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Orgeln des Domes St. Stephan

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{{#if: beschreibt die Orgeln des Passauer Doms. Zu den Orgeln des Wiener Doms siehe Orgeln des Stephansdoms. 

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Orgeln des Domes St. Stephan
Datei:Dom St. Stephan Orgeln@Epistel- Haupt- Evangelienorgel.JPG

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Allgemeines

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Alternativer Name

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Ort Dom St. Stephan

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Orgelerbauer Orgelbau Eisenbarth

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Baujahr 1980

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Letzte(r) Umbau/Restaurierung 1993

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Epoche 20. Jahrhundert

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Orgellandschaft Niederbayern

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Abbildungen

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Totale [[Datei:Datei:Dom St. Stephan Orgeln@Epistel- Haupt- Evangelienorgel.JPG|120px|center]]

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Spieltisch {{#ifexist:Media: [[Datei:|120px|center]] 
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Technische Daten

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Anzahl der Pfeifen 17.974

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Anzahl der Register 229

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Anzahl der Pfeifenreihen 333

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Anzahl der Manuale 5

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Windlade Größtenteils Schleifladen

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Tontraktur Hauptspieltisch elektrisch

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Registertraktur Hauptspieltisch elektrisch

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Anzahl der 32′-Register 3

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Anzahl der 64′-Register 0

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Sonstiges
Bedeutende Organisten

Georg Muffat, Otto Dunkelberg, Walther R. Schuster, Hans Leitner, Ludwig Ruckdeschel }}

Die fünf Orgeln des Domes St. Stephan in Passau wurden in den Jahren 1978 bis 1980 und 1993 von der Passauer Orgelbaufirma Eisenbarth nach Plänen Walther R. Schusters unter Verwendung von Teilen der vorherigen Steinmeyer-Orgel von 1928 errichtet. Die Hauptorgel mit 126 Registern befindet sich auf der mittleren Westempore. Sie wird auf der Westempore des nördlichen (des linken) Seitenschiffs von der Evangelienorgel – einem Solowerk im Stile der französischen Romantik – und auf der des südlichen (also des rechten) Seitenschiffs von der Epistelorgel im Stil italienischer Orgeln des 16. und 17. Jahrhunderts flankiert. Letztere kann, etwa bei Stromausfall, auch von Kalkanten mit Wind versorgt werden. Über dem dritten Gewölbejoch des Langhauses steht im Dachstuhl des Domes ein Fernwerk, die über ein Heilig-Geist-Loch ihre Klänge ins Kirchenschiff sendet. Im Chorraum befindet sich die Chororgel, deren Disposition sich an Orgeln des norddeutschen Barock orientiert. Alle fünf Orgeln können gemeinsam vom fünfmanualigen Hauptspieltisch auf der mittleren Westempore gespielt werden. Für das Spiel auf der Hauptorgel allein ist auch ein eigener Spieltisch mit mechanischer Traktur vorhanden. Insgesamt verfügt die Orgel über 229 Register, 17.974 Pfeifen sowie vier Glockenspiele. Die fünf Orgeln bilden somit – gemessen an der Anzahl der Pfeifenreihen (333) – gemeinsam die größte Orgelanlage Europas sowie die fünftgrößte Orgel der Welt.

Bereits 1467 stand im Vierungsbereich eine Orgel. 1688 erbaute Leopold Freundt eine Orgel mit etwa 28 Registern auf der Westempore. 1715 kamen zwei Pfeilerorgeln in der Vierung dazu; sie wurden von Johann Ignaz Egedacher erbaut. Er erbaute 1731 auch eine neue Orgel auf der Westempore, deren Prospekt noch heute die Hauptorgel auf der Westempore ziert. 1858 wurden die Pfeilerorgeln auf die westlichen Seitenemporen versetzt. 1890 ersetzte ein Neubau Martin Hechenbergers die alte Egedacher-Orgel auf der Westempore. 1924 fasste das Domkapitel den Beschluss zum Bau einer neuen Orgel; den Auftrag vergab es an Steinmeyer Orgelbau. Bis 1928 entstand so die mit 208 Registern damals größte Orgel der Welt, verteilt auf fünf Teilorgeln. 1980 und 1993 erbaute Eisenbarth aus Passau unter Beibehaltung von 55 Registern und des räumlichen Konzepts der Steinmeyer-Orgel die gesamte Orgelanlage neu. Weiterhin befindet sich in der Andreas- und Lamberg-Kapelle eine Orgel (II/17) bzw. ein Positiv (I/4). Nach der Berufung Hans Leitners an die Münchener Frauenkirche ist seit 2003 Ludwig Ruckdeschel Domorganist.

Domorgel

Baugeschichte

Spätgotische Orgel 1467/1471

Der erste Beleg über eine Orgel im Passauer Dom findet sich in einem Codex der Staatsbibliothek München sowie in einer Stadtchronik Passaus: 1467 oder 1471 soll unter Bischof Ulrich von Nußdorf eine Orgel gebaut worden sein. Joseph Saam schreibt diese dem Orgelbauer Wolfgang Ruerdorff zu.<ref name="leitner_eisenbarth_13_36">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Quellen über den Stadtbrand 1662 berichten, dass zwei oder vier Orgeln dabei zerstört worden seien:

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Ihr Standpunkt wird im Vierungs-, Querhaus oder Chorbereich angenommen.<ref name="leitner_eisenbarth_13_36" /> An der spätgotischen Orgel wirkten die Organisten Paul Hofhaimer (zwischen 1502 und 1506 und 1521–1525), dessen Schüler Hans Sechinger (* 1485), Ludwig Senfl (zwischen 1519 und 1523) sowie Urban Loth.<ref name="leitner_eisenbarth_13_36" />

Neubau auf der Westempore durch Leopold Freundt 1688

Nach dem Stadtbrand 1662 machte der Passauer Orgelbauer Leopold Freundt 1685 zwei Vorschläge zum Neubau einer Orgel auf der Westempore: Einen über 40 und einen über 28 Register. Das Geld entstammte einem zu diesem Zwecke bestimmten Vermächtnis Johann Franz Ferdinand Graf von Herbersteins. Da Dombaumeister Carlo Lurago sich besorgt zeigte, dass „das Gewölb bei dem Eingang in die Kirchen“ ein großes Orgelwerk „nit ertrage“,<ref name="brenninger" /> entschied man sich zum Bau einer Orgel mit 23 Registern auf zwei Manualen und Pedal. Das verbleibende Geld wurde für einen Seitenaltar verwandt.<ref name="brenninger" /> 1688 vollendete Freund den Bau für 2330 fl. Später wurde die Orgel auf 28 Register erweitert. Laut Vertrag war für das Gehäuse eine braune Fassung mit vergoldeten Zierraten und drei plastisch auszuführenden Holzfiguren (St. Stephan, St. Maximilian, St. Valentin) vorgesehen. Die Fassarbeiten führte 1690 Jakob Simon Lamberti (* 1663, Spanische Niederlande; † 1722, Golling) für 150 fl. aus.<ref name="leitner_eisenbarth_13_36" /> Bis 1704 war der bedeutende Komponist Georg Muffat an dieser Orgel tätig.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Die Disposition der Orgel zeigte anschaulich den Stilwandel vom frühen zum späten Hochbarock. Sie wies einen vollständigen Prinzipalchor mit zwei Hauptwerksmixturen auf, im zweiten Manual eine Streicherstimme (Spiez-Violn). Die Prinzipale aus Holz im zweiten Manual und im Pedal wurden für die spätere Baupraxis in Österreich einflussreich.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Vorlage:Klappleiste/Anfang

I Manual C–
Prinzipal Z
Octav M
Quint M
Superoctav M
Mixtuv VI M
Zimbel II M
Quintide M
Copola H
Fleten H
Octav Copul H
Tremulant
II Manual C–
Superoctav Principal Z
Principal H
Spizflette H
Octav Copul M
Spiez-Violin M
Quintdecima M
Pedal C–
Portun M
Octav M
Quint M
Superoctav M
Mixtur IV M
Pummer Z
Posaun M

Anmerkungen: H = Holz, M = Metall, Z = Zinn, im Prospekt

Vorlage:Klappleiste/Ende

Neubau von Schwalbennestorgeln durch Johann Ignaz Egedacher von 1715

Datei:Dom 8.jpg
Pfeilerorgeln mit Empore im Salzburger Dom. In ähnlicher Weise waren auch im Passauer Dom die Evangelien- und Epistelorgel (heute auf der Westempore) ursprünglich an den Vierungspfeilern angebracht.

Johann Ignaz Egedacher erbaute 1715 zwei Schwalbennestorgeln auf den Musikantenemporen der westlichen Vierungspfeiler; nach ihrem Standpunkt vergleichbar mit den heute noch erhaltenen des Salzburger Domes. Sie hatten sechs Manual- und vier Pedalregister mit frei stehenden Spieltischen und waren für das Zusammenspiel mit Sängern (Vokalchor auf der südlichen Pfeilerempore) und Trompetern (Trompetenchor auf der nördlichen Pfeilerempore) konzipiert.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Der Preis betrug 2800 fl. Die Orgelkästen fertigten Schreiner Paul Lederer für 190 fl. und Bildhauer Joseph Hartmann.<ref name="leitner_eisenbarth_13_36" />

Die Orgeln wurden bei der Domrenovierung unter Bischof Heinrich von Hofstätter 1858 auf die westlichen Seitenemporen versetzt.<ref name="leitner_eisenbarth_13_36" /> Mehrere Angebote Martin Hechenbergers zum Neubau der Orgeln auf den Seitenemporen wurden Anfang des 20. Jahrhunderts abgelehnt. Während des Ersten Weltkrieges mussten die Metallpfeifen der mittlerweile stillgelegten Orgeln abgeliefert werden. Seit 1924 beherbergen die Gehäuse die Epistel- und Evangelienorgel.<ref name="Königin10">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> In den äußeren Mauern eingelassene Wendeltreppen und die Aussparungen im Balkeneinsatz für den Gang über die beiden Seitenschiffe sind heute die einzig verbliebenen Zeugen ihres ehemaligen Standpunktes.<ref name="brenninger" />

Vorlage:Klappleiste/Anfang

Orgel auf der Trompetenempore

Manual C–
Principal 08′
Copel 08′
Fletten 04′
Octav 04′
Mixtur VI 03′
Cimpel III 1 1⁄2|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
Pedal C–d1
Subbass 16′
Principal 08′
Octav 04′
Mixtur IV 02′

Orgel auf der Vokalempore

Manual C–
Principal 8′
Salizinal 8′
Copel oder Viola 8′
Dulciana oder Rhohrfletten 4′
Octav 4′
Cornetina V 3′
Pedal C–d1
Subbass 16′
Principal 08′
Suboctav 04′
Mixtur IV 02′

Vorlage:Klappleiste/Ende

Neubau der Hauptorgel durch Johann Ignaz Egedacher 1731

Nach etwa 40 Jahren erschien die Hauptorgel Leopold Freundts mangelhaft. Zunächst wurde ein Um- bzw. Ausbau der Orgel durch Johann Ignaz Egedacher erwogen. Schließlich entschied man sich 1731 für einen kompletten Neubau mit zunächst 3 Manualen (darunter ein Rückpositiv), Pedal mit 40 Registern für 7936 fl. Vom Bau des Rückpositivs nahm man später Abstand; stattdessen wurde die Orgel jedoch auf 45 Register erweitert.<ref name="leitner_eisenbarth_13_36" /> Ein Engländer berichtet von einem Besuch in Passau über die Orgel 1772:

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Vorlage:Klappleiste/Anfang

Hauptwerk C–
Grosscoppel 16′
Principal 08′
Bordun 08′
Coppel
Salicet 08′
Octav 04′
Fugaro 04′
Quinte 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
Superoctav 02′
Cymbel III 02′
Cornet V
Suavual (ab c0) 04′
Unterwerk C–
Gamba B/D 08′
Coppel
Principal 04′
Flöte 04′
Dolciano 04′
Octave 02′
Quinte 1 1⁄2|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
Oberwerk C–
Principal 08′
Principal 04′
Flöte 04′
Superoctav 02′
Flageolette 02′
Quinte 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
Mixtur IV
Cymbel III
Sesquialton II
Pedal C–
Infrabass 32′
Violon 16′
Principalbass 08′
Violon 08′
Subbass 08′
Violoncello 08′
Octavbass 04′
Quintbass 5 2⁄3|{{#if:2|5⁄2|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′
Quintbass IV 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
Cornetbass IV 02′
  • Koppeln: Pedalkoppel, Manualkoppel
  • Spielhilfen: Portovento für Pedal, Hauptwerk, Oberwerk und Unterwerk, Calkantenglocke

Vorlage:Klappleiste/Ende

Die Orgel war in einem fünfteiligen Prospekt untergebracht: Zwei ca. 16 m hohe Pedaltürme und ein niedrigerer Mittelteil unter einem rundbogigen Westfenster. Einige vermuten Joseph Matthias Götz als Urheber des Entwurfes,<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Herbert Schindler jedoch Domenico d’Angeli. Die Schnitzarbeiten werden ebenfalls Joseph Matthias Götz oder aber Johann Michael Högenwald zugeschrieben.<ref name="leitner_eisenbarth_13_36" /> Das Gehäuse beinhaltete seitdem mit Erweiterungen alle Hauptorgeln auf der Westempore.

