Andor Losonczy
Andor Losonczy [<templatestyles src="IPA/styles.css" />
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Leben
Ungarische Herkunft und Musikstudium
Andor Losonoczy wurde 1932, zu einer Zeit, wo Ungarn noch offiziell Königreich war, als Sohn des Komponisten und Dirigenten Dezső Losonczy (1891–1950) und dessen erster Ehefrau Ilona Mária Mihályfy<ref name="hangosfilm">Losonczy Dezső im Magyar Hangosfilm Lexikon (ungarisch), abgerufen am 26. Januar 2017.</ref> in Budapest geboren und wuchs im VI. Bezirk auf.<ref name="musica">Andor Losonczy beim Music Information Center Austria</ref> Nach dem Zweiten Weltkrieg heiratete sein Vater die Schauspielerin Líviát Marsovszky (geb. 1919).<ref name="hangosfilm" />
Am Konservatorium Pécs im Süden Ungarns erhielt Andor Losonoczy ab 1948 Unterricht in Klavier bei Jenő Takács, der wenig später nach Westeuropa emigrierte, und in Komposition bei Rezső Sugár.<ref name="Lexikon">Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich 1997, S. 707.</ref> 1950 nahm er ein Klavierstudium bei Renée Sándor am Konservatorium Budapest auf.<ref name="Lexikon" /> Ab 1952 setzte er sein Studium an der renommierten, von Franz Liszt gegründeten, Budapester Musikakademie bei Pál Kadosa fort. Daneben studierte er Komposition bei Endre Szervánszky.<ref name="Lexikon" /> Während in seiner Jugend der sozialistische Realismus tonangebend war,<ref>Valentina Sandu-Dediu (Üb. Sorin Georgescu), Osteuropa, in: Jörn Peter Hiekel, Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 487–501, hier: S. 497f.</ref> wurde er in den 1950er Jahren durch die moderne Musik Béla Bartóks und Zoltán Kodálys beeinflusst.<ref name="Rieder" />
Sein Klavierlehrer Takács ordnete ihn 1977 kompositorisch „dem experimentierenden Typ“ zu, der sich für „Verfremdungseffekte, Elektronik und zuletzt auch Computermusik“ interessierte. Er besäße „Talent, um sich in jedem beliebigen Idiom ausdrücken zu können“. Vor allem schätzte er seine Ehrlichkeit.<ref>Wolfgang Suppan (Verf.): Jenő Takács: Dokumente, Analysen, Kommentare, Eisenstadt 1977, S. 86.</ref>
Solistenkarriere als Pianist
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Im Anschluss an den Diplom-Abschluss 1955 war Losonczy zunächst als Klavier-Solist bei der staatlichen Konzertagentur Filharmónia in Budapest unter Vertrag.<ref name="Lexikon" /> Nachdem er im Ostblock mit Musikpreisen ausgezeichnet worden war, nahm er 1958 mit einer Abordnung von ungarischen Musikern am Internationalen Musikwettbewerb der ARD in München teil. 1960 erhielt er gemeinsam mit Bruno Canino den geteilten zweiten Preis für Klavier beim Kranichsteiner Musikpreis in Darmstadt. Damit war er nach Gábor Gabos (1958) der zweite Ungar, der mit dem prestigeträchtigen Klavierpreis bedacht wurde.<ref name="Kranichstein" />
Losonczy brachte im Laufe seiner Solistenkarriere zahlreiche Werke (ca. 100)<ref name="musica" /> von zeitgenössischen Komponisten wie Klaus Ager, Sylvano Bussotti, Henryk Mikołaj Górecki<ref>Adrian Thomas: Górecki (Oxford studies of composers). Clarendon Press, Oxford 1997, ISBN 0-19-816394-0, S. 171.</ref>, Heinz Holliger, Josef Maria Horváth, György Kurtág, György Ligeti, Bogusław Schaeffer, Karlheinz Stockhausen und Jenő Takács zu Ur-/Erstaufführungen.<ref name="Handbuch">Kürschners Musiker-Handbuch 2006, S. 283.</ref> Wolfgang Steinecke holte ihn nach Darmstadt, wo er bei den Ferienkursen 1960 die Uraufführung der Acht Klavierstücke op. 3 seines Jugendfreundes<ref name="Stenzl">Jürg Stenzl: „Enfant terrible der stillen Szene“. Der Komponist Andor Losonczy. In: MusikTexte – Zeitschrift für neue Musik, Heft 151, November 2016, S. 101f.</ref> György Kurtág verantworten konnte.<ref>Friedrich Spangemacher (Hrsg.): György Kurtág, Boosey und Hawkes, Bonn 1989, ISBN 3-87090-205-1, S. 89 (= Musik der Zeit, Band 5).</ref> Im Jahr 1974 führte er das 15. Stück, Valse-Impromptu (Hommage à Franz Liszt), des Klavierzyklus Klänge und Farben op. 95 von Jenő Takács, mit dem er und seine Frau ebenso befreundet waren,<ref>Wolfgang Suppan (Verf.): Jenő Takács: Dokumente, Analysen, Kommentare, Eisenstadt 1977, S. 86.</ref> erstmals auf.<ref>Wolfgang Suppan (Verf.): Jenő Takács: Dokumente, Analysen, Kommentare, Eisenstadt 1977, S. 115.</ref>
