Buddenbrooks (2008)

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Das Familiendrama Buddenbrooks (2008) ist die vierte Verfilmung des gleichnamigen Romans (1901) von Thomas Mann. Regisseur Heinrich Breloer hatte sich zuvor einen Namen mit Dokudramen gemacht, unter anderem mit dem Fernsehmehrteiler Die Manns über die Familie des Schriftstellers, weshalb er als Mann-Spezialist gilt. Mit den Buddenbrooks wagte er sich erstmals an einen fiktionalen Spielfilm. Der Film zeigt nicht die ganze Fülle der Figuren aus dem Roman; die erste Generation wurde weggelassen, die Kinder des Konsuls auf drei reduziert, und manches, wie die Ballszene zu Beginn des Films, ist dazuerfunden.

Hintergrund

Der Roman wurde bereits 1923, 1959 und 1979 verfilmt. Kameramann Gernot Roll übte diese Aufgabe bereits bei der Produktion von 1979 aus. Breloer zufolge entwickelten sie für die Fassung von 2008 ein anderes Kamerakonzept, das dank moderner, beweglicherer Ausrüstung „intensiver an die Gefühle unserer Darsteller herankommen“ sollte.<ref name="epd" /> Darsteller Armin Mueller-Stahl meinte: „Eine deutschere Geschichte als die Buddenbrooks gibt es wohl nicht.“ Er schlug eine Rolle in Operation Walküre zugunsten der Buddenbrooks aus und fand diese Entscheidung im Nachhinein „total richtig“.<ref name="epd_12-2008">epd Film Nr. 12/2008, S. 18–21. Gespräch mit Armin Mueller-Stahl: Ich bleibe, wie ich bin</ref> Die Herstellung kostete 16,2 Millionen Euro, für die mitproduzierende Bavaria Film das teuerste Projekt seit Das Boot.<ref>Der Spiegel Nr. 51/2008; betreffend Bavaria: epd Film Nr. 1/2009</ref> Das ermöglichte unter anderem die Rekonstruktion des Buddenbrooks-Hauses in einem Kölner Studio.<ref name="epd_12-2008" /> Seine Uraufführung erlebte der Film am 16. Dezember 2008 in der Lichtburg in Essen in Anwesenheit des Bundespräsidenten Horst Köhler, der die gegenwärtigen Deutschen in den Buddenbrooks gespiegelt sah.<ref name="taz_20-12-2008">taz, die tageszeitung, 20. Dezember 2008, S. 17: Schlag ins Kontor</ref> In den deutschen Kinos sahen bis Ende Juli 2009 über 1,2 Millionen Besucher den Film.<ref>Filmförderungsanstalt: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20131228154952

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Meinungen der Filmkritik

Zum Umgang mit dem Roman

Der Film stieß bei der deutschsprachigen Filmkritik auf gemischte Reaktionen. Meint noch die Neue Zürcher Zeitung, dass die gegenüber dem Roman vorgenommenen Kürzungen treffend gewählt seien,<ref name="NZZ_24-12-2008">Neue Zürcher Zeitung, 24. Dezember 2008, S. 41: Ein Film mit Sehnsucht</ref> so vermisst die FAZ zu viele Figuren<ref name="FAZ_23-12-2008">Frankfurter Allgemeine Zeitung, 24. Dezember 2008: Es geht doch nicht nur ums Geld: Buddenbrooks</ref> und sieht der film-dienst durch die Streichungen dem Roman Gewalt angetan.<ref name="fd_26-2008">film-dienst, Nr. 26/2008, S. 24</ref> Die taz bedauert, dass Breloer bei einfachen Alltagsszenen nicht länger verweile und nur die herausragenden Ereignisse zeige; die Epik des Romans sei verloren gegangen.<ref name="taz_20-12-2008" /> Nach Einschätzung von epd Film fehle vor allem die filmische Umsetzung der reflektierenden Passagen des Romans.<ref name="epd">epd Film Nr. 1/2009, S. 38</ref> Viele Ereignisse, vor allem die Tode, laufen der FAZ zu schnell ab;<ref name="FAZ_23-12-2008" /> mehrere Kritiken empfinden die Erzählweise als gehetzt und rastlos.<ref>epd Film Nr. 1/2009; FAZ 23. Dezember 2008; film-dienst Nr. 26/2008; Stuttgarter Zeitung 23. Dezember 2008; Der Spiegel Nr. 51/2008; Die Zeit 23. Dezember 2008</ref> Die Presse ist der Ansicht, beim Endschnitt sei zu viel weggefallen, sodass einige Szenen unverständlich blieben.<ref name="Presse_19-12-2008">Die Presse, 19. Dezember 2008: Das Korn, das Geld, die Tränen</ref> Der taz bleibt die Motivation der Figuren zu oft unklar,<ref name="taz_20-12-2008" /> und Die Zeit bemängelt, dass Breloer die im Roman angeblich ersichtliche Abneigung Thomas Manns gegen die gesellschaftliche Unterschicht ausgeklammert habe.<ref>Die Zeit, 23. Dezember 2008, S. 43</ref>

