Christiaen Gillisz. van Couwenbergh

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Christiaen van Couwenbergh: Der verlorene Sohn

Christiaen Gillisz. van Couwenbergh (* 8. Juli oder 8. September 1604 in Delft; † 4. Juli 1667 in Köln) war ein niederländischer Maler.

Werdegang

Er wurde als Sohn des aus Mechelen stammenden Kupferstechers, Silberschmiedes und Kunsthändlers Gillis Gillisz. van Couwenbergh (1572–1633) und der Adriana Wouters Vosmaer geboren; er war damit Enkel des Silber- und Goldschmiedes Wouter Vosmaer, sein Onkel war der Goldschmied Jacob Vosmaer (ca. 1584–1641). Er zählt zu den holländischen Caravaggisten. Er ist beeinflusst von Gerard van Honthorst (1592–1656) und Dirk van Baburen (1595–1624). 1627 wurde Couwenbergh in die Delfter Gilde aufgenommen. Am 6. Juli 1630 heiratete er Elisabeth van der Dussen, eine Tochter des Delfter Bürgermeisters Dirck van Dussen, was für den hohen sozialen Status des Malers spricht. Es wurden in den Folgejahren sieben Kinder geboren, die in den Delfter Taufregistern verzeichnet sind. 1638 erhielt Couwenberg seinen ersten nachweisbaren Auftrag von den Oraniern. Für eine heute verschollene Diana, die für den Speisesaal in Schloss Honselaersdijk bestimmt war, erhielt er den ungewöhnlich hohen Betrag von 800 Gulden. Weitere gut dotierte Aufträge für den Hof folgten 1642, 1643, 1647 und schließlich 1651, als man ihn an der Ausschmückung des Oranjezaal im Huis ten Bosch im Haag mit heranzog.

Wirken in Den Haag

Bereits 1647 war Couwenbergh nach Den Haag übersiedelt, wo man ihn sofort als Meister in die Gilde aufgenommen hatte.

Die Arbeit Bild eines lachenden Heringessers aus dem Jahr 1655 entstand wohl noch in Den Haag.<ref>Anders Josef de Coo: Christiaen van Couwenberghs endgültiger Einzug in die Kölner Kunstgeschichte. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 27 (1965), S. 409–412 , der Couwenberghs Wechsel nach Köln bereits in das Jahr 1654 ansetzt (Ebd., S. 409). Dem widerspricht Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 211. </ref>

Kölner Jahre und Spätwerk

Um 1656 übersiedelte Couwenbergh nach Köln<ref>Heinrich Wichmann setzte das Jahr des Umzugs nach Köln 1925 noch in das Jahr 1648, wofür er Schulden verantwortlich machte, die Couwenbergh nicht habe begleichen können. Vgl. Heinrich Wichmann: Mitteilungen über Delfter Künstler des XVII. Jahrhunderts. In: Oud Holland 42 (1925), S. 60–71, hier S. 63. </ref>, wo er noch etwa elf Jahre tätig war, bevor er dort am 4. Juli 1667 verstarb.<ref name="Maier-Preusker 1991, p. 210">Vgl. Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 211. </ref> Die Ursachen für den Wechsel nach Köln sind heute unklar, insbesondere da er für den Umzug ein auf den 16. Januar 1656 datiertes Attestat der beiden Haager Bürgermeister erhielt, das ihm Schuldenfreiheit und Ehrbarkeit bescheinigte.<ref name="Maier-Preusker 1991, p. 210" />

In seine Kölner Jahre, die Wolfgang Maier-Preusker zu seinem Spätwerk zählt, sind seine Wohnstätte, sein Freundeskreis und mögliche Auftraggeber noch unbekannt.<ref name="Maier-Preusker 1991, p. 210" /> In Köln entstanden die alttestamentlichen Historien Susanna im Bade und die beiden Alten von 1656 sowie Joseph und das Weib des Potiphar von 1657. Er fertigte auch die Bordellszene Trinkender Kavalier mit Kurtisane und Kupplerin von 1657, wohl eine Auseinandersetzung mit Utrechter Vorbildern, sowie die Küchenszene mit einer Magd, einem Jäger und einem Burschen von 1659. In Köln fertigte er 1658 zwei Kinderporträts und zwar der beiden Kinder Catharina Lucia von Kreps und Herwin von Kreps.<ref name="Maier-Preusker 1991, p. 210" /> Für die 1660er Jahre sind keine Werke überliefert.<ref name="Maier-Preusker 1991, p. 210" />

