Money Jungle

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Money Jungle ist ein Jazzalbum des Pianisten Duke Ellington mit dem Bassisten Charles Mingus und dem Schlagzeuger Max Roach, aufgenommen am 17. September 1962; das Album ist nach dem gleichnamigen Titelsong, einer Komposition Ellingtons, benannt. Das Album erschien im Februar 1963 zunächst bei United Artists Records.<ref>Billboard 9. Februar 1963, S. 28.</ref> Als CD wurde es in erweiterter Form 1998 und 2005 von Blue Note wiederveröffentlicht.

Dieses Album wird oft als ein künstlerischer Höhepunkt in der Karriere von Duke Ellington betrachtet. Es zeigt seine Fähigkeit, traditionelle Jazzelemente mit avantgardistischen Einflüssen zu verbinden und dabei seinen einzigartigen Stil beizubehalten.

Geschichte der Money-Jungle-Session

Im Jahr 1962 unternahm Duke Ellington mehrere Solo-Projekte ohne sein Orchester; zunächst ein Oktett-Album mit Coleman Hawkins im August und ein gemeinsames Album mit John Coltrane am 26. September, beide für das junge Label Impulse!. Eine Woche vorher traf er ebenfalls auf zwei Musiker der damaligen Jazz-Avantgarde, Charles Mingus und Max Roach, die beide seit den frühen 1950er Jahren eng miteinander gearbeitet hatten, u. a. für ihr gemeinsames Label Debut. Während für Ellington bei dem Coleman Hawkins-Projekt „die Gemeinsamkeiten der musikalischen Vorstellungen soweit überwogen, dass ein problemloses Miteinander gewährleistet war, prallten mit Coltrane und Ellington ganze Welten aufeinander“,<ref name="ruland">Hans Ruland: Duke Ellington – Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten. S. 144–148.</ref> so der Ellington-Biograf Hans Ruland. „Die Integrationsfigur zwischen diesen Welten“ war für ihn „Mingus, der die Tradition eines Fats Waller oder Duke Ellington (…) genauso zugetan war, wie dem zeitgenössischen Jazz der fünfziger und sechziger Jahre, den Mingus schließlich wesentlich mitprägte.“<ref name="ruland" details="S. 148." />

Als Ellington die Musik für den Spielfilm Paris Blues (1961) schrieb, hatten er und Produzent Alan Douglas sich in Paris kennengelernt, befreundet und auch über die Möglichkeit unterhalten, ein Album aufzunehmen. Als Douglas bei United Artists für die Jazzproduktionen verantwortlich war, rief ihn Ellington an und schlug vor, ein Pianoalbum aufzunehmen. Da Douglas zu dieser Zeit mit Mingus arbeitete, schlug er vor, diesen als Bassisten zu nehmen, worauf Ellington zustimmte und meinte, dass sei interessant. Mingus wiederum meinte, Roach sei als Schlagzeuger die richtige Wahl.<ref name="BM">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Die Idee war folglich, Ellington mit Musikern der nächsten Generation zu kombinieren:<ref name="Wire">Edwin Pouncey: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20120302214044

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  }} In: Wire 161/Juli 1997 (PDF; 5,6 MB).</ref> Ellington einigte mit sich mit dem Produzenten darauf, dass der 63-jährigen Pianist im Umfeld von zwei „Modernisten der nächsten Generation“<ref name="cook" /> präsentiert werden sollte, um die „Kompatibilität der grundverschiedenen Musiker zu beweisen.“<ref name="ruland" /> Es war die erste Trio-Sitzung des Bassisten seit seinen Aufnahmen für Jubilee mit Hampton Hawes und Dannie Richmond.<ref name="cook">Morton Cook: The Penguin Guide to Jazz on CD. S. 461.</ref> 1974 erinnerte sich Mingus in einem Interview: „Ich bekam einen Anruf von der Plattenfirma; dann trafen wir Duke in seinem Büro und diskutierten aus, was er genau machen wollte.“<ref name="mingus">Priestley: Mingus – A Critical Biography. S. 137 ff.</ref>

