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Palais Kaunitz

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Datei:Bernardo Bellotto, il Canaletto - Vienna, Panorama from Palais Kaunitz - WGA01839.jpg
Panorama mit Palais Kaunitz (Ostfassade) und Mariahilfer Kirche (links). Im Vordergrund Graf Wenzel Kaunitz auf der Terrasse eines Nebengebäudes. Bernardo Bellotto genannt Canaletto, 1758–1760, Szépművészeti Múzeum Budapest
Datei:Porträt von Wenzel Anton von Kaunitz-Rietberg.png
Staatskanzler Fürst Anton von Wenzel Kaunitz-Rietberg, Johann Baptist von Lampi d. Ältere, 1770
Datei:Kaunitz Realität, Vogelschauplan Daniel Huber, Detail 1778.JPG
Palais Kaunitz mit Garten, Vogelschauplan Joseph Daniel Huber, Detail, 1778
Datei:Palais Esterházy, Vienna-Mariahilf, Garden.jpg
Palais Kaunitz-Esterházy, Gartenfassade, Blick Richtung Wienfluss, Eduard Gurk, 1822, Szépművészeti Múzeum Budapest
Datei:Nikolaus II. Esterházy, 1803.jpg
Fürst Nikolaus II. Esterházy de Galantha, Giuseppe Lacedelli, 1803
Datei:Palais kaunitz-Esterházy, Zutz.JPG
Palais Kaunitz-Esterházy, Westfassade mit Altan und 4 Doppelsäulen-Unterbau, Joseph Zutz, Lithographie um 1830
Datei:Drei Grazien, Zeus und Hera, zentraler Ausschnitt.jpg
Chariten, Zeus und Hera, zentrales Detail aus dem Fresko Der Olymp, Antonio Marini, 1820

Als Palais Kaunitz (zuvor Palais Albrechtsburg, danach Palais Esterházy) wurde ein mehrfach umgebautes ehemaliges Gartenpalais im Wiener Bezirk Mariahilf bezeichnet, das 1970/71 zugunsten eines Neubaus des Mariahilfer Gymnasiums („Amerlinggymnasium“, Amerlingstraße 6) abgerissen wurde.

Geschichte des Gebäudes

Ära Staatskanzler Kaunitz

Datei:Palais Esterházy, Festsaal - Detail.JPG
Gartenseitige Festsaal-Türenfenster, 1970, kurz vor Demolierung
Datei:Herkules und Nemeischer Löwe.JPG
Herakles bezwingt den Nemeischen Löwen, Brunnengruppe, ursprünglich in der ostseitigen Sichtachse des Parks, bereits im Aquarell von Eduard Gurk aus 1822 dargestellt, seit 1948 im Teich des Burggartens Wien

Gegen Ende des 17. Jahrhunderts hatte Johann Ignaz Albrecht von Albrechtsburg hier ein Vorstadtpalais – aus jüngst erschlossenen Quellen wahrscheinlich von Christian Alexander Oedtl – in der Art eines „Lustgebäudes“ des Johann Bernhard Fischer von Erlach errichten lassen. 1754 erwarb Graf Wenzel Anton von Kaunitz-Rietberg<ref>Novotny, Alexander, "Staatskanzler Kaunitz", Wien, 1971</ref> kurz nach seiner Rückkehr von seiner erfolgreichen diplomatischen Mission in Paris, von Anna Rosina von Albrecht-Albrechtsburg das Palais und ließ es von Hofbaumeister Johann Adam Münzer dem Zeitgeschmack entsprechend – vor allem gartenseitig – umbauen, wobei über dem neuen, oktogonalen Festsaal eine Dachterrasse angelegt wurde, die von zwei Wendeltreppen, die in einer "Laterne" mündeten, erreichbar war und einen spektakulären Blick über Park und Panorama ermöglichte. Der Park war – nach wie vor im französischen Stil – neu gestaltet und mit diversen Statuen bereichert worden.<ref>Wenzel Anton, Prince Kaunitz-Rietberg: From „Curiosité“ to Criticism of art, Jiři Kroupa, Brno: Masarykova Univerzita 1997, S. 11</ref> Die Ostfassade des Palais mit kleinem Ehrenhof blieb jedoch – wie ein zeitgenössisches Aquarell zeigt – zunächst unverändert.<ref>Wenzel Anton, Prince Kaunitz-Rietberg: From „Curiosité“ to Criticism of art, Jiři Kroupa, Brno: Masarykova Univerzita 1997, S. 53</ref>

