Roman einer jungen Ehe
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- Kurt MaetzigKarl PlintznerLena Neumann
- Kurt Maetzig |
- Hans-Peter Thielen: Jochen Karsten
- Willy A. Kleinau: Dr. Ulrich Plisch
- Hilde Sessak: Carla
- Harry Hindemith: Burmeister
- Martin Hellberg: Möbius
- Hanns Groth: Lutz Frank
- Alfons Mühlhofer: Ernst Winkler
- Horst Preusker: Jonas
- Waltraud Kogel: Astrid Kern
- Albert Garbe: Otto Dulz
- Brigitte Krause: Brigitte Dulz
- Gisela Rimpler: Felicitas Bach
- Friedrich Gnaß: Hotelportier
- Egon Borsig: Standesbeamter
- Alwin Lippisch: Regisseur Hartmann
- Ursula von der Schmidt: Frau Hartmann
- Gertrud Paulun: Zeugin im Schwurgericht
- Theo Shall: Staatsanwalt
- Carlo Kluge: 1. Verteidiger
- Marianne Fahl: Rita Strobel
- Ludwig Sachs: Gerichtsdiener
- Arthur Schilsky: Amerikaner in der „Möwe“
- Frede-Marie Dohna: BGL-Vorsitzende
- Viola Recklies: Mädchen in der VVN-Gruppe
- Hans Rodenberg: Amerikanischer Regisseur
- Robert Trösch: Aufnahmeleiter
- Anna-Maria Besendahl: Garderobiere
- Gustav Adolf Keune: 1. Schauspieler
- Conrad Pfennig: 2. Schauspieler
- Heino Winkler: 3. Schauspieler
- Lutz Götz: 1. Versammlungsteilnehmer
- Walter Schramm: 2. Versammlungsteilnehmer
- Nico Turoff: 3. Versammlungsteilnehmer
- Eva Stechow: Versammlungsteilnehmerin |
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| Regie | Kurt Maetzig }}}} | |||||
| Drehbuch | * Bodo Uhse
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Roman einer jungen Ehe ist ein deutscher Spielfilm der DEFA von Kurt Maetzig aus dem Jahr 1952. Der Film wurde für seine stark propagandistischen Züge kritisiert.
Handlung
Im Jahr 1946 kommt die junge Schauspielerin Agnes Sailer von Dresden nach Berlin, um hier Theater zu spielen. Durch den Ausfall einer Schauspielerin wird sie sofort für die Rolle der Recha in Lessings Nathan der Weise engagiert. Den Tempelherrn spielt der charismatische Jochen Karsten, mit dem sie später auf Hamstertour geht und dem sie näher kommt. Noch vor der Premiere heiraten beide. Die Premiere wiederum wird von einem Zwischenfall überschattet: Der Regisseur des Propagandafilms Jud Süß, Hartmann, sitzt im Publikum und muss vom Intendanten Möbius des Saales verwiesen werden. Nur wenige Wochen später treten jedoch während des öffentlichen Prozesses gegen Hartmann zahlreiche Freunde Jochens für den Regisseur ein.
Zusammen stehen Agnes und Jochen schwere Zeiten durch, als Agnes für viele Wochen wegen einer Lungenentzündung kaum ansprechbar ist. Aus der Viersektorenstadt wird bald eine geteilte Stadt. Agnes engagiert sich zunehmend in Ostberlin, was Jochen angesichts massiver Propaganda argwöhnisch werden lässt. Agnes jedoch argumentiert, dass die Mentalitäten in beiden Stadtteilen eben anders sind. Sie übernimmt in einem sozialistischen Film die Hauptrolle – bei der Premiere verlässt Jochen vorzeitig den Kinosaal und äußert sich anschließend so abfällig über die platte Propaganda des Stoffes, dass Agnes in Tränen ausbricht. In den Westberliner Zeitungen wird der Film von einem Bekannten Jochens verrissen, der sich bei der Premiere noch positiv über Film und Hauptdarstellerin geäußert hatte. Während Agnes ein Kulturprogramm zur Eröffnung der Neubauten an der Stalinallee erarbeitet, plant Jochen, bei einem Kulturabend aufzutreten, bei dem auch ein Mädchenchor aus Dresden singen soll – angeblich wurden sie aus der DDR gerettet, in Wirklichkeit aber entführt, wie die Ost-Berliner Zeitungen schreiben. Agnes bittet Jochen zunächst, nicht zu gehen, und stellt ihn schließlich vor die Wahl: Entweder er bleibt oder die gemeinsame Ehe ist beendet. Jochen nimmt an der Veranstaltung teil, die nur halb besucht ist und muss am Ende erkennen, dass Agnes recht hatte. Die tritt bei der Festveranstaltung anlässlich der Einweihung der Neubauten an der Stalinallee auf, wie sie sich auch sonst sehr in verschiedenen Vereinigungen der DDR engagiert hat. Am Ende der Veranstaltung ist sie neben den Aktivisten die einzige, die ebenfalls einen Mietvertrag für eine der Neubauwohnungen erhält.
Jochen ist unterdessen in West-Berlin frustriert: Sein Theaterengagement wird gekündigt, weil Theaterleiter Plisch sich lieber dem Film zuwenden will. Er bietet Jochen am Tag seines Scheidungstermins eine Rolle an – als Nazi in einem Film, den Hartmann drehen soll. Jochen ist entsetzt und sagt ab. Auf der Straße sieht er kurz darauf, wie eine Gruppe, die sich gegen die Militarisierung einsetzt, in West-Berlin niedergeschlagen wird. Er hebt eines der Fähnchen mit der Friedenstaube auf und begibt sich zum Scheidungsrichter. Er gesteht Agnes, sich seit ihrer Trennung geändert zu haben und übergibt ihr die Fahne. Gemeinsam gehen sie davon.
