Quelltext der Seite Andor Losonczy

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[[Datei:Signature Andor Losonczy.svg|mini|klasse=skin-invert-image|Unterschrift Andor Losonczys]]
'''Andor Losonczy''' [{{IPA|ˈɒndor ˈloʃontsi}}] (* [[2. Juni]] [[1932]] in [[Budapest]]; † [[8. Januar|8. Jänner]] [[2018]] in [[Salzburg]]) war ein [[österreich]]ischer [[Komponist]] und [[Pianist]] [[Ungarn|ungarischer]] Herkunft. Am Salzburger [[Mozarteum]] bekleidete er von 1986 bis 1998 eine [[Professur]] für [[Klavier]] mit Schwerpunkt [[Neue Musik]]. Losonczy brachte ca. 100 Werke zur [[Uraufführung]], darunter [[György Kurtág|Kurtágs]] [[Acht Klavierstücke op. 3]] und das Schlussstück von [[Jenő Takács|Takács]]’ [[Klänge und Farben|Klänge und Farben op. 95]]. Zudem spielte er das gesamte Klavierwerk von [[Arnold Schönberg]] im Rundfunk ein. Als Tonschöpfer tat er sich insbesondere mit [[Kammermusik|kammermusikalischen]] Werken hervor. Für sein Schaffen wurde Losonczy mehrfach ausgezeichnet, zuletzt erhielt er den [[Großer Kunstpreis des Landes Salzburg|Großen Kunstpreis des Landes Salzburg]].

== Leben ==
=== Ungarische Herkunft und Musikstudium ===
Andor Losonoczy wurde 1932, zu einer Zeit, wo Ungarn noch offiziell [[Königreich Ungarn|Königreich]] war, als Sohn des Komponisten und Dirigenten [[Dezső Losonczy]] (1891–1950) und dessen erster Ehefrau Ilona Mária Mihályfy<ref name="hangosfilm">[https://www.hangosfilm.hu/filmenciklopedia/losonczy-dezso Losonczy Dezső] im Magyar Hangosfilm Lexikon (ungarisch), abgerufen am 26. Januar 2017.</ref> in Budapest geboren und wuchs im [[VI. Budapester Bezirk|VI. Bezirk]] auf.<ref name="musica">Andor Losonczy beim Music Information Center Austria</ref> Nach dem Zweiten Weltkrieg heiratete sein Vater die Schauspielerin [[Líviát Marsovszky]] (geb. 1919).<ref name="hangosfilm" />

Am Konservatorium [[Pécs]] im Süden Ungarns erhielt Andor Losonoczy ab 1948 Unterricht in Klavier bei [[Jenő Takács]], der wenig später nach Westeuropa emigrierte, und in Komposition bei [[Rezső Sugár]].<ref name="Lexikon">Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich 1997, S. 707.</ref> 1950 nahm er ein [[Klavier]]studium bei [[Renée Sándor]] am Konservatorium Budapest auf.<ref name="Lexikon" /> Ab 1952 setzte er sein Studium an der renommierten, von Franz Liszt gegründeten, [[Franz-Liszt-Musikakademie|Budapester Musikakademie]] bei [[Pál Kadosa]] fort. Daneben studierte er Komposition bei [[Endre Szervánszky]].<ref name="Lexikon" /> Während in seiner Jugend der [[Sozialistischer Realismus|sozialistische Realismus]] tonangebend war,<ref>[[Valentina Sandu-Dediu]] (Üb. Sorin Georgescu), Osteuropa, in: [[Jörn Peter Hiekel]], Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 487–501, hier: S. 497f.</ref> wurde er in den 1950er Jahren durch die moderne Musik [[Béla Bartók]]s und [[Zoltán Kodály]]s beeinflusst.<ref name="Rieder" />

Sein Klavierlehrer Takács ordnete ihn 1977 kompositorisch „dem experimentierenden Typ“ zu, der sich für „Verfremdungseffekte, Elektronik und zuletzt auch Computermusik“ interessierte. Er besäße „Talent, um sich in jedem beliebigen Idiom ausdrücken zu können“. Vor allem schätzte er seine Ehrlichkeit.<ref>[[Wolfgang Suppan]] (Verf.): Jenő Takács: Dokumente, Analysen, Kommentare, Eisenstadt 1977, S. 86.</ref>

=== Solistenkarriere als Pianist ===
[[Datei:Mozarteum Schwarzstraße 26, Salzburg - Wiener Saal (07) retusche.jpg|mini|Spielstätte Losonczys, ''Wiener Saal'' der [[Stiftung Mozarteum]] in Salzburg]]
Im Anschluss an den Diplom-Abschluss 1955 war Losonczy zunächst als Klavier-Solist bei der staatlichen Konzertagentur [[Filharmónia]] in Budapest unter Vertrag.<ref name="Lexikon" /> Nachdem er im [[Ostblock]] mit Musikpreisen ausgezeichnet worden war, nahm er 1958 mit einer Abordnung von ungarischen Musikern am [[Internationaler Musikwettbewerb der ARD|Internationalen Musikwettbewerb der ARD]] in München teil. 1960 erhielt er gemeinsam mit [[Bruno Canino]] den geteilten zweiten Preis für Klavier beim [[Kranichsteiner Musikpreis]] in Darmstadt. Damit war er nach [[Gábor Gabos]] (1958) der zweite Ungar, der mit dem prestigeträchtigen Klavierpreis bedacht wurde.<ref name="Kranichstein" />

Losonczy brachte im Laufe seiner Solistenkarriere zahlreiche Werke (ca. 100)<ref name="musica" /> von zeitgenössischen Komponisten wie [[Klaus Ager]], [[Sylvano Bussotti]], [[Henryk Mikołaj Górecki]]<ref>[[Adrian Thomas]]: Górecki (Oxford studies of composers). Clarendon Press, Oxford 1997, ISBN 0-19-816394-0, S. 171.</ref>, [[Heinz Holliger]], Josef Maria Horváth, [[György Kurtág]], [[György Ligeti]], [[Bogusław Schaeffer]], Karlheinz Stockhausen und [[Jenő Takács]] zu Ur-/Erstaufführungen.<ref name="Handbuch">Kürschners Musiker-Handbuch 2006, S. 283.</ref> [[Wolfgang Steinecke]] holte ihn nach Darmstadt, wo er bei den Ferienkursen 1960 die Uraufführung der [[Acht Klavierstücke op. 3]] seines Jugendfreundes<ref name="Stenzl">[[Jürg Stenzl]]: ''„Enfant terrible der stillen Szene“. Der Komponist Andor Losonczy''. In: ''[[MusikTexte|MusikTexte – Zeitschrift für neue Musik]]'', Heft 151, November 2016, S. 101f.</ref> György Kurtág verantworten konnte.<ref>Friedrich Spangemacher (Hrsg.): György Kurtág, Boosey und Hawkes, Bonn 1989, ISBN 3-87090-205-1, S. 89 (= Musik der Zeit, Band 5).</ref> Im Jahr 1974 führte er das 15. Stück, Valse-Impromptu ([[Hommage]] à [[Franz Liszt]]), des Klavierzyklus [[Klänge und Farben]] op. 95 von Jenő Takács, mit dem er und seine Frau ebenso befreundet waren,<ref>[[Wolfgang Suppan]] (Verf.): Jenő Takács: Dokumente, Analysen, Kommentare, Eisenstadt 1977, S. 86.</ref> erstmals auf.<ref>[[Wolfgang Suppan]] (Verf.): Jenő Takács: Dokumente, Analysen, Kommentare, Eisenstadt 1977, S. 115.</ref>