Das Ergebnis des ersten Umbaus der Ostfassade hielt Bernardo Bellotto, genannt Canaletto<ref>Moschini, Vittorio, "Canaletto", Milano 1955</ref> während seines zweijährigen Wien-Aufenthaltes, bei dem er im Auftrag des Kaiserhofes eine Reihe von Veduten schuf, in einem seiner großen Ölgemälde zwischen 1758 und 1760 fest<ref>Sammlung des Museums der schönen Künste, Budapest</ref>. Bereits zu dieser Zeit residierte der Staatskanzler nicht im Palais, sondern bewohnte eines der nördlichen Nebengebäude, während das Palais für Empfänge, Feste und Konzerte diente. (So konzertierte z. B. Mozart wiederholt – erstmals 1762 kurz nach seinem ersten Konzert vor Kaiserin Maria Theresia – im Festsaal des Kaunitz-Palais)<ref>Mozart, Leopold, "Die Briefe L. M.", München 1914</ref>.

Staatskanzler Kaunitz – 1764 zum Reichsfürsten erhoben – der gemäß seiner Devise Die Beförderung der schönen Künste in einem Staat ist ein wichtiger Gegenstand der Sorgfalt weiser Regenten ein großer Kunstkenner, in Architekturfragen höchst bewandert und Mäzen sowie Protektor der Akademie der bildenden Künste in Wien war, war aber u. a. auch bis ins hohe Alter ein exzellenter Reiter, und so galt eine seiner Leidenschaften edlen Pferden, für die er auf seinem Areal großzügige Stallungen und sogar eine (nachts beleuchtbare) Reitbahn errichten ließ, auf der er täglich vor Tisch trainierte.

Mitte der 1770er Jahre wurde – wie aus dem Vogelschauplan von Joseph Daniel Huber<ref>Datei:Wien-1773 (1778)-Huber.jpg</ref> ersichtlich – an der Gartenfassade vor dem Festsaal eine doppelt geschwungene Freitreppe zur direkten Erreichbarkeit des Gartens angefügt. Der Schriftsteller Friedrich Nicolai berichtet kurz danach in seinem Reisebericht begeistert von der Schönheit und Lage des "modern möblierten" Gebäudes mit hohem Festsaal, des gepflegten Gartens und großen Vorplatzes<ref>Nicolai, Friedrich, "Beschreibung einer Reise durch Deutschland und die Schweiz", Berlin-Stettin, 1784, Bd. 2–5)</ref>. In den frühen 1780er Jahren wurde die bedeutende Vergrößerung des Baukörpers von fünf auf 21 Fensterachsen – mehreren Quellen zufolge durch den Elsässer Architekten Jean-Baptiste Kléber (1753–1800) – zu einer schlossähnlichen Anlage realisiert, wobei u. a. der gegen die heutige Amerlingstraße gewandte Ehrenhof geschlossen, die Dachterrasse bis zur Westfassade vergrößert und vor dem zweistöckigen Mittelrisalit ein repräsentativer Altan mit einem Unterbau von vier Doppelsäulen errichtet wurde. Nach dem großen Ausbau des Palais richtete Kaunitz im Piano nobile seine Kunstsammlung mit über 200 prominenten Werken ein, durch die er häufig hohe Gäste führte. So auch im April 1782 im Beisein zweier seiner Söhne Papst Pius VI.<ref>Pezzl, J. "Geschichte Papst Pius VI.", Wien, 1799</ref>, der während seines einmonatigen Wien-Aufenthaltes (vergeblich) versucht hatte, Kaiser Joseph II. zu bewegen, seine Kirchenreformen und Klosteraufhebungen zurückzunehmen. Doch auch bei Fürst Kaunitz, der die Reformen des Kaisers gut hieß (im Vatikan deshalb als "Ketzerkanzler" bezeichnet), stieß er auf taube Ohren.

