Theodoros Stamos
Theodoros Stamos (* 31. Dezember 1922 in New York; † 2. Februar 1997 in Ioannina) war ein US-amerikanischer Maler griechischer Herkunft. Seine Werke werden dem Abstrakten Expressionismus zugeordnet.<ref name="ACA">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>
Leben und Werk
Stamos wurde an Silvester 1922 in New York geboren. Die Eltern waren griechische Einwanderer – seine Mutter stammte aus Sparta,<ref name="Bio">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> sein Vater, der einen Hutreinigungs- und Schuhputzladen betrieb,<ref name="Smith">{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:Roberta Smith|Roberta Smith: }}{{#if:|{{#if:Theodoros Stamos, 74, Abstract Painter, Dies|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Theodoros Stamos, 74, Abstract Painter, Dies}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.nytimes.com/1997/02/04/arts/theodoros-stamos-74-abstract-painter-dies.html%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Theodoros Stamos, 74, Abstract Painter, Dies}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.nytimes.com/1997/02/04/arts/theodoros-stamos-74-abstract-painter-dies.html}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Theodoros Stamos, 74, Abstract Painter, Dies}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:nytimes.com1997-02-04{{#if: 2016-02-23 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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1936 schrieb er sich an der Peter Stuyvesant Highschool, einer Fachhochschule, ein und begann ein Kunststudium. Eine in einer Zeitung abgebildete Skulptur von Jacob Epstein inspirierte ihn, sodass er diese abzeichnete und sich gemeinsam mit Simon Kennedy und Joseph Konzal auf die Bildhauerkunst verlegte. Er erhielt ein Stipendium von der American Artist's School. Im folgenden Jahr traf er mit Joseph Solman, einem Mitglied der Künstlergruppe „The Ten“ zusammen, der ihm die Malerei wieder näher brachte, indem er ihm Werke von Milton Avery, Arthur Dove und Marsden Hartley zeigte. Drei Monate vor dem Graduiertenabschluss ging Stamos von der Stuyvesant Highschool ab.<ref name="Bio" /> Er hatte erkannt, dass der Aufwand bei bildhauerischen Arbeiten größer war,<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> schon allein finanziell und räumlich konnte er dies nicht stemmen.<ref name="Bio" /> In der Folge war er Gast in verschiedenen Ateliers rund um die 10th Street.<ref name="Bio" /> Dort entstanden die ersten ernst zu nehmenden Bilder des Autodidakten.<ref name="Ronte">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Sie zeigen schlicht gehaltene, aber figürliche, griechische und amerikanische Landschaften.<ref name="Taggart">{{#if:2016-02-23|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:https://web.archive.org/web/20160223182631/http://www.hollistaggart.com/artists/thumbs/theodoros-stamos%7C{{#if:Theodoros Stamos|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://web.archive.org/web/20160223182631/http://www.hollistaggart.com/artists/thumbs/theodoros-stamos}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Theodoros Stamos}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:Biography| Biography{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel=Biography}}}}}}|{{#if:http://www.hollistaggart.com/artists/thumbs/theodoros-stamos%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Theodoros Stamos}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.hollistaggart.com/artists/thumbs/theodoros-stamos}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Theodoros Stamos}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:Biographyholistaggart.comHolis Taggart Galleries2013https://web.archive.org/web/20160223182631/http://www.hollistaggart.com/artists/thumbs/theodoros-stamos{{#if: 2016-02-23 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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Mitte der 1950er Jahre nahm er verschiedene Lehraufträge an, zum Beispiel am Chicago Art Institute und an der Art Student's League in New York. Das Jahr 1954 war geprägt durch seine an der Phillips Collection in Washington, D.C. gehaltene Vorlesung zu dem Thema „Warum Natur in der Kunst?“, die in der Fachwelt berühmt wurde, und dem Tod seines engen Freundes, dem Dichter Robert Price, für dessen Neuherausgabe er 1956 Illustrationen anfertigte. Im selben Jahr wurde ihm einer der Preise des National Institute of Arts and Letters zuerkannt und 1961 auf der 6. Tokyo Internationale der Mainchini-Newspaper-Preis.<ref name="Bio" />