Ab den 1980er Jahren konzertierte er regelmäßig im Kammermusiksaal (''Wiener Saal'') der [[Stiftung Mozarteum]] in Salzburg. Etwa seine Interpretation der [[Klaviersonate h-Moll (Liszt)|Klaviersonate h-Moll]] von Franz Liszt blieb dem Feuilleton in Erinnerung.<ref name="Strobl" /> Losonczy spielte bei mehreren Musikfestivals; es liegen Aufnahmen als Pianist und Komponist mit europäischen Rundfunkanstalten (u.&nbsp;a. NDR, hr, BR, ORF, RAI, Schweizer und ungarischer Rundfunk) vor.<ref name="musica" /><ref name="Handbuch" /> Anlässlich der [[Salzburger Festspiele]] 1962 übernahm er im [[Haus für Mozart|Alten Festspielhaus]] bei der Aufführung des Brüsseler [[Maurice Béjart|Béjart]] „[[Ballet du XXe siècle|Ballet du XXème Siècle du Théâtre Royal de la Monnaie]]“ unter der Leitung von [[Pierre Boulez]] einen Klavierpart.<ref>[https://www.salzburgerfestspiele.at/archivdetail/programid/4030/id/580/j/1962 BALLET DU XX-ÈME SIÈCLE], salzburgerfestspiele.at, abgerufen am 4. Februar 2018.</ref> Für den [[Österreichischer Rundfunk|ORF]], der zu einem wichtigen Forum Neuer Musik wurde,<ref>[[Rainer Nonnenmann]], Zentren neuer Musik, in: [[Jörn Peter Hiekel]], Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 620–624, hier: S. 621.</ref> spielte er das [[Liste der Kompositionen von Arnold Schönberg|gesamte Klavierwerk]] von Arnold Schönberg ein.<ref name="Handbuch" />

Der Musikjournalist [[Peter Cossé]] sah in ihm einen „rührigen, ja wilden Klavierspieler“.<ref>[[Peter Cossé]]: Regionale Initiativen. In: [[Österreichische Musikzeitschrift]] 50 (1995) 8/9, S. 620–624, hier: S. 621.</ref>

=== Hochschullehrer am Mozarteum ===
Losonczy gehörte einer Komponistengeneration Ungarns an, zu der die international erfolgreichen und im Exil lebenden Avantgarde-Komponisten György Kurtág und György Ligeti zählten.<ref name="Rieder" /> Im Zuge der Auswirkungen des durch die [[Rote Armee]] niedergeschlagenen [[Ungarischer Volksaufstand|Ungarischen Volksaufstandes]]<ref>[[Wolfgang Suppan]] (Verf.): Jenő Takács: Dokumente, Analysen, Kommentare, Eisenstadt 1977, S. 63.</ref> 1956 [[Auswanderung|emigrierten]]<ref>Gerhard Walterskirchen: ''Losonczy, Andor.'' In: [[Adolf Haslinger]] (Hrsg.): ''Salzburger Kulturlexikon''. Residenz-Verlag, Salzburg [u.&nbsp;a.] 1987, ISBN 3-7017-0503-8, S. 278.</ref> er und seine spätere Frau Klára Kupor (ebenfalls eine Schülerin Takács’<ref>Ilona Lucz: Kadosa Pál a zeneszerzı, a zongoramővész, a zenepedagógus, Dissertation, Budapest 2009, S. 160f.</ref>) während eines Musikwettbewerbs 1960 nach Österreich. Dort begann er seine Karriere als Hochschullehrer.<ref>Einen vergleichbaren Lebensweg schlugen die polnischen Komponisten [[Andrzej Dobrowolski]], Bogusław Schaeffer und [[Zdzisław Wysocki]] ein, vgl. [[Manfred Wagner (Kulturwissenschaftler)|Manfred Wagner]]: Migration als Kulturströmung, in: [[Hartmut Krones]] (Hrsg.): Multikulturelle und internationale Konzepte in der neuen Musik: [vierter Bericht über die vom Institut für Musikalische Stilforschung an der Universität für Musik und Darstellende Kunst, Wien veranstalteten Symposien zum Festival Wien Modern] (= Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis / Sonderreihe Symposien zu Wien Modern. Bd. 4). Böhlau, Wien [u.&nbsp;a.] 2008, ISBN 978-3-205-77501-0, hier: S. 69–76, S. 73.</ref> Nachdem Losonczy anfangs lediglich [[Vertragsbediensteter]] war, wirkte er von 1986<ref>Ernennung zum ordentlichen Hochschulprofessor mit 1. Dezember 1986, vgl. Ernennungen im Studienjahr 1986/87, in: [[Mozarteum|Hochschule für Musik und darstellende Kunst „Mozarteum“ in Salzburg]] (Hrsg.): Jahresbericht Studienjahr 1986/87. Salzburg, S. 13.</ref> bis zur [[Emeritierung]] 1998<ref>Emeritierung mit Ablauf 30. September 1998, vgl. Emeritierungen im Studienjahr 1997/98, in: [[Mozarteum|Hochschule für Musik und darstellende Kunst „Mozarteum“ in Salzburg]] (Hrsg.): Jahresbericht Studienjahr 1997/98. Salzburg, S. 7.</ref> als [[Professur|ordentlicher Hochschulprofessor]]<ref>Aus Österreichs Hochschulen, in: [[Österreichische Hochschulzeitung]], 39. Jg., Nr. 3, März 1987, S. 28.</ref> für Klavier unter besonderer Berücksichtigung für zeitgenössische Musik an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst „Mozarteum“ in Salzburg.<ref name="musica" /> Losonczy gab Kurse in [[Live-Elektronik]] und [[Experimentelle Musik|Experimenteller Musik]].<ref name="Goertz" /> Darüber hinaus dozierte er über die [[Musik der Romantik]].<ref name="musica" /> Außerdem übersetzte er Werke vom Ungarischen ins Deutsche.<ref>Unter anderem übersetzte er für den Musikwissenschaftler [[Norbert Nagler]] [[Lajos Bárdos|Bárdos’]] ideologisch belastete Arbeit über Franz Liszt von 1976, vgl. [[Norbert Nagler]]: Die verspätete Zukunftsmusik. In: [[Heinz-Klaus Metzger]], [[Rainer Riehn]] (Hrsg.): Franz Liszt. Edition Text und Kritik, München 1980, ISBN 3-88377-047-7, S. 4–41, hier: S. 7 (= Musik-Konzepte. H. 12 ).</ref> Zu seinen Schülern gehörten u.&nbsp;a. [[Michael Neunteufel]],<ref>{{OeML|Neunteufel_Michael|Neunteufel, Michael|BB}}</ref> [[Werner Raditschnig]]<ref>{{OeML|Raditschnig_Werner|Raditschnig, Werner|[[Uwe Harten]]}}</ref> und [[Biliana Tzinlikova]]<ref>{{Webarchiv|url=https://www.moz.ac.at/people.php?p=51448 |wayback=20201026035027 |text=Lehrende: Biliana Tzinlikova}}, moz.ac.at, abgerufen am 2. Juni 2018.</ref> sowie als Privatschüler [[Wolfgang Nießner]].<ref>{{OeML|Niessner_Wolfgang|Nießner, Wolfgang|[[Alexander Rausch]]}}</ref>