Bis ins hohe Alter des Staatskanzlers gingen zahlreiche illustre Gäste in der fürstlichen Residenz aus und ein – so etwa Christoph Willibald Gluck, Francesco Casanova (der Kaunitz u. a. hoch zu Ross porträtierte<ref>https://www.liechtensteincollections.at/sammlungen-online/reiterbildnis-des-fuersten-wenzel-anton-kaunitz-rietberg-1711-1794</ref>), Kaiser Josef II., Graf Philipp Cobenzl (der 1792 zum Nachfolger des greisen Staatskanzlers ernannt wurde) – oder logierten länger bei Kaunitz, wie etwa die vor der Französischen Revolution geflüchtete Elisabeth Vigée-Lebrun<ref>Lebrun Louise Elisabeth Vigée, Paris, 1835/36</ref>, Hofmalerin und Freundin Marie-Antoinettes. Nach Kaiser Josefs II. Tod beehrten dessen Nachfolger, Kaiser Leopold II. und auch der spätere Kaiser Franz II. mit Gemahlinnen und Kindern häufig den greisen Kanzler mit ihrem Besuch.

Nach Kaunitz's Tod war das Palais von seinen Erben für Monate an Albert von Sachsen-Teschen und seine Frau Marie-Christine<ref>Wolf, A., "Marie Christine", Wien, 1863</ref> (die Lieblingstochter Maria Theresias) vermietet, die 1798 im Palais verstarb.

Ära Fürst Esterházy

1814 erwarb Fürst Nikolaus II. Esterházy de Galantha (1765–1833) das Palais, dessen damaliger Zustand in diversen Plänen und Schnitten aus 1815 vom Wiener Stadtbauamt dokumentiert wurde<ref>Esterházypalais (6) - Wien Geschichte Wiki </ref>. In der Folge ließ Fürst Esterházy das Innere weitgehend neu gestalten. Auf Reisen durch Europa erwarb er eine Reihe von zeitgenössischen Skulpturen. Mit seiner damit vergrößerten "modernen" Sammlung schuf Fürst Nikolaus II. ab 1817 für seine Kunstschätze eine spektakuläre Galerie in Mariahilf: Während er auf dem Areal einen Zubau für die Skulpturensammlung errichten ließ, richtete er im Gartenpalais sein Museum mit Gemälden, Graphiken, Büchern und seinen Gesteinssammlungen ein, das er für die Öffentlichkeit öffnete.

Als Krönung dieser Arbeiten beauftragte Esterházy 1819 den aus Prato stammenden Florentiner Maler Antonio Marini<ref>Guasti, Cesare, "Antonio Marini", Firenze, 1862</ref> (1788–1861) mit der Schaffung des Deckengemäldes Der Olymp im neun Meter hohen oktogonalen Festsaal des Gebäudes, das bei einem Ball am 7. Februar 1821 der Öffentlichkeit präsentiert wurde.<ref>Conversationblatt – Zeitschrift für wissenschaftliche Unterhaltung, 2. Jg., Nr. 69, 10. Juni 1820: Wien</ref><ref>Gazetta di Firenze dell'8 luglio 1820, n. 82, rubrica „Belle Arti“</ref>

Erwerb durch die Stadt Wien

1868 erwarb die Gemeinde Wien von Nikolaus Esterházy – Graf zu Edelstetten das Gebäude, das innerhalb eines Jahres vom städtischen Oberingenieur Georg Haussmann nach Aufsetzen eines zweiten Stockwerks zu beiden Seiten des zweistöckigen Mittelrisalits und Entfernung der ostseitigen Freitreppe sowie des westseitigen Altans höchst funktionell und aufwändig zur Unterbringung des Mariahilfer Communal-, Real- und Obergymnasiums adaptiert wurde. Der Bau, der u. a. nicht nur mit einer Warmluftheizung mit Kesselanlage im Keller, sondern auch mit einem Luftbrunnen-System zur Frischluftzufuhr aus dem Esterházypark ausgestattet war, wurde als exemplarisch moderner Schulbau in Plänen und Ansichten auf der Wiener Weltausstellung 1873 präsentiert.