{{#ifeq: {{{vor}}}@@-@@{{{nach}}} | -@@-@@- | {{#if:trim|Die fünfteilige Anlage füllt die ganze Breite des Schiffs und entwickelt sich auf einem vor- und zurückschwingenden, gleichsam ondolierenden Piedestal. Über die älteren Seitenwerke der ehemaligen Querschiffsorgeln erhebt sich das Hauptwerk, beherrschend stehen die beiden Basssäulen auf. Ihre Aufsätze werden von vergoldeten Engelatlanten getragen und sind von Vasen gekrönt. Die nach unten eingerollten Voluten – ein Motiv, das von Berninis Peterskathedra herstammt – sind zum beherrschenden Hauptmotiv erhoben; sie suggerieren den Eindruck, von mächtigen (ionischen) Säulenkapitellen. Das gleiche Motiv wird in abgewandelter Form – als gebrochener Giebel – zur Bekrönung des mittleren Werks verwendet. Hier gibt das von Putten getragene Lambergwappen eine wahrhaft festliche Mitte.}} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|@#@}}{{#if:|{{{nach}}}|@#@}} | @#@@#@ | {{#ifeq: de | de | „{{#if:trim|Die fünfteilige Anlage füllt die ganze Breite des Schiffs und entwickelt sich auf einem vor- und zurückschwingenden, gleichsam ondolierenden Piedestal. Über die älteren Seitenwerke der ehemaligen Querschiffsorgeln erhebt sich das Hauptwerk, beherrschend stehen die beiden Basssäulen auf. Ihre Aufsätze werden von vergoldeten Engelatlanten getragen und sind von Vasen gekrönt. Die nach unten eingerollten Voluten – ein Motiv, das von Berninis Peterskathedra herstammt – sind zum beherrschenden Hauptmotiv erhoben; sie suggerieren den Eindruck, von mächtigen (ionischen) Säulenkapitellen. Das gleiche Motiv wird in abgewandelter Form – als gebrochener Giebel – zur Bekrönung des mittleren Werks verwendet. Hier gibt das von Putten getragene Lambergwappen eine wahrhaft festliche Mitte.}}“ | {{#invoke:Text|quoteUnquoted| Die fünfteilige Anlage füllt die ganze Breite des Schiffs und entwickelt sich auf einem vor- und zurückschwingenden, gleichsam ondolierenden Piedestal. Über die älteren Seitenwerke der ehemaligen Querschiffsorgeln erhebt sich das Hauptwerk, beherrschend stehen die beiden Basssäulen auf. Ihre Aufsätze werden von vergoldeten Engelatlanten getragen und sind von Vasen gekrönt. Die nach unten eingerollten Voluten – ein Motiv, das von Berninis Peterskathedra herstammt – sind zum beherrschenden Hauptmotiv erhoben; sie suggerieren den Eindruck, von mächtigen (ionischen) Säulenkapitellen. Das gleiche Motiv wird in abgewandelter Form – als gebrochener Giebel – zur Bekrönung des mittleren Werks verwendet. Hier gibt das von Putten getragene Lambergwappen eine wahrhaft festliche Mitte. | {{{lang}}} }} }} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|-}} | - | „ | {{{vor}}} }}{{#if:trim|Die fünfteilige Anlage füllt die ganze Breite des Schiffs und entwickelt sich auf einem vor- und zurückschwingenden, gleichsam ondolierenden Piedestal. Über die älteren Seitenwerke der ehemaligen Querschiffsorgeln erhebt sich das Hauptwerk, beherrschend stehen die beiden Basssäulen auf. Ihre Aufsätze werden von vergoldeten Engelatlanten getragen und sind von Vasen gekrönt. Die nach unten eingerollten Voluten – ein Motiv, das von Berninis Peterskathedra herstammt – sind zum beherrschenden Hauptmotiv erhoben; sie suggerieren den Eindruck, von mächtigen (ionischen) Säulenkapitellen. Das gleiche Motiv wird in abgewandelter Form – als gebrochener Giebel – zur Bekrönung des mittleren Werks verwendet. Hier gibt das von Putten getragene Lambergwappen eine wahrhaft festliche Mitte.}}{{ #ifeq: {{#if:|{{{nach}}}|-}} | - | “ | {{{nach}}} }} }} }}{{ #if: Herbert Schindler || <ref>Zitiert nach {{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> }}

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1824 wurde die Orgel durch Georg Adam Ehrlich aus Wiesent umfassend repariert.<ref name="leitner_eisenbarth_13_36" />

Neubau der Hauptorgel durch Martin Hechenberger 1886–1890

Datei:Passauer Dom Orgel 1890 - Alphons Adolph.jpg
Hechenberger-Orgel (Foto: Alphons Adolph 1890)

1862 führte Martin Hechenberger als Geschäftsführer der Firma Georg Adam Ehrlich (Landshut) eine Reinigung und Reparatur der Hauptorgel aus. Anlässlich zwei kleinerer Reparaturarbeiten 1871 an der Hauptorgel und der Orgel im rechten Seitenschiff erstellte Hechenberger ein Gutachten über die Schäden der Hauptorgel und reichte einen Kostenvoranschlag für einen Umbau mit 42 Registern ein, das jedoch nicht weiter beachtet wurde. 1878 reichte er erneut einen Vorschlag für einen Umbau mit 45 Registern ein, der tatsächlich fast einem Neubau gleichkam. Schließlich einen Vorschlag mit 66 Registern. Auch diese Projekte wurden nicht realisiert.<ref name="leitner_eisenbarth_39_73">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

1885 warnte Domkapellmeister Franz Miloche erneut vor den Schäden der alten Orgel. Daraufhin wurde erneut ein Kostenvoranschlag Hechenbergers eingeholt mit 72 Registern auf mechanischen Kegelladen. 1886 machte der Maler und Vergolder Michael Artner zwei Angebote zur Überarbeitung des Orgelkastens. 1886 wurde schließlich ein Vertrag zwischen dem Domkapitel und Hechenberger über den Neubau einer Orgel nach dem Kostenvoranschlag von 1885 geschlossen. Die romantische Disposition stammte vom Linzer Orgelrevisor Reiter.<ref name="Königin10" /> Nach einigen Verzögerungen und finanziellen Schwierigkeiten Hechenbergers wurde die Orgelprüfung am 1. Oktober 1890 – fast zwei Jahre später als im Vertrag festgeschrieben – durchgeführt. Die Orgel hatte 73 Register mit 5.237 Pfeifen. 1891 erhielt Hechenberger den Königlich Bayerischen Hoftitel.<ref name="leitner_eisenbarth_39_73" /> Der Klang der Orgel wird im Abnahmegutachten als „glanzvoll und kräftig“ beschrieben.<ref name="Königin10" /> Besonders hervorgehoben werden die Retourkoppeln, also Koppeln die auch in umgekehrter Richtung (z. B. sowohl I/II als auch II/I) wirken. 1892 besuchte Anton Bruckner Passau und spielte die Orgel.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

1894 wurde der Antrag des Domorganisten Max Palmer auf Einbau eines Gasmotors für das Gebläse abgelehnt. Bei der Reinigung 1900 wurde eine pneumatische Maschine zum Oberwerk, zwei Pistons für Gamben- und Flötenchor sowie eine Oktavkoppel zum Oberwerk eingebaut.<ref name="leitner_eisenbarth_39_73" /> Der Spieltisch der Hechenberger-Orgel steht heute in der Kirche St. Salvator.

Vorlage:Klappleiste/Anfang

I Hauptwerk C–g3
Fagott einschl. 16′
Principal 16′
Trompete aufschl. 08′
Principal Prospekt 08′
Viola major 08′
Flaut major 08′
Gemshorn 08′
Bordon 08′
Oboe einschl. 04′
Octave 04′
Fugaro 04′
Hohlflöte 04′
Flageolet 02′
Quinte 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′
Terz 3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′
Quinte 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
Doublette 02′
Cornetto 08′
Mixtur major 04′
Scharf 02′
Tuba mirabilis 08′
II Mittelwerk C–g3
Gamba major 16′
Bordon 16′
Waldhorn einschl. 08′
Geigenprincipal 08′
Gamba 08′
Dunkelflöte 08′
Quintatöne 08′
Amabile 08′
Zartgeige 08′
Aeolsharfe 04′
Octave 04′
Rohrflöte 04′
Viola d’amour 04′
Zartflöte 04′
Violine 02′
Nasat 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
Solo Cornett 04′
Mixtur minor 02′
Trompete 16′
III Oberwerk C–g3
Echobass 16′
Clarinette einschl. 08′
Principalino 08′
Filomele 08′
Salizet 08′
Rohrflöte 08′
Liebl. Gedakt 08′
Dolze 04′
Octave 04′
Travers-Flöte 04′
Gemshorn 04′
Sanftflöte 04′
Dolcissimo 04′
Flautino 02′
Triplet 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
Cimbel 02′
Pedal C–d1
Tuba einschl. 32′
Contrabass Prospekt 32′
Bombard aufschl. 16′
Majorbass 16′
Violon 16′
Subbass 16′
Flötenbass 16′
Posaune aufschl. 08′
Minorbass 08′
Violoncello 08′
Spitzflöte 08′
Gedakt 08′
Schalmei aufschl. 04′
Doppelflöte 04′
Quinte 10 2⁄3|{{#if:2|10⁄2|{{#if:10|1⁄10|⁄}}}}}}′
Terz 6 2⁄5|{{#if:2|6⁄2|{{#if:6|1⁄6|⁄}}}}}}′
Quinte 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′
Compensum 04′
Posaune 16′
Tuba 16′
  • Koppeln: HW/P, MW/P, OW/P, MW/HW, OW/HW, OW/MW, Super HW, Super OW
  • Spielhilfen: Kreszendo fürs ganze Werk, Echo, Piano, Mezzo-Forte, Fortissimo, Zungenstimmenzug, Pleno, Registerabstoßer, Registerauslöser, Flötenchor, Gambenchor

Vorlage:Klappleiste/Ende

Neubau von Steinmeyer 1924

Datei:Domorgel Passau Steinmeyer 1928.jpg
Steinmeyer-Orgel

Der Zustand der Hechenberger-Orgel verschlechterte sich durch mangelnde Pflege und technischen Verschleiß zunehmend. 1919 erkundigte sich der damalige Domorganist Kühberger erstmals bei Steinmeyer. Nach dem teilweisen oder ganzen Ausfall mehrerer Register wurde eine Renovierung oder ein Neubau unausweichlich. Hinzu kam starker Holzwurmbefall. 1928 machte Kühberger eine schriftliche Eingabe an Bischof Sigismund Felix von Ow-Felldorf. Darin schlug er die vollständige Pneumatisierung der Hechenberger-Orgel vor, einen Jalousieschweller, zwei bis drei freie Kombinationen, eine Pedalerweiterung um zwei Töne sowie die Spielhilfen automatisches Pianopedal und volle Orgel. Arthur Piechler schlug in einem weiteren Gutachten den Umbau der Traktur auf Elektro-Pneumatik vor.<ref name="leitner_eisenbarth_77_103">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

In einer ersten Reaktion entschied das Domkapitel am 17. Januar 1924 zugunsten einer Orgelsanierung. In der Ausgabe der Donauzeitung vom 26. Januar 1924 wurde der schwache Besuch der Christmette 1924 mit dem Versagen der Orgel erklärt: „‚Ich mag mir meine Andacht durch den Streik der Orgel nicht verderben lassen‘, war in sehr vielen Fällen der Entschuldigungsgrund für das Fernbleiben.“ Zur Ausführung der Reparatur kamen die Firmen Steinmeyer, Sauer und Walcker in Betracht. Am 21. März erging schließlich an Steinmeyer der Auftrag, die Hechenberger-Orgel zu begutachten, später ebenso an die Firmen Siemann und Weise.<ref name="leitner_eisenbarth_77_103" /> Die Firma Weise machte ein Angebot für den Ausbau auf 101 Register; Siemann bot an, in Zusammenarbeit mit Orgelmanufaktur Klais eine Orgel mit 114 Registern einschließlich Fernwerk zu erbauen. Steinmeyer reichte am 22. April einen Voranschlag für 165 Register ein, der später noch auf 170 Register erhöht wurde.<ref name="leitner_eisenbarth_77_103" />