Ab den 1980er Jahren konzertierte er regelmäßig im Kammermusiksaal (Wiener Saal) der Stiftung Mozarteum in Salzburg. Etwa seine Interpretation der Klaviersonate h-Moll von Franz Liszt blieb dem Feuilleton in Erinnerung.<ref name="Strobl" /> Losonczy spielte bei mehreren Musikfestivals; es liegen Aufnahmen als Pianist und Komponist mit europäischen Rundfunkanstalten (u. a. NDR, hr, BR, ORF, RAI, Schweizer und ungarischer Rundfunk) vor.<ref name="musica" /><ref name="Handbuch" /> Anlässlich der Salzburger Festspiele 1962 übernahm er im Alten Festspielhaus bei der Aufführung des Brüsseler Béjart „Ballet du XXème Siècle du Théâtre Royal de la Monnaie“ unter der Leitung von Pierre Boulez einen Klavierpart.<ref>BALLET DU XX-ÈME SIÈCLE, salzburgerfestspiele.at, abgerufen am 4. Februar 2018.</ref> Für den ORF, der zu einem wichtigen Forum Neuer Musik wurde,<ref>Rainer Nonnenmann, Zentren neuer Musik, in: Jörn Peter Hiekel, Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 620–624, hier: S. 621.</ref> spielte er das gesamte Klavierwerk von Arnold Schönberg ein.<ref name="Handbuch" />
Der Musikjournalist Peter Cossé sah in ihm einen „rührigen, ja wilden Klavierspieler“.<ref>Peter Cossé: Regionale Initiativen. In: Österreichische Musikzeitschrift 50 (1995) 8/9, S. 620–624, hier: S. 621.</ref>
Hochschullehrer am Mozarteum
Losonczy gehörte einer Komponistengeneration Ungarns an, zu der die international erfolgreichen und im Exil lebenden Avantgarde-Komponisten György Kurtág und György Ligeti zählten.<ref name="Rieder" /> Im Zuge der Auswirkungen des durch die Rote Armee niedergeschlagenen Ungarischen Volksaufstandes<ref>Wolfgang Suppan (Verf.): Jenő Takács: Dokumente, Analysen, Kommentare, Eisenstadt 1977, S. 63.</ref> 1956 emigrierten<ref>Gerhard Walterskirchen: Losonczy, Andor. In: Adolf Haslinger (Hrsg.): Salzburger Kulturlexikon. Residenz-Verlag, Salzburg [u. a.] 1987, ISBN 3-7017-0503-8, S. 278.</ref> er und seine spätere Frau Klára Kupor (ebenfalls eine Schülerin Takács’<ref>Ilona Lucz: Kadosa Pál a zeneszerzı, a zongoramővész, a zenepedagógus, Dissertation, Budapest 2009, S. 160f.</ref>) während eines Musikwettbewerbs 1960 nach Österreich. Dort begann er seine Karriere als Hochschullehrer.<ref>Einen vergleichbaren Lebensweg schlugen die polnischen Komponisten Andrzej Dobrowolski, Bogusław Schaeffer und Zdzisław Wysocki ein, vgl. Manfred Wagner: Migration als Kulturströmung, in: Hartmut Krones (Hrsg.): Multikulturelle und internationale Konzepte in der neuen Musik: [vierter Bericht über die vom Institut für Musikalische Stilforschung an der Universität für Musik und Darstellende Kunst, Wien veranstalteten Symposien zum Festival Wien Modern] (= Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis / Sonderreihe Symposien zu Wien Modern. Bd. 4). Böhlau, Wien [u. a.] 2008, ISBN 978-3-205-77501-0, hier: S. 69–76, S. 73.</ref> Nachdem Losonczy anfangs lediglich Vertragsbediensteter war, wirkte er von 1986<ref>Ernennung zum ordentlichen Hochschulprofessor mit 1. Dezember 1986, vgl. Ernennungen im Studienjahr 1986/87, in: Hochschule für Musik und darstellende Kunst „Mozarteum“ in Salzburg (Hrsg.): Jahresbericht Studienjahr 1986/87. Salzburg, S. 13.</ref> bis zur Emeritierung 1998<ref>Emeritierung mit Ablauf 30. September 1998, vgl. Emeritierungen im Studienjahr 1997/98, in: Hochschule für Musik und darstellende Kunst „Mozarteum“ in Salzburg (Hrsg.): Jahresbericht Studienjahr 1997/98. Salzburg, S. 7.</ref> als ordentlicher Hochschulprofessor<ref>Aus Österreichs Hochschulen, in: Österreichische Hochschulzeitung, 39. Jg., Nr. 3, März 1987, S. 28.</ref> für Klavier unter besonderer Berücksichtigung für zeitgenössische Musik an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst „Mozarteum“ in Salzburg.<ref name="musica" /> Losonczy gab Kurse in Live-Elektronik und Experimenteller Musik.