p.t.t.red
p.t.t.red (von englisch paint the town red) war ein deutsches Künstlerduo, bestehend aus Stefan Micheel („st.eel“) und Hans Hs Winkler. Das Aktions- und Installationskünstlerpaar war von 1988 bis 2001 in Berlin und anderen Orten aktiv.
Ausstellungen und Projekte
Das Duo arbeitete im Bereich Kunst im öffentlichen Raum und prägte den Begriff „Stadtrauminstallation“ durch die Arbeiten goldener schnitt durch Berlin 1988 und Rotverschiebung 1990 in Berlin.
Bei der Aktion Der Berg und die Maschine 1989 unternahm p.t.t.red eine Bergtour zur Zugspitze und entfernte den höchsten Punkt in Deutschland, die Zugspitze. Das Gipfelgestein wurde ins Tal getragen und nach Berlin zu einer Maschine transportiert, wo es in den Räumen von p.t.t.red in einem vierwöchigen Prozess zermalmt wurde.<ref Name="taz-1989">Katrin Bettina Müller: Zugspitze weg! „Der Berg und die Maschine“ in der Naunynstraße 65. taz, 17. November 1989.</ref><ref name="Babias-1994">Marius Babias: p.t.t.red - paint the town red. In: Kunstforum international. Bd. 125, 1994, S. 193.</ref>
Während der Aktion Ursa in orbit: wanderte p.t.t.red 1993 auf der Suche nach den alten Bärengründen zwei Tage in Bärenkostümen gekleidet durch den Nationalpark Berchtesgaden. Inszenierte Begegnungen mit Touristen auf gewisse Distanz ließen sich nicht vermeiden.<ref name="Treeck-1999">p.t.t.red. In: Bernhard van Treeck.: Street-Art Berlin - Kunst im öffentlichen Raum. Berlin 1999, ISBN 3-89602-191-5, S. 235.</ref>
Die Aktion How much red does the Statue of Liberty bear fand 1996 statt und erfolgte nach einer 14-tägigen Beobachtung des Sicherheitssystems der Freiheitsstatue. Es zeichnete sich für p.t.t.red eine Sicherheitslücke von 15 Minuten ab, was den Freiraum brachte, rote Farbfilter an 56 Richtscheinwerfern zu platzieren. In der Nacht zum 25. Juni 1996 erstrahlte die Freiheitsstatue vor den Toren New Yorks erstmals im roten Licht.<ref name="Hohenbuechler-1997">vor Ort – Langenhagen 1997. In: Christine und Irene Hohenbüchler: p.t.t.red. Hannover 1997, ISBN 3-931441-04-0.</ref>
Ab 1994 setzte p.t.t.red vollkommen autarke Naturroboter als Zwitschermaschinen in urwüchsige Naturräume aus, wie auf La Gomera, auf Island und am Walchensee in Bayern. Weitere Zwitschermaschinen wurden im Central Park in New York, in Berlin und mitten in den Gärten des Vatikans installiert. Das Geheimnis der Maschinen war, dass sie versteckt und unsichtbar ihren Sound in den Naturraum einbrachten.<ref name="atelier-1994">The Art Journeys of p.t.t.red. In: atelier - Magazine of international Art. November 1994.</ref>
1997 initiierte p.t.t.red das Projekt Außerparlamentarische Situation in Langenhagen: Ulrike Meinhof spricht über ihre Verhaftung in Langenhagen. Die Verhaftung von Ulrike Meinhof am 15. Juni 1972 in der Walsroder Straße 11 ist im kollektiven Gedächtnis der Stadt Langenhagen hängen geblieben. 25 Jahre später erinnert p.t.t.red in einer einwöchigen künstlerischen Aktion vom 24. bis zum 28. Februar 1997 im öffentlichen Raum daran. Die Künstlergruppe weist mit 59 im Stadtgebiet aufgehängten Plakaten auf eine (fiktive) Veranstaltung hin und löst damit eine heftige Diskussion aus. Der für den 28. Februar 1997 angekündigte Vortrag von Ulrike Meinhof auf dem Marktplatz war mit einem Rednerpult und Stühlen für die Zuschauer vorbereitet und bot Raum zum Nachdenken, schließlich erschien niemand; das Publikum blieb unter sich und diskutierte die unklare Situation. Über diese künstlerische Aktion im Rahmen der Reihe Vor-Ort in Langenhagen wurde in der örtlichen<ref>Gesellschaft muß Provokationen aushalten. In: Nordhannoversche Zeitung. 26. Februar 1997; Finger auf die Wunde. „vor Ort“ in Langenhagen: Kunst um Ulrike Meinhof. In: Nordhannoversche Zeitung. 3. März 1997; Tote Terroristin als lebendiges Kunstobjekt: Künstler ließen Meinhof-Debatte auf dem Marktplatz aufleben. In: Langenhagener Echo. 5. März 1997.