Siouxsie and the Banshees

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alt={{#if: Siouxsie Sioux 1980 in Edinburgh Siouxsie Sioux 1980 in Edinburgh}}alt={{#if: Siouxsie Sioux 1980 in Edinburgh	Siouxsie Sioux 1980 in Edinburgh}} Siouxsie Sioux 1980 in Edinburgh }}
Allgemeine Informationen
Herkunft	London, England
Genre(s)	1976–1979: Punk, Post-Punk, Gothic Punk; 1980–1983: Post-Punk, Gothic Rock; 1984–1987: New Wave; 1988–1995: Alternative Rock
Aktive Jahre
Auflösung	, }}
Website	www.siouxsieandthebanshees.co.uk
Gründungsmitglieder
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Ehemalige Mitglieder
Live- und Session-Mitglieder
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Siouxsie and the Banshees [<templatestyles src="IPA/styles.css" />{{#if:|[}}ˈsuːzi ænðə ˈbænʃiːz{{#if:

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Obwohl die Band außerhalb Großbritanniens und der Vereinigten Staaten kommerziell kaum erfolgreich war, erlangte sie einen Status als Kultband. Viele Rockbands gaben Siouxsie and the Banshees als Einflussquelle auf ihr musikalisches Werk an.

Geschichte

Gründung

Die Sängerin Siouxsie Sioux (* 27. Mai 1957) und ihr langjähriger Freund und Mitmusiker Steven Severin lernten sich 1975 bei einem Konzert von Roxy Music kennen. Sie gehörte von 1976 an zum so genannten Bromley Contingent, einer Gruppe von modebewussten, treuen Fans der Sex Pistols im Süden von London.

Im Dezember 1976, lange vor Abschluss ihres ersten Plattenvertrages, erlangte Siouxsie einige Berühmtheit, als sie während eines Sex-Pistols-TV-Interviews den Moderator Bill Grundy zu einer schlüpfrigen Bemerkung inspirierte, worauf Gitarrist Steve Jones ihn wüst beschimpfte. Die Banshees hatten ihren ersten Auftritt am 20. September 1976 im Londoner 100 Club. In der Urformation der Banshees spielte Simon Ritchie Schlagzeug, der später unter dem Namen Sid Vicious bei den Sex Pistols Bass spielte. Gitarre spielten damals Marco Pirroni und Pete Fenton. Später kamen John McKay an der Gitarre sowie Kenny Morris am Schlagzeug in die Band. Zu ihren prägenden musikalischen Einflüssen zählten damals unter anderem The Velvet Underground, David Bowie und Can. Der zweite Namensbestandteil der Band wurde durch den 1970 erschienenen Horrorfilm Cry of the Banshee inspiriert.<ref>Dies verriet Steven Severin in einem Interview mit der Zeitschrift The Bob vom Dezember 1981</ref>

Kontroversen löste Siouxsie Sioux aus, als sie bei einem Auftritt der Sex Pistols in Paris im September 1976 Hakenkreuz-Symbole (darunter eine Armbinde) als Modeschmuck trug.<ref>Mark Paytress (2003). Siouxsie and the Banshees: The Authorised Biography. Sanctuary Publishing</ref> Als Reaktion darauf widmete die Band das Stück Metal Postcard (Mittageisen) auf The Scream (1978) dem erklärten NS-Gegner John Heartfield. Im Jahr 1979 wurde es als Single mit einem Foto von John Heartfield als Cover und einem ins Deutsche übertragenen Text ausgekoppelt.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Die ersten Jahre

