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San Giovanni dei Fiorentini

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
San Giovanni dei Fiorentini
Fassade
Basisdaten
Patrozinium: Johannes der Täufer
Kirchweihe: 1734
Kardinalpriester: Giuseppe Petrocchi
Anschrift: Piazza dell’Oro
00186 Roma

Die Basilika San Giovanni Battista dei Fiorentini (lat.: Sancti Ioannis Baptistae Florentinorum), auch San Giovanni dei Fiorentini, ist eine Kirche in Rom. Die Basilica minor ist zudem eine Titelkirche der römisch-katholischen Kirche, Pfarrkirche und Nationalkirche der Florentiner. Sie wurde über mehr als zwei Jahrhunderte errichtet und enthält neben bedeutenden Kunstschätzen die Grablegen von Francesco Borromini und Carlo Maderno.

Lage

Die Kirche liegt am nördlichen Ende der Via Giulia, im V. römischen Rione Ponte, direkt am östlichen Tiberufer, unmittelbar an der Ponte Principe Savoia-Aosta etwa 350 Meter südlich des Castel Sant’Angelo.

Geschichte und Baugeschichte

Die Baugeschichte der Kirche ist ausgesprochen wechselhaft. Papst Leo X., selbst Florentiner aus dem Hause de’ Medici, schrieb Anfang des 16. Jahrhunderts einen Wettbewerb zur Errichtung einer florentinischen Nationalkirche aus.<ref name="Wundram, Manfred">Manfred Wundram (Hrsg.): Reclams Kunstführer, Italien. Band V. Rom und Latium, S. 174f.</ref> An ihm beteiligten sich u. a. Raffael, Baldassare Peruzzi, Antonio da Sangallo d. J. und Jacopo Sansovino. Leo X. wählte den Entwurf Sansovinos aus, dieser sah einen Zentralbau vor.<ref name="Grundmann, Stefan">Stefan Grundmann (Hrsg.): Architekturführer Rom, S. 183.</ref> Nach dem Beginn der Bauarbeiten 1518<ref name="Wundram, Manfred"/> wurden diese jedoch nicht fortgeführt. Stattdessen wurden nach einigen Unterbrechungen<ref name="Wundram, Manfred"/> die Arbeiten 1520 nunmehr mit Sangallos d. J. Entwurf eines Baus mit Langhaus und Chor fortgesetzt. Er führte die Bauarbeiten bis zu seinem Tod im Jahre 1546 fort, allerdings kamen sie bereits 1534, vermutlich aus Geldmangel<ref name="Grundmann, Stefan"/>, zum Erliegen. Ein Grund dafür könnte sein, dass die Fundamentierungsarbeiten (der nunmehr vorgesehene Chor ragte in das Bett des Tiber) enorme Summen kosteten.<ref name="Grundmann, Stefan"/> Erst nach 1550, möglicherweise war Giacomo Barozzi da Vignola beteiligt, wurde entweder 1556<ref name="Wundram, Manfred"/> oder 1559<ref name="Grundmann, Stefan"/> Michelangelo hinzugezogen. Er reichte mehrere Pläne ein; sein abermals als Zentralbau angelegter Entwurf stieß, obwohl die Fundamentierungen zunächst seinem Modell entsprechend weiter ausgeführt wurden,<ref name="Grundmann, Stefan"/> letztlich auf Ablehnung.<ref name="Wundram, Manfred"/> Die Bauarbeiten wurden schließlich aus Geldmangel 1562 abermals eingestellt. Nachdem einige wohlhabende Florentiner schließlich Geld spendeten,<ref name="Grundmann, Stefan"/> wurden die Arbeiten ab 1583/84 wieder aufgenommen. Baumeister war nunmehr Giacomo della Porta. Er führte den Entwurf Sangallos d. J. weiter und schuf das Langhaus auf Grundlage der angelegten Fundamente. Dieses wurde schließlich 1593 fertiggestellt.<ref name="Grundmann, Stefan"/> Carlo Maderno als sein Nachfolger schließlich vollendete Querhaus und Chor von 1608 bis 1614. Von etwa 1611 bis 1614 schloss er die Vierung mit der Kuppel ab. Die Fassade der Kirche wurde, obwohl von Anfang an Entwürfe vorlagen,<ref name="Grundmann, Stefan"/> letztlich erst 1734 von Alessandro Galilei nach dessen eigenen Plänen errichtet.