</ref> und überörtlichen Presse<ref>Aufregung um Ulrike Meinhof. In: Münsterländische Tageszeitung. Februar 1997</ref><ref>Für die multiple Autorenschaft. Im hannoverschen Langenhagen ist „vor-Ort-Kunst“ zur Institution geworden. In: die tageszeitung. 19. März 1997</ref><ref>Christian Schröder: Die Kunst liegt auf der Straße. In: Tagesspiegel online. 15. Juni 1999, abgerufen am 8. August 2012.</ref> aufmerksam berichtet, später auch in verschiedenen Fachbeiträgen.<ref>Kai Bauer: Kunst vor Ort – Projekte in Langenhagen 1992–1997. In: Heinz Schütz (Hrsg.): Stadt.Kunst. München 2001, ISBN 3-929970-43-0, S. 219–222 (mit Abbildung)</ref><ref>Kai Bauer: Treffpunkt Niemandsland: Artists, Zen und High Mountains Brenner Pass, Austria. In: Zingmagazine. Nr. 12, 2000.</ref> Auch in den Spiegel<ref>Nachricht zum Projekt von p.t.t.red. In: Der Spiegel. Nr. 10, 1997.</ref> und die beiden Kunstfachzeitschriften art – Das Kunstmagazin<ref name="Clewing-2000">Ulrich Clewing: Aktionskunst zwischen Dada und Eulenspiegelei. In: art – Das Kunstmagazin. März 2000, S. 46ff.</ref> und das Kunstforum<ref>Claudia Wahjudi: p.t.t. red – das Ereignis findet nicht statt. Museumsakademie Berlin, 2. Juni – 19. Juli 2000. In: Kunstforum international. Bd. 152, 2000, S. 313.</ref> schaffte es p.t.t.red mit diesem Projekt.
1998 folgte das Projekt treffpunkt niemandsland am Brenner mit Beteiligung von Künstlern aus Deutschland, Österreich, Italien und den USA, darunter Maurizio Cattelan und Walter Niedermayr.<ref>Iris Kathan: Rezension von Peter Kaser, Hans Winkler: scalini 84 stufen. Folio, Wien 2007. Forschungsinstitut Brenner-Archiv der Universität Innsbruck, 2008.</ref><ref name="arge-1997"><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20041119174752
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Werkliste
- Goldener Schnitt durch Berlin, Vergoldungen an fünf Orten in Berlin, 1988–90<ref name="Babias-1994" /><ref>Goldener Schnitt durch Berlin; p.t.t.red. Public Art Wiki, abgerufen am 29. Januar 2021.</ref>
-
U1, westlich des U-Bahnhofs Gleisdreieck.
-
U2, Richtung Bülowbogen.
- der berg und die maschine, Zugspitze/Berlin, 1989<ref name="taz-1989" />
- Im Lärm der Stadt, Hannover 1991<ref>Im Lärm der Stadt – 10 Installationen in Hannovers Innenstadt. Ausstellungskatalog des Sprengel Museum Hannover. Hirmer, München 1991, ISBN 3-7774-5770-1, S. 75–79.</ref>
- Oppositionen und Schwesterfelder, Wiener Secession, Fridericianum Kassel, 1993<ref name="baumgaertner-2000">Jochem Schneider, Christine Baumgärtner (Hrsg.): Offene Räume. Edition Axel Menges, Stuttgart und London 2000, S. 215.</ref>
- ursa in orbit project, Nationalpark Berchtesgaden, 1993<ref name="Clewing-2000" />
- twittermachine, Berlin, Gomera, Rom, Island, New York, Walchensee, 1994<ref name="atelier-1994" />
- Gewalt/Geschäft, NGBK Berlin, 1995<ref>Ausstellungen Berlin. In: Kunstforum. Bd. 130, 1995, S. 346.</ref>
- How much red does the Statue of Liberty bear? Freiheitsstatue New York, 1996<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20160202154124
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- In the ruins of the twentieth century institute for contemporary art, P.S.1, New York, 1996<ref>The Institute for Contemporary Art, the national and international studio artists programm P.S.1, 1995/1996.</ref>
- Außerparlamentarische Situation in Langenhagen, 1997
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}}.</ref>
- Engagement in de Fotografie, Foto Biennale Rotterdam, 2000<ref>Positions Attitudes Actions, Engagement in de fotografie. Konferenzschrift, Nederlands Foto Instituut. Rotterdam 2000, ISBN 90-76085-10-2.</ref>
- Territorien des In/Humanen. Gemeinschaftsausstellung, Württembergischer Kunstverein Stuttgart im Schloss Solitude, 2010<ref>Territorien des In/Humanen. Website des Württembergischen Kunstverein Stuttgart, abgerufen am 29. Januar 2021.</ref>
Rezeption