Im Frühjahr 1978 erhielten die Konzerte durchweg gute Rezensionen in der englischen Presse, die Band hatte jedoch keinen Plattenvertrag. Eine Graffiti-Aktion zugunsten der Band - Sign the Banshees: do it now<ref>Mark Paytress (2003). Siouxsie and the Banshees: The Authorised Biography. Sanctuary Publishing</ref> - zeigt, wie populär diese im Laufe des Jahres geworden war. Im Juni 1978 unterschrieb die Band bei Polydor. Mit der Single Hong Kong Garden erreichten die Banshees im August Platz 7 der britischen Charts.<ref>UK Charts Archiv</ref> Wenig später erschien die LP The Scream, die heute als frühes Beispiel für Post-Punk<ref>Nick Kent, The Scream, NME, 26. August 1978, "The band sounds like some unique hybrid of the Velvet Underground mated with much of the ingenuity of Tago Mago era Can, if any parallel can be drawn. The album will finally levitate the Banshees beyond formerly binding stereotypes, placing them in the ‘new music’ boundaries of a select few."</ref> gilt. Viele Musikkritiker halten The Scream daher für ein bedeutendes Album.<ref>100 Greatest Debut Albums [The Scream number 43]. Uncut. August 2006</ref><ref>Robert Dimery. 1001 Albums You Must Hear Before You Die. Cassell Illustrated. 2005</ref>

Umbesetzungen gab es in der Gruppe immer wieder. Als 1979 der Schlagzeuger Morris und der Gitarrist McKay die Band nach einem Streit während einer Autogrammstunde im schottischen Aberdeen verlassen hatten, wurde Robert Smith provisorisch neuer Gitarrist, der damals mit seiner Band The Cure im Vorprogramm spielte. Neuer Schlagzeuger wurde Budgie. Bis zur Auflösung der Band bildeten er, Siouxsie Sioux und Steven Severin den Kern der Band. Die Position des Gitarristen dagegen wurde häufig neu besetzt. Smith wurde zunächst durch John McGeoch ersetzt, der zuvor bei Magazine gespielt hatte.

Steigende Popularität

Datei:Siouxsie sioux.jpg

Siouxsie auf einem Konzert der Band in New York, November 1980

In dieser Zeit änderte sich der Sound von Siouxsie and the Banshees: Die Singles Happy House und Christine sowie das Album Kaleidoscope, das Anfang 1980 erschien, waren stärker von akustischen Gitarren und Synthesizern geprägt. Kaleidoscope war erfolgreicher als The Scream und erreichte Platz 5 in den englischen Charts. Die Single Happy House stieg bis auf Platz 17 der Single-Charts.<ref name="charts" />

1981 nahmen Siouxsie and the Banshees das Album Juju auf, das heute als „Klassiker“<ref>Tim DiGravina. Juju, Siouxsie and the Banshees – review. Allmusic.</ref> des Post-Punk-Genres gilt. Vielen gelten die drei Alben mit McGeoch an der Gitarre als die besten Arbeiten der Band. Gleichzeitig galt sie Anfang der 1980er als eine der besten Livebands.

Auf A Kiss in the Dreamhouse.<ref>Julian Marszalek: Siouxsie, A kiss in the Dreamhouse review. The Quietus. 10-05-2009.</ref> inkorporierte die Band Pop- und Psychedelia-Elemente in ihre Musik. McGeoch wurde wegen seiner Drogenprobleme 1982 erneut durch Robert Smith ersetzt. Smith spielte mit der Band unter anderem die Coverversion des Beatles-Songs Dear Prudence ein. Sie erreichte im Herbst 1983 Platz 3 der britischen Charts. Smith blieb zwar bis 1984 bei den Banshees, konzentrierte sich jedoch vor allem seit dem Erfolg der Single The Walk auf The Cure<ref>Jim Allen: Japanese Whispers. How The Cure Abandoned Goth for Synth Pop. In: RocknRoll Globe December 16, 2023.</ref>. Er wurde nach Empfehlung der Plattenfirma durch John Carruthers ersetzt. Davor brachte er aber noch gemeinsam mit dem Bassisten Severin als The Glove ein Album heraus.

1986 veröffentlichten sie das Album Tinderbox, aus dem die Singles Cities in Dust und Candyman ausgekoppelt wurden. Allmusic gab Tinderbox fast die volle Punktzahl.<ref>David Cleary. Tinderbox review. Allmusic.</ref> Im Anschluss daran wurde 1987 das Cover-Album Through the Looking Glass veröffentlicht; das darauf enthaltene Iggy-Pop-Cover The Passenger wurde zu einem der bekanntesten Lieder von Siouxsie and the Banshees.

