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Jan Davidsz. de Heem

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Datei:Jan Lievens - Portrait of Jan Davidsz. de Heem.jpg
Porträt von Jan Davidszoon de Heem von Jan Lievens (um 1630–1640)
Datei:Jan Davidsz de Heem - A banquet still life 2021 CKS 20053 0021(082349).jpg
Prunkstillleben mit Pokalen, Früchten und Laute, sign., Öl auf Leinwand, 139,2 × 115,1 cm, Centraalmuseum, Utrecht (Rijksdienst Beeldende Kunst)

Jan Davidszoon de Heem, kurz Jan Davidsz. de Heem (* April 1606 in Utrecht; † 1683 oder 1684 in Antwerpen), war ein niederländischer Maler und einer der bedeutendsten Vertreter der Stilllebenmalerei des 17. Jahrhunderts. Er gilt als Grenzgänger und Vermittler zwischen der holländischen und der flämischen Malerei und wird sowohl der einen wie der anderen Richtung zugeordnet.<ref>Wolfgang Prohaska, Klaus Ertz et al.: Das flämische Stillleben 1550–1680 (Sinn und Sinnlichkeit) (Katalog der Ausstellung in der Villa Hügel, Essen, und im Kunsthistorischen Museum, Wien, 2002), Kulturstiftung Ruhr Essen / Luca Verlag, Lingen, 2002, S. 30, 251 und 366</ref><ref name=Hairs-309>Marie-Louise Hairs: Jan Davidsz de Heem, in: Les Peintres flamands de fleurs au XVIIe siècle, La Renaissance du Livre, Tournai, 1998, S. 309–311, hier: 309</ref>

Leben

Jan Davidsz. de Heem war ein Sohn des David de Heem, genannt „David van Antwerpen“. Entgegen früheren Annahmen und nach neueren Erkenntnissen (Bok 1990) war sein Vater kein Maler, sondern Musiker.<ref name=RKD>{{#if:Jan Davidsz. de Heem|Jan Davidsz. de Heem|Jan Davidsz. de Heem}}. Biografische Daten und Werke im Niederländischen Institut für Kunstgeschichte (niederländisch)</ref><ref>Schon Thieme-Becker wiesen darauf hin, dass die Annahme, dass David de Heem Maler und Lehrer seiner Söhne war, unbewiesen ist. Vorlage:ThiemeBecker/core</ref> Auch Jan Davidsz. nannte sich in seiner Jugend nicht de Heem, sondern „Jan Davidsz. van Antwerpen“.<ref name=RKD /><ref name=Meijer>Fred G. Meijer: Heem, Jan Davidsz. de, in: Allgemeines Künstlerlexikon: die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker [AKL], Verlag Saur/De Gruyter, München/Berlin, 2011, Bd. LXXI, S. 19</ref>

Über die Ausbildung De Heems ist nichts bekannt. 1625 wollte er, wie viele andere Maler, eine Reise nach Italien unternehmen, ihm fehlten jedoch die finanziellen Mittel. Stattdessen zog er im selben Jahr mit seiner Mutter und seinem Stiefvater nach Leiden, wo er bis 1631 blieb.<ref name=Meijer /> Dort heiratete der zwanzigjährige De Heem am 12. Dezember 1626 Aletta van Weede († 1643) aus Utrecht, mit der er drei überlebende Kinder hatte: den ältesten Sohn Cornelis (1631–1695), der ebenfalls Maler wurde, sowie Torentiana und Thomas Maria.<ref name=RKD /><ref name=ThB>Vorlage:ThiemeBecker/core</ref>

Es ist nicht bekannt, wo er sich in den folgenden Jahren aufhielt. 1635–36 ist er in Antwerpen nachgewiesen und wurde in die dortige St. Lukasgilde aufgenommen. Im darauf folgenden Jahr wurde er Bürger der Stadt.<ref name=RKD /><ref name=Meijer /> De Heem führte in Antwerpen eine florierende Werkstatt und bildete eine ganze Reihe von Lehrlingen aus.<ref name=Meijer />

Nach dem Tode seiner ersten Frau heiratete er am 6. März 1644 Anna Catharina Ruckers (* 1615), eine Tochter des bekannten Cembalobauers Andreas Ruckers I; aus dieser Ehe gingen sechs gemeinsame Kinder hervor, darunter Jan Jansz. (1650–nach 1695), der später als Malergehilfe in der väterlichen Werkstatt arbeitete.<ref name=RKD /><ref name=ThB />