Datei:Dom St. Stephan (Passau) - Grundriss.svg
Grundriss des Domes mit Standorten der Haupt-, Evangelien- und Epistelorgel

Der Auftrag zum Bau der Epistelorgel mit 26 Registern erging am 8. August an Steinmeyer. Bereits am 18. Dezember 1924 war der Bau abgeschlossen. Ab 12. Januar 1925 wurde die alte Hechenberger-Orgel abgebaut, alte Trennwände zwischen Haupt- und Seitenchor abgerissen und das Gehäuse der Hauptorgel um 75 cm nach hinten versetzt.<ref name="leitner_eisenbarth_77_103" />

1925 wurde erstmals auch der Bau einer Chororgel in Erwägung gezogen und wenig später beschlossen. Die Evangelienorgel wurde am 18. Dezember 1926 geliefert, aber erst April 1927 intoniert. Um die benötigte Höhe für die raumgreifende Hauptorgel zu gewinnen, wurde bei dem Neubau der Platz vor dem Westfenster gänzlich ausgenutzt. Um diesen zusätzlichen Aufbau optisch zu kaschieren, wurde über dem mittigen Wappen des historischen Prospektes ein Freipfeifenprospekt errichtet. Am 24. Februar 1927 wurde die Hauptorgel erstmals anlässlich des 25-jährigen Bischofsjubiläums von Bischof Sigismund Felix von Ow-Felldorf gespielt. Am 31. August 1927 wurde die in einer Mauernische erbaute Chororgel fertiggestellt und durch ein provisorisches Holzgitter geschützt. Als letzte Teilorgel wurde die als Echowerk konzipierte Fernorgel im April 1928 eingebaut.<ref name="leitner_eisenbarth_77_103" /> Die Weihe von Steinmeyers Opus 1480<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:G. F. Steinmeyer & Co. – Werkverzeichnis|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=G. F. Steinmeyer & Co. – Werkverzeichnis}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.steinmeyer-orgeln.de/werksverzeichnis.htm%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=G. F. Steinmeyer & Co. – Werkverzeichnis}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.steinmeyer-orgeln.de/werksverzeichnis.htm}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=G. F. Steinmeyer & Co. – Werkverzeichnis}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:{{#if: 2020-07-16 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}} 

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Den Spieltisch und die Emporenbrüstung schnitzte Josef Linner (Passau). Weiter griff Steinmeyer auf die Zulieferer Giesecke (Göttingen, Zungenpfeifen), Aug. Laukhuff (Weikersheim, Metallpfeifen), Schenk (Passau, Registertaster), Höhn (Ilmenau, Registerschildchen), Kirchhoff & Lehr (Arnsdorf, Bleirohre), die Domschreinerei Pfaffenberger, die Schreinerei Schünner (Passau), Pauli (Passau, Elektroinstallation), Artner (Passau, Maler- und Vergoldearbeiten) und Hausl (Passau, Maler- und Vergoldearbeiten) zurück.<ref name="leitner_eisenbarth_77_103" />

Zu den Beratern des Projekts gehörten, neben dem Organisten Kühberger Arthur Piechler, Christhard Mahrenholz sowie Thomaskantor Karl Straube;<ref name="leitner_eisenbarth_77_103" /> Mahrenholz und Straube gelten als Initiatoren der Orgelbewegung. Mahrenholz disponierte die Chororgel und bestimmte einige Mensuren. Straube entwarf den Hauptspieltisch, der noch heute in St. Salvator zu sehen ist.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Die Disposition der Hauptorgel war durch die Spätromantik und die aufkommende Orgelbewegung geprägt. Ihr Haupt- und Schwellwerk integrierte man mit einem Freipfeifenprospekt in das barocke Gehäuse. Die Mahrenholzsche Disposition der Chororgel war nach neobarocken Grundsätzen gestaltet; sie kann als Pioniertat der frühen Orgelbewegung gelten.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Das Fernwerk war als spätromantisches Echowerk mit Hochdruckstimmen und Glocken disponiert:<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

{{#ifeq: {{{vor}}}@@-@@{{{nach}}} | -@@-@@- | {{#if:trim|Das ‚Fernwerk‘ ist besonders für Volksandachten bestimmt, in denen mystische, andachtsvolle Stimmung durch ein solches Werk von eigenartigem Reiz noch ganz besonders genährt werden und auf die Veredelung des gläubigen Gemüts noch wesentlich eingewirkt werden kann.}} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|@#@}}{{#if:|{{{nach}}}|@#@}} | @#@@#@ | {{#ifeq: de | de | „{{#if:trim|Das ‚Fernwerk‘ ist besonders für Volksandachten bestimmt, in denen mystische, andachtsvolle Stimmung durch ein solches Werk von eigenartigem Reiz noch ganz besonders genährt werden und auf die Veredelung des gläubigen Gemüts noch wesentlich eingewirkt werden kann.}}“ | {{#invoke:Text|quoteUnquoted| Das ‚Fernwerk‘ ist besonders für Volksandachten bestimmt, in denen mystische, andachtsvolle Stimmung durch ein solches Werk von eigenartigem Reiz noch ganz besonders genährt werden und auf die Veredelung des gläubigen Gemüts noch wesentlich eingewirkt werden kann. | {{{lang}}} }} }} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|-}} | - | „ | {{{vor}}} }}{{#if:trim|Das ‚Fernwerk‘ ist besonders für Volksandachten bestimmt, in denen mystische, andachtsvolle Stimmung durch ein solches Werk von eigenartigem Reiz noch ganz besonders genährt werden und auf die Veredelung des gläubigen Gemüts noch wesentlich eingewirkt werden kann.}}{{ #ifeq: {{#if:|{{{nach}}}|-}} | - | “ | {{{nach}}} }} }} }}{{ #if: || <ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> }}

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Schon bald nachdem der Auftrag an Steinmeyer vergeben war, war klar, dass die neue Orgel alle bis dahin gekannten Dimensionen des Orgelbaus sprengen würde. Steinmeyer schreibt 1924: „Die Orgel soll ein Monument nach jeder Richtung hin werden, das ihresgleichen nicht aufweisen dürfte.“<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Piechler zeigte sich zunächst noch skeptisch: „Die größte Orgel Europas ist mir recht gleichgültig, die beste Orgel Europas dagegen nicht. […] In der Beschränkung zeigt sich der Meister.“<ref name="Domorge81">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Später dagegen rechtfertigte er sogar in einem Zeitungsartikel mathematisch die Größe der Orgel: „Rechnet man den Rauminhalt des Domes auf rund 60.000 Kubikmeter und legt pro Register 350 Kubikmeter zugrunde, so ergibt sich die Registerzahl von 170. […]. [Es] ist beim Dom zu bedenken, daß der überaus reiche Stuck gewaltige Tonmassen aufsaugt, daß wohl auch die Kuppel viel verschlingt und die Nebenschiffe mit ihren Säulen der Akustik nicht vorteilhaft sind.“<ref name="Domorge81" />

Die Passauer Domorgel wurde so, nachdem sie bis dahin vor der Augsburger Ulrichsorgel Bayerns größte Orgel war, mit 16.105 Pfeifen verteilt auf 206 Registern (und zwei Transmissionen) die größte Orgel der Welt. Schon 1929 wurde sie jedoch von der Orgel der Atlantic City Convention Hall (mit mehr als 33.000 Pfeifen) und kurz danach auch von der Orgel des Wanamaker Department Store (Philadelphia) um fast das Doppelte geschlagen. Innerhalb Deutschlands wurde ihr von der Walcker-Orgel in der Luitpoldhalle des Reichsparteitagsgeländes mit 220 Registern durch die Nationalsozialisten der Rang als größte Orgel streitig gemacht.<ref name="leitner_eisenbarth_77_103" />

Der riesige Orgelneubau blieb nicht ohne Kritik: Gegen die enormen Ausmaße wurde der Vorwurf des „Amerikanismus“ erhoben, statt Orgel spöttisch die Bezeichnung „Registerbazar“, „Protzenorgel“ und „tönendes Ungeheuer“ gebraucht und ihr künstlerischer Wert in Frage gestellt:

{{#ifeq: {{{vor}}}@@-@@{{{nach}}} | -@@-@@- | {{#if:trim|Die größte Kirchenorgel Europas – also größer als die Orgel zu St. Sulpice in Paris, größer als im Ulmer Münster, größer als zu St. Ulrich in Augsburg, größer als bei St. Martin in Landshut, größer als die Orgel der St. Anna-Basilika in Altötting, größer als das opus tripartitum der neuen Klosterkirche in Schweiklberg, überhaupt die größte Orgel des Kontinents, noch mehr: […] probieren wir’s mit dem Weltrekord: 200, […] sogar 208 Register, höher geht’s nimmer! […] Lauter Kunstamerikanismus, darauf berechnet, beim Volke Stimmung zu machen.}} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|@#@}}{{#if:|{{{nach}}}|@#@}} | @#@@#@ | {{#ifeq: de | de | „{{#if:trim|Die größte Kirchenorgel Europas – also größer als die Orgel zu St. Sulpice in Paris, größer als im Ulmer Münster, größer als zu St. Ulrich in Augsburg, größer als bei St. Martin in Landshut, größer als die Orgel der St. Anna-Basilika in Altötting, größer als das opus tripartitum der neuen Klosterkirche in Schweiklberg, überhaupt die größte Orgel des Kontinents, noch mehr: […] probieren wir’s mit dem Weltrekord: 200, […] sogar 208 Register, höher geht’s nimmer! […] Lauter Kunstamerikanismus, darauf berechnet, beim Volke Stimmung zu machen.}}“ | {{#invoke:Text|quoteUnquoted| Die größte Kirchenorgel Europas – also größer als die Orgel zu St. Sulpice in Paris, größer als im Ulmer Münster, größer als zu St. Ulrich in Augsburg, größer als bei St. Martin in Landshut, größer als die Orgel der St. Anna-Basilika in Altötting, größer als das opus tripartitum der neuen Klosterkirche in Schweiklberg, überhaupt die größte Orgel des Kontinents, noch mehr: […] probieren wir’s mit dem Weltrekord: 200, […] sogar 208 Register, höher geht’s nimmer! […] Lauter Kunstamerikanismus, darauf berechnet, beim Volke Stimmung zu machen. | {{{lang}}} }} }} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|-}} | - | „ | {{{vor}}} }}{{#if:trim|Die größte Kirchenorgel Europas – also größer als die Orgel zu St. Sulpice in Paris, größer als im Ulmer Münster, größer als zu St. Ulrich in Augsburg, größer als bei St. Martin in Landshut, größer als die Orgel der St. Anna-Basilika in Altötting, größer als das opus tripartitum der neuen Klosterkirche in Schweiklberg, überhaupt die größte Orgel des Kontinents, noch mehr: […] probieren wir’s mit dem Weltrekord: 200, […] sogar 208 Register, höher geht’s nimmer! […] Lauter Kunstamerikanismus, darauf berechnet, beim Volke Stimmung zu machen.}}{{ #ifeq: {{#if:|{{{nach}}}|-}} | - | “ | {{{nach}}} }} }} }}{{ #if: || <ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> }}

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Vorlage:Klappleiste/Anfang

I Manual
(Hauptorgel) C–c4
01. Principal 16′
02. Bordun 16′
03. Principal major 08′
02. Principal minor 08′
05. Violoncello 08′
06. Gemshorn 08′
07. Gedeckt 08′
08. Flauto major 08′
09. Wienerflöte 08′
10. Oktav 04′
11. Fugara 04′
12. Rohrgedeckt 04′
13. Spitzflöte 04′
14. Oktav 02′
15. Superoktav 01′
16. Terz 3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′
17. Quinte 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
18. Solokornett III-VI0 08′
19. MixturVII-IX 02′
20. ScharfIII-IV 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
21. Cymbel V 01′
22. Trompete 16′
23. Tuba mirabilis 08′
24. Euphone 08′
25. Corno 04′

I Manual
(Epistelorgel) C–c4
26. Bordun 16′
27. Principal 08′
28. Viola di Gamba0 08′
29. Dulciana 08′
30. Gedeckt 08′
31. Harmonieflöte 08′
32. Oktav 04′
33. Rohrflöte 04′
34. Mixtur IV-V 02′
35. Tromba 08′