<ref name="Goertz" /> Darüber hinaus dozierte er über die Musik der Romantik.<ref name="musica" /> Außerdem übersetzte er Werke vom Ungarischen ins Deutsche.<ref>Unter anderem übersetzte er für den Musikwissenschaftler Norbert Nagler Bárdos’ ideologisch belastete Arbeit über Franz Liszt von 1976, vgl. Norbert Nagler: Die verspätete Zukunftsmusik. In: Heinz-Klaus Metzger, Rainer Riehn (Hrsg.): Franz Liszt. Edition Text und Kritik, München 1980, ISBN 3-88377-047-7, S. 4–41, hier: S. 7 (= Musik-Konzepte. H. 12 ).</ref> Zu seinen Schülern gehörten u. a. Michael Neunteufel,<ref>Vorlage:OeML</ref> Werner Raditschnig<ref>Vorlage:OeML</ref> und Biliana Tzinlikova<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20201026035027
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}}, moz.ac.at, abgerufen am 2. Juni 2018.</ref> sowie als Privatschüler Wolfgang Nießner.<ref>Vorlage:OeML</ref>
Mit Unterbrechung war er von 1959 bis 1966 insgesamt fünfmal Teilnehmer der Neue-Musik-Institution Darmstädter Ferienkurse.<ref>Er war Teilnehmer der Kurse von 1959, 1960, 1961, 1965 und 1966, vgl. Andor Losonczy im Archiv des Internationalen Musikinstituts Darmstadt, imd-archiv.de abgerufen am 20. Januar 2018.</ref> Dort wurde er u. a. vom maßgeblichen Pianisten des Schönberg-Kreises, Eduard Steuermann<ref name="Lexikon" />, sowie wiederholt vom Landsmann György Ligeti<ref>Vgl. Anmeldungen von Andor Losonczy zu den Ferienkursen 1960 und 1961 im Archiv des Internationalen Musikinstituts Darmstadt, imd-archiv.de abgerufen am 2. Juni 2018.</ref> unterrichtet. Bei den 61er Ferienkursen nahm er am Seminar für „Elektronische Musik — Komposition und Realisation“ teil, das von Karlheinz Stockhausen, der in der Nachkriegszeit den kompositorischen Diskurs in Darmstadt mitgeprägt hatte,<ref>Tasos Zembylas, Martin Niederauer: Praktiken des Komponierens: Soziologische, wissenstheoretische und musikwissenschaftliche Perspektiven. Springer, Wiesbaden 2016, ISBN 978-3-658-13508-9, S. 42.</ref> verantwortet wurde.<ref>Karlheinz Stockhausen bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt 1951–1996: Dokumente und Briefe. Zsgest. und kommentiert von Imke Misch und Markus Bandur. Stockhausen-Stiftung für Musik, Kürten 2001, ISBN 3-00-007290-X, S. 289.</ref> Im Seminar wurden der elektronische Produktionsteil des Stockhausen-Stückes Kontakte und die Realisation der Aufführung besprochen.<ref>Gianmario Borio, Hermann Danuser (Hrsg.): Im Zenit der Moderne: Geschichte und Dokumentation in vier Bänden, Band 2, Freiburg im Breisgau 1997, S. 273.</ref> Die Heranführung an die zentralen Komponisten der Zweiten Wiener Schule, namentlich Arnold Schönberg, Anton Webern und Alban Berg, prägten seine musikalische Entwicklung.<ref name="Rieder">Astried Rieder: Interview mit Andor Losonczy (unter Teilnahme von Georges-Emmanuel Schneider), Atelier für Neue Musik: Radiofabrik 107,5, 20. Februar 2011 (Podcast in der Mediathek CBA – Cultural Broadcast Archive).</ref>
Eine produktive Tätigkeit<ref>Klaus Ager, Achim Bornhöft: Institutionen elektronischer Musik – in Salzburg, in: Österreichische Musikzeitschrift, Band 64, Nr. 10, S. 34–37, hier: S. 34; es sind die Werke Alliage (1961) und Collage (1962) dokumentiert, vgl. Folkmar Hein, Thomas Seelig: Internationale Dokumentation elektroakustischer Musik = International documentation of electroacustic music. Pfau, Saarbrücken 1996, ISBN 3-930735-59-8, S. 203.</ref> im Bereich der elektroakustischen Musik ermöglichte ihm während seiner Assistenzzeit am Salzburger Studio für Elektronische Musik der Leiter Irmfried Radauer.<ref name="Musiklexikon" /> Zum Schuljahr 1962/63 wurde er Mitglied der durch Eberhard Preußner begründeten elektroakustischen Abteilung des Mozarteums.<ref>Aus Österreichs Musiklehranstalten. In: Österreichische Musikzeitschrift 17 (1962) 12, S. 598–605, hier: S. 598.</ref> 1972 übernahm Losonczy den Arbeitsbereich „Elektronische Komposition“ am Institut für Musikalische Grundlagenforschung (zeitweise Richter-Herf-Institut).