Produktion
Roman einer jungen Ehe wurde 1951 im Studio Babelsberg mit Außenaufnahmen aus Ost-Berlin gedreht. Die Bauten schufen Otto Erdmann und Franz F. Fürst, Produktionsleiter war Alexander Lösche.<ref>Alfred Bauer: Deutscher Spielfilm Almanach. Band 2: 1946–1955, S. 288 f.</ref>
Der Film erlebte am 18. Januar 1952 im Berliner Kino Babylon und im DEFA-Filmtheater Kastanienallee seine Uraufführung. Im Jahr 1954 wurde er im Rahmen der Woche des deutschen Films in China gezeigt<ref>Vgl. defa.de – 1954</ref> und lief 1957 auf der gleichen Veranstaltung auch in der Tschechoslowakei.<ref>Vgl. defa.de – 1957</ref> Im Jahr 1991 war er Teil einer Retrospektive der Berlinale.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20111001082932
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Der propagandistische Film setzt sich einseitig mit der Kulturpolitik in Ost und West auseinander, wobei reale Persönlichkeiten aus Kunst und Kultur als Folie für bestimmte Charaktere des Films dienten: Möbius stellt Wolfgang Langhoff dar, Burmeister ist Boleslaw Barlog und Regisseur Hartmann soll Veit Harlan darstellen. „Die klischeehafte Darstellung wirkt ebenso peinlich wie der Jubel um Stalin und die nach ihm benannte Allee“, so Frank-Burkhard Habel rückblickend.<ref>{{#ifexist:Vorlage:bibISBN/{{#invoke:URIutil|plainISBN|3896023497}} | {{bibISBN/{{#invoke:URIutil|plainISBN|3896023497}}
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Rezeption
Aufgrund der strikten Schwarz-Weiß-Zeichnung des Films – sogar Jean-Paul Sartres Stück Die schmutzigen Hände wird im Film von Agnes als antisozialistisch und Des Teufels General als militaristisch zurückgewiesen – wurde der Film selbst von Kritikern der DDR verrissen. „Leider wird bei uns noch sehr viel mit dem Holzhammer gemacht“, konstatierte Albert Wilkening 1952.<ref name="Spiegel">Bitterer Lorbeer. In: Der Spiegel, Nr. 7, 1952, S. 31.</ref> Der Spiegel merkte ironisch an, dass „der Roman einer jungen Ehe des Nationalpreisträger-Regisseurs Dr. Kurt Maetzig (Ehe im Schatten) […] selbst den Linientreuesten zu fortschrittlich [war].“<ref name="Spiegel" />
Regisseur Kurt Maetzig sah sich angesichts der Kritik zu einer Stellungnahme gezwungen und meinte:
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Für den film-dienst war Roman einer jungen Ehe ein „Propagandafilm, der die Geschehnisse in Berlin zwischen 1946 und 1951 aus strikter SED-Sicht darstellt […] Künstlerisch unbedeutend, ist der Film als authentisches Zeitdokument über die Hysterie und die daraus resultierenden Verfälschungen der Wahrheit im Kalten Krieg wichtig und aussagekräftig.“<ref>{{#if: 2017-03-02
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}}</ref> Ebenso urteilte Filmkritiker Ralf Schenk, der Roman einer jungen Ehe 1994 als „künstlerisch hanebüchenes, politisch aber hochinteressantes Zeitdokument“ bezeichnete.<ref>Ralf Schenk (Red.), Filmmuseum Potsdam (Hrsg.): Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA-Spielfilme 1946–1992. Henschel, Berlin 1994, S. 61.</ref>
Auch der Filmhistoriker Detlef Kannapin betont im Rückblick den geschichtswissenschaftlichen Wert des Films als „Zeitdokument“; zwar sei die Propaganda dominant, dennoch sieht er zeitgenössisch aktuelle gesellschaftliche Vorgänge behandelt. Abgesehen davon jedoch scheitere der Film gewissermaßen am selbstgesetzten Propagandaanspruch: „Das problematische Unterfangen, der jungen DDR eine überzeugende Legitimation zu verleihen, wird [...] zum eigentlich prekären Thema des Films. Der Rechtfertigungsversuch ist deutlich zu erkennen – und mißlingt. Zu viele Dissonanzen mußten mit der angeblichen Fröhlichkeit des DDR-Lebens überspielt werden, so daß man dem Film die ‚Erfolge‘ am allerwenigsten abnimmt.“<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>
Literatur
- Agde, Günter: Ambivalenzen zuhauf. Kurt Maetzigs Spielfilm ROMAN EINER JUNGEN EHE (1952). In: Filmblatt 18. Jg., Nr. 51 Frühjahr 2013, S. 23–36.
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- Detlef Kannapin: Am Nullpunkt des Films. Der DEFA-Spielfilm Roman einer jungen Ehe erklärt den Kalten Krieg aus Sicht der DDR. In: WerkstattGeschichte. Nr. 30, 2001, S. 87–95 (pdf).
- Constantin Parvulescu: Producing Revolutionary Consciousness in Times of Radical Socialism (Orphans of the East, Indiana University Press, 2015)
Weblinks
Einzelnachweise
<references />
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