II Manual
(Hauptorgel, schwellbar) C–c4
36. Rohrflöte 16′
37. Flötenprincipal 08′
38. Viola major 08′
39. Zartgeige 08′
40. Dolce 08′
41. Bordun 08′
42. Quintatön 08′
43. Doppelflöte 08′
44. Flauto amabile 08′
45. Unda maris 08′
46. Oktav 04′
47. Viola d’Amour 04′
48. Zartflöte 04′
49. Violine 02′
50. Quinte 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
51. Kornettino IV 04′
52. Sesquialter II 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
53. Echomixtur III-VI 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
54. Fagott 16′
55. Klarinette 08′
56. Waldhorn 08′
57. Celesta
Schwellkasten:
58. Echobordun 8′
59. Vox humana 8′
Tremolo
Tremolo Vox humana

II Manual
(Epistelorgel) C–c4
60. Quintatön 16′
61. Geigenprincipal 08′
62. Salicet 08′
63. Vox angelica 08′
64. Kleingedeckt 08′
65. Soloflöte 08′
66. Fugara 04′
67. Traversflöte 04′
68. Kornett-Mixtur IV0 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
69. Oboe 08′
Tremolo
III Manual
(Hauptorgel, schwellbar) C–c4
70. Stillgedeckt 16′
71. Gamba 16′
72. Stentorphon 08′
73. Prestant 08′
74. Viola alta 08′
75. Aeoline 08′
76. Vox coelestis 08′
77. Gemshorn 08′
78. Tibia clausa 08′
79. Nachthorn 08′
80. Lieblichgedeckt 08′
81. Jubalflöte 08′
82. Philomela 08′
83. Principal 04′
84. Violine 04′
85. Quintatön 04′
86. Traversflöte 04′
87. Piccolo 02′
88. Sifflöte 01′
89. Spitzquinte 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
90. Terzflöte 1 3⁄5|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
91. Superquinte 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
92. Septime 1 1⁄7|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
93. Grossmixtur V-VII0 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
94. Larigot II 02′
95. CymbelI V 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
96. Bombarde 16′
97. Feldtrompete 08′
98. Solohorn 08′
99. Oboe 08′
100. Clairon 04′
Tremolo

III Manual
(Chororgel) C–c4
101. Quintade 16′
102. Principal 08′
103. Violflöte 08′
104. Rohrflöte 08′
105. Oktav 04′
106. Spitzflöte 04′
107. Rauschquinte II0 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
108. Mixtur V-VII 02′
109. Cymbel III 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
110. Trompete 16′

IV Manual
(Evangelienorgel) C–c4
111. Nachthorn 16′
112. Grossprinzipal 08′
113. Keraulophon 08′
114. Holzgeige 08′
115. Salicet 08′
116. Rohrgedeckt 08′
117. Biffara 08′
118. Oktav 04′
119. Violine 04′
120. Aeolsharfe IV 04′
121. Gemshorn 04′
122. Rohrflöte 04′
123. Flageolett 02′
124. Quinte 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′
125. Tertian 3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′
126. Nasard 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
127. Septime 2 2⁄7|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
128. Fourniture VI 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
129. Tuba magna 16′
130. Cornopean 08′
131. Saxophon 08′
132. Trompette harmonique0 04′
Tremolo

IV Manual
(Chororgel, schwellbar) C–c4
133. Gemshorn 08′
134. Nachthorngedeckt0 08′
135. Principal 04′
136. Blockflöte 04′
137. Oktav 02′
138. Rohrflöte 02′
139. Nachthorn 01′
140. Nasat 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
141. Sesquialter II 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
142. Scharf III-IV 01′
143. Rankett 16′
144. Krummhorn 08′
145. Vox humana 08′
V Manual
(Fernorgel, schwellbar) C–c4
146. Salicional 16′
147. Principal 08′
148. Viola 08′
149. Viola celeste 08′
150. Rohrgedeckt 08′
151. Flute harmonique 08′
152. Geigenprincipal 04′
153. Hohlflöte 04′
154. Oktavin 02′
155. Progressiv-Harmonika III-V0 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
156. Trompete 08′
157. Vox humana 08′
158. Grosse Glocken E-g1
Tremolo for Vox humana

Pedal
(Hauptorgel) C–g1
159. Kontra-Principalbass0 32′
160. Untersatz 32′
161. Majorbass 16′
162. Violon 16′
163. Harmonikabass 16′
164. Subbass 16′
165. Flötbass 16′
166. Principalbass 08′
167. Oktavbass 08′
168. Violoncello 08′
169. Salicetbass 08′
170. Gedecktbass 08′
171. Choralbass 04′
172. Flötbass 04′
173. Querflöte 02′
174. Quintbass 10 2⁄3|{{#if:2|10⁄2|{{#if:10|1⁄10|⁄}}}}}}′
175. Terz 6 2⁄5|{{#if:2|6⁄2|{{#if:6|1⁄6|⁄}}}}}}6′
176. Quinte 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′
177. Septime 4 4⁄7|{{#if:4|4⁄4|{{#if:4|1⁄4|⁄}}}}}}′
178. Mixturbass V 04′
179. KornettbassIV 3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′
180. Kontrabombarde 32′
181. Posaune 16′
182. Trompete 08′
183. Pedalclarine 04′
184. Zartbass (aus 70.) 16′

Pedal
(Epistelorgel) C–g1
185. Kontrabass 16′
186. Subbass 16′
187. Oktavbass 08′
188. Violon 08′
189. Posaune 16′
190. Echobass (aus 60.) 16′

Pedal
(Evangelienorgel) C–g1
191. Principalbass 16′
192. Subbass 16′
193. Offenbass 08′

Pedal
(Chororgel) C–g1
194. Principal 16′
195. Subbass 16′
196. Oktav 08′
197. Gedeckt 08′
198. Oktav 04′
199. Sifflöte 02′
200. Rauschquinte IV0 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
201. Posaune 16′
202. Dulcian 16′
203. Trompete 08′
204. Kornett 02′

Pedal
(Fernorgel) C–g1
205. Kontrabass 16′
206. Subbass 16′
207. Principal 08′
208. Posaune 16′
  • Koppeln: 12 Normalkoppeln, 18 Oktavkoppeln, Melodiekoppel III/I
  • Spielhilfen: 4 freie Kombinationen, Pianopedal für II, III, IV, Tutti für jedes Manual und Pedal, Generaltutti, Walze, Zungen aus

Vorlage:Klappleiste/Ende

Umbauten und Wiederherstellung 1924–1945 durch Steinmeyer

In den 1930er-Jahren wurden zunächst einige Details der elektrischen Anlage erneuert. Während des Zweiten Weltkrieges blieb die Orgel von Ablieferungen von Orgelpfeifen zu Rüstungszwecken verschont. Kleinere Schäden entstanden durch Angriffe im April/Mai 1945. 1948 wurde die Orgel unter Domorganist Max Tremmel wiederhergestellt und mit einem Konzert des Münchener Domorganisten Heinrich Wismeyer eingeweiht.<ref name="leitner_eisenbarth_77_103" />

Umbauten 1945–1971 durch Eisenbarth

Ab 1945 war die Pflege und Wartung der Orgel der Firma Eisenbarth aus Passau anvertraut. Ab 1954 wurde nach den Vorgaben Walther R. Schusters die Disposition zunehmend neobarockisiert und aufgehellt. Die folgenden Änderungen führte 1954 Ludwig Eisenbarth aus Passau durch:<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

  • Hauptorgel, II. Manual, Dolce 8′ ersetzt durch Oktävlein 1′
  • Hauptorgel, III. Manual, Philomela 8′ ersetzt durch Oktave 2′.

1958 wurde die Chororgel etwas versetzt und erhielt einen Freipfeifenprospekt, gestaltet vom Münchener Architekten Michael Steinbrecher. 1960 wurde die Disposition erneut durch Eisenbarth geändert:

  • Hauptorgel, I. Manual, Scharf {{#if:3|1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ erneuert (Terzen entfernt)
  • Chororgel, II. Manual, Scharf 1′ erneuert (Terzen entfernt)
  • Pedal, Hauptorgel Mixturbass V von fünf auf zehn Chöre ergänzt

1961 erhielt das Brustwerk der Hauptorgel vier neue Register, die Disposition der Hauptorgel wurde verändert:

  • Hauptorgel, Brustwerk, Krummhorn 8′ hinzugefügt
  • Hauptorgel, Brustwerk, Geigend Regal 4′ hinzugefügt
  • Hauptorgel, Brustwerk, Prinzipal 2′ hinzugefügt
  • Hauptorgel, Brustwerk, Zimbel III hinzugefügt
  • Hauptorgel, II. Manual, Viola d’amour 4′ ersetzt durch Prinzipal-Quinte {{#if:3|1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
  • Hauptorgel, III. Manual, Violine 4′ ersetzt durch Viola d’amour 4′

1965 wurden an der Hauptorgel wieder zwei Register ersetzt:

  • Hauptorgel, II. Manual, Violine 2′ ersetzt durch Salicet 2′
  • Hauptorgel, III. Manual, Piccolo 2′ ersetzt durch Waldflöte 2′

Ab 1966 wurden fast jährlich Zungenstimmen ausgetauscht:

  • 1966: Evangelienorgel, Cornopean 8′ ersetzt durch Französische Trompete 8′
  • 1967: Hauptorgel, Pedal, Trompetenbass 16′ hinzugefügt
  • 1968: Hauptorgel, I. Manual, Trompette en chamade 8′ hinzugefügt
  • 1968: Hauptorgel, I. Manual, Clairon en chamade 8′ hinzugefügt
  • 1969: Hauptorgel, Zimbelstern hinzugefügt
  • 1970: Evangelienorgel, Tuba magna 16′ ersetzt durch Trompette 16′
  • 1971: Evangelienorgel, Trompette harmonique 4′ ersetzt durch Trompette 4′
  • 1971: Hauptorgel, II. Manual, Grobgedackt 8′ hinzugefügt
  • 1971: Hauptorgel, II. Manual, Koppelflöte 4′ hinzugefügt
  • 1971: Hauptorgel, III. Manual, Rauschzimbel II hinzugefügt.

Neubau von Eisenbarth 1978–1980

Mit Beginn der Innenrenovierung des Domes wurde angesichts der zunehmenden Verschleißerscheinungen der Traktur und Windladen auch über eine Restaurierung der Orgel nachgedacht. Außerdem hatte das Gewicht der Hauptorgel zu Senkungen geführt, die 1979 durch Stahlbetonanker über dem Gewölbe der Empore aufgehalten werden sollten.<ref name="Königin18">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Ein Gutachten von Walther R. Schuster, des Münchener Domorganisten Franz Lehrndorfer und des Bamberger Domorganisten Wolfgang Wünsch wandte sich gegen eine Restaurierung der bestehenden Steinmeyer-Orgel und empfahl die Umstellung der Orgel auf Schleifladen. Den Umbau, der letztlich einem Neubau entsprach, sollten Ludwig und Wolfgang Eisenbarth durchführen. 55 Register der Steinmeyer-Orgel – darunter das gesamte Fernwerk – wurden übernommen. Die räumliche Verteilung auf fünf Orgeln sollte erhalten bleiben. Die zunächst von Domorganist Walther R. Schuster gewünschte Rekonstruktion der Schwalbennestorgeln von Egedachter (1715) lehnte das Domkapitel aus Kostengründen ab.

Die ebenfalls von Schuster erstellte Disposition sollte bei einer Orgel des ausgehenden 20. Jahrhunderts die guten Bau- und Stilelemente aller Orgelbauepochen vereinen und weiterführen, mit dem Ziel eines für die Wiedergabe jeder Literatur geeigneten Instruments:<ref name="leitner_eisenbarth_107_133">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Die Musik des Vorbarock, des italienischen und französischen Barocks, der deutschen und französischen Romantik sowie die Musik der Moderne sollten auf dem neuen Instrument darstellbar sein; die Orgel sollte zugleich insbesondere für polyphone Musik größtmögliche Klarheit des Klanges bieten.<ref name="Königin18" /> Die Orgel wurde am 14. Mai 1980 von Bischof Antonius Hofmann geweiht und von Domorganist Walther R. Schuster gespielt.