Von Dezember 1658 bis Dezember 1663 musste De Heem in Antwerpen besondere Abgaben als sogenannter „buytenpoorter“ leisten, da er sich häufig außerhalb der Stadt, wahrscheinlich in Utrecht, aufhielt. Zu einem offenbar nicht genau bekannten Zeitpunkt übersiedelte er nach Utrecht, wo er im Januar 1665 und im Juni 1667 nachgewiesen ist. Er soll auch Mitglied der dortigen Lukasgilde geworden sein<ref name=RKD /> (evtl. 1669<ref name=ThB /> ?), arbeitete in dieser Zeit in Utrecht mit Abraham Mignon zusammen und bildete außerdem Elias van den Broek und wahrscheinlich auch Maria van Oosterwijk aus.<ref name=Meijer />

1672 ging De Heem mit seiner Familie endgültig zurück nach Antwerpen.<ref name=Meijer /> Nach seinem Tode wurde er am 10. Februar 1684 in der Antwerpener Dominikanerkirche St. Paul bestattet.<ref name=RKD />

Zu Jan Davidsz. de Heems Schülern gehörten neben seinen Söhnen Cornelis de Heem und Jan Jansz de Heem auch Andries Benedetti, Alexander Coosemans, Michiel Verstylen, Thomas de Clerck, Lenaert Rougghe, Jacob Marrel und wahrscheinlich Maria van Oosterwijk.<ref name=Meijer /> Ob zwischen ihm und Abraham Mignon ein ausdrückliches Lehrer-Schüler-Verhältnis bestand, ist nicht klar.<ref name=RKD />

Stil und Würdigung

Datei:Mesa (Jan Davidsz. de Heem).jpg
Stillleben mit silberner Tazza, Obst und Wein, sign., Öl auf Holz, 49 × 64 cm, Prado, Madrid

Jan Davidsz. de Heem war einer der größten Stillleben-, Blumen- und Früchtemaler seiner Zeit. Er verband große Feinheit in der Ausführung mit farblichem Glanz und geschmackvollen Arrangements und einer lebhaften Fantasie und Erfindungsgabe. Seine Blumenvasen und Stillleben hatten großen Einfluss auf jüngere Künstler und die weitere Entwicklung der Stilllebenmalerei und waren immer Gegenstand großer Bewunderung.<ref name=ThB /><ref name=Meijer /><ref name=Brakensiek>Stephan Brakensiek: Text zu Kat.-Nr. 90 „Prunkstillleben mit Gläsern und Musikinstrumenten“, in: Wolfgang Prohaska, Klaus Ertz et al.: Das flämische Stillleben 1550–1680 (Sinn und Sinnlichkeit) (Katalog der Ausstellung in der Villa Hügel, Essen, und im Kunsthistorischen Museum, Wien, 2002), Kulturstiftung Ruhr Essen / Luca Verlag, Lingen, 2002, S. 268</ref>

In seinem Werk ist eine klare Entwicklung zu erkennen. Seine in Leiden entstandenen frühen Werke zeigen deutliche Einflüsse von Haarlemer Malern wie Pieter Claesz und Willem Claesz. Heda, in der Art des sogenannten monochromen Banketje, das heißt in einem sehr zurückhaltenden, erdigen, zum „Einfarbigen“ tendierenden Kolorit und in eher einfachen, bescheidenen Kompositionen. Darunter sind auch einige Vanitas-Stillleben, sowie Stillleben mit Büchern, Musikinstrumenten u. a.<ref name=ThB />

Nach seinem Umzug nach Antwerpen integrierte De Heem typisch flämische Einflüsse, angeregt durch Vorbilder wie Frans Snyders. Seine Malerei steigerte sich zu einem üppigen Hochbarock. Sein Kolorit wurde farbiger, bunter und fantasievoller, behielt dabei aber einen warmen, „geschmackvollen“ Grundton. Die Kompositionen wurden fantasievoller und üppiger bis hin zu den großen luxuriösen Prunkstillleben, als dessen größter Repräsentant De Heem gilt. Dabei malte er reichgedeckte Tische mit Früchten und Blumen, gefüllten Pasteten, betont luxuriösen Esswaren wie Hummer, Austern o. ä., Weingläsern, silbernen und goldenen Prunkgefäßen, Schmuckkästen, Musikinstrumenten (v. a. Laute und Blockflöte). All diese Objekte werden von De Heem auf elegante Weise in einem noblen Ambiente präsentiert, mit samtenen Draperien und nicht selten mit einer Säule im Hintergrund. In einigen Fällen sieht man im Hintergrund einen Durchblick ins Freie mit einer poetischen Landschaft, seltener wird ein Bild durch einen Papagei belebt.<ref name=ThB />
Bei allem Hang zu einem dekorativen – als typisch flämisch empfundenen – Luxus und Überschwang behält De Heem in seinen Werken eine harmonische, feine Farbgebung und eine typisch holländische, minutiöse Darstellung des Details bei. Es gelingt ihm, die spezifische Qualität unterschiedlicher Oberflächenstrukturen, z. B. von Pfirsichen, Zitrusfrüchten, Trauben, Samt, Metallen, durchsichtigen Objekten wie Gläsern und anderem, überzeugend darzustellen.<ref name=Brakensiek /><ref name=ThB /> Dadurch schaffte er es seine Motive natürlich und lebendig aussehen zu lassen.