Carruthers wurde 1987 durch Jon Klein ersetzt, angeblich weil er sich nie richtig in die Band eingefügt habe und es ihm an der gewünschten Kreativität mangele. Zudem kam mit dem Keyboarder Martin McCarrick ein weiteres Mitglied in die Band, der auch Cello und Akkordeon spielte. Er hatte bereits zuvor mit der Band gearbeitet.

Hinwendung zum Mainstream, Rückbesinnung und das Ende der Band

Das erste Album der nun fünfköpfigen Band wurde 1988 Peepshow. Die erste Single Peek-a-Boo erreichte Platz 1 der Modern Rock Tracks Charts des Billboard Magazine, der dazugehörige Videoclip erhielt mehrere Auszeichnungen und Nominierungen. Auch Peepshow erhielt überwiegend sehr gute Kritiken.<ref>Mark Copper. Peepshow review. Q magazine. October 1988. (5 stars out of 5).</ref><ref>Tony Fletcher. Peepshow review. Spin magazine. November 1988. S. 92 f.</ref> Allmusic lobte die vielfältigen Einflüsse - u. a. Flamenco, Charleston, Funk, HipHop - und nannte es "das beste Album der Band seit Jahren".<ref>Ned Raggett: Peepshow Review. Allmusic</ref>

Die stilistische Vielfalt und ausgefeilte Produktion setzte sich 1991 mit dem von Stephen Hague produzierten Album Superstition fort. Bei der Kritik konnte es jedoch nicht an Peepshow anknüpfen. Allerdings wurde Superstition in einigen Ländern äußerst erfolgreich, die erste Single Kiss them for me erreichte in den USA sogar die Top 30. Während dieser Zeit tourten Siouxsie and the Banshees auch als Headliner des ersten Lollapalooza-Festivals durch die USA. Bandintern wurde das Album nicht geschätzt. Martin McCarrick beklagte die unflexible und technische Arbeitsweise von Stephen Hague, Siouxsie Sioux hielt die Produktion für klinisch und steril; nur Steven Severin mochte Superstition. Danach waren Siouxsie and the Banshees 1992 mit Face to Face auf dem Soundtrack zum Film Batman Returns vertreten.

Das 1995 folgende elfte Studioalbum The Rapture wurde wieder deutlich gitarrenlastiger und düsterer als der Vorgänger. Auch inhaltlich wurden die Abgründe der menschlichen Seele ins Zentrum gerückt. Die Band spielte das Album auf Siouxsies Betreiben in der Abgeschiedenheit des südfranzösischen Chateaus von Siouxsie und Budgie zwischen Bordeaux und Toulouse ein und produzierte komplett in Eigenregie. Siouxsie wollte als Gegenentwurf zu Superstition einen raueren und organischeren Klang für The Rapture. Nach Veröffentlichung des Albums und noch vor der Tournee kam es zum Bruch mit Jon Klein, dem dienstältesten Gitarristen der Band. Nachfolger wurde Knox Chandler (Ex-The Psychedelic Furs), der erste Amerikaner in der Band. Er arbeitet auch gegenwärtig immer wieder mit Siouxsie und Budgie zusammen.

1996 lösten sich Siouxsie and the Banshees auf. Gründe waren häufige Meinungsverschiedenheiten, etwa zwischen Siouxsie und Severin, die von Budgie beklagte angebliche mangelnde Akzeptanz seiner Ideen seitens Severin, die Übernahme ihrer Plattenfirma durch die Universal Music Group und gesundheitliche Probleme.

Nach einer längeren Pause machten Siouxsie und Budgie ihr Nebenprojekt The Creatures zum Hauptprojekt, zudem wurde das Plattenlabel „Sioux Records“ gegründet.