Zur Inszenierung

Die Kritiker stimmen darin überein, dass diese Filmproduktion bei Ausstattung und Kostümierung äußersten Aufwand treibe,<ref>Berliner Zeitung 23. Dezember 2008; Cinema Nr. 01/09, S. 50; F.A.Z. 23. Dezember 2008; Frankfurter Rundschau 16. Dezember 2008; Stuttgarter Zeitung 23. Dezember 2008; taz 20. Dezember 2008</ref> ja eine Ausstattungsorgie<ref name="Berliner_23-12-2008" /><ref name="taz_20-12-2008" /> feiere; hinzu kämen pittoreske Landschaften.<ref name="FR_16-12-2008">Frankfurter Rundschau, 16. Dezember 2008, S. 37: Wohlgefälliges Betrachten</ref> Alles sei auf Überwältigung ausgerichtet.<ref name="taz_20-12-2008" /> Der film-dienst rügt den beengten Blickwinkel der Kamera, deren Arbeitsweise von Fernsehästhetik geprägt sei,<ref name="fd_26-2008" /> der Spiegel findet die Bilder konventionell.<ref name="Spiegel_51-2008">Der Spiegel Heft 51/2008 vom 15. Dezember 2008, S. 148: Es bleibt in der Familie</ref> Einhellig bemängelt man die unterlegte Musik, deren dramaturgische Wirkung als aufdringlich und überdeutlich,<ref>film-dienst Nr. 26 2008; Frankfurter Rundschau 16. Dezember 2008; taz 20. Dezember 2008</ref> und deren Ton als charakterloser und süßlicher Kitsch<ref>film-dienst Nr. 26 2008; Die Presse 19. Dezember 2008; Stuttgarter Zeitung 23. Dezember 2008</ref> empfunden wird. Einzig die NZZ meint, das Hervorheben der Schauwerte sei im Einklang mit dem Roman.<ref name="NZZ_24-12-2008" /> Viele Kritiken entdecken im Film eine bloße Bebilderung von Manns Roman, einen auf Äußerlichkeiten beschränkten bunten Bilderbogen.<ref>Berliner Zeitung 23. Dezember 2008; Stuttgarter Zeitung 23. Dezember 2008; taz 20. Dezember 2008</ref> „Es ist, als schlage man das Buch auf, sähe aber nichts als Buchstaben.“<ref name="Berliner_23-12-2008">Berliner Zeitung, 23. Dezember 2008, S. 24: Ausgestopftes Sofabürgertum</ref> Breloer meide die „existenziellen Tiefen“, weil sie optisch nichts hergäben.<ref name="Spiegel_51-2008" /> Er habe nichts mitzuteilen, keine eigenen Ideen, Zuspitzungen und Themen,<ref name="Berliner_23-12-2008" /><ref name="Stuttgarter_23-12-2008" /> versäume es, eine eigene Sicht zu entwickeln und produziere so eine beliebige Romanverfilmung.<ref name="fd_26-2008" /> Es sei ein geistig armer, leerer Film,<ref name="Berliner_23-12-2008" /> dessen plumpe Botschaft, man müsse der Liebe und der Stimme seines Herzen folgen, Thomas Mann nicht gerecht werde.<ref name="FR_16-12-2008" /><ref name="Berliner_23-12-2008" /> Die Stuttgarter Zeitung störte sich an Dialogen wie in Vorabendserien.<ref name="Stuttgarter_23-12-2008">Stuttgarter Zeitung, 23. Dezember 2008, S. 29: Familienkutsche, an die Wand gefahren</ref> Die Stimmung des Films ist nach epd Film und Cinema geprägt von Nostalgie und einer nicht fassbaren<ref name="epd" /> oder verhaltenen<ref name="Cinema_1-2009">Cinema Nr. 01/09, S. 50</ref> Trauer, ohne dass aber Pathos aufkomme.<ref name="Cinema_1-2009" />