Money Jungle wurde auf drei Spuren im Sound Makers Studio in Manhattan an einem einzigen Tag aufgenommen. „Ich habe versucht, sie zum Proben zu bewegen, und alle drei sagten nein, sie wollten nicht proben“, entsann sich Produzent Douglas 2013. Stattdessen hätten die Musiker die Einstellung gehabt: „Lasst uns einfach ins Studio gehen und sehen, was passiert.“<ref name="BM" /> Ohnehin war die Sitzung relativ kurzfristig anberaumt worden<ref name="cook" /> Widrige Umstände begleiteten die Aufnahme des Albums: Mingus überwarf sich mit Max Roach, weigerte sich weiterzuspielen und verließ das Studio. Ellington lief ihm nach bis auf die Straße;<ref name="BM" /> dort konnte Mingus nur durch Ellingtons Schmeicheleien dazu überredet werden weiterzuspielen;<ref name="ruland" /> und kehrte, in der Erinnerung von Douglas nun völlig „kooperativ“, ins Studio zurück.<ref name="BM" />

Datei:Duke Ellington restored.jpg

Duke Ellington während einer Konzertpause 1965

Mingus soll, nach anderen Erinnerungen, während der gesamten Ellington-Session extrem gereizt gewesen sein, sei es wegen der Zusammenarbeit mit seinem Idol oder wegen aktueller beruflicher Probleme. In einem Moment streifte er die Hülle über seinen Bass und war drauf und dran, das Studio zu verlassen, erinnerte sich Ellington später.<ref name="mingus" />

Mingus: „Mann, ich kann mit diesem Schlagzeuger nicht spielen!“

Ellington: „Warum, was ist los?“

Mingus: „Duke, ich habe dich immer verehrt und das, was du musikalisch gemacht hast, aber du wirst dir einen andren Bassisten suchen müssen.“<ref name="mingus" />

Duke Ellington konnte ihn angeblich damit ködern, dass United Artists für Mingus eine ganzseitige Anzeige für die bevorstehende Weihnachtsausgabe des Billboard geschaltet habe. Dass dieser mehr von seinen Qualitäten als Bassist denn als Komponist überzeugt war, beantwortete er einige Jahre später auf die Frage, ob denn Mingus „der Ellington-Schule“ zuzurechnen sei: „Nun, das ist das, was er sagt.“<ref name="mingus" />

Das Album

Ellington selbst äußerte sich insgesamt zur Aufnahme des Albums:

„Es war einer dieser mythischen Augenblicke, wo die Musen drei verschiedener Musiker zu einer verschmelzen. Schon die erste Aufnahme saß. Ich war vor Freude wie elektrisiert.“<ref name="weber" />

Die Musik des Original-Albums

Ellington hatte speziell für diese Sitzung einige neue Stücke geschrieben; „keiner der vier Titel: Money Jungle, Les fleurs Africaines, Very Special und Wig Wise ist jedoch typisch Ellington.“<ref name="ruland" /> So war letztere Komposition „eine Verbeugung Dukes vor dem musikalischen Genius von Thelonious Monk. Treffender läßt sich Monks Gedanken- und Gefühlswelt mit ihrer abgehackten Melodik und ihrer chromatischen Harmonik nicht nachzeichnen.“<ref name="ruland" /> Hinzu kamen zwei Ellington-Klassiker, Solitude und Caravan.

„Donnernde Eröffnung des Albums“ ist das Titelstück „Money Jungle“, „ein Blues, der irgendwo zwischen Post-Bop und Avantgarde eingeordnet werden könnte“<ref name="allmusic" /> und „experimentelle Passagen“ enthält.<ref name="DOM">Ralf Dombrowski: Basis-Diskothek Jazz. S. 71 f.</ref> Die Ballade Fleurette Africaine , ist ein „impressionistisches Klanggemälde (…) zu Ehren jener Blumen, deren ganze Schönheit nur im Verborgenen des afrikanischen Urwalds blühen“. Es zeugt für Ruland „von der beinahe spirituellen Übereinstimmung dreier Musiker, wie sie selten in einem Studio eingefangen wird.“<ref name="ruland" /> Ellington erinnerte sich an das Spiel des Bassisten: „Mingus, mit geschlossenen Augen, fiel in einem harmonischen Groove und fügte Gegenmelodien in einer Weise ein, als ob er die Nummer schon sein ganzes Leben gespielt hätte“<ref name="mingus" />

Nach dem „lebhaften Upbeat-Blues“<ref name="allmusic" /> Very Special, dessen Thema nur kurz angespielt wird, um gleich in die Improvisationen Ellingtons zu münden, folgt das eher „konventionell gespielte“<ref name="ruland" /> Warm Valley, eine „liebliche Ballade, die unauslöschlich mit Johnny Hodges verbunden ist.“<ref name="allmusic" />

Nach der schnellen Nummer Wig Wise, in dem mit den „eckig-spitzen, absteigenden Linien“<ref name="allmusic" /> die Monk-Bezüge erkennbar sind, folgt der Ellington-Klassiker Caravan, „donnernde Perkussion und wilde Basslinien ergeben eine Spielhaltung, die ausgelassener als gewohnt ausfällt“.<ref>Dryden: Allmusic. Im Original: „Thunderous percussion and wild basslines complement a wilder-than-usual approach to Caravan.“</ref> Die LP klingt mit einem Solo Ellingtons über Solitude aus; der Pianist führt das Thema ein und nach drei Chorussen mit Einsetzen der Begleiter beginnt der Improvisationsteil.