1976 bis 1981 wurde die Chororgel umgebaut. Ihre von Mahrenholz 1925 entworfene Disposition sollte bis auf kleine Erweiterungen auf 38 Register, die sich aus der Umstellung auf drei Manuale ergaben, erhalten bleiben und nur das Pfeifenwerk qualitativ verbessert werden. Die bisherige klanglich ungünstige Aufstellung in einer Nische mit mehr als acht Metern Tiefe sollte jedoch verbessert und die gesamte Orgel (bis auf das Großpedal) sehr flach direkt in den Chorraum gebaut werden. Sie ist von einem Spielschrank (gebaut von der Firma Laukhuff, Weikersheim) mit drei Manualen und Pedal mit mechanischer Traktur aus spielbar.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" /> Ihren Prospekt gestaltete Franz und Leopold Hafner.<ref name="Königin37">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Ihre Disposition orientiert sich an Vorbildern des norddeutschen Barock.<ref name="Königin37" />

Die Hauptorgel erhielt vier Manuale und Pedal mit 126 Registern im alten Egedacherschen Gehäuse. Wolfgang Eisenbarth entwarf anstelle des Freipfeifenprospektes der Steinmeyer-Orgel vor Haupt- und Schwellwerk einen Prospekt im Stile des Egedacher-Prospektes; Hans Geiger übernahm die Schnitzarbeiten. Der vierteilige Aufbau der Orgel spiegelt sich nunmehr auch im Prospekt wider.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" /> Die Orgel ist in der Tiefe auf zwei Ebenen verteilt. Der vordere Teil ist als Auszug von 77 Registern auch von einem Spielschrank aus mechanisch spielbar, wobei die Setzerkombination des Hauptspieltisches für diese Register mitbenutzt werden kann. Die elektrische Traktur des Hauptspieltisches und die mechanische Traktur des Spielschrankes sind dabei unabhängig voneinander (Doppeltraktur). Die zweite Ebene liegt ca. 1,20 m höher.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" /> Die Hauptorgel ist als Universalorgel mit (süd)deutscher Prägung disponiert: Sie vereint deutsche, italienische und französische Einflüsse bei grundsätzlich romantischem Klangideal.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Datei:Zentralspieltisch.JPG
Der Hauptspieltisch auf der Westempore

Die 126 Register der gesamten Hauptorgel und die Register der vier anderen Teilorgeln können vom Hauptspieltisch auf der Westempore bedient werden; er besitzt fünf Manuale und Pedal mit elektrischer Spiel- und Registertraktur mit einem 3999-fachen Setzer. Der Hauptspieltisch, der Spielschrank der Hauptorgel, die Schaltschränke und die Setzeranlage wurden von der Firma Otto Heuss GmbH, Lich, gefertigt. Die elektrische Anlage stammt von Siemens. Die Gesamtlänge der Kabel beträgt etwa 120.000 m.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" />

Da die Schwalbennestorgeln Egedachers nicht rekonstruiert werden konnten, sollte die Epistelorgel auf dem südlichen Teil der Westempore (zur Linken der Hauptorgel vom Betrachter aus) im italienischen Stil des 16. und 17. Jahrhunderts erbaut werden. Als Vorbild dienten Orgeln der Lombardei, so insbesondere für die Mensurierung die Costanzo-Antegnati-Orgeln des alten Domes von Brescia.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" /> Die Epistelorgel hat 25 Registern auf zwei Manualen und Pedal mit Schleifladen und Doppeltraktur. Diese Orgel ist von einem eigenen freistehenden vollmechanischen Spieltisch (gebaut von der Firma Laukhuff, Weikersheim) spielbar, bei dem die Windversorgung auch durch Bälgetreter möglich ist.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" />

An der Nordseite der Westempore steht korrespondierend hierzu die Evangelienorgel, diese hat 22 Manual- und 3 Pedalregister auf Schleifladen und bildet das Solowerk als V. Manual der Hauptorgel. Es lehnt sich an die Bombard- und Solowerke französischer Orgeln an, deren Klangcharakter von kräftigen französischen Zungenstimmen und tiefen Aliquotregistern geprägt wird.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" /> Die Steinmeyersche Fernorgel über dem dritten Gewölbejoch des Langhauses blieb vorerst erhalten.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" /> Die Schallöffnung wurde mit einem vergoldeten Gitter des Bildhauers Leopold Hafner verziert.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

1993 musste schließlich auch die Fernorgel im Dachstuhl des Domes erneuert werden. Sie hat nun 15 Manual- und 4 Pedalregister. Der Jalousie-Schweller (65 mm dick und 300 mm breit) wurde nunmehr horizontal – unmittelbar über dem Heiliggeistloch (Durchmesser 1,15 m) – errichtet. Der Antrieb des Jalousieschwellers wird bei Brand durch einen Rauchmelder automatisch ausgelöst. Er entspricht der Brandschutznorm F 30-B und hält im Brandfall bis zu 30 min stand.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" /> Die Fernorgel kann sowohl vom Spieltisch der Chororgel als auch vom Hauptspieltisch auf der Empore gespielt werden. Zu Stimmzwecken befindet sich seit 1928 ein Spieltisch in einem Nebenraum.<ref name="leitner_eisenbarth_107_133" />

Die größte spielbare Orgel der Welt ist die Orgel des Wanamaker Department Store (Philadelphia). Die größte Orgel der Welt ist die Orgel der Atlantic City Convention Hall. Die Orgel des Passauer Domes ist – gemessen an der Anzahl der Pfeifenreihen – nach der Orgel der First Congregational Church (Los Angeles) und der Orgel der Military Academy Cadet Chapel (West Point) und vor der Hazel-Wright-Orgel die drittgrößte Orgel in einem religiösen Gebäude und die größte Orgel außerhalb der USA sowie die größte Domorgel der Welt (→ Liste von Orgeln).

Orgelanlage 1993 bis 2020

Technische Daten

  • 229 Register (zuzüglich 4 Glockenspiele mit 134 Resonanzkörpern), 333 Pfeifenreihen, 17.974 Pfeifen
  • Körperlänge der größten Pfeife: 10,09 m, Gewicht des C des Principal 32: 306 kg<ref>https://www.die-orgelseite.de/kurioses.htm</ref>
  • Körperlänge der kleinsten Pfeife: 5,5 mm
  • Gewicht der Orgel: 35 t (Hauptorgel)
  • Details der elektrischen Anlagen:
  • Windversorgung:
    • Blasbälge: 15 Magazinbälge. 52 Windladenbälge
    • Luftleistung: 160 m3/min (alle 6 Gebläse)
    • Winddruck Hauptorgel: 70–150 mmWS
    • Winddruck Epistelorgel: 55–65 mmWS
    • Winddruck Evangelienorgel: 90–140 mmWS
    • Winddruck Fernorgel: 130–140 mmWS
    • Winddruck Chororgel: 75–80 mmWS
  • Windlade:
    • Schleifladen
    • Taschenladen: Principal 32′, Untersatz 32′, Bombarde 32′, Majorbass 16′, Quinte {{#if:3|10 2⁄3|{{#if:2|10⁄2|{{#if:10|1⁄10|⁄}}}}}}′, Flute 8′ und Principal 16′ C–H
    • Membranventilladen: Evangelienorgel
  • Hauptspieltisch:
    • Freistehend
    • 5 Manuale
    • Pedal
    • Registerwippen
  • Traktur:
    • Tontraktur: Elektrisch (77 Register der Hauptorgel sind per mechanischer Traktur spielbar)
    • Registertraktur: Elektrisch
  • Stimmung:
    • Höhe a1 = 440 Hz
    • Art:

Disposition

Die Manualangaben in Klammern beziehen sich auf den Hauptspieltisch.<ref>Die Disposition ist angegeben nach {{#invoke:Vorlage:Literatur|f}} Die Nummerierung der Register, ihre Entstehungszeit sowie die Zusammensetzung der Mixturen nach {{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Die 77 Register der mechanischen Hauptorgel sind mit * gekennzeichnet.

Vorlage:Klappleiste/Anfang

I (I) Hauptwerk C–c4
01 Grand Bourdon (ab c0) 32′ 1980
02 Grosspraestant* <ref group="A">C bis B Prospekt.</ref> 16′ 1980
03 Gedacktpommer 16′ 1980
04 Principal major 08′ 1980
05 Principal minor* 08′ 1980
06 Gedackt* 08′ 1928
07 Flute traversière* 08′ 1980
08 Viola da Gamba* 08′ 1980
09 Octave* 04′ 1980
10 Spitzflöte* 04′ 1980
11 Fugara 04′ 1980
12 Kleinoctave* 02′ 1963
13 Nachthorn 02′ 1980
14 Superoctave* 01′ 1963
15 Terz 3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′ 1980
16 Quinte* 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
17 Mixtura major VII–VIII* 02′ 1965/80/99
18 Mixtura minor V 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1960/80/99
19 Cymbel V* 01′ 1969
20 Cornet V (ab f0) <ref group="A">Hochgebänkt.</ref> 1980/89
21 Trompete* 16′ 1980
22 Trompete* 08′ 1980
23 Trompete 04′ 1980
Zimbelstern VI 1969

I (I) Chamadewerk C–c4
24 Chamade 08′ 1968
25 Chamade 04′ 1968
26 Chamade 000000000 2′/16′ 1980
II (II) Positiv C–c4
27 Rohrflöte 16′ 1928/80
28 Praestant <ref group="A">C bis gis0 Prospekt.</ref> 08′ 1991
29 Bordun* 08′ 1971
30 Flauto amabile 08′ 1928
31 Unda maris (ab c0) 08′ 1928
32 Gambe conique* 08′ 1980
33 Principal* 04′ 1980
34 Koppelflöte* 04′ 1971
35 Gemshorn 04′ 1980
36 Octave 02′ 1961
37 Waldflöte* 02′ 1965
38 Octävlein* 01′ 1954
39 Nasard* 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
40 Terzflöte* 1 3⁄5|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
41 Kleinquint* 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1961
42 Nonenflöte* 8 9⁄{{{3}}}|{{#if:9|8⁄9|{{#if:8|1⁄8|⁄}}}}}}′ 1980
43 Cornettino IV 04′ 1980
44 Mixtur V* 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1954/63/80
45 Acuta IV* 01′ 1980
46 Fagott 16′ 1980
47 Corno di caccia 08′ 1980
48 Vox humana* 08′ 1980
49 Rohrschalmei* 04′ 1980
Tremulant (einstellbar)
III (III) Schwell-Bombardwerk C–c4
50 Stillgedackt* 16′ 1928
51 Gamba 16′ 1885/1928
52 Principal* 08′ 1980
53 Nachthorngedackt* 08′ 1928/80
54 Flûte harmonique 08′ 1980
55 Tibia clausa <ref group="A">Aus USA.</ref> 08′ 1928
56 Jubalflöte 08′ 1928
57 Salicional* 08′ 1980
58 Vox caelestis II (ab c0) 08′ 1885
59 Octave* 04′ 1980
60 Traversflöte 04′ 1980
61 Quintade* 04′ 1980
62 Viola d’amour 04′ 1885
63 Doublette* 02′ 1980
64 Schweizerpfeife 02′ 1980
65 Salicet 02′ 1965
66 Sifflet* 01′ 1980
67 Spitzquinte* 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
68 Gemsterz* 1 3⁄5|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
69 Larigot* 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
70 Septime 1 1⁄7|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
71 Großmixtur V–VII* 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
72 Quintcymbel IV 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
73 Tintinabulum II* 01′ 1980
74 Bombarde 16′ 1980
75 Trompette harmonique 08′ 1980
76 Hautbois* 08′ 1980
77 Euphon–Clarinette <ref group="A">Durchschlagend.</ref> 08′ 1928
78 Clairon* 04′ 1980
Celesta <ref group="A">Wie ein Marimbaphon konstruiert</ref> 1928
Tremulant (einstellbar)
Datei:Orgel im St. Stephansdom-Passau.jpg
Hauptorgel auf der mittleren Westempore
IV (IV) Brustwerk C–c4
79 Holzprincipal* 08′ 1980
80 Lieblich Gedackt* 08′ 1971
81 Quintade* 08′ 1980
82 Praestant* <ref group="A">C bis cis1 Prospekt.</ref> 04′ 1980
83 Rohrflöte* 04′ 1980
84 Principal* 02′ 1980
85 Holzblockflöte* 02′ 1980
86 Hohlpfeife* 01′ 1980
87 Superquinte* 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
88 Sesquialtera II* 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
89 Scharff IV* 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
90 Terzcymbel III* 1 6⁄{{{3}}}|{{#if:6|1⁄6|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
91 Dulcian* 16′ 1980
92 Cromorne* 08′ 1980
93 Bärpfeife* 08′ 1980
94 Geigend Regal* 04′ 1961
Carillon* <ref group="A">Schalenglocken.</ref> 1980
Tremulant (einstellbar)
Pedal C–g1
095 Contraprincipalbass* <ref group="A">Fis bis g1 Prospekt.</ref> 32′ 1928/91
096 Untersatz 32′ 1928
097 Principalbass* 16′ 1980
098 Majorbass 16′ 1928
099 Subbass* 16′ 1928
100 Gemshorn* 16′ 1980
101 Violon 16′ 1928
102 Octavbass* 08′ 1980
103 Flûte 08′ 1928
104 Gedackt* 08′ 1928
105 Viola alta 08′ 1885
106 Principal–Piffaro II* 4′+2′ 1980
107 Trichterflöte 04′ 1980
108 Pommer* 04′ 1980
109 Bauernpfeife* 02′ 1980
110 Blockflöte* 01′ 1980
111 Quintbass 10 2⁄3|{{#if:2|10⁄2|{{#if:10|1⁄10|⁄}}}}}}′ 1928
112 Terzbass 6 2⁄5|{{#if:2|6⁄2|{{#if:6|1⁄6|⁄}}}}}}′ 1980
113 Nasard 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ 1980
114 Septime 4 4⁄7|{{#if:4|4⁄4|{{#if:4|1⁄4|⁄}}}}}}′ 1980
115 Rauschpfeife V* 04′ 1980
116 Obertöne IV 3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′ 1980
117 Mixtur V* 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1960/80
118 Contrabombarde 32′ 1980
119 Posaune 16′ 1967
120 Bombarde* 16′ 1980
121 Trompetenbass* 08′ 1964
122 Feldtrompete* 04′ 1980
123 Zinken* 02′ 1980
Tremulant (einstellbar)
für Kleinpedallade