Mit Unterbrechung war er von 1959 bis 1966 insgesamt fünfmal Teilnehmer der [[Neue Musik|Neue-Musik]]-Institution [[Darmstädter Ferienkurse]].<ref>Er war Teilnehmer der Kurse von 1959, 1960, 1961, 1965 und 1966, vgl. [https://www.imd-archiv.de/search?q=Andor+Losonczy&d=&o%5Bscore%5D=desc&s=25&l=list Andor Losonczy] im Archiv des [[Internationales Musikinstitut Darmstadt|Internationalen Musikinstituts Darmstadt]], imd-archiv.de abgerufen am 20. Januar 2018.</ref> Dort wurde er u.&nbsp;a. vom maßgeblichen Pianisten des [[Arnold Schönberg|Schönberg]]-Kreises, [[Eduard Steuermann]]<ref name="Lexikon" />, sowie wiederholt vom Landsmann György Ligeti<ref>Vgl. Anmeldungen von Andor Losonczy zu den Ferienkursen [https://www.imd-archiv.de/detail/IMD-A100397-201531-01?q=Andor+Losonczy&d=&p=1&s=25&l=list&o%5Bscore%5D=desc 1960] und [https://www.imd-archiv.de/detail/IMD-A100399-201700-11?q=Andor+Losonczy&d=&p=1&s=25&l=list&o%5Bscore%5D=desc 1961] im Archiv des [[Internationales Musikinstitut Darmstadt|Internationalen Musikinstituts Darmstadt]], imd-archiv.de abgerufen am 2. Juni 2018.</ref> unterrichtet. Bei den 61er Ferienkursen nahm er am Seminar für „[[Elektronische Musik]] — Komposition und Realisation“ teil, das von [[Karlheinz Stockhausen]], der in der Nachkriegszeit den kompositorischen Diskurs in Darmstadt mitgeprägt hatte,<ref>[[Tasos Zembylas]], Martin Niederauer: Praktiken des Komponierens: Soziologische, wissenstheoretische und musikwissenschaftliche Perspektiven. Springer, Wiesbaden 2016, ISBN 978-3-658-13508-9, S. 42.</ref> verantwortet wurde.<ref>''Karlheinz Stockhausen bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt 1951–1996: Dokumente und Briefe''. Zsgest. und kommentiert von [[Imke Misch]] und [[Markus Bandur]]. Stockhausen-Stiftung für Musik, Kürten 2001, ISBN 3-00-007290-X, S. 289.</ref> Im Seminar wurden der elektronische Produktionsteil des Stockhausen-Stückes [[Kontakte (Stockhausen)|Kontakte]] und die Realisation der Aufführung besprochen.<ref>[[Gianmario Borio]], [[Hermann Danuser]] (Hrsg.): Im Zenit der Moderne: Geschichte und Dokumentation in vier Bänden, Band 2, Freiburg im Breisgau 1997, S. 273.</ref> Die Heranführung an die zentralen Komponisten der [[Wiener Schule (Moderne)|Zweiten Wiener Schule]], namentlich [[Arnold Schönberg]], [[Anton Webern]] und [[Alban Berg]], prägten seine musikalische Entwicklung.<ref name="Rieder">Astried Rieder: Interview mit Andor Losonczy (unter Teilnahme von [[Georges-Emmanuel Schneider]]), Atelier für Neue Musik: [[Radiofabrik 107,5]], 20. Februar 2011 ([https://cba.fro.at/42984 Podcast] in der Mediathek CBA – Cultural Broadcast Archive).</ref>