<ref>Rudolph Angermüller: Salzburg: Libraries, Archives, and Musicological Research, in: Current Musicology 1973/16, S. 26–30, hier: S. 28f.; Notizen, in: Melos 1972/4, S. 251.</ref> Gemeinsam mit Josef Maria Horváth, Irmfried Radauer und Gerhard Wimberger war er 1976 Mitbegründer der „Cooperative für Computermusik“.<ref>Irmfried Radauer: Bereicherung oder Verarmung: Möglichkeiten der Computeranwendung in der Musik am Beispiel des Computermusik-Rechenzentrums C.M.R.S. in Salzburg, in: Otto Breicha, Reinhard Urbach (Hrsg.): Österreich zum Beispiel: Literatur, bildende Kunst, Film und Musik seit 1968, Salzburg 1982, S. 385–387, hier: S. 385.</ref> Einschlägige Forschungsaufenthalte, zum Teil gefördert durch das österreichische Bundesministerium für Unterricht und Kunst,<ref>Pressereferat des Bundesministeriums für Unterricht und Kunst (Hrsg.): Kunstbericht 1978, Wien, S. 30f.</ref> führten ihn wiederholt an das Liberal Arts College der Colgate University in Hamilton, New York (1978 und 1986) sowie das Elektronmusikstudion in Stockholm im der Neuen Musik aufgeschlossenen<ref>Stefan Jena, Nordeuropa, in: Jörn Peter Hiekel, Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 469–474, hier: S. 470.</ref> Schweden (1978) und das bedeutende<ref>Rainer Nonnenmann, Institutionen/Organisationen, in: Jörn Peter Hiekel, Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 284–289, hier: S. 286.</ref> Institut de recherche et coordination acoustique/musique (IRCAM) in Paris (1980).<ref name="Handbuch" />
Losonczy, der noch 1961 staatenlos war, nahm während seiner Zeit in Österreich die österreichische Staatsbürgerschaft an.<ref name="musica" /><ref name="Goertz">Harald Goertz: Österreichische Komponisten der Gegenwart. Ein Handbuch, S. 61.</ref>
Kompositorisches Schaffen
Losonczys Werke vor 1960 aus Ungarn<ref>Bei seinen Werken aus Ungarn handelt es sich um etwa 100 Stück, vgl. <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20050216174855
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}}</ref> und seine elektronischen und Computermusiken sind bis auf wenige Ausnahmen verschollen.<ref name="musica" /><ref>Unauffindbarkeit vermutlich auch im Zuge des fremdverursachten Überspielens von Tonbändern, vgl. Klaus Ager: 50 Jahre Elektronische Musik in Salzburg, in: Studio für Elektronische Musik, Universität Mozarteum: 50 Jahre Studio für Elektronische Musik (1959–2009). Salzburg 2009, S. 9.</ref> Insofern war für sein nachhaltiges kompositorisches Wirken förderlich, dass die neue Heimat Salzburg mit ihren vielfältigen Musikeinrichtungen zu einem Zentrum Neuer Musik avancierte.<ref>Rainer Nonnenmann, Zentren neuer Musik, in: Jörn Peter Hiekel, Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 620–624, hier: S. 623.</ref> Dort gehörte der Emigrant, wie auch Josef Maria Horváth und Barna Kováts, einem jüngeren und eher avantgardistisch orientierten Komponistenmilieu an.<ref>Walter Szmolyan: Zeitgenössische Komponisten aus Salzburg. In: Österreichische Musikzeitschrift 25 (1970) 7, S. 405–407, hier: S. 406f.</ref><ref>Karl Wagner: Salzburg, in: Österreichische Musikzeitschrift 46 (1981) 3/4, S. 118–125, hier: S. 122.</ref> Beispielsweise verursachte die Salzburger Uraufführung 1970 seines später ausgezeichneten Werkes Black Box einen Konzertskandal, bei dem das Publikum seinen Ärger mit heftigen Worten Ausdruck gab; das Stück musste in der Folge abgebrochen werden.<ref name="Stenzl" /> Neben vier anderen Künstlern wurde der Komponist 1997 in Peseckas’ Kurzdokumentarfilm über experimentelle Musik, Woher kommt der Klang?, vorgestellt, der 2003 Einzug in den Warschauer Herbst finden sollte.<ref>Salzburger Filme bei Festival in Warschau, in: Salzburger Nachrichten vom 11. September 2003, S. 14.</ref> Der Musikjournalist Lothar Knessl beschrieb Losonczy an anderer Stelle als „persönlich introvertierten, in seinem konstruktiv orientierten Schaffen jedoch expressiv wirkenden“ Charakter.<ref>Lothar Knessl: Bröcklige österreichische Musiklandschaft (nebst kleinen Oasen neuer Musik), in: Otto Breicha, Reinhard Urbach (Hrsg.): Österreich zum Beispiel: Literatur, bildende Kunst, Film und Musik seit 1968, Salzburg 1982, S. 367–376, hier: S. 375.</ref> Kurtág befand: „Seine [Losonczys] Musik ist wirklich unvergleichlich, sehr ernsthaft und gleichzeitig so humorvoll wie skurril“.<ref>Zitiert nach: Jürg Stenzl: „Enfant terrible der stillen Szene“. Der Komponist Andor Losonczy. In: MusikTexte – Zeitschrift für neue Musik, Heft 151, November 2016, S. 101.</ref>
