
- [[Hilfe:Cache|Fehler beim Thumbnail-Erstellen]]: {{#ifeq:#|#|| [[:{{#if:|{{{Ziel}}}|{{#if:#|#|Vereinigtes Königreich}}|{{#if:|{{{2}}}|Vereinigtes Königreich}}}}]]}}{{#ifeq: 0 | 0 |
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|
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}} The Guardian vom 6. Juni 2010, von Charlie Brooker: Jack Bauer is no more
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}} The New York Times vom 24. Mai 2010, von Alessandra Stanley: After 8 Seasons, Kiefer Sutherland Hangs Up His Lethal Toys
Negativ
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}} taz vom 20. Juni 2008, von Uh-Young Kim: Bauer sucht Sinn
Weblinks
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- Offizielle 24-Webseite von FOX Deutschland (benötigt Adobe Flash)
- „24“ Demo Reel – Video in dem Videoportal Vimeo mit Szenen, in denen die Bluescreen-Technik und CGI-Animationen veranschaulicht werden, aus der achten Staffel
- Fandom-Wikis in mehreren Sprachen, darunter in Englisch (über 7000 Seiten) und Deutsch (über 200 Seiten)
Einzelnachweise
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Staffel 1 | Staffel 2 | Staffel 3 | Staffel 4 | Staffel 5 | Staffel 6 | Redemption | Staffel 7 | Staffel 8 | Live Another Day
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Ablegerserie: 24: Legacy
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- 24 (Fernsehserie)
- Fernsehserie der 2000er Jahre
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