Die Frankfurter Rundschau findet die Inszenierung „alles in allem gar nicht schlecht“, aber steif und musterschülerhaft; dennoch habe man beim Schauen Spaß dank der vergnügten Darsteller.<ref name="FR_16-12-2008" /> Andernorts heißt es, der Film sei nicht fesselnd,<ref name="Stuttgarter_23-12-2008" /> langweilig,<ref name="FAZ_23-12-2008" /> die Spannung und der Witz des Romans kämen zu kurz.<ref name="fd_26-2008" /> Frankfurter Rundschau und NZZ stimmen überein, dass die Produktion die Raffinesse eines Visconti nicht erreiche.<ref name="NZZ_24-12-2008" /><ref name="FR_16-12-2008" /> Während die FAZ meint, dass Breloer die Leitmotivik des Romans gekappt habe,<ref name="FAZ_23-12-2008" /> findet Die Presse Manns leitmotivische Erzähltechnik gut ins Medium Film übertragen.<ref name="Presse_19-12-2008" /> Allerdings ist ihr der Stil zu plakativ, der Film zeige zu viel direkt.<ref name="Presse_19-12-2008" /> Den Beischlaf zwischen Thomas Buddenbrook und seiner Frau Gerda, der im Roman nicht vorkommt, findet sie „unpassend“,<ref name="Presse_19-12-2008" /> Der Spiegel findet ihn zu zeigen „frech“<ref name="Spiegel_51-2008" /> und die FAZ nur „lachhaft“.<ref name="FAZ_23-12-2008" />

Zur Darstellung

Die NZZ lobt die präzise psychologische Figurenzeichnung<ref name="NZZ_24-12-2008" /> und die Frankfurter Rundschau die darstellerische Leistung aller fünf Hauptpersonen.<ref name="FR_16-12-2008" /> Epd Film zufolge verdanke der Film seine gelegentliche Intensität jenen Szenen, in denen Breloer den Schauspielern vertraut.<ref name="epd" /> Doch die taz erklärt Breloers Schauspielerführung für gescheitert,<ref name="taz_20-12-2008" /> und die Berliner Zeitung stellt fest, er habe die Schauspieler bloße Routine abspielen lassen.<ref name="Berliner_23-12-2008" /> Bei Armin Mueller-Stahl und Iris Berben sind sich FAZ und Berliner einig: Der eine sei als Konsul eine Fehlbesetzung ohne Tiefe, die andere stelle die Konsulin nur als „wandelnde Empörung“ dar.<ref name="FAZ_23-12-2008" /><ref name="Berliner_23-12-2008" /> Besser schneidet bei der Kritik Mark Waschke in der Rolle des Thomas Buddenbrook ab; zwar ist er für die FAZ „konturlos“;<ref name="FAZ_23-12-2008" /> doch andere finden, er spiele glaubhaft und mit Tiefe,<ref name="Presse_19-12-2008" /> dank dezentem Spiel überzeugend<ref name="NZZ_24-12-2008" /> und „eindringlich“.<ref name="fd_26-2008" /> Teils überschwänglich gelobt, teils als maskenhafte Karikatur abgewertet, oft auch gar nicht erwähnt wird August Diehl als Christian.<ref name="FAZ_23-12-2008" /><ref name="Berliner_23-12-2008" /> Die positivste Würdigung unter den Darstellern erfährt Jessica Schwarz als Tony, wobei FAZ und Berliner anmerken, dass Breloer Tony zur Hauptfigur des Films mache;<ref name="FAZ_23-12-2008" /><ref name="Berliner_23-12-2008" /> für epd Film ist sie „das lebendige Zentrum des Films“.<ref name="epd" /> Meint noch der film-dienst, diese Figur bleibe blass,<ref name="fd_26-2008" /> so nimmt die taz Tony/Schwarz als Einzige von ihrem Figurenverriss aus.<ref name="taz_20-12-2008" /> Für die Berliner entzieht sie sich der „Figurenvollstreckung“ durch distanziertes Spiel.<ref name="Berliner_23-12-2008" /> Andere finden, dass sie die Tony gelungen,<ref name="Spiegel_51-2008" /> dank dezentem Spiel überzeugend,<ref name="NZZ_24-12-2008" /><ref name="FAZ_23-12-2008" /> „entzückend“<ref name="Presse_19-12-2008" /> und „berückend“<ref name="FR_16-12-2008" /> gebe. Von den Nebenfiguren findet Sylvester Groth als überzogen kichernder, grotesker Bankier Kesselmeyer vereinzelt negative Erwähnung.<ref name="NZZ_24-12-2008" /><ref name="Spiegel_51-2008" />