Wolfgang Maier-Preusker urteilt über die Kölner Jahre des Künstlers: „Keines der erwähnten Gemälde läßt erkennen, daß der 52jährige Maler nach seiner Ankunft in Köln mit neuen Impulsen gearbeitet hätte. […] So bietet diese Phase des ausgewanderten Delfter Künstlers vorläufig ein Bild der Ermattung, bis neue Funde unsere Vorstellung korrigieren“.<ref>Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 211. . Er führt ferner aus, dass sich bisher „nur wenige Arbeiten der Kölner Spätzeit (1656-1667) nach stilkritischen Gesichtspunkten zuverlässig bestimmen“ ließen (Ebd., S. 208).</ref>

Bedeutung

Es gilt heute als gesichert, dass Jan Vermeer sich an Werkkompositionen von Couwenbergh orientierte. Zu den Hauptwerken zählen Bacchus und Ceres von 1626 (früher Landesmuseum Bonn als Leihgabe aus einer Privatsammlung in Wien), Christus im Haus von Maria und Martha von 1629 (Museum Nantes), Auffindung des Mosesknaben um 1640 (Museum Brüssel), Samson von 1630 (Museum Dordrecht), Der fröhliche Musikant von 1642 (Privatbesitz) und das Gegenstück zu diesem Gemälde Frau mit Früchtekorb (Leihgabe der Bundesrepublik Deutschland) im Universitätsmuseum Göttingen.

Signatur

Couwenbergh signierte seine Bilder mit dem Monogramm CBF, was C(ouwen) B(ergh) F(ecit) bedeutet und seine Identifizierung als Urheber seiner Werke erschwerte, so dass sein Name auch unter Kunsthistorikerinnen und Kunsthistorikern lange Zeit vergessen war.<ref>Josef de Coo: Christiaen van Couwenberghs endgültiger Einzug in die Kölner Kunstgeschichte. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 27 (1965), S. 409–412, hier S. 409. </ref> So äußerte Heinrich Wichmann noch 1925: „Couwenberg ist ein Delfter Künstler, der bisher wenig von der Forschung beachtet worden ist und von dem heute noch kein bezeichnetes Gemälde in Sammlungen nachweisbar ist“.<ref>Heinrich Wichmann: Mitteilungen über Delfter Künstler des XVII. Jahrhunderts. In: Oud Holland 42 (1925), S. 60–71, hier S. 63. </ref>

Werkkatalog

Ein kritischer Katalog der Gemälde mit anerkannten Werken (Werknummern A1 bis A61), mit aus dem Werk des Malers ausgeschiedenen Werken (Werknummern B1 bis B49) und Werken, die nur aus literarischen Quellen bekannt sind und deren Zuschreibung zum Künstler somit nicht geprüft werden kann (Werknummern C1 bis C57), hat der Kunsthistoriker Wolfgang C. Maier-Preusker 1991<ref>Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 211–229. Maier-Preusker bietet in seinem Werkkatalog weitergehende Hinweise zu jedem Werk, insbesondere Angaben zur Provenienz, Anmerkungen zur Forschungsgeschichte und listet Forschungsliteratur in einer Kurznotation, die über den Anhang zum Aufsatz aufgelöst wird.</ref> vorgelegt:

Werk­nummer	Reproduktion	Titel	Jahr	Material	Abmessungen	Verbleib
A 1		Jezabel wird von Hunden zerrissen<ref>Das Gemälde ist durch eine Zeichnung im Skizzenbuch Leonaert Bramers dokumentiert, das um 1650 entstanden ist. Es enthält 56 Nachzeichnungen von Gemälden holländischer und flämischer Künstler; neben A 1 finden sich auch A 6 und A 24 mit Nachzeichnungen im Skizzenbuch. Vgl. hierzu auch Heinrich Wichmann: Mitteilungen über Delfter Künstler des XVII. Jahrhunderts. In: Oud Holland 42 (1925), S. 60–71, insbes. S. 63–65. </ref>	um 1640	Bildträger unbekannt	Maße unbekannt	Verschollen
A 2	Reproduktion des Gemäldes 'Joseph und das Weib des Potiphar'	Joseph und das Weib des Potiphar<ref>Vgl. I. Mose, 39, 12</ref>	1626<ref>Das Werk trägt die Autorsignatur C. B. F. 1626.</ref>	Öl auf Leinwand	120,0 × 137,0 cm
A 3		Joseph und das Weib des Potiphar, 1657, zuletzt Brod London
A 4		Die Auffindung des Mosesknaben, Museum Brüssel
A 5		Die Auffindung des Mosesknaben, zuletzt Neumeister Münchener Kunstauktionshaus 1974
A 6		Semiramis lässt ihren Ehemann töten				verschollen
A 7		Susanna im Bade, 1656 Privatsammlung Deutschland
A 8	Reproduktion des Gemäldes 'Samson und Dalia'	Samson und Dalia<ref>Vgl. Richter 16, 19</ref>	1630<ref>Das Werk trägt die Signatur C. B. 1630.</ref>	Öl auf Leinwand	156,0 × 196,0 cm	Stadthaus von Dordrecht
A 9		Jesus im Haus der Maria und Martha, 1629, Museum Nantes
A 10		Der verlorene Sohn mit zwei Kurtisanen in einer Landschaft, zuletzt Christie,s 1990
A 11		Ein Mann und zwei elegante Frauen bei der Rast im Freien, zuletzt Paris 1990
A 12		Hl. Elisabeth mit einem Bettler, 1640, Utrecht
A 13	<ref>Eine Reproduktion findet sich bei Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 201 .</ref>	Bacchanal (Bacchus und Ceres)<ref>Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 212 , verweist auf Diodor und Ovid als literarische Vorlagen.</ref>	1626<ref>Das Gemälde verfügt über die Signatur CB.F. Ao 1626</ref>	Öl auf Leinwand	157,5 × 204,8 cm	LVR-Landesmuseum Bonn<ref>Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 212 , führt zur Provenienz aus: „Vermutlich identisch mit dem Gemälde, das sich 1660 im Nachlaß der Witwe E. van Bleiswyck in Delft befand und durch Notar van der Well aufgenommen wurde (siehe Bredius 1890, S. 225); Paris, Sammlung Dr. Paul Marcus, 1948; London, Arcade Gallery, 1952/1953; London Christie's, 9. Februar 1979, Kat. Nr. 120; London Sotheby's, 16. Juli 1980, Kat. Nr. 96; Süddeutscher Kunsthandel, 1980; Rheinischer Privatbesitz seit 1980; Leihgabe im Rheinischen Landesmuseum Bonn seit 1981“.</ref>
A 14		Bacchus, Venus und Ceres, zuletzt Sotheby,s MC, 1986
A 15		Bacchus, Venus, Cupido und Ceres, zuletzt Sammlung Delacre
A 16		Diana mit Nymphen bei der Bergung der Jagdbeute, 1653, Privatsammlung Wien
A 17		Diana mit ihren Jagdfalken und Gefährten
A 18		Diana bei der Rast, zuletzt Sammlung Hurlingham
A 19		Diana und ihre Nymphen, zuletzt Tajan Paris 1992
A 20		Ixion versucht das Trugbild der Juno zu umarmen, 1640, Louvre Paris
A 21	Reproduktion des Gemäldes 'Pomona'	Pomona<ref>Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 213–214 , macht darauf aufmerksam, dass die „weibliche Figur […] durch den Früchtekorb eindeutig als Pomona, die römische Götting des Fruchtsegens, zu deuten“ sei (Ebd., S. 14). Er verweist auf das Gemälde „Junge mit Früchtekorb“ (um 1593–1594) von Caravaggio.</ref>	1642<ref>Das Werk verfügt über eine Signatur und eine Jahreszahl: C. B. F. 1642.</ref>	Öl auf Leinwand	107,5 × 93,0 cm	Forum Wissen, Göttingen<ref>Seit 1966 als Leihgabe der Bundesrepublik Deutschland.</ref>