Eine produktive Tätigkeit<ref>[[Klaus Ager]], [[Achim Bornhöft]]: Institutionen elektronischer Musik – in Salzburg, in: [[Österreichische Musikzeitschrift]], Band 64, Nr. 10, S. 34–37, hier: S. 34; es sind die Werke Alliage (1961) und Collage (1962) dokumentiert, vgl. Folkmar Hein, Thomas Seelig: Internationale Dokumentation elektroakustischer Musik = International documentation of electroacustic music. Pfau, Saarbrücken 1996, ISBN 3-930735-59-8, S. 203.</ref> im Bereich der elektroakustischen Musik ermöglichte ihm während seiner Assistenzzeit am Salzburger [[Studio für Elektronische Musik (Salzburg)|Studio für Elektronische Musik]] der Leiter [[Irmfried Radauer]].<ref name="Musiklexikon" /> Zum Schuljahr 1962/63 wurde er Mitglied der durch [[Eberhard Preußner]] begründeten elektroakustischen Abteilung des Mozarteums.<ref>Aus Österreichs Musiklehranstalten. In: [[Österreichische Musikzeitschrift]] 17 (1962) 12, S. 598–605, hier: S. 598.</ref> 1972 übernahm Losonczy den Arbeitsbereich „Elektronische Komposition“ am [[Institut für Musikalische Grundlagenforschung]] (zeitweise [[Richter Herf|Richter-Herf]]-Institut).<ref>[[Rudolph Angermüller]]: Salzburg: Libraries, Archives, and Musicological Research, in: [[Current Musicology]] 1973/16, S. 26–30, hier: S. 28f.; Notizen, in: [[Melos (Zeitschrift)|Melos]] 1972/4, S. 251.</ref> Gemeinsam mit [[Josef Maria Horváth]], Irmfried Radauer und [[Gerhard Wimberger]] war er 1976 Mitbegründer der „Cooperative für Computermusik“.<ref>[[Irmfried Radauer]]: Bereicherung oder Verarmung: Möglichkeiten der Computeranwendung in der Musik am Beispiel des Computermusik-Rechenzentrums C.M.R.S. in Salzburg, in: [[Otto Breicha]], [[Reinhard Urbach]] (Hrsg.): Österreich zum Beispiel: Literatur, bildende Kunst, Film und Musik seit 1968, Salzburg 1982, S. 385–387, hier: S. 385.</ref> Einschlägige Forschungsaufenthalte, zum Teil gefördert durch das österreichische [[Bundesministerium für Unterricht und Kunst]],<ref>Pressereferat des [[Bundesministerium für Unterricht und Kunst|Bundesministeriums für Unterricht und Kunst]] (Hrsg.): Kunstbericht 1978, Wien, S. 30f.</ref> führten ihn wiederholt an das Liberal Arts College der [[Colgate University]] in Hamilton, New York (1978 und 1986) sowie das [[Elektronmusikstudion]] in Stockholm im der Neuen Musik aufgeschlossenen<ref>[[Stefan Jena]], Nordeuropa, in: [[Jörn Peter Hiekel]], Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 469–474, hier: S. 470.</ref> Schweden (1978) und das bedeutende<ref>[[Rainer Nonnenmann]], Institutionen/Organisationen, in: [[Jörn Peter Hiekel]], Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 284–289, hier: S. 286.</ref> [[Institut de recherche et coordination acoustique/musique]] (IRCAM) in Paris (1980).<ref name="Handbuch" />

Losonczy, der noch 1961 [[staatenlos]] war, nahm während seiner Zeit in Österreich die [[österreichische Staatsbürgerschaft]] an.<ref name="musica" /><ref name="Goertz">Harald Goertz: ''Österreichische Komponisten der Gegenwart. Ein Handbuch'', S. 61.</ref>

=== Kompositorisches Schaffen ===
Losonczys Werke vor 1960 aus Ungarn<ref>Bei seinen Werken aus Ungarn handelt es sich um etwa 100 Stück, vgl. {{Webarchiv | url=http://oenm.at:80/Konzerte/86.php | wayback=20050216174855 | text=Konzert zur Preisverleihung des großen Kunstpreises an Andor Losonczy}}</ref> und seine elektronischen und Computermusiken sind bis auf wenige Ausnahmen verschollen.<ref name="musica" /><ref>Unauffindbarkeit vermutlich auch im Zuge des fremdverursachten Überspielens von [[Tonband|Tonbändern]], vgl. [[Klaus Ager]]: 50 Jahre Elektronische Musik in Salzburg, in: Studio für Elektronische Musik, Universität Mozarteum: 50 Jahre Studio für Elektronische Musik (1959–2009). Salzburg 2009, S. 9.</ref> Insofern war für sein nachhaltiges kompositorisches Wirken förderlich, dass die neue Heimat Salzburg mit ihren vielfältigen Musikeinrichtungen zu einem Zentrum Neuer Musik avancierte.<ref>[[Rainer Nonnenmann]], Zentren neuer Musik, in: [[Jörn Peter Hiekel]], Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 620–624, hier: S. 623.</ref> Dort gehörte der Emigrant, wie auch Josef Maria Horváth und [[Barna Kováts]], einem jüngeren und eher [[Avantgarde|avantgardistisch]] orientierten Komponistenmilieu an.<ref>[[Walter Szmolyan]]: ''Zeitgenössische Komponisten aus Salzburg''. In: ''[[Österreichische Musikzeitschrift]]'' 25 (1970) 7, S. 405–407, hier: S. 406f.</ref><ref>Karl Wagner: Salzburg, in: [[Österreichische Musikzeitschrift]] 46 (1981) 3/4, S. 118–125, hier: S. 122.</ref> Beispielsweise verursachte die Salzburger Uraufführung 1970 seines später ausgezeichneten Werkes ''Black Box'' einen [[Skandal|Konzertskandal]], bei dem das Publikum seinen Ärger mit heftigen Worten Ausdruck gab; das Stück musste in der Folge abgebrochen werden.<ref name="Stenzl" /> Neben vier anderen Künstlern wurde der Komponist 1997 in [[Hermann Peseckas|Peseckas’]] Kurzdokumentarfilm über experimentelle Musik, ''Woher kommt der Klang?'', vorgestellt, der 2003 Einzug in den [[Warschauer Herbst]] finden sollte.<ref>Salzburger Filme bei Festival in Warschau, in: [[Salzburger Nachrichten]] vom 11. September 2003, S. 14.</ref> Der Musikjournalist [[Lothar Knessl]] beschrieb Losonczy an anderer Stelle als „persönlich introvertierten, in seinem konstruktiv orientierten Schaffen jedoch expressiv wirkenden“ Charakter.<ref>[[Lothar Knessl]]: Bröcklige österreichische Musiklandschaft (nebst kleinen Oasen neuer Musik), in: [[Otto Breicha]], [[Reinhard Urbach]] (Hrsg.): Österreich zum Beispiel: Literatur, bildende Kunst, Film und Musik seit 1968, Salzburg 1982, S. 367–376, hier: S. 375.</ref> Kurtág befand: „Seine [Losonczys] Musik ist wirklich unvergleichlich, sehr ernsthaft und gleichzeitig so humorvoll wie skurril“.<ref>Zitiert nach: [[Jürg Stenzl]]: ''„Enfant terrible der stillen Szene“. Der Komponist Andor Losonczy''. In: ''[[MusikTexte|MusikTexte – Zeitschrift für neue Musik]]'', Heft 151, November 2016, S. 101.</ref>