Aufführungen seiner Kompositionen fanden u. a. bei den Darmstädter Ferienkursen (1966)<ref>Markus Grassl, Reinhard Kapp (Hrsg.): Darmstadt-Gespräche: die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik; in Wien. Böhlau, Wien [u. a. 1996], ISBN 3-205-98488-9, S. 335f. (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte; 1)</ref>, beim Steirischen Herbst (1974, 1977, 1983)<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20180127084518
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}}, archiv.steirischerherbst.at, abgerufen am 26. Januar 2018.</ref>, beim Warschauer Herbst (1975)<ref>Tadeusz Kaczyński, Andrzej Zborski, Kazimierz Nowacki: Warszawska Jesień / Warsaw Autumn, Polskie Wydawnictwo Muzyczne, Krakau 1983, S. 309; Composers, Compositions, Performers 1956–2016, warszawska-jesien.art.pl, abgerufen am 21. Januar 2018.</ref>, bei der Internationalen Gaudeamus Musikwoche (1981)<ref>Meinhard Rüdenauer: Neue österreichische Musik bei der Gaudeamus-Musikwoche in Holland, in: Österreichische Musikzeitschrift, Band 36, Heft 12, S. 660.</ref>, beim Prager Frühling (1996)<ref>Koncert k mileniu Rakouské republiky, festival.cz, abgerufen am 31. Januar 2018.</ref>, beim Festival L’art pour l’Aar (2008)<ref>Archiv 2008, www.artpourlaar.ch, abgerufen am 31. Januar 2018.</ref> und bei musica aperta (2008, 2013) sowie wiederholt bei Aspekte Salzburg statt.<ref name="Lexikon" /> Interpreten waren u. a. das Aspekte New Music Ensemble, das Österreichische Ensemble für Neue Musik (œnm) und das Ensemble Sortisatio.<ref>Éva Radics: 80 éves Losonczy Andor zeneszerzõ, zongoramûvész, in: Bécsi Napló, November/Dezember 2012, S. 6.</ref> Das œnm widmete dem Komponisten 2006 im Künstlerhaus Salzburg mehrere Portraitkonzerte.<ref name="Strobl">Ernst P. Strobl: Ehre, wem klingende Ehre gebührt, in: Salzburger Nachrichten, Nr. 93 vom 21. April 2016, S. 8.</ref> Auch erarbeitet das Ensemble sein Werkverzeichnis und lässt sein Notenarchiv erfassen.<ref name="Stenzl" />
Er war Mitglied der Staatlich genehmigten Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20180131200808
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}}</ref> Gemeinsam mit Klaus Ager, dem ehemaligen Rektor des Mozarteums, und anderen Komponisten verlegte Losonczy seine Werke im Eigenverlag Edition 7;<ref name="Lexikon" /><ref>Edition7 – Katalog, www.edition7.at, abgerufen am 20. Januar 2018; vgl. Komponisten Bio von Andor Losonczy bei der Edition 7, www.edition7.at, abgerufen am 8. Juni 2018.</ref> bei der sich auf Neue Musik fokussierten<ref>Tobias Janz, Musikwissenschaft, in: Jörn Peter Hiekel, Christian Utz (Hrsg.), Lexikon Neue Musik, Stuttgart/Kassel 2016, S. 422–424, hier: S. 424.</ref> Universal Edition in Wien befindet sich mit Phonophobie für Kammerensemble eine Leihgabe im Katalog.<ref>Werke von Andor Losonczy in der UE, www.universaledition.com, abgerufen am 20. Januar 2018.</ref> Im Notenarchiv der IGNM-Sektion Österreich, das seit 2010 zur Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus gehört, werden einzelne Werke Losonczys überliefert.<ref>In der Archivbox 21 werden "die Klavierschule", Neue Texte, Zwei Bilder für Orchester, Party sowie Duo für Fidel und Klavier gesammelt, vgl. <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20220315125702