A 22	<ref>Reproduktion des Gemäldes auf der Webpräsenz des Szépművészeti Múzeum. Zuletzt abgerufen am 19. September 2024.</ref>	Rinaldo und Armida<ref>Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 199 (Abbildung) u. S. 214 , verweist auf „Ariost, Orlando Furioso, 14, XIV, 65-67“.</ref>	1644<ref>Das Werk trage laut Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, S. 214 , die Signatur C. B. F. 1653. Die Jahresangabe folgt hier den Angaben des Szépművészeti Múzeum bei der Seite zum Gemälde und gibt die Signatur als CBF 1644 an.</ref>	Öl auf Leinwand	200,0 × 187,0 cm<ref>Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, S. 214 , gibt die Abmessungen mit 220 x 190 cm an.</ref>	Szépművészeti Múzeum, Budapest<ref>Inventarnummer 66.19</ref>
A 23	Reproduktion des Gemäldes 'Venus und Adonis'	Venus und Adonis, zuletzt Christie,s 1990
A 24		Cloelia flüchtet über den Tiber				verschollen
A 25		Croesus auf dem Scheiterhaufen, 1644, Privatsammlung
A 26		Cimon und Pero<ref>Vgl. Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 197 (Abbildung) u. S. 214 , bietet weitere Angaben zu Provenienz und Literatur. Er verweist auf Valerius Maximus 5,4, ext. 1 sowie auf Plinius, Naturalis historia 7,121. Die Identifikation als ein Werk Couwenbergh's erreichte Irina Linnik: Tableaux Inconnus de Christiaen van Couwenbergh. In: Mitteilungen der Staatlichen Eremitage Leningrad 14 (1958), S. 37–59.</ref>	1634	Öl auf Leinwand	122,0 × 142,0 cm	Eremitage (Sankt Petersburg)<ref>Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 214 , führt zur Provenienz aus: „1654 wird das Gemälde im Nachlaß des Herman Pietersz. van Ruyven, gest. in Delft, auf 42 fl. geschätzt; Willem van der Graeff, Schöffe und Ratsherr, Delft 1725; 1797 Gatchina Palast, St. Petersburg, dort als Jakob Adr. Backer; seit 1926 Leningrad, Ermitage, Inv. Nr. 2597, zunächst als unbekannter holländischer Meister.“ (Ebd., S. 214).</ref>
A 27	Reproduktion des Gemäldes 'Cimon und Pero'	Cimon und Pero<ref>Vgl. Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 198 (Abbildung) u. S. 214–215 , bietet weitere Angaben zu Provenienz und Literatur. Er verweist auf Valerius Maximus 5,4, ext. 1 sowie auf Plinius, Naturalis historia 7,121.</ref>	1639<ref>Versehen mit CB. F. 1639</ref>	Öl auf Holz	61,0 × 46,7 cm	Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
A 28		Allegorie des Friedens, Eremitage Leningrad
A 29	Reproduktion des Gemäldes 'Pallas Athene und Herkules öffnen die Türen für den Ruhm'	Pallas Athene und Herkules öffnen die Türen für den Ruhm, 1651, Huis ten Bosch
A 30		Allegorie der Caritas, zuletzt Finarte Rom 1989
A 31		Allegorie der Vergänglichkeit des Reichtums				verschollen
A 32		Allegorie der Fruchtbarkeit des Meeres, zuletzt Slg. Leonhard 1938
A 33<ref>Es handelt sich um ein Gegenstück zu A 34 und A 35.</ref>	Reproduktion des Gemäldes Allegorie des Geschmacks	Allegorie des Geschmacks<ref>Das Gemälde trägt die Signatur C. B. F.</ref>, Traubenpressende Nymphe und Satyr aus einer Folge der fünf Sinne<ref>Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 215. , verweist mit Blick auf die Ikonografie auf ein Gemälde von Jan van Bijlert, der „die Darstellung eines traubenpressenden Mannes, der sich den Saft in den Mund laufen läßt, als Geschmackssinn in seiner Allegorie der fünf Sinne“ (Gemälde, heute Niedersächsisches Landesmuseum Hannover) nutzt (Ebd., S. 215). Das Motiv nutzt auch Joachim von Sandrart 1642 für seine Darstellung des Monatsbildes Oktober (Gemälde. Ebd., S. 215).</ref>	um 1626–1628	Öl auf Holz	89,0 × 72,5 cm	Privatbesitz
A 34		Allegorie des Gefühls, Privatbesitz
A 35		Allegorie des Gehörs, Privatbesitz
A 36		Allegorie des Geruchs, Privatbesitz
A 37		Familiengruppe mit 11 Personen, 1642. In Einzelteile zerschnitten
A 38		Familiengruppe mit neuen Personen	o. J.<ref>Vgl. Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 216. , führt zur Datierung aus: „J. de Coo bestreitet die von Brière-Misme (1954), S. 145, angegebene Datierung 1666 und verweist es mit Recht in die holländische Zeit des Künstlers. Tatsächlich ist diese Datierung nicht feststellbar. Angeblich wurde bei einer früheren Restaurierung auch eine 1660 lautende Datierung gelesen.“</ref>	Öl auf Leinwand	115,0 × 278,0 cm	Musée Marmottan Monet, Paris<ref>Inventarnummer 69.</ref>