1962 startete Stamos seine Serie namens Sun-Boxes. Erstes Bild der Reihe ist Very Low Sun-Box, gemalt mit Acryl- und Ölfarbe auf Leinwand. 1967 folgte das erste Bild der Transparent Sun-Boxes- und 1969 das der Cheops Sun-Boxes-Serie.<ref name="Pom12" /> 1966 hielt er eine Gastvorlesung an der Columbia University, School of Fine Arts in New York und im Jahr darauf gewährte man ihm als dritten Künstler an der Brandeis University in Massachusetts als „Artist-in-Residence“ das Wohnrecht. Daneben wurde er mit dem National Arts Foundation Award ausgezeichnet. Sein Kontakt zu Mark Rothko von den Irascibles wurde in dieser Zeit intensiver und keiner von beiden ahnte, dass er vier Jahre später verhängnisvolle Auswirkungen haben würde. 1969 vollendete Stamos ein riesiges Werk für die Eingangshalle eines Bürogebäudes in Manhattan.<ref name="Bio" /> Bald begann er eine neue Bilderserie, die er Infinity Field Series (teilweise mit dem Zusatz einer Örtlichkeit, zum Beispiel Infinity Field Jerusalem Series) nannte, welche die bisherige Rechteckdarstellung von der abgebildeten „Box“ zum Leinwandrand hin ausdehnte.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>
Nach Rothkos Selbstmord wurde Stamos, der von Rothko als einer von drei Nachlassverwaltern bestimmt worden war, in die dubiosen Machenschaften eines anderen Nachlassverwalters verstrickt. Die beiden Rothko-Kinder (20 und 7 Jahre alt) zogen 1971 wegen des Verscherbelns von Werken ihres Vaters vor Gericht. Stamos verlor durch den Prozess sein Haus und sein Ansehen.<ref name="Dobrzynski">{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:Judith H. Dobrzynski|Judith H. Dobrzynski: }}{{#if:|{{#if:A Betrayal the Art World Can't Forget; the Battle for Rothko's Estate Altered Lives and Reputations|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=A Betrayal the Art World Can't Forget; the Battle for Rothko's Estate Altered Lives and Reputations}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.nytimes.com/1998/11/02/arts/betrayal-art-world-can-t-forget-battle-for-rothko-s-estate-altered-lives.html?pagewanted=all%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=A Betrayal the Art World Can't Forget; the Battle for Rothko's Estate Altered Lives and Reputations}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.nytimes.com/1998/11/02/arts/betrayal-art-world-can-t-forget-battle-for-rothko-s-estate-altered-lives.html?pagewanted=all}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=A Betrayal the Art World Can't Forget; the Battle for Rothko's Estate Altered Lives and Reputations}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:nytimes.com1998-11-02{{#if: 2016-02-23 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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Stil
Wenn er kein Maler geworden wäre, wäre er Gärtner geworden, hat Stamos einmal gesagt.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Die Reiselust und die Beschäftigung mit „primitiven“ Kulturen taten ein Übriges und ließen ihn in seiner künstlerischen Umsetzung als Naturmaler erscheinen.<ref name="Ronte" /> Er begann mit Landschaften und führte die Motive zunächst auf biomorphe Objekte, die für ihn eine Ursprünglichkeit verkörperten, zurück, um sich in einen vorkulturellen Zustand zu versetzen.<ref name="Schneidler">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Er verwendete gedeckte Farben und gestaltete für die organischen Formen weiche Kanten, ähnlich wie Milton Avery und William Baziotes. Die Formen sind manchmal auf rissige leuchtende Farblinien reduziert.<ref name="Smith" /> Passend zu seiner Herkunft und der Urzeit-Faszination finden sich oft Bezüge zur hellenistischen Mythologie in seinen Bildern.<ref name="artsy">{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:Theodoros Stamos|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Theodoros Stamos}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:Biography| Biography{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel=Biography}}}}}}|{{#if:https://www.artsy.net/artist/theodoros-stamos%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Theodoros Stamos}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.artsy.net/artist/theodoros-stamos}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Theodoros Stamos}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:Biographyartsy.net{{#if: 2016-02-23 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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Die eigentlichen Anfangsjahre (nach den Versuchs- und Stilfindungsjahren) standen stilistisch im Zeichen des Surrealismus. Mit den ab 1954 entstandenen Serien kamen in Schichten angelegte Farbfelder auf, über die Herbert Schneidler schrieb: „Der Betrachter wird landschaftlicher Assoziationen gewahr: über einem schmalen Streifen Erde baut sich ein atmosphärischer Horizont auf – aus der mikroskopisch anmutenden Detailmalerei vor 1950 erwächst nun eine kosmologische Welt – Bilder, die in ihrer Gestaltungsweise an Bilder von C. D. Friedrich zu erinnern scheinen. Die formlos gewordene Bilderwelt von Stamos rekrutiert sich nur noch aus den Elementen Licht, Luft, Erde und Wasser. Das Bild wird zu [sic] Metapher für Urnatur.