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}}, abgerufen am 20. Januar 2018.</ref> Knessl erschien er als „enfant terrible der stillen Szene“.<ref>Zitiert nach: Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich 1997, S. 707; Jürg Stenzl: „Enfant terrible der stillen Szene“. Der Komponist Andor Losonczy. In: MusikTexte – Zeitschrift für neue Musik, Heft 151, November 2016, S. 101.</ref> D.h. sein Werk ist in der Öffentlichkeit weniger präsent, als es aufgrund seiner Bedeutung sein sollte.<ref>Vgl. Astrid Rieder: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20180612141658
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Losonczy starb nach schwerer Krankheit 2018 in seiner Wahlheimat Salzburg.<ref>Reinhard Kriechbaum: Leidenschaft für die Moderne in den Tasten, in: Drehpunktkultur – Salzburger Kulturzeitung im Internet vom 10. Januar 2018, abgerufen am 20. Januar 2018.</ref> Er wurde auf dem Friedhof Maxglan beigesetzt.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20180612140249
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}}, salzburgi-magyar-koer.org, abgerufen am 8. Juni 2018.</ref>
Tonsprache
Ohne, dass er sich auf musikalische Paradigmen gestützt hätte, komponierte Losonczy ab den 1950er Jahren atonal.<ref name="musica" /> Diese posttonale Tendenz wurde bereits in seinem Frühwerk Zwei Bilder für Orchester (1950) augenscheinlich.<ref name="Lexikon707f">Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich 1997, S. 707f.</ref> Er adaptierte Zwölfton- (Dodekaphonie) bzw. serielle Kompositionstechniken, wobei er zu eigenen Interpretationen kam.<ref name="Lexikon707f" />
Daran anknüpfend benutzte er in den 1950er und 1960er Jahren musikalische Collage-Techniken.<ref name="Musiklexikon" /> So lehnte er seine in fünf unabhängige Ensembles geteilte Ensemblemusik (1959/61) an den französischen Nouveau roman an.<ref name="Lexikon707f" />
In den 1960er und 1970er Jahren wurde er vom Surrealismus beeinflusst.<ref name="musica" /><ref name="Musiklexikon">Oesterreichisches Musiklexikon Online.</ref> Beispielsweise verwandte er beim Klavierstück écriture automatique (1973) einen Alltagsgegenstand (Objet trouvé). Ein improvisatorischer Ansatz lag hierbei allerdings nicht vor.<ref name="Lexikon707f" /> Für die Kammermusik Duo für Fidel & Klavir (1970) ließ er verstimmte und schadhafte Musikinstrumente benutzen.<ref name="Lexikon707f" /> Zum Teil selbstgebaute Instrumente kamen beim Stück Black Box (1969) für Chor und Orchester für zwei Dirigenten zum Einsatz. Im Sinne einer Blackbox handelt es sich um ein geschlossenes System, bei dem die Musik von außen keiner Kontrolle unterliegt.<ref name="Lexikon707f" /> Der Musikwissenschaftler Jürg Stenzl charakterisierte das Stück als „zwischen Theatralik, Zauberhaftem, mit einem skurrilen Posaunen-Solo beginnenden und Glissandi von Chor und Ensemble munter wechselnde Zwanzig-Minuten-Panoptikum“.<ref name="Stenzl" />
Darüber hinaus komponierte Losonczy ab den frühen 1960er Jahren elektronische Werke.<ref name="Musiklexikon" /> In der Folge widmete er sich auch der Computermusik.<ref name="Lexikon707f" />
Ab Ende der 1970er Jahre entstanden einige Stücke mit zyklichem Charakter. Zum einen gehört dazu eines seiner Hauptwerke: Growth structures (1978), einer sich auf Aleatorik stützenden Kammermusik in 100 Sätzen mit variabler Besetzung und bruitistischen Ansätzen.<ref>Peter Revers: Neue Werke – junge Künstler: Salzburg. In: Österreichische Musikzeitschrift 34 (1979) 12, S. 635.</ref> Zum anderen sind Piranhas (1981), Manhattan (1982), Magia (1983) und die Klavierschule (1984) zu nennen. Bei Tuba mirum für Tuba aus dem siebenteiligen Zyklus Hydra (1985) arbeitete er mit Toccata-Techniken.<ref>Trio Überklang u.a.: Glandien, Losonczy, Nilsson, Szalonek, Zapf. In: Inventionen ’92. Akademie der Künste, Berlin 1991, S. 165.</ref> Losonczy wurde eine exzessive Virtuosität des Instrumentaleinsatzes attestiert.<ref name="Lexikon707f" />
Mit eigenen Lauttexten unterlegte er Events (1970) für vier Sänger und das bereits erwähnte Chorwerk Black Box. Eine Auseinandersetzung mit dem Dadaismus fand beim Vokalwerk Texte/Neue Texte/Neueste Texte (1977) statt. Dabei imitieren die Instrumente die dadaistischen Gedichte. White Box (1981) für Chor und Orchester baut auf 35 Tönen auf, d. h. Grundtonleiter und 7 x 4 Versetzungszeichen. Die Musiker müssen die Töne nicht genau wiedergegeben, was letztlich zu Vibrationen führt.<ref name="Lexikon707f" />