A 39	Reproduktion des Gemäldes Familiengruppe mit vier Porträts bei der Rast an einem Brunnen	Familiengruppe mit vier Porträts bei der Rast an einem Brunnen	1642<ref>Das Gemälde trägt die Signatur C. B. F., 1642.</ref>	Öl auf Leinwand	194,0 × 185,0 cm	Museum Mayer van den Bergh, Antwerpen
A 40		Familiengruppe mit Jagdbeute<ref>Vgl. Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 207 u. 216. .</ref>	1644	Öl auf Leinwand	140,0 × 170,0 cm	Musée des Beaux-Arts de Tours
A 41<ref>Gegenstück zu A 42</ref>	Catharina Lucia von Kreps im Alter von 5 Jahren. Tochter des Kölner Bürgermeisters Maximilian von Kreps	Catharina Lucia von Kreps<ref>Neben ihrer linken Hand befindet sich die Notiz CATHARINA LVCIA VON KREPS alter 5 jahres Ao 1658.</ref>	1658	Öl auf Leinwand	111,0 × 91,0 cm	Wallraf-Richartz-Museum, Köln<ref>Inventarnummer WRM 1571</ref>
A 42<ref>Gegenstück zu A 41</ref>	Herwin von Kreps im Alter von 3 Jahren. Sohn des Kölner Bürgermeisters Maximilian von Kreps	Herwin von Kreps<ref>Neben der rechten Hand befindet sich die Notiz HERWIN VON KREPS alter 3 jahres Ao 1658.</ref>	1658	Öl auf Leinwand	112,0 × 91,0 cm	Wallraf-Richartz-Museum, Köln<ref>Inventarnummer WRM 2308</ref>
A 43		Ein fröhlicher Trinker, 1627, Privatsammlung
A 44		Lustiger Geselle, 1627, Privatsammlung
A 45		Fröhlicher Trinker, zuletzt Antwerpen 1935
A 46		Musikant mit Theorbe, Privatsammlung
A 47		Junger Trinker mit Römerglas, zuletzt Frankfurt 1943
A 48		Heringesser mit Bierkrug, zuletzt Kunsthandel als Honthorst
A 49		Der fröhliche Musikant, 1642, Gegenstück zu Nr. A-21, Privatsammlung
A 50	<ref>Reproduktion, zuletzt abgerufen am 18. September 2024.</ref>	Junge Dirne mit Münzen, im Hintergrund ein schlafender Mann<ref>Vgl. Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 217. </ref>	um 1650	Öl auf Leinwand	Maße unbekannt	Universalmuseum Joanneum, Graz
A 51	Reproduktion des Gemäldes 'Der Hornblasende Bäcker'	Der hornblasende Bäcker<ref>Vgl. Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 178 u. 218. Maier-Preusker bietet weitere Informationen zur Provenienz, zu Literatur und in der Anmerkung zum Gemälde auch einen kurzen Hinweis zur Diskussion um die Datierung des Gemäldes, was er für entschieden durch die auffindbare Autorsignatur sieht.</ref>	1650<ref>Das Gemälde verfügt über eine Signatur nebst Jahreszahl: C. B. F. 1650</ref>	Öl auf Leinwand	118,6 × 98,9 cm	Museum Mayer van den Bergh<ref>Inventarnummer 896.</ref>
A 52		Der Muschelverkäufer, 1654, Privatbesitz
A 53	Reproduktion des Gemäldes 'Der Heringesser'	Der Heringesser<ref>Vgl. Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 178 u. 218. </ref>	1655<ref>Signatur C. F. 1655.</ref>	Öl auf Leinwand	77,5 × 58,5 cm bzw. nach Anstückung oben und links jetzt 79,8 × 64,0 cm	LVR-Landesmuseum Bonn<ref>Ankauf durch das Rheinische Landesmuseum in Bonn 1969, Inventarnummer 69.0160.</ref>
A 54		Bordellszene mit zwei Männern und einer Frau, 1626, Privatsammlung
A 55		Streit beim Kartenspiel, 1627, Privatsammlung
A 56		Bordellszene, Privatbesitz
A 57		Die Tric-Trac-Spieler, 1630, Privatsammlung
A 58		Kavalier, Kurtisane und Kupplerin, 1657, Privatsammlung
A 59		Küchenszene mit Magd, Jäger und Bursche, 1659, Privatsammlung
A 60	Reproduktion des Gemäldes 'Die Mohrenwäsche'	Die Mohrenwäsche<ref>Der Katalog vom RKD — Netherlands Institute for Art History nutzt für das Gemälde den Titel A black woman abused by three white men.</ref><ref>Vgl. Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236, hier S. 196 u. 219. </ref>	1632<ref>Das Werk enthält die Jahreszahl 1632.</ref>	Öl auf Leinwand	104,0 × 127,0 cm	Musée des Beaux-Arts de Strasbourg<ref>Inventarnummer 2367.</ref>
A 61		Herolde mit Spolien, Siegeszeichen, Wappentafeln, 1651, Huis ten Bosch