Datei:DeheemMauritshuis.jpg
Blumen in einer blauen Glasvase, sign., Öl auf Leinwand, 74,2 × 52,6 cm, Mauritshuis, Den Haag

Der technisch sehr aufwendigen Blumenmalerei widmete sich Jan Davidsz. de Heem eher in späteren Jahren, ab etwa 1650 oder 1655;<ref name=Meijer /> es sind allerdings nur sehr wenige datierte Blumenbilder von ihm erhalten.<ref name=Hairs-309 /> Dabei mischt er häufig Blumen und Früchte, besonders in einigen Girlandenbildern, deren Konzeption als mit Blumen- oder Früchte-Festons geschmückte steinerne Kartusche er grundsätzlich von Daniel Seghers übernahm. De Heem tendierte aber auch hierbei zu einem üppigen Überschwang, beispielsweise in der berühmten Blumen- und Fruchtgirlande mit dem Porträt Wilhelms III. von Oranien (Musée des Beaux-Arts, Lyon).
Er malte außerdem einzelne Festons oder „trophäen“-förmige Gehänge mit Blumen und/oder Früchten sowie mit Insekten und Schmetterlingen bevölkerte Blumensträuße in Glasvasen. Bei den letzteren ordnete er die Blumen auf eine sehr lockere, fantasievolle und lebendige Weise. Die Wirkung ist auch hierbei – mit ganz vereinzelten Ausnahmen (Blumen in einer Glasvase, 1651, Gemäldegalerie, Berlin) – üppig, extravertiert, überschwänglich und barock. Seine „Lieblingsblumen“ sind Rosen (besonders Centifolien), Nelken, Pfingstrosen, gestreifte Tulpen und (oft gefüllte) Mohnblüten, die er sehr dekorativ mit anderen größeren und kleineren Blumen und mit sich manchmal bizarr windenden Weizenähren kombiniert. Auch seine Blumenvasen kombinierte er manchmal mit der Darstellung von Früchten.<ref>Marie-Louise Hairs: Jan Davidsz de Heem, in: Les Peintres flamands de fleurs au XVIIe siècle, La Renaissance du Livre, Tournai, 1998, S. 309–311</ref>

De Heem arbeitete manchmal mit anderen Malern zusammen, wie dies in Antwerpen damals üblich war, z. B. mit Thomas Willeboirts Bosschaert und mit David Teniers d. J. Ein Beispiel ist das berühmte Vanitas-Stillleben mit Blumen in der Münchner Pinakothek, bei dem die Blumen von Nicolaes van Verendael gemalt wurden und nur die Vanitaselemente und das Kruzifix im unteren Teil des Bildes von De Heem stammen.<ref>Wolfgang Prohaska, Klaus Ertz et al.: Das flämische Stillleben 1550–1680 (Sinn und Sinnlichkeit), ... Lingen, 2002, S. 154 f</ref> Bei der bereits genannten Blumen- und Fruchtgirlande mit dem Porträt Wilhelms III. von Oranien (Musée des Beaux-Arts, Lyon) wurde das zentrale Porträt, wie üblich, von einem Figurenmaler gemalt, möglicherweise von Johannes van der Meer (?).<ref>Wolfgang Prohaska, Klaus Ertz et al.: Das flämische Stillleben 1550–1680 (Sinn und Sinnlichkeit), ... Kulturstiftung Ruhr Essen / Luca Verlag, Lingen, 2002, S. 44 f</ref> Wahrscheinlich arbeitete De Heem auch mit seinem Sohn Cornelis de Heem zusammen, oder verbesserte zuweilen dessen Gemälde<ref>Wolfgang Prohaska, Klaus Ertz et al.: Das flämische Stillleben 1550–1680 (Sinn und Sinnlichkeit), ... Lingen, 2002, S. 44 f</ref> – eindeutig nachweisbare Beispiele dafür gibt es jedoch nicht.<ref name=Meijer />