Die mit * gekennzeichneten Register sind vom mechanischen Spieltisch der Hauptorgel spielbar. <references group="A" />

17 Mixtur Major VII–VIII 2′
C: 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1′ (2×) + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (2×) + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
G: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1′ (2×) + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (2×)
cis0: 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ (2×) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1′ (2×)
gis0: 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (2×) + 2′ (2×) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ (2×)
cis1: 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ (2×) + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (2×) + 2′ (2×)
gis1: 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ (2×) + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (2×) + 2′ (2×)
cis2: 10 2⁄3|{{#if:2|10⁄2|{{#if:10|1⁄10|⁄}}}}}}′ + 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ (2×) + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (2×)
gis2: 16′ + 10 2⁄3|{{#if:2|10⁄2|{{#if:10|1⁄10|⁄}}}}}}′ + 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ (2×) + 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
cis3: 16′ + 10 2⁄3|{{#if:2|10⁄2|{{#if:10|1⁄10|⁄}}}}}}′ + 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ (2×) + 4′ (2×)
1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
C: + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
dis0: 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
b0: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
dis1: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1
b1: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 (2×) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
dis2: 8 + 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 (2×)
dis3: 8 + 4 (2×) + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2
19 Cymbel V 1′
C: 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 4⁄{{{3}}}|{{#if:4|1⁄4|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
f0: 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
f1: 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
f2: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
c3: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 (2×)
f3: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 (2×) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
C: 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 (2×) + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
B: 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 (2×) + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
b0: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 (2×)
b1: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 (2×) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
b2: 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 (2×)
45 Acuta IV 1′
C: 1 + 16 19⁄{{{3}}}|{{#if:19|16⁄19|{{#if:16|1⁄16|⁄}}}}}}′ + 8 13⁄{{{3}}}|{{#if:13|8⁄13|{{#if:8|1⁄8|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
dis1: 2 + 32 19⁄{{{3}}}|{{#if:19|32⁄19|{{#if:32|1⁄32|⁄}}}}}}′ + 16 13⁄{{{3}}}|{{#if:13|16⁄13|{{#if:16|1⁄16|⁄}}}}}}′ + 1
dis3: 4 + 64 19⁄{{{3}}}|{{#if:19|64⁄19|{{#if:64|1⁄64|⁄}}}}}}′ + 32 13⁄{{{3}}}|{{#if:13|32⁄13|{{#if:32|1⁄32|⁄}}}}}}′ + 2
2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
C: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
cis1: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 (2×) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1
cis2: 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4 (2×) + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 (2×) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
cis3: 8 + 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4 (2×) + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (2×) + 2
1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
C: 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 4⁄{{{3}}}|{{#if:4|1⁄4|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 6⁄{{{3}}}|{{#if:6|1⁄6|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
Fis: 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 4⁄{{{3}}}|{{#if:4|1⁄4|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
cis0: 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
fis1: 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
cis2: 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
fis2: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1
cis3: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
cis3: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 (2×)
1 4⁄{{{3}}}|{{#if:4|1⁄4|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
C: 1 4⁄{{{3}}}|{{#if:4|1⁄4|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 8⁄{{{3}}}|{{#if:8|1⁄8|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
c0: 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 4⁄{{{3}}}|{{#if:4|1⁄4|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
c1: 1 + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
c2: 2 + 1
c3: 4 + 2
89 Scharff IV 2/3′
C: 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 4⁄{{{3}}}|{{#if:4|1⁄4|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
Dis: 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
dis0: 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
dis1: 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
dis2: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1
b2: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
dis3: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 (2×)
1 6⁄{{{3}}}|{{#if:6|1⁄6|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
C: 1 6⁄{{{3}}}|{{#if:6|1⁄6|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 8⁄{{{3}}}|{{#if:8|1⁄8|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 10⁄{{{3}}}|{{#if:10|1⁄10|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
F: 1 4⁄{{{3}}}|{{#if:4|1⁄4|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 5⁄{{{3}}}|{{#if:5|1⁄5|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 6⁄{{{3}}}|{{#if:6|1⁄6|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
c0: 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 4⁄{{{3}}}|{{#if:4|1⁄4|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 5⁄{{{3}}}|{{#if:5|1⁄5|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 6⁄{{{3}}}|{{#if:6|1⁄6|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
f0: 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 2 5⁄{{{3}}}|{{#if:5|2⁄5|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
c1: 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 2 5⁄{{{3}}}|{{#if:5|2⁄5|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
f1: 1 + 4 5⁄{{{3}}}|{{#if:5|4⁄5|{{#if:4|1⁄4|⁄}}}}}}′ + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
c2: 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 4 5⁄{{{3}}}|{{#if:5|4⁄5|{{#if:4|1⁄4|⁄}}}}}}′
f2: 2 + 1 3⁄5|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 1⁄2|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
c3: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 3⁄5|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
f3: 4 + 3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
115 Rauschpfeife V 4′
C: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1
c1: 8 + 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2
3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′
C: 3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′ + 2 2⁄7|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 3⁄5|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
C: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
c1: 4 + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1

Vorlage:Klappleiste/Ende

Vorlage:Klappleiste/Anfang

(V) Manual (schwellbar) C–c4
124 Cor de nuit 16′ 1928/80
125 Grand Principal 08′ 1928
126 Rohrgedackt 08′ 1928/80
127 Bifara 08′ 1928
128 Holzgeige 08′ 1928
129 Octave 04′ 1980
130 Flûte allemande 04′ 1885
131 Flûte de Vienne 04′ 1928
132 Voix angélique II 04′ 1980
133 Flageolet 02′ 1980
134 Piccolo 01′ 1980
(Fortsetzung)
135 Grosse Quinte 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ 1980
136 Grosse Tierce 3 1⁄5|{{#if:1|3⁄1|{{#if:3|1⁄3|⁄}}}}}}′ 1980
137 Nasard 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
138 Septième 2 2⁄7|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
139 Harmonia aetherea IV 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
140 Tercian II 1 2⁄5|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
141 Fourniture VII 02′ 1969/80/99
142 Trompette 16′ 1970
143 Trompette 08′ 1966
144 Trompette 04′ 1971
145 Saxophone 08′ 1928
Tremulant
Pedal C–g1
146 Principal <ref group="B">c1 bis cis0 im Prospekt</ref> 16′ 1980
147 Montre <ref group="B">C bis b0 im Prospekt</ref> 08′ 1980
148 Prestant 04′ 1980

<references group="B" />

2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
C: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1′
cis2: 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′
141 Fourniture VII 2′
C: 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1′ + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (×2) + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
cis0: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1 (×2) + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
fis0: 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ (×2) + 1 + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
cis1: 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (×2) + 2′ (×2) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1′
fis1: 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (×2) + 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
cis2: 8′ + 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ (×2) + 2′
fis2: 16′ + 8′ + 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′
c3: 16′ + 8′ (×2) + 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′

Vorlage:Klappleiste/Ende

Vorlage:Klappleiste/Anfang

I (I) Hauptwerk C–c4
149 Principale <ref group="C">C–b0 im Prospekt.</ref> 08′ 1980
150 Piffaro (ab c0) 08′ 1980
151 Amorosa 08′ 1980
152 Ottava 04′ 1980
153 Alba 04′ 1980
154 XII 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
155 Flauto in XV 02′ 1980
156 Ripieno VI 02′ 1980
157 Tromba 08′ 1980
Tremolante
II (II) Positiv C–c4
158 Flauto a camino 08′ 1980
159 Principalino 04′ 1980
160 Divinare 04′ 1980
161 Ottavino 02′ 1980
162 XII 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
163 XV 01′ 1980
164 XVII 4 5⁄{{{3}}}|{{#if:5|4⁄5|{{#if:4|1⁄4|⁄}}}}}}′ 1980
165 XIX 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
166 XXII 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
167 Tromboncini <ref group="C">Regal.</ref> 16′ 1980
Tremolante
Pedal C–g1
168 Contrabassi 16′ 1980
169 Subbassi 16′ 1980
170 Principale <ref group="C">C–cis0 im Prospekt.</ref> 08′ 1980
171 Pileata 08′ 1980
172 Ottave III 4′+ 2′+ 1′ 1980
173 Buccina 16′ 1980

<references group="C" />

Die klassischen römischen Zahlen als Registerbezeichnung beziehen sich immer auf das Prinzipalregister (Principale 8’), daher ist im Hauptwerk Ottava (der achte Ton =4’), XII (Duodecima, der zwölfte Ton ={{#if:3|2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′) usw. während das Positivo auf dem Principalino 4′ (eine Oktave höher) aufbaut und daher Ottavino (= 2’), entsprechend XII (={{#if:3|1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′) und alle weiteren ebenfalls eine Oktave höher sind als im Hauptwerk. Bei Ripieno VI (159) und Ottave III (175) stehen die römischen Zahlen (wie sonst üblich) für die Anzahl der Pfeifenreihen dieser gemischten Stimmen.

156 Ripieno VI 2′
C: 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1′ (2×) + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
gis0: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1′ (2×) + 2 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|2⁄3|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
gis1: 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ (2×) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ + 1′
gis2: 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ (2×) + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
dis3: 8′ + 5 1⁄3|{{#if:1|5⁄1|{{#if:5|1⁄5|⁄}}}}}}′ + 4′ + 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2′ (2×)

Vorlage:Klappleiste/Ende

Vorlage:Klappleiste/Anfang

I (II) Hauptwerk C–c4
174 Quintade 16′ 1928
175 Principal <ref group="D">C bis gis0 im Prospekt</ref> 08′ 1980
176 Rohrflöte 08′ 1928
177 Octave 04′ 1980
178 Spitzflöte 04′ 1980
179 Quinte 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
180 Superoctave 02′ 1970
181 Mixtur V-VII 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
182 Trompete 16′ 1928
183 Trompete 08′ 1958
II (III) Oberwerk (schwellbar) C–c4
184 Nachthorngedackt 08′ 1928
185 Violflöte 08′ 1980
186 Principal 04′ 1980
187 Blockflöte 04′ 1980
188 Rohrpfeife 02′ 1980
189 Nachthorn 01′ 1980
190 Sesquialtera II 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
191 Scharff IV 01′ 1960
192 Rankett 16′ 1928
193 Krummhorn 08′ 1928
Tremulant
III (IV) Positiv C–c4
194 Barem 08′ 1980
195 Rohrflöte 04′ 1980
196 Principal <ref group="D">C bis gis0 im Prospekt</ref> 02′ 1980
197 Nasat 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
198 Cymbel III 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′ 1980
199 Vox humana 08′ 1928
Tremulant
Pedal C–g1
200 Principal 16′ 1928
201 Subbass 16′ 1928
202 Praestant <ref group="D">C–c1 im Prospekt.</ref> 08′ 1980
203 Holzoctave 08′ 1928
204 Gedackt 08′ 1928
205 Octave 04′ 1980
206 Sifflöte 02′ 1928
207 Rauschpfeife IV 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1980
208 Posaune 16′ 1980
209 Dulcian 16′ 1980
210 Trompete 08′ 1928
211 Singend Kornett 02′ 1928

<references group="D" />

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Vorlage:Klappleiste/Ende

Vorlage:Klappleiste/Anfang

III (V) Manual (schwellbar) C–c4
212 Salicional 16′ 1928
213 Principal 08′ 1928
214 Rohrgedackt 08′ 1928
215 Philomela 08′ 1928
216 Flute harmonique 08′ 1928
217 Viola 08′ 1928
218 Viola celeste 08′ 1928
(Fortsetzung)
219 Geigend Principal 04′ 1928
220 Hohlflöte 04′ 1928
221 Octavin 02′ 1928
222 Progressio III-V 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ 1928
223 Harmonia aetherea IV 02′ 1993
224 Trompete 08′ 1993
225 Vox humana 08′ 1928
Glocken (E–g0) <ref group="E">Röhrenglocken.</ref> 1928
Tremulant
Pedal C–g1
226 Kontrabass 16′ 1928
227 Subbass 16′ 1928
228 Principal 08′ 1928
229 Posaune 16′ 1993

