Polizeirevier 21

Vorlage:Medienbox/Kopf

Produktionsland	USA
Originalsprache	Englisch
Erscheinungsjahr	1951
Länge	105 Minuten
Altersfreigabe	FSK 16
Produktions­unternehmen	Paramount Pictures
Stab
Regie	William Wyler
Drehbuch	Philip Yordan Robert Wyler
Produktion	William Wyler
Kamera	Lee Garmes
Schnitt	Robert Swink
Besetzung
Kirk Douglas: Detective James „Jim“ McLeod Eleanor Parker: Mary McLeod William Bendix: Detective Lou Brody Cathy O’Donnell: Susan Carmichael George Macready: Dr. Karl Schneider Horace McMahon: Lt. Monaghan Lee Grant: junge Ladendiebin Gladys George: Miss Hatch Joseph Wiseman: Charly Gennini Gerald Mohr: Tami Giacoppetti Craig Hill: Arthur Kindred Frank Faylen: Detective Gallagher Michael Strong: Lewis Abbott Luis van Rooten: Joe Feinson, Reporter Warner Anderson: Endicott Sims, Anwalt Bert Freed: Detective Dakis Grandon Rhodes: Detective O’Brien William Phillips: Detective Pat Callahan Russell Evans: Patrolman Barnes
→ Synchronisation →

Polizeirevier 21 () ist ein US-amerikanischer Film noir des Regisseurs William Wyler nach einem Bühnenstück von Sidney Kingsley. Der Film berichtet von einem Tag in einem New Yorker Polizeirevier. Die Premiere fand am 24. Oktober 1951 statt.

Handlung

Die Handlung spielt innerhalb eines Tages im New Yorker Polizeirevier 21. Polizist Jim McLeod hasst alles, was gegen das Gesetz verstößt, und er ist auch nicht zimperlich im Umgang mit Verdächtigen oder wichtigen Zeugen. An diesem Tag bekommt er es mit einer sensiblen Ladendiebin zu tun. Gleichzeitig bearbeitet er den Fall des jungen Arthur Kindred, der seinem Chef Geld gestohlen haben soll. Und er muss einen Einbruch aufklären, mit dem der etwas irre wirkende Italiener Gennini in Verbindung gebracht wird.

Vor allem aber verfolgt McLeod den Arzt Dr. Schneider, den er seit über einem Jahr verdächtigt, illegale Abtreibungen zu vollziehen. McLeod hat Indizien, dass dabei bereits Mütter und Babys gestorben sind, aber ihm fehlt ein stichhaltiger Beweis. Eine mögliche Zeugin will Schneider nie gesehen haben, und eine Mutter verstirbt im Krankenhaus an den Folgen einer schief gelaufenen Abtreibung, bevor sie gegen Schneider aussagen könnte. McLeod wird schließlich gegen den Arzt handgreiflich, obwohl ihn zuvor sein Vorgesetzter Lt. Monaghan genau vor einem solchen Verhalten gewarnt hatte. Der verletzte Dr. Schneider und sein Anwalt Sims beschuldigen McLeod der persönlichen Rache und drohen mit einer Klage, seine Zukunft als Polizist steht auf dem Spiel.

Monaghan beschäftigt sich daraufhin mit dem Fall Schneider. Aufgrund einer Andeutung von Schneiders Anwalt stellt er Nachforschungen über McLeods Frau Mary an. In Gesprächen mit Mary und ihrem damaligen Geliebten Tami findet Monaghan heraus, dass Mary vor rund zehn Jahren – lange bevor sie McLeod kannte – eine Abtreibung bei Dr. Schneider vornehmen ließ. Diese Abtreibung ist offenbar auch der Grund dafür, dass die McLeods trotz jahrelangem Kinderwunsch bislang keine Schwangerschaft vermelden können. Als McLeod von dem Ergebnis der Untersuchung erfährt, bricht für ihn eine Welt zusammen. Er wendet sich von seiner Frau ab. Zugleich zeigt diese Reaktion Monaghan, dass McLeod bislang noch nichts von der Verbindung seiner Frau zu Schneider wusste, seine harte Haltung gegen Schneider also nicht dadurch motiviert ist.

