Auffassungsdissonanz

Auffassungsdissonanz (auch Scheinkonsonanz) nennt man in der Harmonielehre

• alle Zusammenklänge (Intervalle oder Akkorde), die ausschließlich Konsonanzen enthalten, auf Grund ihres musikalischen Zusammenhangs jedoch als Dissonanzen empfunden werden (z. B. die Quarte als Vorhalt vor der Terz; die Sexte als Vorhalt vor der Quinte; der Quartsextakkord als Vorhalt vor einem Terzquintakkord).
• alle Klänge, die enharmonisch verwechselt zwar mit konsonanten identisch, im musikalischen Kontext jedoch als Dissonanzen gedacht sind. So ist z. B. das Intervall c-dis in der enharmonischen Verwechslung c-es eine Konsonanz (kleine Terz), doch auf Grund seines musikalischen Zusammenhanges eine Dissonanz (übermäßige Sekunde), die sich z. B. in die große Terz c-e oder h-dis auflösen muss.

Der Begriff Auffassungsdissonanz wurde 1907 von Rudolf Louis und Ludwig Thuille geprägt.<ref>Louis/Thuille 1907, S. 30; 7. Auflage (1920), S. 46.</ref> Die Formulierungen „consonnant en apparence“ bzw. „consonnant apparent“ begegnen bereits im Traité d’harmonie von Charles-Simon Catel (1802).<ref>Catel 1802, S. 22.</ref> Der Begriff Scheinkonsonanz stammt von Hugo Riemann und spielt in dessen Funktionstheorie eine wichtige Rolle.<ref>Siehe u. a. Riemann 1903, S. 23, 62, 77, 86.</ref>

Beispiel

Carl Reinecke: Ave Maria (In: Ein neues Notenbuch für kleine Leute. 30 leichte Clavierstückchen op. 107), Anfang:

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       }

upper = \relative c' {

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        }
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          s2. c4 s2 c4 c
        }
      >>
               }

lower = \relative c {

 \clef bass
 \key c \minor
      <<
        {
          \voiceOne
          s4 as'( g) g as( g) g s2. as4( g) \bar "||"
        }
        \new Voice {
          \voiceTwo
          <c, g'>4 c2 c4 c2 c4 f bes <bes, as'> es2
        }
      >>
        }

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     \Score
     \remove "Metronome_mark_engraver"
   }
 }
 \midi { }

} </score>

Da das g im dritten Takt dieses Beispiels als Vorhalt zur Quinte f des Durdreiklangs b–d–f funktioniert, wäre nach Louis/Thuille der Sextakkord an dieser Stelle als Auffassungsdissonanz und nicht als Umkehrung des Molldreiklangs g–b–d zu betrachten.

Quellen (chronologisch)

• Charles-Simon Catel: Traité d’harmonie. Imprimerie du Conservatoire, Paris 1802.
• Hugo Riemann: Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde. 1893. 2. Auflage: Augener, London 1903; imslp.org.
• Rudolf Louis, Ludwig Thuille: Harmonielehre. Klett & Hartmann, Stuttgart 1907. 7. Auflage: 1920; {{#if:harmonielehre00loui

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Einzelnachweise

<references />