Das Tip-Magazin aus Berlin schrieb 1990: „Paint the town red haben mit ihren Formen von Kunst schon lange das Atelier verlassen. (…) Kunst entsteht so als Ergebnis der Planung und des Eingreifens in und Teilnehmens an täglichen Arbeitsprozessen. Die Strategie bedeutet eine neue Form des Realismus der Erkundung konkreter Zusammenhänge. Kunst wird zu einem strategischen Spiel, bei dem es zwar immer noch um die sinnliche Aneignung der Welt geht, nicht mehr aber um die Ausprägung einer individuellen Handschrift.“<ref>Katrin Bettina Müller: RotLicht für Engel. In: Tip-Magazin. Nr. 19, 1990, S. 80–81.</ref>
In Kunstforum international schrieb Marius Babias 1994 über p.t.t.red: „Dem kalkulierten Eingriff in städtische Räume, seiner ästhetischen Steuerung und seiner sozialen Gegensteuerung gilt das Hauptaugenmerk des Künstlerduos [...]“.<ref name="Babias-1994" />
Die Berliner Zeitung schrieb 1997 über die „ungewöhnliche Ausstellung internationaler Künstler in der Hellersdorfer Galerie ‚HO‘“, in der p.t.t.red das ursa in orbit project von 1993 dokumentierte: „Im Berchtesgadener Wald waren die beiden in Bärenkostümen unterwegs. Die bierernsten Reaktionen der Lokalpresse ‚Bär erschreckte Wanderer‘ hängen neben den Bildern.“<ref>Silvia Schmidt: Kunst, Tiere und Kreaturen. In: Berliner Zeitung. 13. Oktober 1997.</ref>
Das Kunstmagazin art bezeichnete im Jahr 2000 die Kunstprojekte von p.t.t.red als „eine Mischung aus Dada und Happening, Land Art und Eulenspiegelei“. Das Berliner Duo narre die Sehgewohnheiten des Publikums „mit hintergründigen, pfiffigen und bisweilen poetischen Eingriffen in den Alltag“.<ref name="Clewing-2000" />
Stipendien
- 1995–1996 Auslandsstipendium des Senats von Berlin, PS1 New York<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20070807015319
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- 1997 Kunstfonds Bonn A2<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20100408201358
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}}
}}.</ref>
- 2000 Akademie Schloss Solitude
Veröffentlichungen
- p.t.t.red (Hrsg.): Treffpunkt Niemandsland. AR/GE Kunst 1997
- p.t.t.red (Hrsg.): Paint the Town Red. Stefan Micheel and Hans Winkler, (Weiß) 1986–1989<ref>Paint the Town Red. Katalog Stefan Micheel und HS Winkler (weiß), 1986-1988. Website von Stefan Micheel, abgerufen am 29. Januar 2021.</ref>
- p.t.t.red (Hrsg.): Paint the Town Red. Stefan Micheel and Hans Winkler, (Blau) 1989–1990<ref>Urban Books 0000.0000.144. Washington University Digital Gateway, Text Collections.</ref>
- p.t.t.red (Hrsg.): Paint the Town Red. Stefan Micheel and Hans Winkler, (Schwarz) 1990–1992
- p.t.t.red (Hrsg.): Paint the Town Red. Stefan Micheel and Hans Winkler, (Grau) 1992–1995
Literatur
- Jochem Schneider, Christine Baumgärtner (Hrsg.): Offene Räume – Open spaces. Stuttgart und London 2000, ISBN 3-930698-99-4, S. 215.
- Der Kuss der Götter - p.t.t.red. In: Bernhard van Treek (Hrsg.): Street-Art Berlin - Kunst im öffentlichen Raum. Berlin 1999, ISBN 3-89602-191-5, S. 224–253.
- Kai Bauer: Kunst vor Ort - Projekte in Langenhagen 1992–1997. In: Heinz Schütz (Hrsg.): Stadt.Kunst. Lindinger und Schmid, Regensburg 2001, ISBN 3-929970-43-0, S. 219–222.
- Georg Jappe (Hrsg.): Ressource Kunst - Die Elemente neu gesehen. DuMont, Köln 1989, ISBN 3-7701-2436-7, S. 144, 207, 216, Farbabb. S. 145.
- Lothar Romain (Hrsg.): Im Lärm der Stadt – 10 Installationen in Hannovers Innenstadt. Ausstellungskatalog des Sprengel Museum Hannover. Hirmer, München 1991, ISBN 3-7774-5770-1, S. 75–79.
- M-Mord im öffentlichen Raum – p.t.t.red. In: NGBK, Berlin (Hrsg.): Gewalt/Geschäfte. Berlin 1994, ISBN 3-926796-34-0, S. 9–16.
- Bernd Löbach-Hinweiser (Hrsg.): Künstlerbanknoten - Artists’ Banknote Works. Designbuch-Verlag, Cremlingen 2000, ISBN 3-923971-59-1, S. 269.
- Christoph Tannert (Hrsg.): 32 Jahre Künstlerhaus Bethanien. Berlin 2007, S. 32–33, ISBN 3-932754-88-3.
- Alexandra Glanz: Gemischte Eis-Zeiten. In: Der Tagesspiegel. 3. Januar 1989.
- Sabine B. Vogel (Hrsg.): Oppositionen & Schwesterfelder. Wiener Secession, Wien 1993, ISBN 3-900803-62-5, S. 20–23, 90–92.
Weblinks
- p.t.t.red auf der Website von Stefan Micheel
Einzelnachweise
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