Im Fall vom jungen Arthur stellt sich heraus, dass er das Geld von seinem Chef stahl, um seine anspruchsvolle Freundin zu beeindrucken. Die jüngere Schwester der Freundin, Susan Carmichael, versucht ein gutes Wort für Arthur einzulegen, auch weil sie insgeheim selbst in ihn verliebt ist. Obwohl Arthurs Chef Verständnis zeigt und die Anklage bei einer Rückzahlung fallen lassen will, weigert sich McLeod, den reumütigen Arthur freizulassen, mit der Begründung, dass Nachsicht bei einer ersten Tat nur zu weiteren Straftaten führe. McLeod ist nicht bereit, zwischen einem Ersttäter wie Arthur Kindred und einem gefährlichen Wiederholungstäter wie Gennini zu unterscheiden. Bei Gennini stellt sich nämlich inzwischen heraus, dass dieser in reihenweise schwere Diebstähle und sogar einen Raubmord verwickelt ist.

McLeods Kollegen wie der befreundete Lou Brody reden ihm zu, dass er sich mit Mary versöhnen soll. Tatsächlich scheint dies nach einem ersten Gespräch zwischen dem Ehepaar möglich. Doch dann deutet Schneiders Anwalt gegenüber McLeod an, dass seine Frau möglicherweise noch weiterer Liebhaber hatte. Daraufhin wirft McLeod ihr wieder allerlei Vorwürfe an den Kopf. Mary kritisiert ihn als grausam und verlässt ihn endgültig. McLeod, der sich immer als Verkörperung des Guten verstand, muss erkennen, dass er beruflich wie privat mit unnachgiebiger Härte aufgetreten ist. Er ist dabei so geworden wie sein Vater, den er stets verabscheut hat.

Wenig später nutzt Gennini eine Ablenkung, um einen Beamten den Revolver zu stehlen. Als der lebensmüde wirkende McLeod den bewaffneten Verbrecher Gennini offensiv angeht, erschießt dieser ihn. Vor seinem Tod weist McLeod seine Kollegen an, Kindred freizulassen, und dass sie seiner Frau sagen sollen, er bitte um Vergebung. Zuletzt gibt der Polizeireporter Feinson durch, dass McLeod „im Dienst“ erschossen worden ist.

Hintergrund

Das Bühnenstück, auf dem der Film basiert, wurde zwischen März 1949 und August 1950 insgesamt 581 Mal am Broadway aufgeführt. Die Rolle des Detective McLeod spielte Ralph Bellamy, Maureen Stapleton stellte seine Frau dar. Im Film übernahmen Joseph Wiseman, Horace McMahon, Michael Strong und Lee Grant ihre Bühnenrollen. Für Grant war es das Leinwand-Debüt. Der Film spielt ausschließlich in einem Polizeirevier, Außenaufnahmen gibt es nicht. Dafür ließ Regisseur Wyler das Bühnenbild des Broadway-Stücks im Studio genau nachbauen.

Der Co-Autor des Drehbuchs, Robert Wyler, war der ältere Bruder von William Wyler. Für die Kostüme war die mehrfach mit dem Oscar prämierte Edith Head verantwortlich.

Rezeption

Quelle	Bewertung
Rotten Tomatoes (Tomatometer)	<ref name="rotten tomatoes">Polizeirevier 21. In: Rotten Tomatoes. Fandango, abgerufen (, aggregiert aus Kritiken). </ref>
Metacritic (Metascore)	<ref name="metacritic">Polizeirevier 21. In: Metacritic. Abgerufen (, aggregiert aus Kritiken). </ref>
AllMovie	SternsymbolSternsymbolSternsymbolSternsymbolSternsymbol<ref>Vorlage:AllMovie</ref>