Aufführungen seiner Kompositionen fanden u.&nbsp;a. bei den Darmstädter Ferienkursen (1966)<ref>[[Markus Grassl]], [[Reinhard Kapp (Musikwissenschaftler)|Reinhard Kapp]] (Hrsg.): ''Darmstadt-Gespräche: die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik; in Wien''. Böhlau, Wien [u.&nbsp;a. 1996], ISBN 3-205-98488-9, S. 335f. (= ''Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte''; 1)</ref>, beim [[Steirischer Herbst|Steirischen Herbst]] (1974, 1977, 1983)<ref>{{Webarchiv | url=http://archiv.steirischerherbst.at/deutsch/Archiv/Personen/Losonczy-Andor | wayback=20180127084518 | text=Andor Losonczy}}, archiv.steirischerherbst.at, abgerufen am 26. Januar 2018.</ref>, beim Warschauer Herbst (1975)<ref>Tadeusz Kaczyński, Andrzej Zborski, Kazimierz Nowacki: Warszawska Jesień / Warsaw Autumn, Polskie Wydawnictwo Muzyczne, Krakau 1983, S. 309; [http://warszawska-jesien.art.pl/en/wj2017/o-festiwalu/do-pobrania-2016 Composers, Compositions, Performers 1956–2016], warszawska-jesien.art.pl, abgerufen am 21. Januar 2018.</ref>, bei der [[Gaudeamus Muziekweek|Internationalen Gaudeamus Musikwoche]] (1981)<ref>[[Meinhard Rüdenauer]]: Neue österreichische Musik bei der Gaudeamus-Musikwoche in Holland, in: [[Österreichische Musikzeitschrift]], Band 36, Heft 12, S. 660.</ref>, beim [[Prager Frühling (Festival)|Prager Frühling]] (1996)<ref>[https://festival.cz/koncert/koncert-k-mileniu-rakouske-republiky/ Koncert k mileniu Rakouské republiky], festival.cz, abgerufen am 31. Januar 2018.</ref>, beim [[Festival L’art pour l’Aar]] (2008)<ref>[http://www.artpourlaar.ch/index.php?option=com_content&view=article&id=107%3Aarchiv-2008&catid=50%3Aarchiv-2003-2010&Itemid=107&lang=en Archiv 2008], www.artpourlaar.ch, abgerufen am 31. Januar 2018.</ref> und bei [[musica aperta]] (2008, 2013) sowie wiederholt bei [[Aspekte Salzburg]] statt.<ref name="Lexikon" /> Interpreten waren u.&nbsp;a. das Aspekte New Music Ensemble, das [[Österreichisches Ensemble für Neue Musik|Österreichische Ensemble für Neue Musik]] (œnm) und das [[Ensemble Sortisatio]].<ref>[[Éva Radics]]: 80 éves Losonczy Andor zeneszerzõ, zongoramûvész, in: [[Bécsi Napló]], November/Dezember 2012, S. 6.</ref> Das œnm widmete dem Komponisten 2006 im [[Künstlerhaus Salzburg]] mehrere Portraitkonzerte.<ref name="Strobl">Ernst P. Strobl: Ehre, wem klingende Ehre gebührt, in: [[Salzburger Nachrichten]], Nr. 93 vom 21. April 2016, S. 8.</ref> Auch erarbeitet das Ensemble sein Werkverzeichnis und lässt sein Notenarchiv erfassen.<ref name="Stenzl" />

Er war Mitglied der [[Staatlich genehmigte Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger|Staatlich genehmigten Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger]]<ref>{{Webarchiv|url=http://www.akm.at/wp-content/uploads/2017/10/Liste_ordentliche-Mitglieder-AKM.pdf |wayback=20180131200808 |text=Liste der ordentlichen Mitglieder der AKM – Stand Oktober 2017}}, www.akm.at, abgerufen am 31. Januar 2018.</ref>, des [[Österreichischer Komponistenbund|Österreichischen Komponistenbundes]]<ref>{{Webarchiv | url=http://www.komponistenbund.at/losonczy-andor/ | wayback=20130530025711 | text=Andor Loonczy beim Österreichischen Komponistenbund}}</ref> und der [[IG Komponisten Salzburg|IG Komponisten]] – [[IGNM]] Salzburg<ref>{{Webarchiv|url=http://ig-komponisten.at/members/ |wayback=20180121072100 |text=Unsere Mitglieder}}, ig-komponisten.at, abgerufen am 20. Januar 2018.</ref> sowie Ehrenmitglied von Aspekte Salzburg.<ref>{{Webarchiv | url=http://www.aspekte-salzburg.at/ehrenmitglieder.html | wayback=20150706141553 | text=Ehrenmitglieder von ASPEKTE Salzburg}}</ref> Gemeinsam mit Klaus Ager, dem ehemaligen Rektor des Mozarteums, und anderen Komponisten verlegte Losonczy seine Werke im [[Eigenverlag]] ''Edition 7'';<ref name="Lexikon" /><ref>[http://www.edition7.at/katalog.htm Edition7 – Katalog], www.edition7.at, abgerufen am 20. Januar 2018; vgl. [http://www.edition7.at/komponisten.htm Komponisten Bio von Andor Losonczy] bei der Edition 7, www.edition7.at, abgerufen am 8. Juni 2018.</ref> bei der sich auf Neue Musik fokussierten<ref>[[Tobias Janz]], Musikwissenschaft, in: [[Jörn Peter Hiekel]], Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 422–424, hier: S. 424.</ref> [[Universal Edition]] in Wien befindet sich mit ''Phonophobie'' für Kammerensemble eine [[Leihgabe]] im Katalog.<ref>[https://www.universaledition.com/de/komponisten-und-werke/andor-losonczy-443 Werke von Andor Losonczy in der UE], www.universaledition.com, abgerufen am 20. Januar 2018.</ref> Im Notenarchiv der [[IGNM-Sektion Österreich]], das seit 2010 zur Musiksammlung der [[Wienbibliothek im Rathaus]] gehört, werden einzelne Werke Losonczys überliefert.<ref>In der Archivbox 21 werden "die Klavierschule", Neue Texte, Zwei Bilder für Orchester, Party sowie Duo für Fidel und Klavier gesammelt, vgl. {{Webarchiv | url=http://share.obvsg.at/wbr02/LQH0268049-1201.pdf | wayback=20220315125702 | text=Wienbibliothek im Rathaus / Musiksammlung, Notenarchiv der IGNM Österreich, ZPM 670}}, abgerufen am 20. Januar 2018.</ref> Knessl erschien er als „[[enfant terrible]] der stillen Szene“.<ref>Zitiert nach: Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich 1997, S. 707; [[Jürg Stenzl]]: ''„Enfant terrible der stillen Szene“. Der Komponist Andor Losonczy''. In: ''[[MusikTexte|MusikTexte – Zeitschrift für neue Musik]]'', Heft 151, November 2016, S. 101.</ref> D.h. sein Werk ist in der Öffentlichkeit weniger präsent, als es aufgrund seiner Bedeutung sein sollte.<ref>Vgl. Astrid Rieder: {{Webarchiv | url=http://www.astrid-rieder.com/de/trans-art/2015-phonophobie-40-geburtstag-des-oenm/ | wayback=20180612141658 | text=trans-Art Performance „phonophobie“ anlässlich 40 Jahre OeNM, Österreichisches Ensemble für Neue Musik}}, 30. Mai 2015, abgerufen am 2. Juni 2018.</ref>