De Heem signierte viele Werke, seine Signatur änderte sich aber im Laufe der Zeit. In seiner Jugend unterzeichnete er mit „Johannes de Heem“, später mit „J. de Heem“, „J. De heem“ oder „J. D. De Heem“, manchmal mit dem üblichen „f“ für fecit („hat dies gemacht“) oder einem großen „R“, dessen Bedeutung nicht geklärt ist.<ref name=Meijer /><ref>Marie-Louise Hairs: Jan Davidsz de Heem, in: Les Peintres flamands de fleurs au XVIIe siècle, La Renaissance du Livre, Tournai, 1998, S. 309–311, hier: 309 und 311 oben</ref> Es kommen auch ungewöhnlichere Signaturen vor, so unterzeichnete er ein Großes Prunkstillleben (1643), das am 15. Dezember 2020 bei Christie’s in London (lot 10) für 5 Millionen 766 000 Pfund versteigert wurde, auf einem dargestellten Papier mit „V. E otmoedigen/ J-D heem“ („Euer Ehren bescheidener J. D. Heem“).<ref>Jan Davidsz de Heem - A banquet still life, in Auktion bei Christie’s London, 15. Dezember 2020, lot 10 (englisch; Abruf am 7. August 2025)</ref>

Bildergalerie

Werke (Auswahl)

Gemälde von Jan Davidsz. de Heem befinden sich in den meisten größeren Gemäldegalerien Europas.

  • Blumenstrauß in einer Glasvase, Gemäldegalerie Berlin.
  • Frucht- und Blumengehänge, Eiche, 37 × 68 cm, Gemäldegalerie Berlin (Kriegsverlust Friedrichshain).
  • Früchte- und Blumenkartusche mit Weinglas, 1651, Gemäldegalerie Berlin.
  • Gemalter Rahmen mit Früchten und Blumen, 1650, Gemäldegalerie Berlin.
  • Stillleben mit Früchten und Hummer, Gemäldegalerie Berlin.
  • Früchtestillleben mit Austern und Weinglas, Öl/Holz, 47,4 × 63,4 cm, Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig.
  • Stillleben mit Vogelnest, Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
  • Blumen und Früchte, Öl auf Holz, 26,2 × 47,5 cm, Staatliches Museum Schwerin.
  • Prunkstillleben mit Schinken, Austern, Früchten und einem Papagei, Öl/Leinwand, 115,5 × 169,5 cm, Gemäldegalerie der Akademie der Bildenden Künste Wien.
  • Stillleben mit Kelch und Hostie von Girlanden umgeben, Kunsthistorisches Museum Wien.
  • Prunkstillleben mit Glaspokal, Schmetterling und Zitrone, Öl auf Eichenholz, 33,3 × 48,6 cm, Hampel, München, Dezember 2015.
  • Stillleben, Öl auf Holz, 54,8 × 79,5 cm, 20. September 2013, Auktionshaus Koller, Zürich.

Literatur

  • M.-J. Bok: Jan Davidsz. de Heem's Birthplace and Family, in: Mercury, 1990, no. 11, S. 48–52
  • Marie-Louise Hairs: Jan Davidsz de Heem, in: Les Peintres flamands de fleurs au XVIIe siècle, La Renaissance du Livre, Tournai, 1998, S. 309–311
  • Fred G. Meijer: Heem, Jan Davidsz. de, in: Allgemeines Künstlerlexikon: die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker [AKL], Verlag Saur/De Gruyter, München/Berlin, 2011, Bd. LXXI, S. 19
  • Wolfgang Prohaska, Klaus Ertz et al.: Das flämische Stillleben 1550–1680 (Sinn und Sinnlichkeit) (Katalog der Ausstellung in der Villa Hügel, Essen, und im Kunsthistorischen Museum, Wien, 2002), Kulturstiftung Ruhr Essen / Luca Verlag, Lingen, 2002, S. 30, 44 f, 53 f, S. 152–155, 251, 262–269, 308, 338–341 und S. 366
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  • Sam Segal: Stilleben im Goldenen Jahrhundert - Jan Davidsz. de Heem und sein Kreis. Ausstellung im Centraal Museum in Utrecht, 16. Februar – 14. April 1991, und im Herzog Anton Ulrich-Museum in Braunschweig, 9. Mai – 7. Juli 1991. Herzog-Anton-Ulrich-Museum, Braunschweig 1991. ISBN 3-922279-19-8.
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Weblinks

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Einzelnachweise

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Personendaten
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KURZBESCHREIBUNG niederländischer Maler

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GEBURTSDATUM April 1606

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GEBURTSORT Utrecht

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STERBEORT Antwerpen

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