“<ref name="Schneidler" /> Um 1959 trat eine vertikale Anordnung der Farbfelder auf. Jegliche zeichnerischen Elemente waren verschwunden und kontrastierende Farben übernahmen die Kontrolle. Dies mündete 1962 in die Sun-Boxes-Serie. In diesen Bildern herrschen klare geometrische Formen auf monochromem Grund. In den 1970er Jahren schuf er neben der Infinity-Field-Serie, die eine Entwicklung vom Farbfeld zum Farbkörper aufweist, auch die Color Fields, eine Fortführung seiner in den 1950er Jahren praktizierten Methode: „Die einzelnen Farbflächen werden wieder unscharf gegeneinander abgegrenzt, sie greifen ineinander über und die transparente Farbgebung setzt sich gegenüber der hermetischen Farbauffassung der Sun-Boxes durch.“<ref name="Schneidler" /> In der Serie Dark Paintings aus den frühen 1980er Jahren werden kalligraphisch anmutende Horizontallinien in tendenziell düsteren Bildern dank ihrer helleren Farbgebung zum Lichtträger. Bei den nachfolgenden Serien erscheinen lediglich kurze Linienfragmente, gewissermaßen Leuchtspuren, „die den Bildern eine bewegte Textur verleihen“. Außerdem stoßen einige Male über den dunklen Vordergründen fratzenhafte Formen hervor. Schneidler meinte dazu: „Sie gemahnen nicht an das Ende, vielmehr an den Anfang unserer Welt; dorthin, wo auch Stamos mit seiner Kunst inhaltlich begonnen hat.“<ref name="Schneidler" />
Stamos lotete früh die Wirkung von Farbe in der Abstraktion aus. Seine Farbschichttechnik war ein Vorläufer der Farbfeld-Bewegung.<ref name="artsy" /> Er reagierte sensibel auf die Besonderheiten von Licht, Stimmung und Farbe der besuchten Schauplätze und verarbeitete seine Empfindungen oft in ortsbezogenen Serien.<ref name="Taggart" />
Bedeutung
Schon in den Endvierzigern gab es für den jungen Nachwuchskünstler positive Kritikerstimmen, die von „launiger Farbgebung“ und von „ruhiger Poesie“ sprachen, genauso wie negative Meinungen, weil die Vorbilder (wie William Baziotes) besser seien.<ref name="artnet" /> Stamos war in fast jeder großen Ausstellung der 1950er Jahre vertreten, aber in den 1970er Jahren war er unterrepräsentiert oder wurde gänzlich ignoriert.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Nach dem Erbstreit hat er nie mehr seinen alten Status erreicht.<ref name="Dobrzynski" /> In den letzten 30 Jahren seines Lebens war Stamos quasi ein Ausgestoßener in der Kunstwelt, zumindest in den USA.<ref name="artnet" /> Er stellte zwar weiterhin in New York aus, aber seltener und in weniger renommierten Galerien.<ref name="Smith" /> Die Bildernachfrage war lange bescheiden.<ref name="Dobrzynski" /> Aber der Rothko-Skandal war eigentlich nicht die entscheidende Ursache. Vielmehr war es eine Neubewertung seiner Kunst, die als nicht zur vordersten Reihe des Abstrakten Expressionismus gehörend erachtet wurde.<ref name="Dobrzynski" /> Für manche gehörte er nie zur ersten Riege der Künstler des Abstrakten Expressionismus.<ref name="Smith" />
Einzelausstellungen
Fundación Juan March Vorlage:Mehrspaltige Liste
Gruppenausstellungen und museale Sammlungen
Bis heute bereicherten Bilder von Theodoros Stamos weit über 100 Gruppenausstellungen. In den USA, wo die meisten stattfanden, war Stamos wiederholt an Präsentationen des Whitney Museum of American Art beteiligt. Das Museum of Modern Art berücksichtigte ihn 1958 und 1959 bei der für Europa zusammengestellten Schau „The New American Painting“. 1968 wanderte deren Ausstellung „Dada, Surrealism and Their Heritage“ quer durch die USA. Außerhalb der USA gab es Gruppenausstellungen mit Beispielen seines Schaffens in London, Amsterdam, Brüssel, Paris, Madrid, Barcelona, Mailand, Rom, Basel, Zürich, Berlin, Athen, Toronto und Tokio. 1948 beteiligte sich Stamos an der ersten Nachkriegsbiennale in Venedig und 1959 an der documenta II in Kassel.
Bildersammlungen befinden sich in rund 50 Museen weltweit. In Deutschland in den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in München und im Wilhelm-Hack-Museum in Ludwigshafen, in Österreich im Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>
Einzelnachweise
<references />
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