Im Jahr 2002 erhielt die Band das Angebot, beim Coachella Music&Arts Festival aufzutreten, woraufhin sich die Banshees noch einmal zusammentaten und in den USA, England und Japan live auftraten. Die Band löste sich danach aber wieder und diesmal auch endgültig auf, da das Verhältnis zwischen Siouxsie und Severin mittlerweile zu zerrüttet war. Im selben Jahr erschien eine autorisierte Biographie der Banshees.

Nach der Auflösung der Band

Datei:Siouxsie-Madrid2008.jpg

Siouxsie auf dem Saturday Night Fiber Festival in Madrid, Juli 2008

Budgie und Siouxsie, die 1991 geheiratet hatten, lebten einige Jahre gemeinsam in Frankreich, zwischen Toulouse und Bordeaux. Auch The Creatures wurden 2004 aufgelöst, und so widmet sich Siouxsie nun ihrer Solokarriere, die mit der An Evening with… Siouxsie-Tour im Jahr 2004 begann. Im Sommer 2006 unterzeichnete sie einen Vertrag mit dem Label W14 (Teil von Universal Records), das von John Williams geleitet wird, mit dem Siouxsie bereits Ende der 1980er bei Polydor zusammengearbeitet hatte.

Ende Juni 2007 gab Siouxsie in einem BBC2-Radiointerview überraschend die Trennung von Budgie bekannt, die beiden sind mittlerweile geschieden. Siouxsie setzte ihre Karriere fort. Ihr erstes Soloalbum Mantaray wurde mit einer komplett neuen Band eingespielt und im September 2007 veröffentlicht.

Im Jahr 2018 wurden elf Studioalben auf 180 Gramm schwerem Vinyl neu aufgelegt.<ref>{{#if:Vorlage:Cite book/URL|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:{{#if:

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John McGeoch verstarb im 2024.<ref>{{#if:Vorlage:Cite book/URL|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:{{#if:

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  }}</ref> Kenny Morris verstarb im Januar 2026.

Bedeutung und Einfluss

Im Laufe ihre 20-jährigen Geschichte beeinflusste die Band eine Reihe weiterer Interpreten. Ganz zu Beginn ihrer Karriere waren sie Vorbilder für Joy Division<ref>Interview Playlist – Peter Hook’s “Field recordings”. Q magazine. 23/04/2013.</ref> und The Cure<ref>Rob Fitzpatrick. The Cure Robert Smith interview, The Word (magazine), August 2012.</ref><ref>James Oldham, Bad Medicine [Interview mit Robert Smith, The Cure], Uncut (magazine), February 2000.</ref>, zwei Bands, deren Einfluss auf bedeutende Musikstile der 1980er und 1990er wie Independent oder Alternative Rock wiederum kaum überschätzt werden kann. Weil die Band bereits ganz am Anfang des Übergangs von Punk zu Post-Punk in der Öffentlichkeit präsent und erfolgreich war, beeinflusste sie etliche weitere Bands und formte das Image dieses Stils mit. Die Genre-Bezeichnung Post-Punk selbst tauchte erstmals in Zusammenhang mit Siouxsie and the Banshees auf, nämlich 1977 im britischen Musikmagazin Sounds.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Ähnlich wie ihre frühen Zeitgenossen The Clash, The Police oder Public Image Ltd. entwickelten Siouxsie and the Banshees also Punkrock auf spezifische Weise weiter und schufen so einen wichtigen Stil der 1980er.

Mitte der 1980er lobten The Smiths<ref>Simon, Goddard. Mozzipedia: the encyclopedia of Morrissey and the Smiths [entry Siouxsie]. Ebury press. 2012.</ref> die Musik der Band. U2 nannten Siouxsie and the Banshees als bedeutenden Einfluss.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Dave Gahan von Depeche Mode bezeichnete die Band als eine seiner drei Lieblingsbands.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Zu Beginn der 1990er beriefen sich Bands wie Radiohead<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20180629212349