Während der Besatzungszeit nach dem Zweiten Weltkrieg war im Hauptgeschoß des Gebäudes das Lycée Français untergebracht. Nach Auszug der französischen Schule wurden zwischen 1955 und 1960 unter der Direktion Dr. Friedrich Wotke von der Bundesgebäudeverwaltung aufwändige Sanierungsarbeiten am und im Gebäude durchgeführt, wobei auch das Deckenfresko im barocken oktogonalen Festsaal im Piano nobile vom Bundesdenkmalamt restauriert wurde. 1964 wurde in einer Reihe von Veranstaltungen das 100-jährige Bestehen des Gymnasiums gefeiert.

Demolierung

1967 wurde auf Betreiben der neuen Schulleitung und der Bundesgebäudeverwaltung die Aufhebung des Denkmalschutzes durchgesetzt, wovon die Öffentlichkeit erst im Herbst 1970 beim Auszug des Schulbetriebes in ein „Übergangsgebäude“ (7., Westbahnstraße) erfuhr. Heftige Proteste in den Medien, auch von Seiten bekannter Persönlichkeiten, konnten die Abbrucharbeiten nicht verhindern. Anstelle des damaligen Gebäudes wurde das heutige Schulgebäude nach Plänen von Richard Gach in der Amerlingstraße errichtet.

Rettung des Festsaal-Deckenfreskos

Abgesehen von nur wenigen Bauelementen konnte auf Betreiben des „Aktionskomitees zur Erhaltung des Palais Kaunitz-Esterházy“ (initiiert von Heinz P. Adamek) das Deckenfresko des Festsaals von Prof. Josef Fastl abgenommen und gerettet werden. 1982 wurde es – ebenfalls von Fastl – an der Decke des neu geschaffenen Auktionssaales des „Kunstpalais Dorotheum“ in der Inneren Stadt, Dorotheergasse 11 – heute als Palais Eskeles bezeichnet – wieder appliziert. Im 19. Jahrhundert hatte das Gebäude häufig die Eigentümer gewechselt: Im Jahr 1812 war es ironischerweise von Paul III. Anton Fürst Esterházy von der Familie Dietrichstein erworben und ein Jahr danach an den Sohn des Staatskanzlers Kaunitz, Alois Fürst Kaunitz-Rietberg, veräußert worden. 1823 verlor Kaunitz im Exekutionsweg das Palais an des Bankhaus Eskeles, das es vier Jahre danach neuerlich weiter verkaufte.

Seit 1993 befindet sich im Palais Eskeles das Jüdische Museum der Stadt Wien. Seither ist das Marini-Fresko durch Abhängung der Decke für die Öffentlichkeit verborgen.

Galerie

Literatur

  • Edgard Haider: Verlorenes Wien – Adelspaläste vergangener Tage. Wien 1984, ISBN 3-205-07220-0.
  • Heinz P. Adamek: Geschichte eines Wiener Palais – Palais europäischer Geschichte. In: Jahresbericht Mariahilfer Gymnasium. Wien 1989, S. 53 ff.
  • Jiří Kroupa: Wenzel Anton, Prince Kaunitz-Rietberg: From “Curiosité” to Criticism of Art. Masarykova Univerzita v Brně 1997, S. 7 ff.
  • Dieter Klein, Martin Kupf, Robert Schediwy: Stadtbildverluste Wien – Ein Rückblick auf fünf Jahrzehnte. Wien 2005, ISBN 3-8258-7754-X.

Weblinks

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Einzelnachweise

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