Losonczy starb nach schwerer Krankheit 2018 in seiner Wahlheimat Salzburg.<ref>[[Reinhard Kriechbaum]]: [http://www.drehpunktkultur.at/index.php/im-portraet/11608-leidenschaft-fuer-die-moderne-in-den-tasten Leidenschaft für die Moderne in den Tasten], in: Drehpunktkultur – Salzburger Kulturzeitung im Internet vom 10. Januar 2018, abgerufen am 20. Januar 2018.</ref> Er wurde auf dem Friedhof [[Maxglan]] beigesetzt.<ref>{{Webarchiv | url=http://www.salzburgi-magyar-koer.org/index.php?option=com_content&view=article&id=344%3A2018-05-30-11-55-40&catid=37%3Aaktualis&Itemid=2&lang=hu | wayback=20180612140249 | text=Losonczy Andor Prof. búcsúztatása}}, salzburgi-magyar-koer.org, abgerufen am 8. Juni 2018.</ref>

== Tonsprache ==
Ohne, dass er sich auf musikalische Paradigmen gestützt hätte, komponierte Losonczy ab den 1950er Jahren [[Atonale Musik|atonal]].<ref name="musica" /> Diese posttonale Tendenz wurde bereits in seinem Frühwerk ''Zwei Bilder für Orchester'' (1950) augenscheinlich.<ref name="Lexikon707f">Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich 1997, S. 707f.</ref> Er adaptierte [[Zwölftonmusik|Zwölfton]]- (Dodekaphonie) bzw. [[Serielle Musik|serielle]] Kompositionstechniken, wobei er zu eigenen Interpretationen kam.<ref name="Lexikon707f" />

Daran anknüpfend benutzte er in den 1950er und 1960er Jahren musikalische [[Collage#Musikalische Collage|Collage]]-Techniken.<ref name="Musiklexikon" /> So lehnte er seine in fünf unabhängige Ensembles geteilte ''Ensemblemusik'' (1959/61) an den französischen [[Nouveau roman]] an.<ref name="Lexikon707f" />

In den 1960er und 1970er Jahren wurde er vom [[Surrealismus]] beeinflusst.<ref name="musica" /><ref name="Musiklexikon">Oesterreichisches Musiklexikon Online.</ref> Beispielsweise verwandte er beim Klavierstück ''écriture automatique'' (1973) einen Alltagsgegenstand ([[Objet trouvé]]). Ein [[Improvisation (Musik)|improvisatorischer]] Ansatz lag hierbei allerdings nicht vor.<ref name="Lexikon707f" /> Für die Kammermusik ''Duo für Fidel & Klavir'' (1970) ließ er [[Stimmung (Musik)|verstimmte]] und schadhafte [[Musikinstrument]]e benutzen.<ref name="Lexikon707f" /> Zum Teil selbstgebaute Instrumente kamen beim Stück ''Black Box'' (1969) für Chor und Orchester für zwei Dirigenten zum Einsatz. Im Sinne einer [[Black Box (Systemtheorie)|Blackbox]] handelt es sich um ein geschlossenes System, bei dem die Musik von außen keiner Kontrolle unterliegt.<ref name="Lexikon707f" /> Der Musikwissenschaftler [[Jürg Stenzl]] charakterisierte das Stück als „zwischen Theatralik, Zauberhaftem, mit einem skurrilen Posaunen-Solo beginnenden und [[Glissando|Glissandi]] von Chor und Ensemble munter wechselnde Zwanzig-Minuten-Panoptikum“.<ref name="Stenzl" />

Darüber hinaus komponierte Losonczy ab den frühen 1960er Jahren [[Elektronische Musik|elektronische]] Werke.<ref name="Musiklexikon" /> In der Folge widmete er sich auch der [[Computermusik]].<ref name="Lexikon707f" />

Ab Ende der 1970er Jahre entstanden einige Stücke mit [[Zyklus (Musik)|zyklichem]] Charakter. Zum einen gehört dazu eines seiner Hauptwerke: ''Growth structures'' (1978), einer sich auf [[Aleatorik]] stützenden Kammermusik in 100 Sätzen mit variabler Besetzung und [[Bruitismus|bruitistischen]] Ansätzen.<ref>[[Peter Revers]]: Neue Werke – junge Künstler: Salzburg. In: [[Österreichische Musikzeitschrift]] 34 (1979) 12, S. 635.</ref> Zum anderen sind ''Piranhas'' (1981), ''Manhattan'' (1982), ''Magia'' (1983) und ''die Klavierschule'' (1984) zu nennen. Bei ''Tuba mirum'' für Tuba aus dem siebenteiligen Zyklus ''Hydra'' (1985) arbeitete er mit [[Toccata]]-Techniken.<ref>''Trio Überklang u.a.: Glandien, Losonczy, Nilsson, Szalonek, Zapf''. In: ''Inventionen ’92''. Akademie der Künste, Berlin 1991, S. 165.</ref> Losonczy wurde eine exzessive [[Virtuose|Virtuosität]] des Instrumentaleinsatzes attestiert.<ref name="Lexikon707f" />

Mit eigenen [[Laut]]texten unterlegte er ''Events'' (1970) für vier Sänger und das bereits erwähnte Chorwerk ''Black Box''. Eine Auseinandersetzung mit dem [[Dadaismus]] fand beim Vokalwerk ''Texte/Neue Texte/Neueste Texte'' (1977) statt. Dabei imitieren die Instrumente die dadaistischen Gedichte. ''White Box'' (1981) für Chor und Orchester baut auf 35 Tönen auf, d.&nbsp;h. [[Grundton]]leiter und 7 x 4 [[Versetzungszeichen]]. Die Musiker müssen die Töne nicht genau wiedergegeben, was letztlich zu [[Vibration]]en führt.<ref name="Lexikon707f" />