Architektur

Datei:GiovanniFiorentiniPlan.jpg
Grundriss der Kirche

Grundstruktur

Die Kirche ist letztlich als Pfeilerbasilika errichtet worden, also dreischiffig mit Querhaus und einer oktogonal überkuppelten Vierung. Die Seitenschiffe wiederum öffnen sich in rechteckigen Seitenkapellen. Der Chor enthält ebenfalls seitliche Kapellen, so dass ein fast quadratischer Grundriss der Kirche die Folge ist.

Fassade

Die Fassade aus Travertin<ref>Rosendorfer, Herbert: Kirchenführer Rom, S. 93.</ref> ist eine klassische Bauleistung des Hochbarock. Sie ist zweigeschossig, im Untergeschoss sehr breit, gegliedert durch Pilaster an den äußeren Seiten und ein mehrfach abgestuftes Programm aus Dreiviertelsäulen mit korinthischen Kapitellen und durch Einfügung von Nischen in die zwischen den Säulen gestalteten Flächen. Sie entspricht der basilikalen Form der Kirche durch die von Fenstern überlagerten Einfügungen von Nebenportalen zu den jeweiligen Seitenschiffen hin. Das Hauptportal wird von einer Ädikula gekrönt. Sie stellt im oberhalb angebrachten Wappenfeld das Wappen Papst Clemens XII. dar, in dessen Pontifikat die Fassade fertiggestellt wurde. Das Obergeschoss führt die Struktur fort, auch hier geben Dreiviertelsäulen mit eingefügten Nischen der Fläche Ordnung. Der Loggia ist eine Balustrade vorgeblendet, wie auch die sechs Figuren (jeweils drei links und rechts der oberstöckigen Fassade) durch Balustraden verbunden sind. Bekrönt wird die Fassade von einem stark konturierten Dreiecksgiebel.

Inneres

Datei:San giovanni dei fiorentini, roma, interno 02.jpg
Das Mittelschiff

Da Michelangelos Pläne, die möglicherweise zur „kühnsten Zentralanlage des 16. Jahrhunderts“<ref name="Wundram, Manfred"/> geführt hätten, letztlich nicht ausgeführt wurden, ist der Eindruck des Inneren nunmehr der einer klassischen, dreischiffigen Pfeilerbasilika. Den Pfeilerarkaden des Mittelschiffes sind Pilaster vorgeblendet, die Kapitelle nach korinthischer Ordnung ausgeführt. Ein rundumlaufendes Gesims gliedert die Wände des Mittelschiffs oberhalb der Arkaden. Der Triumphbogen ist ungewöhnlich hoch angesetzt.<ref name="Wundram, Manfred"/> Die Vierung mit der Kuppel von Maderno folgt der Lösung des Petersdoms im Stil der Hochrenaissance, den Pfeilermassiven sind Knickpilaster vorgestellt. Durch die kannelierten Pilaster an den Ecken der Pfeiler erhält die Vierung einen eigenständigen Raumeindruck.<ref name="Grundmann, Stefan"/> Der Eindruck des Inneren der Kirche insgesamt stellt sich durch den Verzicht auf Malerei oder farbliche Stuckverzierung als „gemessen, ja fast kühl“<ref name="Wundram, Manfred"/> dar.

Ausstattung

Apsis und Hauptaltar

Datei:Antonio raggi, battesimo di cristo, 1669, in altare del borromini, 1640, 02.jpg
Die Figurengruppe des Hauptaltars

Im Gegensatz zum restlichen Innenraum steht die von Pietro da Cortona entworfene Apsis mit dem von Borromini nach umgearbeiteten Entwürfen da Cortonas entworfenen Hauptaltar von 1640, sie folgt unverkennbar (u. a. durch Verwendung von abgestuften Doppelsäulen und den durchbrochenen Giebel) der bewegten Tradition des römischen Hochbarock. Die Mitte des Hauptaltars enthält eine Marmorgruppe von Antonio Raggi; dargestellt ist die Taufe Christi. Ursprünglich schuf Francesco Mochi eine ebenfalls in Marmor ausgeführte Arbeit zum gleichen Thema; sie wurde aber abgelehnt. Heute befindet sie sich, nach einem Zwischenaufenthalt am Ponte Milvio, im Palazzo Braschi.<ref>Marco Bussagli (Hrsg.): Rom – Kunst und Architektur, S. 546.</ref>

Cappella Falconieri und weitere Grablegen

Die Kapelle, rechts des Chors gelegen, enthält die Grabmäler von Orazio Falconieri und der Ottavia Sacchetti. Die Kapelle selbst und die Grablegen entstanden nach Entwürfen Borrominis; die Figur Der Glaube stammt von Ercole Ferrata, die Figur Caritas von Domenico Guidi.