Auszeichnungen
- 1955: Zweiter Preis beim Internationalen Klavierwettbewerb Warschau
- 1956: Franz-Liszt-Preis<ref name="Handbuch" /> („Liszt Ferenc-díj“)
- 1960: Kranichsteiner Musikpreis (mit Bruno Canino geteilter zweiter Preis für Klavier) bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt<ref name="Kranichstein">Gianmario Borio, Hermann Danuser (Hrsg.): Im Zenit der Moderne: Geschichte und Dokumentation in vier Bänden, Band 2, Freiburg im Breisgau 1997, S. 138; <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20150924035541
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}}, www.internationales-musikinstitut.de, abgerufen am 20. Januar 2018, S. 3.</ref>
- 1974: Kompositionspreis des ORF Musikprotokolls im Steirischen Herbst (für Satzfragmente)
- 1979: Förderpreis für Musik des Bundesministeriums für Unterricht und Kunst<ref>Pressereferat des Bundesministeriums für Unterricht und Kunst (Hrsg.): Kunstbericht 1979, Wien, S. 49.</ref> (für Black Box)
- 1979: Österreichisches Staatsstipendium für Komponisten<ref>Pressereferat des Bundesministeriums für Unterricht und Kunst (Hrsg.): Kunstbericht 1979, Wien, S. 50.</ref>
- 1986: Internationaler Preis „Le Muse“ in Florenz
- 1998: Goldenes Verdienstzeichen des Landes Salzburg<ref>Landesauszeichnungen verliehen: Schausberger zeichnete 25 verdiente Personen mit hohen Landesauszeichnungen aus, in: Salzburger Landeskorrespondenz vom 2. Juli 1998.</ref>
- 2004: Großer Kunstpreis des Landes Salzburg für Musik<ref>Eingriffe der Technik. Spiluttini, Scherübl und Losonczi erhalten den Salzburger Kunstpreis. In: Salzburger Nachrichten, Nr. 15, 20. Januar 2005, S. 13.</ref><ref>Große Kunstpreise des Landes werden vergeben: Raus wird am 20. Jänner die Preise an Andor Losonczy, Margherita Spiluttini und Wilhelm Scherübl überreichen, in: Salzburger Landeskorrespondenz vom 13. Januar 2005.</ref>
Werke
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Sein Œuvre als Komponist beläuft sich auf mehr als 70 Stücke aus unterschiedlichen Gattungen (u. a. Bühnenwerke, Orchestermusik und Instrumentalkonzerte, Solostücke sowie Chor- und Vokalmusik). Schwerpunkt seiner Arbeit war der instrumentalmusikalische Bereich,<ref name="Stenzl" /> vor allem die Kammermusik.<ref name="Rieder" /> Ein umfangreicheres Werkverzeichnis (Stand 1997) findet sich bisher einzig im Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich.<ref name="Stenzl" />
Diskographie
LPs
- 1958: Béla Bartók: Sonata für zwei Klaviere und Schlaginstrumente (Qualiton) mit Péter Solymos und Andor Losonczy (Klavier) und János Sándor und Petz Ferenc (Schlagzeug) unter der Ltg. von Lukács Ervin – Sonate für zwei Klaviere und Schlaginstrumente
- 1976: Klaus Ager: Sondern Die Sterne Sind’s (FSM/Aulos) mit dem Österreichischen Ensemble für neue Musik unter der Ltg. von Klaus Ager – I Remember A Bird und Metaboles I
- 1983: Gerhard Lampersberg: Gerhard Lampersberg (Insel Hombroich) mit Andor Losonczy (Klavier) u. a. – Labores Juveniles, Vier Nachtstücke, Einblicke 70 und Zwei Zyklen Für Klavier
CDs
- 1994: Andor Losonczy: Losonczy (LondonHALL) mit Andor Losonczy (Klavier) und Oswald Sallaberger (Violine) – Igric, Piranhas, Growth Structures, Die Klavierschule und Magia
- 2006: Unerhört: Neue Musik aus Salzburg (ORF-CD) mit Andor Losonczy (Klavier) und dem Österreichischen Ensemble für Neue Musik u. a. – Magia
- 2011: Gunnar Berg Ensemble Salzburg (Edition 7) mit dem Gunnar Berg Ensemble – Growth Structures<ref>Vgl. <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20160323060734
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- 2016: Darmstadt Aural Documents (Neos) mit Andor Losonczy (Klavier) u. a. – György Kurtág: Acht Klavierstücke op. 3
Schriften (Auswahl)
- [Grußbeitrag von Andor Losonczy]. In: Christian Heindl (Hrsg.): Jenö Takács. Festschrift zum 100. Geburtstag. Doblinger, Wien [u. a.] 2002, ISBN 3-900695-57-1, S. 28.