== Auszeichnungen ==
* 1955: Zweiter Preis beim Internationalen Klavierwettbewerb Warschau
* 1956: Franz-Liszt-Preis<ref name="Handbuch" /> („Liszt Ferenc-díj“)
* 1960: [[Kranichsteiner Musikpreis]] (mit [[Bruno Canino]] geteilter zweiter Preis für Klavier) bei den [[Internationale Ferienkurse für Neue Musik|Internationalen Ferienkursen für Neue Musik]] in Darmstadt<ref name="Kranichstein">[[Gianmario Borio]], [[Hermann Danuser]] (Hrsg.): Im Zenit der Moderne: Geschichte und Dokumentation in vier Bänden, Band 2, Freiburg im Breisgau 1997, S. 138; {{Webarchiv | url=http://www.internationales-musikinstitut.de/media/com_form2content/documents/c1/a22/f14/Chronologie_Kranichsteiner_Musikpreis.pdf | wayback=20150924035541 | text=Kranichsteiner Musikpreis: Chronologie}}, www.internationales-musikinstitut.de, abgerufen am 20. Januar 2018, S. 3.</ref>
* 1974: Kompositionspreis des [[Österreichischer Rundfunk|ORF]] Musikprotokolls im [[Steirischer Herbst|Steirischen Herbst]] (für Satzfragmente)
* 1979: [[Outstanding Artist Award für Musik|Förderpreis für Musik]] des [[Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur|Bundesministeriums für Unterricht und Kunst]]<ref>Pressereferat des [[Bundesministerium für Unterricht und Kunst|Bundesministeriums für Unterricht und Kunst]] (Hrsg.): Kunstbericht 1979, Wien, S. 49.</ref> (für Black Box)
* 1979: Österreichisches Staatsstipendium für Komponisten<ref>Pressereferat des [[Bundesministerium für Unterricht und Kunst|Bundesministeriums für Unterricht und Kunst]] (Hrsg.): Kunstbericht 1979, Wien, S. 50.</ref>
* 1986: Internationaler Preis „Le Muse“ in Florenz
* 1998: [[Ehrenzeichen des Landes Salzburg|Goldenes Verdienstzeichen des Landes Salzburg]]<ref>[https://service.salzburg.gv.at/lkorrj/Index?cmd=detail_ind&nachrid=17477 Landesauszeichnungen verliehen: Schausberger zeichnete 25 verdiente Personen mit hohen Landesauszeichnungen aus], in: Salzburger Landeskorrespondenz vom 2. Juli 1998.</ref>
* 2004: [[Großer Kunstpreis des Landes Salzburg]] für Musik<ref>''Eingriffe der Technik. Spiluttini, Scherübl und Losonczi erhalten den Salzburger Kunstpreis''. In: ''Salzburger Nachrichten'', Nr. 15, 20. Januar 2005, S. 13.</ref><ref>[https://service.salzburg.gv.at/lkorrj/Index?cmd=detail_ind&nachrid=33663 Große Kunstpreise des Landes werden vergeben: Raus wird am 20. Jänner die Preise an Andor Losonczy, Margherita Spiluttini und Wilhelm Scherübl überreichen], in: Salzburger Landeskorrespondenz vom 13. Januar 2005.</ref>

== Werke ==
{{Hauptartikel|Liste der Werke von Andor Losonczy}}
Sein [[Gesamtwerk|Œuvre]] als Komponist beläuft sich auf mehr als 70 Stücke aus unterschiedlichen Gattungen (u.&nbsp;a. [[Bühnenwerk]]e, Orchestermusik und [[Instrumentalkonzert]]e, [[Solo (Musik)|Solostücke]] sowie [[Chormusik|Chor-]] und [[Vokalmusik]]). Schwerpunkt seiner Arbeit war der [[Instrumentalmusik|instrumentalmusikalische]] Bereich,<ref name="Stenzl" /> vor allem die [[Kammermusik]].<ref name="Rieder" /> Ein umfangreicheres [[Werkverzeichnis]] (Stand 1997) findet sich bisher einzig im ''Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich''.<ref name="Stenzl" />

== Diskographie ==
'''LPs'''
* 1958: [[Béla Bartók]]: ''Sonata für zwei Klaviere und Schlaginstrumente'' (Qualiton) mit [[Péter Solymos]] und Andor Losonczy (Klavier) und [[János Sándor]] und [[Petz Ferenc]] (Schlagzeug) unter der Ltg. von [[Lukács Ervin]] – Sonate für zwei Klaviere und Schlaginstrumente
* 1976: [[Klaus Ager]]: ''Sondern Die Sterne Sind’s'' (FSM/Aulos) mit dem [[Österreichisches Ensemble für Neue Musik|Österreichischen Ensemble für neue Musik]] unter der Ltg. von Klaus Ager – I Remember A Bird und Metaboles I
* 1983: [[Gerhard Lampersberg]]: ''Gerhard Lampersberg'' (Insel Hombroich) mit Andor Losonczy (Klavier) u.&nbsp;a. – Labores Juveniles, Vier Nachtstücke, Einblicke 70 und Zwei Zyklen Für Klavier

'''CDs'''
* 1994: Andor Losonczy: ''Losonczy'' (LondonHALL) mit Andor Losonczy (Klavier) und [[Oswald Sallaberger]] (Violine) – Igric, Piranhas, Growth Structures, Die Klavierschule und Magia
* 2006: ''Unerhört: Neue Musik aus Salzburg'' ([[ORF]]-CD) mit Andor Losonczy (Klavier) und dem Österreichischen Ensemble für Neue Musik u.&nbsp;a. – Magia
* 2011: ''Gunnar Berg Ensemble Salzburg'' (Edition 7) mit dem Gunnar Berg Ensemble – Growth Structures<ref>Vgl. {{Webarchiv | url=http://www.zay-records.com/composers-and-artists/andor-losonczy | wayback=20160323060734 | text=Kurzbiographie von Andor Losonczy bei ZAY Records}}</ref>
* 2016: ''Darmstadt Aural Documents'' ([[Neos (Label)|Neos]]) mit Andor Losonczy (Klavier) u.&nbsp;a. – [[György Kurtág]]: Acht Klavierstücke op. 3

== Schriften (Auswahl) ==
* ''[Grußbeitrag von Andor Losonczy]''. In: [[Christian Heindl]] (Hrsg.): ''Jenö Takács. Festschrift zum 100. Geburtstag''. Doblinger, Wien [u.&nbsp;a.] 2002, ISBN 3-900695-57-1, S. 28.