Auszeichnungen

Die Filmbewertungsstelle Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat besonders wertvoll. Szenenbildner Götz Weidner und Kostümbildnerin Barbara Baum wurden für die Ausstattung des Films mit dem Bayerischen Filmpreis 2008 ausgezeichnet.<ref>bayern.de: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:

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Hörfilm

Die durch Arte für Fernsehausstrahlungen produzierte und von Hans Mittermüller gesprochene Audiodeskription des Films wurde 2011 für den deutschen Hörfilmpreis nominiert.<ref>Vorlage:Hörfilm Datenbank</ref><ref>9. Deutscher Hörfilmpreis 2011</ref>

Literatur

Weiterführende Quellen

Heinrich Breloer, Michael Adrian (Redaktion): Thomas Manns Buddenbrooks. Ein Filmbuch. Mit Auszügen aus dem Drehbuch von Heinrich Breloer und Horst Königstein. Mit Standfotografien von Stefan Falke. S. Fischer, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-10-005234-6, 383 S. (Buch zum Film; Hintergründe zur Geschichte Lübecks und zur Filmherstellung)
Gespräch mit Heinrich Breloer in: Die Welt, 18. Dezember 2008, S. 30: „Es gibt viele Analogien zum Heute“
cinema musica Nr. 4/2008, S. 36–39: Vertonung einer Familie. (Gespräch mit dem Komponisten der Filmmusik, Hans P. Ströer)
Timo Rouget: Die Rezeption im Tonfilm und in anderen Medien. In: Nicole Mattern u. Stefan Neuhaus (Hg.): Buddenbrooks-Handbuch. Stuttgart: Metzler 2018, S. 63–70. ISBN 978-3-476-04649-9

Kritikspiegel

Cinema Nr. 01/09: halb erhobener Daumen; kurzweilig, teilweise Klischees, aber meidet Pathos
epd Film Nr. 1/2009 (Wilhelm Roth): 3 von 5 Sternen; zu verkürzt, Schwerpunkt auf Ausstattung, gelegentliche Intensität den Schauspielern zu verdanken, vor allem Schwarz
film-dienst Nr. 26/2008: gemischt; Lob für Ausstattung und Waschkes Darstellung, aber eigene Sicht und Lebendigkeit fehle, schlechte Musik
Berliner Zeitung vom 23. Dezember 2008 (Dirk Pliz): „Enttäuschung“; Film bleibe aufwendige Bebilderung, Breloer führe Darsteller schlecht, die zu routiniert spielen
Cicero vom 13. Januar 2009 (Josef Girshovich): „Teletubby-Niveau“; Regie komplett misslungen; keine Spur von Thomas Mann; Schulfilm wie nach Rosamunde Pilcher
Frankfurter Allgemeine Zeitung vom 24. Dezember 2008 (Edo Reents): Ablehnung; thematisch unfokussiert, überladen, langweilig, nur Schwarz überzeuge
Frankfurter Rundschau vom 16. Dezember 2008 (Peter Michalzik): eher positiv; großes Lob für die fünf Hauptdarsteller, der Perfektionismus der Inszenierung lasse Film steif erscheinen
Neue Zürcher Zeitung vom 24. Dezember 2008 (Claudia Schwartz): positiv; vor allem Schwarz und Waschke spielen überzeugend, Lob für Schauwerte
Die Presse vom 19. Dezember 2008 (Thomas Kramar): gemischt; Lob für Schwarz und Waschke, Regie nur teilweise gelungen, sehr schlechte Musik
Der Spiegel Heft 51/2008 (Nikolaus von Festenberg): tendenziell negativ; Vorwurf der Oberflächlichkeit, Lob für Schwarz
Stuttgarter Zeitung vom 23. Dezember 2008 (Tim Schleider): vollkommen gescheitert; der Film sei nur äußere Form ohne eigenes Thema und eigene Sicht
taz vom 20. Dezember 2008 (Dirk Knipphals): Verriss; Figurenmotivation und -spiel gehen in schwelgerischer Ausstattung, Kostümen und Musik unter
Die Zeit vom 23. Dezember 2008 (Jens Jessen): missraten, Breloer erzählt hastig und ohne Interesse

Weblinks

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Einzelnachweise

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