Datei:Charles Mingus 1976 cropped.jpg

Charles Mingus 1976 in New York

Weitere Aufnahmen der Session

Jim Santella ging in seiner Besprechung der Neuausgabe der Session auf die weiteren, teilweise zuvor unveröffentlichten Stücke ein. Switch Blade beginnt Charles Mingus mit einer längeren Solo-Einlage, das die „Stimmung für einen langsamen, Nachtigall-gleichen Piano Swinger vorbereitet“; hingegen ist A Little Max (Parfait) ein Feature für den Schlagzeuger mit einer „Bandbreite an Texturen“. Wie viele andere Stücke der Session ist der REM Blues ein einfacher Blues, über den das Trio seine Interpretationen ausbreitet; die Abkürzung REM stehe hier wohl für die anwesenden Roach-Ellington-Mingus. Der noch langsamere Alternate Take fange die gute Stimmung der drei Musiker noch eher ein.<ref name="santella">Besprechung des Albums (CD-Ausgabe 2002) von Jim Santella in All About Jazz, (abgerufen am 13. August 2010).</ref>

Editionsgeschichte

Das mit einer halben Stunde zeittypisch kurze United-Artists-Album wurde für die Wiederveröffentlichung durch Blue Note Records um die bislang unveröffentlichten und von Michael Cuscuna wiederentdeckten Stücke A Little Max (Parfait) (2 Takes), Switch Blade, REM Blues und Backward Country Boy Blues sowie einen „Alternate Take“ von Solitude erweitert. Dabei wurden die analogen Dreispurbänder auf digitales Band transferiert. Für die Veröffentlichung 1987 (Blue Note CDP 7 46398 2) wurde die Reihenfolge der Original-LP allerdings aufgehoben.<ref name="cuscuna">Anmerkungen von Michael Cuscuna zur Ausgabe von 1987 (Liner Notes)</ref> Erst für die erweiterte Neu-Edition im Jahr 2002 (Blue Note 38227) bearbeitete man die Stücke neu (24-bit-mastering) und stellte die Reihenfolge des Originalalbums wieder her, ergänzt um weitere vier „Alternate takes“ (von Money Jungle, REM Blues, Switch Blade und Solitude) am Ende der CD.

Titel der LP (1963)

United Artists Records UAJ 14017 bzw. UAS 56632, Solid State SS 18022.<ref name="cuscuna" />

Money Jungle (Ellington) – 5:20
Fleurette Africaine (African Flower) (Ellington) – 3:36
Very Special (Ellington) – 4:26
Warm Valley (Ellington) – 3:32
Wig Wise (Ellington) – 3:20
Caravan (Ellington/Juan Tizol) – 4:12
Solitude (Ellington, Mills, DeLange) – 5:33

Rezeption des Albums

In der Ausgabe der Zeitschrift Down Beat vom 28. März 1963 verglich Don DeMicheal Money Jungle mit Ellingtons gleichzeitig veröffentlichten Begegnungen mit Coleman Hawkins und John Coltrane, denen er jeweils 4 Sterne zuerkannte. Money Jungle, das er als „erstaunlich“ bezeichnete, erhielt hingegen von ihm fünf Sterne, die Höchstwertung im Down Beat. Er urteilte: „Ich habe Ellington noch nie so spielen gehört wie auf diesem Album; Mingus und Roach, vor allem Mingus, drängen ihn so stark, dass man fast hören kann, wie Ellington ihnen zeigt, wer der Boss ist – und er dominiert sie beide, was keine schlechte Leistung ist.“<ref name="BM" />

Ken Dryden schrieb über Money Jungle in Allmusic, das dem Album die zweithöchste Bewertung verlieh, Duke Ellington hätte in den frühen 1960er Jahren die Jazzwelt mit „seiner historischen Trio-Session“ mit Mingus und Max Roach überrascht: „Nicht in einer Weise, indem er einfach ältere Kompositionen überarbeitete; der Großteil der LP konzentriert sich auf Musik, die er speziell für diese Session geschrieben habe.“<ref name="allmusic">[{{