<references group="E" />

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C: 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′ + 2 + 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
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Vorlage:Klappleiste/Ende

Vorlage:Klappleiste/Anfang

  • Koppeln:<ref name="Domorge140">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>
    • Normalkoppeln für alle Teilorgeln: V/I, IV/I, III/I, II/I, V/II, IV/II, III/II, V/III, IV/III, V/IV, V/P, IV/P, III/P, II/P, I/P
    • Normalkoppeln für Chororgel: III/II, IV/II, IV/III, IV/P, III/P, IV/P
    • Normalkoppeln für Fernorgel: V/P
    • Superoktavkoppeln für Hauptorgel: Super III/I, Super II/I, Super II/II, Super III/III, Super III/P
    • Superoktavkoppeln für Evangelienorgel: Super V/I, Super V/V
    • Superoktavkoppeln für Fernorgel: Super V/V
    • Superoktavkoppeln für Chororgel: Super II/P
    • Suboktavkoppeln für Hauptorgel: Sub III/I, Sub II/I, Sub II/II, Sub III/III
    • Suboktavkoppeln für Evangelienorgel: Sub V/I, Sub V/V
    • Generalkoppel
  • Spielhilfen:<ref name="Domorge140" />
    • Pistons: Generaltutti, Tutti, Generalkoppel, Pleno Hauptorgel, Pleno Evangelienorgel, Pleno Epistelorgel, Pleno Chororgel, Pleno Fernorgel, Ped. Zungen ab, Gen. Zungen ab
    • Absteller: Hauptorgel II Zungen ab, Hauptorgel III Zungen ab, Hauptorgel IV Zungen ab, Hauptorgel Pedal ab, Hauptorgel Pedal 32′ ab, Hauptorgel 32′ + 16′ ab, I Zungen ab, II Zungen ab, III Zungen ab, IV Zungen ab
    • Setzeranlage: 3999 Kombinationen (Gruppen 1 bis 5, Kombinationen A bis H), Generalrücksteller, Rücksteller Hauptorgel, Rücksteller Epistelorgel, Rücksteller Chororgel, Rücksteller Evangelienorgel, Rücksteller Fernorgel, 2 geteilte Kombinationen in jedem Manual, 6 geteilte Kombinationen für Pedal

Vorlage:Klappleiste/Ende

Instandsetzung und Umbauten ab Ende 2020

Seit 2020 wird die Domorgelanlage von den Orgelbaufirmen Klais und Karl Schuke in Kooperation mit der Firma Eisenschmid saniert und erweitert. Ursprünglich sollte die Fa. Casavant Frères (Kanada) auch in das Projekt involviert sein und die „amerikanischen“ Klangfarben liefern, die Firma stieg jedoch in der Anfangsphase des Projektes aus. Die Zungenpfeifen sollen nun von der Fa. Killinger nach Mensuren der Fa. Schuke gebaut werden. Infolge von Defekten an der Elektrik und Feuergefahr (es bildete sich während des Spielens schon mehrmals Rauch), Schimmelbefall sowie Schmutzablagerungen und allgemeinem Verschleiß ist geplant, die Orgelanlage nach ca. 40 Jahren ohne größere Erhaltungsmaßnahmen nun gründlich in Stand zu setzen und zu reorganisieren. Dabei sollen unter anderem der mechanische Spieltisch im Unterbau der Hauptorgel sowie die dortige mechanische Traktur entfernt werden.

Das im unteren Teil nach vorne und im oberen Bereich nach hinten kippende Gehäuse der Hauptorgel zieht die darin befindlichen technischen Einrichtungen in Mitleidenschaft und bedarf einer Stabilisierung. Der Klang soll sich wieder mehr an dem von Steinmeyer 1928 orientieren; vorgesehen ist eine Symbiose zwischen diesen und den später von Eisenbarth vorgenommenen neobarocken Umgestaltungen. Auch fehlt es der Orgel an Volumen, den Dom voll mit Klang auszufüllen, was behoben werden soll.

Die dafür angesetzten Kosten von 6,5 Millionen Euro können großteils durch die Einnahmen aus den Konzerten gedeckt werden. Des Weiteren sollen Sponsoren gefunden werden, um ohne aus Kirchensteuern stammendes Geld auszukommen. Die Orgel bleibt während der Arbeiten, deren Dauer auf etwa fünf Jahre angesetzt ist, zumindest teilweise spielbar.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:Großprojekt Passauer Domorgel – Jetzt wird saniert!|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Großprojekt Passauer Domorgel – Jetzt wird saniert!}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://www.youtube.com/watch?v=ndyXQb-N74w%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Großprojekt Passauer Domorgel – Jetzt wird saniert!}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.youtube.com/watch?v=ndyXQb-N74w}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Großprojekt Passauer Domorgel – Jetzt wird saniert!}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:{{#if: 2020-01-30 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}} 

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In einem ersten Schritt wurden die Chororgel und die Fernorgel überarbeitet und geringfügig erweitert sowie zwei Solowerke auf den Oratorien der Seitenschiffe an der Vierung eingebaut. Anschließend soll die Epistelorgel als deutsch-romantisches Schwellwerk in Anlehnung an die Klangästhetik von Steinmeyer 1928 neu gebaut werden. Die Hauptorgel und die Evangelienorgel sollen danach saniert, technisch modernisiert und um Register ergänzt werden, die 1980 entfernt worden waren und tragenden Klang und Klangfülle bringen sollen.

Künftig sollen alle Orgeln von einem zweiten, fahrbaren Generalspieltisch aus angesteuert werden können, der im Kirchenschiff aufgestellt werden soll und baugleich zum Hauptspieltisch auf der Empore alle Funktionen der Orgeln bedienen können soll.<ref>Informationen zur Orgelsanierung, abgerufen am 29. Dezember 2024.</ref>

Fernorgel (seit 2021)

Datei:Passau Cathedral - Fernorgel.jpg
Schallöffnung des Fernwerks (Heiliggeistloch)

Die Disposition der Fernorgel wurde geringfügig verändert: Anstelle der Philomela 8′ wurde das Register Orchestral Strings I–IV in 8′-Lage eingebaut, das von der Fa. Killinger nach Mensuren der Fa. Schuke hergestellt wurde.

Manualwerk (schwellbar) C–c4<ref group="A" name="aus">ausgebaut bis c5.</ref>
01. Salicional 16′
02. Principal 08′
03. Rohrgedackt 08′
04. Flute harmonique 08′
05. Viola 08′
06. Viola celeste (ab c0) 08′
07. Orchestral Strings I-IV 08′ 2021<ref group="A" name="Cas">Neues Register, 2021, von Killinger/Schuke.</ref>
08. Geigend Principal 04′
09. Hohlflöte 04′
10. Octavin 02′
11. Progressio harmonica III–V 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
12. Harmonia aetherea IV 02′
13. Cornopean<ref group="A" name="um">Ursprünglich Trompete 8′, umgestaltet zu Cornopean</ref> 08′ 2021
14. Vox humana 08′
Tremulant
Röhrenglocken (E–g0)
Pedal C–g1
15. Kontrabass 16′
16. Subbass 16′
17. Principal 08′
18. Posaune 16′
  • Anmerkungen:

<references group="A" />

Chororgel (seit 2021)

Datei:Passau cathedral - Choir organ.jpg
Die Chororgel im Chorraum des Domes

Die Disposition der Chororgel wurde um eine Untersatz-Pfeifenreihe erweitert, die im Hauptwerk und im Pedal sowie akustisch auch als 32′-Fuß-Register spielbar ist. Die Trompete aus dem Hauptwerk der Hauptorgel wurde im Hauptwerk der Chororgel eingebaut; aus der vormaligen Trompete im Hauptwerk der Chororgel wurde eine Klarine 4′ im Pedal erstellt.<ref>Informationen zur Disposition der Fernorgel 2021, abgerufen am 4. Dezember 2022.</ref>

I Hauptwerk C–c4
01. Untersatz 16′ (2021)
02. Quintade 16′
03. Principal 08′
04. Rohrflöte 08′
05. Octave 04′
06. Spitzflöte 04′
07. Quinte 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
08. Superoctave 02′
09. Mixtur V-VII 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
10. Trompete 16′
11. Trompete<ref group="A" name="ausH">Aus der Hauptorgel. Die bisherige Trompete 8′ wurde zur Klarine 4′ im Pedal.</ref> 08′ (2021)
II Oberwerk (schwellbar) C–c4
12. Nachthorngedackt 08′
13. Violflöte 08′
14. Principal 04′
15. Blockflöte 04′
16. Rohrpfeife 02′
17. Nachthorn 01′
18. Sesquialtera II 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
19. Scharff IV 01′
20. Rankett 16′
21. Krummhorn 08′
Tremulant
III Positiv C–c4
22. Barem 08′
23. Rohrflöte 04′
24. Principal 02′
25. Nasat 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
26. Cymbel III 1 3⁄{{{3}}}|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
27. Vox humana 08′
Tremulant
Pedal C–g1
Untersatz<ref group="A" name="ak">Akustisches Register; Extension von Nr. 1.</ref> 32′ (2021)
28. Principal 16′
29. Subbass 16′
Untersatz<ref group="A" name="Unt">Transmission von Nr. 1.</ref> 16′ (2021)
30. Praestant 08′
31. Holzoctave 08′
32. Gedackt 08′
33. Octave 04′
34. Sifflöte 02′
35. Rauschpfeife IV 2 2⁄3|{{#if:2|2⁄2|{{#if:2|1⁄2|⁄}}}}}}′
36. Posaune 16′
37. Dulcian 16′
38. Trompete 08′
39. Klarine<ref group="A" name="Tromp">Hier stand ursprünglich Singend Kornett 2′ von 1928. Die Klarine wurde aus der früheren Trompete 8′ aus dem Hauptwerk der Chororgel gewonnen.</ref> 04′ (2021)
  • Koppeln: II/I, III/I, III/II, I/P, II/P, III/P; Fernorgel an I, II, III, P
  • Spielhilfen: Registerfessel, Feste Kombinationen (pp, p, mf, f, ff tutti, tutti Chororgel, tutti Fernorgel), Setzeranlage
  • Anmerkungen:

<references group="A" />

Solowerke in der Vierung (seit 2023)

Die beiden Solowerke befinden sich als Balkon-Orgeln im Bereich der Vierung und können von den drei Manualen der Chororgel angespielt werden. Pfeifenwerk und Intonation sind an die englisch-amerikanische Bauart angelehnt. Die Zungenregister stammen von Fa. Killinger, die Labialregister von Fa. Schuke. Die Technik, Windladen und das Pfeifenwerk wurden von Orgelbau Schuke, Berlin errichtet.<ref>Disposition der Balkon-Orgeln, abgerufen am 17. Oktober 2023.</ref>

Manualwerk Süd C–c4<ref group="B" name="Süd1">Winddruck 500 mm WS</ref>
1. Grand Principal 08′
2. Flauto mirabilis 08′
Octave (Ext. aus Nr. 1) 04′
3. Mixtur major V 04′
4. Pontifical Trumpet 16′
5. Tuba episcopalis 16′
Pontifical Trumpet (Ext. aus Nr. 4) 08′
Tuba episcopalis (Ext. aus Nr. 5) 08′
Pontifical Trumpet (Ext. aus Nr. 4) 04′
Tuba episcopalis (Ext. aus Nr. 5) 04′
Manualwerk Nord (schwellbar) C–c4<ref group="B" name="Nord1">Winddruck 300 mm WS</ref>
1. Soloflöte 8′
2. Sologamba 8′
3. Aeoline 8′
4. Coro viole III 8′
5. Flügelhorn 8′
6. Klarinette 8′
7. Euphon-Klarinette 8′
Tremulant
  • Anmerkungen:

<references group="B" />

Orgel der Andreaskapelle

Datei:Andreaskapelle Passau, Blick zur Orgel.jpg
Die Orgel in der Andreaskapelle

Baugeschichte

Die Firma Eisenbarth erbaute 1984/1985 in der Andreaskapelle des Domes eine zweimanualige Orgel. Das Gehäuse wurde von Franz und Leopold Hafner entworfen:<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Der Prospekt zeigt den Apostel Andreas mit dem Andreaskreuz und dem Fischernetz.