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            }} 
       }}
  }}. thelmagazine.com. 22/07/2013</ref> und Slowdive<ref>Austin Trunick: Slowdive Neil Halstead and Rachel Goswell on the bands that inspired them. Undertheradar". Juni–Juli 2014; abgerufen am 15. Juni 2015.</ref> sowie Sänger wie Jeff Buckley<ref>Anthony Reynolds. Jeff Buckley: Mystery White Boy Blues. Plexus Publishing. 2008.</ref><ref>"Jeff Buckley interview - MuchMusic". Much Music TV. 1994; abgerufen am 25. Juni 2025.</ref> und Tricky<ref>Stephen Troussé. Spellbound: Siouxsie Sioux's 20 Greatest Songs. Uncut.co.uk. Juni 2023; abgerufen am 25. Juni 2025.</ref> auf sie. Die Shoegaze-Band Slowdive benannte sich nach einem Song vom fünften Album der Band.

Bedeutend war auch das Erscheinungsbild der Band und besonders von Siouxsie Sioux, die zur Stilikone der aufkeimenden Gothic-Szene wurde. Nach ihrem Headliner-Auftritt auf dem Futurama-Festival 1980 kommentierte Paul Morley, dass Siouxsie „ihr neuestes Outfit vorführte, das alle Mädchen in den kommenden Monaten beeinflussen wird. Ungefähr die Hälfte aller Mädchen in Leeds betrachtet Sioux als modisches Vorbild, vom Kopf bis in die Zehenspitzen.“<ref name="SR435">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Das Aussehen und Auftreten von Robert Smith oder des Bauhaus-Sängers Peter Murphy wurde von Siouxsie Sioux beeinflusst<ref>Arun Starkey: The fractured relationship between Siouxsie Sioux and Robert Smith. In: Far Out 30.01.2022</ref>. Auch heute noch zeigt sich dieser Einfluss im Stil von Interpreten wie Alice Glass.

Diskografie

Alben

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Livealben

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Weitere Livealben

2009: At the BBC (3 CDs + 1 DVD Box-Set)

Kompilationen

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Weitere Kompilationen

2002: The Best of Siouxsie and the Banshees (UK: Vorlage:Schallplatte)
2004: Downside Up (B-Seiten & Raritäten Box-Set)
2006: Voices on the Air: The Peel Sessions (1977–79, 1981+ 86)
2015: Spellbound: The Collection
2016: Classic Selection Album - volume 1 (6 cds Box-Set)
2016: Classic Selection Album - volume 2 (6 cds Box-Set)
2022: All Souls

EPs

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Singles

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Videoalben

2003: The Seven Year Itch (live) London 2002 tour'reunion
2003: The Best of (DVD Videos mit 2 Audio CDs)
2006: Nocturne (live) London 1983 mit Robert Smith (Gitarre)
2009: At the BBC (Live-DVD mit 3 Audio CDs)

Literatur

Mike West: Siouxsie and the Banshees. Babylon Books, 1982, ISBN 0-907188-14-1.
Ray Stevenson: Siouxsie and the Banshees Photo Book. Omnibus Press, 1983, ISBN 0-7119-0301-8.
Brian Johns: Entranced: The Siouxsie and the Banshees Story. Omnibus Press, 1989, ISBN 0-7119-1773-6.
Vanni Neri: Siouxsie and the Banshees: The Strawberry Girl. Stampa Alternativa, 2002, ISBN 88-7226-731-5.
Mark Paytress: Siouxsie and the Banshees: The Authorised Biography. Sanctuary, 2003, ISBN 1-86074-375-7.
Etienne Ethaire: Diva Siouxsie. Le Camion Blanc, 2008, ISBN 978-2-910196-59-2.
Samantha Bennett: Siouxsie and the Banshees’ Peepshow, (33 1/3). Bloomsbury Publishing, 2018, ISBN 1-50132-186-2.
Rory Sullivan-Burke: The Light Pours Out of Me: The Authorised Biography of John McGeoch. Omnibus Press, 2022, ISBN 978-1-913172-66-4
Budgie: The Absence: Memoirs of a Banshee Drummer. White Rabbit, 2025, ISBN 978-1-399621-56-4

Einzelnachweise

Weblinks

Siouxsie and the Banshees
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