== Dokumentationen ==
'''Dokumentarfilm'''
* ''Woher kommt der Klang? Moderne Komponisten & Experimentalmusik''. Kurzdokumentarfilm, ORF/3sat 1997, Regie: [[Hermann Peseckas]] (über [[Herbert Grassl (Komponist)|Herbert Grassl]], [[Gerhard Laber]], Andor Losonczy, [[Werner Raditschnig]] und [[Wolfgang Seierl]])

'''Radiosendungen'''
* Astried Rieder: Interview mit Andor Losonczy (unter Teilnahme von [[Georges-Emmanuel Schneider]]), Atelier für Neue Musik: [[Radiofabrik 107,5]], 20. Februar 2011 ([https://cba.fro.at/42984 Podcast] in der Mediathek CBA – Cultural Broadcast Archive).
* Hannes Eichmann: [https://oe1.orf.at/programm/20120604/273653 Porträt: Andor Losonczy]. [[Zeit-Ton]]: [[Österreich 1]], 4. Juni 2012.
* Nicole Brunner/Gertrud Mittermeyer: [https://oe1.orf.at/programm/20180616/518499 Andor Losonczy (1932–2018)]. Apropos Klassik: Österreich 1, 16. Juni 2018.

== Literatur ==
* ''Losonczy, Andor.'' In: [[Emil H. Lubej]], [[Michael Rot]], [[Walter Szmolyan]] (Redaktion): ''Orchesterkatalog zeitgenössischer österreichischer Komponisten''. Teil 1: ''Ager, Klaus bis Lutz, Oswald''. Loseblatt-Ausgabe, Lafita, Wien o.&nbsp;J.
* ''Losonczy, Andor.'' In: Paul Frank, [[Wilhelm Altmann]], fortgeführt von Burchard Bulling, Florian Noetzel, Helmut Rösner: ''Kurzgefaßtes Tonkünstlerlexikon''. Zweiter Teil: ''Ergänzungen und Erweiterungen seit 1937''. Band 2: ''L–Z''. 15. Auflage, Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1978, ISBN 3-7959-0087-5, S. 44.
* ''Losonczy, Andor.'' In: [[Harald Goertz]] (Hrsg.): ''Österreichische Komponisten der Gegenwart. Ein Handbuch.'' Doblinger, Wien, München 1979, ISBN 3-900035-58-X, S. 61.
* [[Gerhard Walterskirchen]]: ''Losonczy, Andor.'' In: [[Adolf Haslinger]] (Hrsg.): ''Salzburger Kulturlexikon''. Residenz-Verlag, Salzburg [u.&nbsp;a.] 1987, ISBN 3-7017-0503-8, S. 278.
* ''Andor Losonczy''. In: [[Peter Hollfelder]]: ''Geschichte der Klaviermusik. Historische Entwicklungen, Komponisten mit Biographien und Werkverzeichnissen, nationale Schulen''. Band 1. Noetzel, Wilhelmshaven 1989, ISBN 3-7959-0436-6, S. 363.
* ''Losonczy, Andor.'' In: [[Österreichischer Musikrat]] (Hrsg.): ''Beiträge ’94. Österreichische Komponisten unserer Zeit''. Bärenreiter, Kassel [u.&nbsp;a.] 1994, S. 96. (= ''Beiträge der Österreichischen Gesellschaft für Musik'', Bd. 9)
* ''Losonczy, Andor.'' In: Bernhard Günther (Hrsg.): ''Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich. Komponisten und Komponistinnen des 20. Jahrhunderts mit Werklisten, Diskographien, Bibliographien und einer zweisprachigen Einleitung''. Music Information Center Austria, Wien 1997, ISBN 3-901837-00-0, S. 707–709.
* [[Alexander Rausch]]: ''Losonczy, Andor''. In: [[Rudolf Flotzinger]] (Hrsg.): ''Oesterreichisches Musiklexikon''. Band 3: ''Kmentt – Nyzankivskyi''. Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. Wien 2004, ISBN 3-7001-3045-7, S. 1313.
:* {{OeML|Losonczy_Andor|Losonczy, Andor|Alexander Rausch}}
* ''Losonczy, Andor.'' In: Axel Schniederjürgen (Hrsg.): ''Kürschners Musiker-Handbuch: Solisten, Dirigenten, Komponisten, Hochschullehrer''. 5. Auflage, Saur Verlag, München 2006, ISBN 3-598-24212-3, S. 283.
* [[Jürg Stenzl]]: ''„Enfant terrible der stillen Szene“. Der Komponist Andor Losonczy''. In: ''[[MusikTexte|MusikTexte – Zeitschrift für neue Musik]]'', Heft 151, November 2016, S. 101f.

== Weblinks ==
{{Commonscat|audio=0|video=0}}
* {{DNB-Portal|14040161X|TEXT=Aufführungsmaterial von}}
* [https://db.musicaustria.at/node/59320 Andor Losonczy] beim [[Music Information Center Austria]]
* [https://info.bmc.hu/index.php?node=compositions&cmd=showcomp&id=386 Werke von Andor Losonczy] beim [[Budapest Music Center|BMC]] Hungarian Music Information Centre
* {{Webarchiv |url=http://www.moz.ac.at/de/university/personen/emeriti_bio.php?l=de&nr=150 |text=Biographie von Andor Losonczy |wayback=20160304010136}} beim [[Mozarteum]] (Stand 2012)
* {{Discogs}}

== Einzelnachweise ==
<references responsive />

{{Navigationsleiste Kranichsteiner Musikpreisträger Klavier}}

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{{SORTIERUNG:Losonczy, Andor}}
[[Kategorie:Komponist klassischer Musik (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Salzburger Komponist]]
[[Kategorie:Komponist (Ungarn)]]
[[Kategorie:Komponist (elektronische Musik)]]
[[Kategorie:Interpret (Neue Musik)]]
[[Kategorie:Komponist (Ballett)]]
[[Kategorie:Klassischer Pianist]]
[[Kategorie:Hochschullehrer (Universität Mozarteum Salzburg)]]
[[Kategorie:Träger des Goldenen Verdienstzeichens des Landes Salzburg]]
[[Kategorie:Ungarischer Emigrant]]
[[Kategorie:Immigrant in Österreich]]
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[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Losonczy, Andor
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=österreichischer Komponist und Pianist ungarischer Herkunft
|GEBURTSDATUM=2. Juni 1932
|GEBURTSORT=[[Budapest]]
|STERBEDATUM=8. Januar 2018
|STERBEORT=[[Salzburg]]
}}