Disposition seit 1985

I Hauptwerk C–g3
Principal 08′
Corno dolce 08′
Pifiaro (ab f) 08′
Octave 04′
Flautino 02′
Terz (ab f) 1 3⁄5|{{#if:3|1⁄3|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
Mixtur IV 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
II Oberwerk C–g3
Copula 08′
Flauto 04′
Principal 02′
Quint 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′
Sedecima 01′
Violoncello 16′
Tremolo
Pedal C–f1
Subbass 16′
Großgedackt 08′
Principal 04′
Fagott 08′

Technische Daten

  • 17 Register, 20 Pfeifenreihen, 606 Pfeifen
  • Gehäuse:
    • Massivholz-Innengehäuse, Prospektpfeifen in 75%igem Naturguss mit Ornamentik in Ätztechnik
  • Spieltisch(e):
    • Spielschrank
    • 2 Manuale
    • Pedal: Radialpedal
    • Registerzüge
  • Traktur:
  • Stimmung:
    • Höhe a1= 440 Hz
    • Art: Ungleichschwebend

Orgel in der Lamberg-Kapelle

Baugeschichte

Das Positiv in der Lamberg-Kapelle wurde von Johann Ignaz Egedacher 1737 für das Kloster Vornbach am Inn erbaut. 1954 wurde es nach Passau gebracht und dort von Orgelbau Eisenbarth restauriert. Alle Teile, ausgenommen die Metallpfeifen, sind original erhalten.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Disposition seit 1737

Manual CDEFGA–c3
Copula<ref group="F">Gedeckt, Fichten- und Eichenholz</ref> 8′
Flauto<ref group="F">C–h gedeckt, Fichten- und Eichenholz</ref> 4′
Principal<ref group="F">D-f1 im Prospekt, Zinn</ref> 2′
Mixtur II<ref group="F">Zinn</ref> 1 1⁄3|{{#if:1|1⁄1|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}′

Vorlage:Klappleiste/Anfang <references group="F" /> Vorlage:Klappleiste/Ende

Technische Daten

  • 4 Register, 5 Pfeifenreihen, 225 Pfeifen
  • Windlade: Schleiflade
  • Spieltisch(e):
    • Spielschrank
    • 1 Manual
    • Kein Pedal
    • Registerzüge
  • Traktur:
    • Tontraktur: Mechanisch (gekröpfte Holzstecher)
    • Registertraktur: Mechanisch
  • Stimmung:
    • Höhe: etwa {{#if:|1 2⁄{{{3}}}|{{#if:2|1⁄2|{{#if:1|1⁄1|⁄}}}}}}-Ton über a1= 440 Hz
    • Art: Ungleichschwebend

Domkapellmeister und Organisten

Domkapellmeister

  • 1659–1662: Georg Philipp Merz
  • 1662–1665: Georg Kopp (* 1610, † 1666)
  • 1672–1686: Johann Pogner
  • 1686–?: Johann Georg Straßer
  • 1700–1702: Johann Albert Lott
  • 1691–1704: Georg Muffat (* 1653, † 1704)
  • 1704–1724: Johann Georg Hartmannsgruber
  • 1705–1742: Benedikt Anton Aufschnaiter (* 1665, † 1742)
  • 1738–1757: Franz Anton Populorum
  • 1758–1771: Johann Heinrich Singer
  • 1771–1805: Jakob Christoph Zetlmeisl
  • 1763–1796: Joseph Friebert (nur Hofkapellmeister) (* 1724, † 1799)
  • 1805?–1830: Ignaz Seydl sen. (* 1753, † 1830)
  • 1830?–1838?: Matthias Maier (* ?, † ?)
  • 1838–1847: Franz Seraph Miloche, provisorisch
  • 1847–1890: Franz Seraph Miloche (* 1807, † 1902)
  • 1891–1927: Clemens Bachstefel (* 1850, † 1928)
  • 1927–1952: Johann Nepomuk Kühberger (* 1889, † 1957)
  • 1952–1975: Max Tremmel (* 1902, † 1980)
  • 1975–1983: Johannes Maria Mosler (* 1912, † 2007 in Passau)
  • 1983–2000: Joseph Werndl (1929–2022)
  • 2000–2016: Gerhard Merkl (* 1961, † 2016)
  • Seit 2017: Andreas Unterguggenberger (* 1969 in Würzburg)

Domorganisten

  • Vor 1463: Berthold Mörli
  • Um 1465: Konrad Wilholzer
  • Paulus Hofheimer (* 1459, † 1537)
  • Hans Schachinger (* 1485 in Passau, † um 1558 in München?)
  • Bis 1599: Matheus Klele († 1600)
  • 1599–1613: Salomon Waldhofer
  • 1613–1636: Urban Loth (* 1580 in Passau, † 1636 in Passau)
  • 1637–1665: Georg Kopp (* um 1610, † 1666 in Passau?)
  • 1665–1669: Tiburtius Winkler († 1669)
  • 1669–1670: Stanislaus Baranski
  • 1670?: Tiburtius Benno jun. (* 1657 in Passau)
  • 1670–?: Sebastian Mehringer
  • 1676–1696: Gottfried Keck (* 1646 in Passau, † 1696 in Passau)
  • 1697–1710: Johann Georg Christoph Rieger († 1717)
  • 1710–1727: Johann Amand. Hirschberger
  • 1728–1745: Franz Anton Hugl (* 1706 in Buchau, † 1745 in Passau)
  • 1745–1783: Vinzenz Schmidt (* 1714, † 1783 in Passau)
  • 1783: Kasimir Hermann
  • 1784–1830: Ignaz Seidl sen. (* 1753, † 1830 in Passau)
  • 1830–1844: Ignaz Seidl jun. (* 1796, † 1848 in Passau)
  • 1844–1845: Franz Xaver Bauer (* 1818, † 1896 in Neuötting)
  • 1845–1876: Franz Sittl (* 1822 in Passau, † 1878 in Passau)
  • 1876–1890: Clemens Bachstefel (* 1850 in Neuötting, † 1923 in Passau)
  • 1891–1896: Max Pamler (* 1868, † 1955 in der Abtei Marienstatt)
  • 1896–1900: Ludwig Muckenthaler (* 1872 in Holzberg, † 1909 in München)
  • 1900–1914: Leopold Ecker (* 1876 in Törring, † 1951 in Waldkirchen)
  • 1914–1917: Ernest Piechler (* 1881 in Osterhofen, † 1945 in Forchheim)
  • 1918–1927: Johann Kühberger (* 1889 in Passau, † 1957 in Passau)
  • 1927–1945: Otto Dunkelberg (* 1900 in Hann. Münden, † 1964 in Köln-Klettenberg)
  • 1946–1952: Max Tremmel (* 1902 in Passau, † 1980 in Passau)
  • 1952–1992: Walther R. Schuster (* 1930 in Eger, † 1992 in Passau)
  • 1992–2003: Hans Leitner (* 1961 in Traunstein)
  • Seit 2003: Ludwig Ruckdeschel (* 1968 in München)<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Hommages an die Orgel

Der Passauer Domorgel wurden einige Kompositionen gewidmet:<ref>Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. Schnell und Steiner, Regensburg 2002, S. 147.</ref>

  • Otto Dunkelberg; Sonate für die Orgel mit Benutzung des Chorals „Wie soll ich dich empfangen“ (1928) (gewidmet Johannes Steinmeyer, dem Erbauer der Orgel von 1928)
  • Alfred Zehelein; Variationen über ein Thema von Anton Bruckner, op. 33 (1946)
  • Max Tremmel: Toccata et Fuga Passaviensis super „Benedicamus Domino“ adiecto carmine „O du fröhliche, o du selige Weihnachtszeit“ aut „O Sanctissima“ (1947)
  • Anton Bogner: Orgeldiskussion (1988)
  • Jacques Charpentier, Ouvrez-vous, portes éternelles. Hommage aux orgues de Passau (1990)
  • Michael Kapsner; Acclamationes (1991)
  • Johann Simon Kreuzpointner: Phantasie für Orgel über das Lied „Bruder Konrad, als ein Bauer“ (1993)
  • Hans Leitner, Toccata Muffatiana. Walther R. Schuster zum Gedenken (1995)
  • Hans Leitner: Egedacher-Toccata (1997)

Literatur

Umfassende Darstellungen

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  • {{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}

Zur Egedacher-Orgel

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Zur Hechenberger-Orgel

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Zur Steinmeyer-Orgel

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Zur Eisenbarth-Orgel

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Aufnahmen/Tonträger

  • Die größte Kirchenorgel der Welt im Hohen Dom zu Passau. 1984, Motette 10601, CD (Walther R. Schuster spielt Werke von Muffat, Reger, Improvisationen).
  • Die Orgeln des Passauer Doms. 1984, Christophorus 74532, CD (Gerhard Weinberger spielt Bach, Liszt).
  • Orgelkonzert im Hohen Dom zu Passau. 1985, Symicon 101, CD (Anton M. Bogner spielt Werke von Bach, Franck, Karg-Elert, Mozart, Dubois und Reger).
  • Monumentale Orgelmusik im Hohen Dom zu Passau. 1986, Symicon 103, CD (Anton M. Bogner spielt Werke von Bach, Reger, Guilmant, Widor, Beethoven, Gigout, Dupré, Bogner, Mulet, Karg-Elert, Paponaud).
  • Olivier Messiaen. Livre du Saint Sacrement. 1987, Motette 11061, 2 CD (Almut Rößler spielt).
  • Konzert auf der größten Kirchenorgel der Welt. 1990, Symicon 104, CD (Joseph Werndl spielt Werke von Bach, David, Brahms, Schmidt, Mendelssohn-Bartholdy).
  • Romantische Orgelmusik im Dom zu Passau. 1992, Motette 11811, CD (Hans Leitner spielt Walter, Hoeller, Messner, Haas).
  • BACH. 1993, Symicon 105, CD (Hans Leitner spielt Werke von Bach, Reger).
  • Weihnachtliche Orgelmusik im Dom zu Passau. 1995, Symicon 114, CD (Hans Leitner spielt Werke von Daquin, Bach, Piechler, Schuster, Hiller, Lechthaler, Dienel).
  • Die Passauer Domorgel. 1995, Syrius 141 310, CD (Helga Schauerte spielt Werke von Bach, Liszt, Reger, Schauerte, Frescobaldi, Zipoli, Bossi, Charpentier, Boëllmann, Vierne, Guilmant, Dubois).
  • Klangfarben der größten Kirchenorgel der Welt. 1996, Symicon 118, CD (Hans Leitner spielt Werke von Bach, Muffat, Mozart, Liszt, Merkel, Höller, Cogen, Improvisation).
  • Orgelmusik Im Hohen Dom zu Passau. 1996, Tudor 725, CD (Georges Athanasiades spielt Werke von Buxtehude, Bach, Mozart, Franck).
  • Französische Orgelmusik. 1998, Symicon 126, CD (Hans Leitner spielt Werke von Beauvarlet-Charpentier, Dandrieu, Franck, Widor, Vierne, Messiaen, Charpentier, Dupré).
  • Spätromantische Orgelmusik. 1999, IFO 00 055, CD (Hans Leitner spielt Werke von Merkel, Raastedt, Kromolicki, Schmidt).
  • Die Rosenkranzgeheimnisse. Symicon 140, CD (Hans Leitner improvisiert Missa Salve Regina).
  • Marcel Dupré – Der Kreuzweg – Le Chemin de la Croix – The Stations of the Cross. 2002, Symicon 137, CD (Hans Leitner spielt Dupré).
  • Symphonische Festmusik für 10 Blechbläser, Pauken & Orgel 2003, IFO 00 116, CD (Hans Leitner, Diözesan-Blechbläserensemble, Merkl spielen Werke von Messner).
  • Klangwunder Domorgel. 2004, Symicon 142, Hybrid SACD (Ludwig Ruckdeschel spielt Werke von Bach, Mendelssohn-Bartholdy, Reger).
  • Klang Raum Dom – Orgelmusik aus drei Jahrhunderten. 2004, Symicon, Hybrid SACD (Ludwig Ruckdeschel spielt).
  • Spätromantische Orgelmusik. 2006, Symicon, Hybrid SACD (Ludwig Ruckdeschel spielt).
  • Reger. Orgelwerke Vol. 7. 2006, Naxos, CD (Edgar Krapp spielt).
  • Faszination Orgel. 2007, Symicon 141, Hybrid SACD (Gerhard Merkl spielt Werke von Liszt, Guilmant, Choveaux, Bach, Muffat).
  • Wunderbare Welt der Orgelmusik. 2009, Symicon 149, Hybrid SACD (Brigitte Fruth spielt Werke von Muffat, Pachelbel, Melchior Franck, Bach, Mendelssohn, Karg-Elert, Joachim Schreiber, Gabriël Verschraegen, Dubois, Langlais, Lefébure-Wély, Alain).
  • Organ Classics I. Berühmte Orgelwerke aus dem Passauer Dom. 2010 (Organist: Ludwig Ruckdeschel)

Weblinks

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Einzelnachweise

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