Polizeirevier 21 erhielt ein gutes Presseecho, was sich auch in den Auswertungen US-amerikanischer Aggregatoren widerspiegelt. So erfasst Rotten Tomatoes überwiegend positive Besprechungen und ordnet den Film damit als „Frisch“ ein.<ref name="rotten tomatoes" /> Laut Metacritic fallen die Bewertungen im Mittel „Grundsätzlich Wohlwollend“ aus.<ref name="metacritic" />

„eindrucksvolle Verfilmung eines Broadwaystücks […] Hervorragend gespielt“

– film-dienst<ref>Polizeirevier 21. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 4. April 2017. </ref>

„Dramatische Story um einen übereifrig-engstirnigen Polizisten, der auf schmerzliche Weise feststellen muss, dass nicht alle Verbrecher ‚Untermenschen‘ sind – eine Paraderolle für Kirk Douglas. Das Geschehen konzentriert sich nur auf wenige Stunden und verlässt nie das Innere der Polizeiwache – daraus entsteht eine Atmosphäre der Klaustrophobie, die die Spannung ins Unerträgliche steigert.“

– Dirk Jasper<ref>Vorlage:Dirk Jasper FilmLexikon</ref>

Bei der Oscar-Verleihung 1952 war der Film in den Kategorien Beste Regie (William Wyler), Bestes adaptiertes Drehbuch (Philip Yordan, Robert Wyler), Beste Hauptdarstellerin (Eleanor Parker) und Beste Nebendarstellerin (Lee Grant) für den Oscar nominiert. Der Film war zudem für den Golden Globe in den Kategorien Bester Film – Drama, Bester Hauptdarsteller – Drama (Kirk Douglas) und Beste Nebendarstellerin (Lee Grant) nominiert, ging hier jedoch ebenfalls am Ende leer aus.

Bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes erhielt Lee Grant 1952 einen Preis als Beste Darstellerin.

Synchronisation

Rolle	Darsteller	Synchronsprecher<ref>Polizeirevier 21. In: Deutsche Synchronkartei. Abgerufen am 4. April 2017. </ref>
Detective James „Jim“ McLeod	Kirk Douglas	René Deltgen
Mary McLeod	Eleanor Parker	Tilly Lauenstein
Detective Lou Brody	William Bendix	Walther Suessenguth
Dr. Karl Schneider	George Macready	Curt Ackermann
Charly Gennini	Joseph Wiseman	Friedrich Joloff
Arthur Kindred	Craig Hill	Herbert Stass
Tami Giacoppetti	Gerald Mohr	Erich Fiedler

Weitere Verfilmungen

• 1963: Detective Story – Polizeirevier 21 (deutscher Fernsehfilm) – Regie: Theo Mezger, mit Heinz Bennent, Konrad Georg, Hans E. Schons, Heidelinde Weis, Bruno Dietrich, Hans Christian Blech, Karl John
• 1968: Polizeirevier 21 (deutscher Fernsehfilm) – Regie: Heribert Wenk und Friedrich Schütter, mit Heinz Reincke, Erni Mangold, Rolf Jahncke, Bruno Vahl-Berg, Hans Peter Korff, Max Walter Sieg, Hans Timmermann

Weblinks

• Vorlage:IMDb/1
• Ausführliche Filmrezension auf critic.de
• Internationale Filmplakate auf posterdb.de

Einzelnachweise

<references />

Vorlage:Klappleiste/Anfang Stummfilme: The Crook Buster | The Gunless Bad Man | Ridin’ for Love | The Fire Barrier | Don’t Shoot | The Pinnacle Rider | Martin of the Mounted | Lazy Lightning | The Stolen Ranch | The Two Fister | Kelcy Gets His Man | Tenderfoot Courage | The Silent Partner | Blazing Days | Straight Shootin’ | Galloping Justice | The Haunted Homestead | Hard Fists | The Lone Star | The Ore Raiders | The Home Trail | Gun Justice | The Phantom Outlaw | The Square Shooter | The Horse Trader | Daze of the West | The Border Cavalier | Desert Dust | Anybody Here Seen Kelly? | Thunder Riders

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