Dokumentationen
Dokumentarfilm
- Woher kommt der Klang? Moderne Komponisten & Experimentalmusik. Kurzdokumentarfilm, ORF/3sat 1997, Regie: Hermann Peseckas (über Herbert Grassl, Gerhard Laber, Andor Losonczy, Werner Raditschnig und Wolfgang Seierl)
Radiosendungen
- Astried Rieder: Interview mit Andor Losonczy (unter Teilnahme von Georges-Emmanuel Schneider), Atelier für Neue Musik: Radiofabrik 107,5, 20. Februar 2011 (Podcast in der Mediathek CBA – Cultural Broadcast Archive).
- Hannes Eichmann: Porträt: Andor Losonczy. Zeit-Ton: Österreich 1, 4. Juni 2012.
- Nicole Brunner/Gertrud Mittermeyer: Andor Losonczy (1932–2018). Apropos Klassik: Österreich 1, 16. Juni 2018.
Literatur
- Losonczy, Andor. In: Emil H. Lubej, Michael Rot, Walter Szmolyan (Redaktion): Orchesterkatalog zeitgenössischer österreichischer Komponisten. Teil 1: Ager, Klaus bis Lutz, Oswald. Loseblatt-Ausgabe, Lafita, Wien o. J.
- Losonczy, Andor. In: Paul Frank, Wilhelm Altmann, fortgeführt von Burchard Bulling, Florian Noetzel, Helmut Rösner: Kurzgefaßtes Tonkünstlerlexikon. Zweiter Teil: Ergänzungen und Erweiterungen seit 1937. Band 2: L–Z. 15. Auflage, Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1978, ISBN 3-7959-0087-5, S. 44.
- Losonczy, Andor. In: Harald Goertz (Hrsg.): Österreichische Komponisten der Gegenwart. Ein Handbuch. Doblinger, Wien, München 1979, ISBN 3-900035-58-X, S. 61.
- Gerhard Walterskirchen: Losonczy, Andor. In: Adolf Haslinger (Hrsg.): Salzburger Kulturlexikon. Residenz-Verlag, Salzburg [u. a.] 1987, ISBN 3-7017-0503-8, S. 278.
- Andor Losonczy. In: Peter Hollfelder: Geschichte der Klaviermusik. Historische Entwicklungen, Komponisten mit Biographien und Werkverzeichnissen, nationale Schulen. Band 1. Noetzel, Wilhelmshaven 1989, ISBN 3-7959-0436-6, S. 363.
- Losonczy, Andor. In: Österreichischer Musikrat (Hrsg.): Beiträge ’94. Österreichische Komponisten unserer Zeit. Bärenreiter, Kassel [u. a.] 1994, S. 96. (= Beiträge der Österreichischen Gesellschaft für Musik, Bd. 9)
- Losonczy, Andor. In: Bernhard Günther (Hrsg.): Lexikon zeitgenössischer Musik aus Österreich. Komponisten und Komponistinnen des 20. Jahrhunderts mit Werklisten, Diskographien, Bibliographien und einer zweisprachigen Einleitung. Music Information Center Austria, Wien 1997, ISBN 3-901837-00-0, S. 707–709.
- Alexander Rausch: Losonczy, Andor. In: Rudolf Flotzinger (Hrsg.): Oesterreichisches Musiklexikon. Band 3: Kmentt – Nyzankivskyi. Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. Wien 2004, ISBN 3-7001-3045-7, S. 1313.
- Losonczy, Andor. In: Axel Schniederjürgen (Hrsg.): Kürschners Musiker-Handbuch: Solisten, Dirigenten, Komponisten, Hochschullehrer. 5. Auflage, Saur Verlag, München 2006, ISBN 3-598-24212-3, S. 283.
- Jürg Stenzl: „Enfant terrible der stillen Szene“. Der Komponist Andor Losonczy. In: MusikTexte – Zeitschrift für neue Musik, Heft 151, November 2016, S. 101f.
Weblinks
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Einzelnachweise
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Vorlage:Navigationsleiste Kranichsteiner Musikpreisträger Klavier
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- Komponist klassischer Musik (20. Jahrhundert)
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