• N- 1 Musizierendes Paar, ehemals Asenbaum Wien (bisher Maier-Preusker B-24)
• N- 2 Gruppe, Düsseldorf (bisher nicht im Werkkatalog aufgeführt)
• C- 8 Bacchus. Das verschollene Gemälde befindet sich in einer Privatsammlung
• C-43 Zwei junge Frauen und ein Mann mit einem Römerglas in der Hand.

Das Gemälde ist identisch mit meiner Werknummer C-45 und befindet sich in einer Priv. Sammlung

• B Die im Werkkatalog (1991)unter B-1 bis B-49 aufgeführten Werke sind bis auf B-24 abgeschrieben
• C Die unter Teil C im Werkkatalog von 1991 aufgeführten Werke sind nur aus literarischen Quellen bekannt und können erst nach Vorlage des Originals beurteilt werden.

Eine Neubearbeitung des Oeuvre-Kataloges von 1991 ist in Vorbereitung.

Literatur

• Wolfgang C. Maier-Preusker: Christiaen van Couwenbergh-Œuvre und Wandlungen eines holländischen Caravaggisten. In: Wallraf-Richartz-Jahrbuch 52 (1991), S. 163–236.
• Johann Jakob Merlo: Kawenbergh, Christian. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 15, Duncker & Humblot, Leipzig 1882, S. 511 f.

Weblinks

Datei:Commons-logo.svg

Commons: Christiaen Gillisz. van Couwenbergh – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Reproduktionen einiger seiner Werke beim RKD — Netherlands Institute for Art History

Einzelnachweise

<references />