Ebenso von Ferrata stammt das Grabmal der Familie Acciaioli, die aus Florenz stammte und eine Reihe von bedeutenden Persönlichkeiten, darunter auch zwei Kardinäle, hervorbrachte.

Von René Michael Slodtz, einem aus einer französischen Künstlerfamilie stammenden Bildhauer, stammt das 1745/46 errichtete Grabmal für Alessandro Gregorio Marchese Capponi.<ref>Rolf Toman: Die Kunst des Barock – Architektur, Skulptur, Malerei, S. 313.</ref> Er führte es nach einer Zeichnung von Ferdinando Fuga aus. Das Grabmal gilt als nicht besonders gelungen, erwähnt werden sowohl die stilistische Übertreibung im Faltenwurf des Mantels als auch das Auseinanderfallen der Komposition durch die Verwendung von weißem und farbigem Marmor als zu sehr malerische Effekte.<ref>Marco Bussagli (Hrsg.): Rom – Kunst und Architektur, S. 601.</ref> Simon Louis Du Ry fertigte eine Zeichnung des Grabes in Graphit und Feder etwa um 1753/56 an. Sie wird heute in den Staatlichen Museen Kassel aufbewahrt (Inv. Nr. GS 1110)<ref>Staatliche Museen Kassel u. a.: Mit Pinsel, Feder und Stift, S. 112.</ref>.

Die Kirche enthält noch eine Reihe weiterer Grabdenkmäler und Gräber, darunter die von Carlo Maderno, Francesco Borromini und verschiedener weiterer Persönlichkeiten, zumeist mit einem florentinischen Bezug.

Weitere Kunstdenkmäler

In der Kirche befindet sich das Gemälde Bildnis des hl. Hieronymus, bei der Übersetzung der Vulgata von Ludovico Cardi, genannt Cigoli. Es gilt als Beispiel für experimentelle Lichtbehandlung<ref>Marco Bussagli (Hrsg.): Rom – Kunst und Architektur, S. 488.</ref> im ausgehenden 16. Jahrhundert. An der Büste von Antonio Copolla soll Gian Lorenzo Bernini mitgearbeitet haben; dies ist nicht gesichert.<ref>Marco Bussagli (Hrsg.): Rom – Kunst und Architektur, S. 529.</ref> Die Kirche enthält darüber hinaus noch ein Monument für Papst Clemens XII.; auch er stammte aus Florenz.

Krypta

Die Krypta wurde wiederum von Borromini entworfen und ausgeführt. Sie ist in Grundform einer Ellipse mit einer maximalen Länge von 10 Metern und einer Breite von 5 Metern ausgeführt, die Raumhöhe beträgt 5 Meter. Jeweils an den Seiten der Scheitelpunkte sind Türen eingefügt, oberhalb dieser Türen öffnen sich Rundbogenfenster. Die Struktur der Halbsäulen wird oberhalb der Kämpfer durch pilasterartige Bänder zu dem in der Mitte der flachen Kuppel eingefügten ovalen Stuckrelief fortgeführt. Die Kapelle enthält die weiteren Gräber der Familie Falconieri und gilt als „ein kleines Meisterwerk Borrominis“<ref name="Wundram, Manfred"/>.

Kardinalpriester

Folgende Kardinäle waren Kardinalpriester von San Giovanni dei Fiorentini:

Literatur

nach Autoren / Herausgebern alphabetisch geordnet

  • Marco Bussagli (Hrsg.): Rom – Kunst & Architektur. Könemann, Köln 1999. ISBN 3-8290-2258-1
  • Stefan Grundmann (Hrsg.): Architekturführer Rom. Menges, Stuttgart 1997, ISBN 3-930698-59-5.
  • Markus Kersting: San Giovanni dei Fiorentini in Rom und die Zentralbauideen des Cinquecento. Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1994. ISBN 978-3-88462-113-4
  • Christiane Lukatis, Hans Ottomeyer: Mit Pinsel, Feder und Stift. Meisterzeichnungen der Graphischen Sammlung. Ausstellungskatalog Staatliche Museen Kassel. Edition Minerva, Kassel 2000, ISBN 3-931787-12-5.
  • Herbert Rosendorfer: Kirchenführer Rom. 3. Aufl. Edition Leipzig, Leipzig 2005. ISBN 3-361-00485-3
  • Rolf Tomann (Hrsg.): Die Kunst des Barock: Architektur – Skulptur – Malerei. Könemann, Köln 1997. ISBN 3-89508-991-5
  • Manfred Wundram (Hrsg.): Reclams Kunstführer, Italien. Band V: Rom und Latium. Reclam-Verlag, Stuttgart 1981, ISBN 3-15-008679-5

Weblinks

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Einzelnachweise

<references />

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