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}}}}}} Besprechung des Albums von Ken Drydon in] Allmusic, (Abgerufen am 13. August 2010)</ref> Ein „Juwel dieser Session“ ist für den Kritiker die „fragile, auf eine gewisse Art quälende Ballade Fleurette Africaine, bei dem Mingus’ Basslinien fließen und Roachs zurückhaltendes Trommeln sich zu dem Mysterium eines Ellington-Werks zusammenfügen“.<ref>Dryden, im Original: „The gem of the date is the fragile, somewhat haunting ballad ‘Fleurette Africaine’, where Mingus’ floating bassline and Roach’s understated drumming add to the mystique of an Ellington work that has slowly been gathering steam among jazz musicians as a piece worth exploring more often.“</ref>

Richard Cook und Brian Morton zeichneten das Album ebenfalls mit der zweithöchsten Bewertung aus und bemerkten einschränkend, dass die häufige Verwendung des 12-taktigen Bluesschemas – wie etwa bei Money Jungle oder Very early – wohl mit der Eile zu erklären sei, mit der diese Zusammenkunft zu Stande gekommen sei; „diese (Stücke) klingen improvisiert“. Hingegen entwickele sich La Fleurette Africaine erkennbar aus einer einfachen melodischen Konzeption heraus. Weniger ergiebig seien die Interpretationen der älteren Ellington-Nummern Warm Valley und Caravan; „bei letzterem sei unklar, ob es an der Unvertrautheit Mingus’ mit den Changes [der Komposition] oder es an der Verstimmung des Bassisten lag, von denen Ellington später berichtete.“<ref name="cook" /> Dennoch wäre Charles Mingus derjenige gewesen, der dem nominellen Leiter der Sitzung „die Show stahl.“<ref name="cook" /> „Er spielte komplizierte Gegenmelodien und Schwindel erregende Läufe außerhalb des Tempos in jedem Register.“<ref>“[…] playing complicated Counterpoints and dizzling out of the tempo runs in every register […]”</ref> Weber und Filtgen führen die Zwistigkeiten zwischen Mingus und Roach darauf zurück, dass „sie ein verschiedenes Timekeeping entwickelten.“<ref name="weber" />

Hans Ruland äußert sich in seiner Bewertung hingegen kritisch gegenüber „diese[r] Platte, [die] über weite Strecken Ellingtons Charme vermissen“ lässt,<ref name="ruland" /> und bekundete insbesondere zum Titelstück Money Jungle sein „zwiespältiges Verhältnis“: „Auch wenn inzwischen der erste Eindruck eines zwar nicht anarchistischen, so doch weitgehend sinnlosen Chaos’ dem Gefühl gewichen ist, dass hier ein neuer Weg zum gemeinsamen Musizieren aufgezeigt wurde, so kenne ich keine zweite Aufnahme Dukes, die mich in eine so unruhige, destruktive Stimmung versetzt wie dieser amelodiös konstruierte Blues in C. Ellington-Liebhaber werden hier sicher zustimmen.“<ref name="ruland" />

Für die Mingus-Biographen Horst Weber und Gert Filtgen ist dagegen Money Jungle „eine der interessantesten Klavier-Schallplatten im Jazzbereich. Es stimmt einfach alles: die Stimmung, die Auswahl der Kompositionen, die Besetzung von drei gleichwertigen Musikern, sowie das Interaktionspiel der Musikanten.“ Es käme hier nicht zu dem „üblichen Klischee: hier der Pianist als Leader und dort die Rhythmusknechte“. Vielmehr sei Money Jungle „ein echtes Gemeinschaftswerk, im Teamgeist entstanden.“ Das Erstaunliche an den Aufnahmen sei es, dass die erwähnten Zwistigkeiten im „Timefeeling“ zwischen Mingus und Roach „kein echtes Handikap war[en], da beide Musiker Ellington phantasievoll zuspielen und trotzdem eine geniale Session entstand, weil beide sich total auf Ellington einlinkten.“<ref name="weber">Weber/Filtgen, S. 132 ff.</ref>

Datei:Max roach.jpg

Max Roach, 1979

Brian Priestley hebt das Trio-Album in der umfangreichen Ellington-Diskographie hervor; „der Pianist geht mit seinen zwei respektvollen, aber fordernden Begleitern aus sich heraus.“ Der größte Teil des Materials sei improvisiert, abgesehen von Fleurette Africaine. Eine Reihe von Ellington-Hits, besonders Caravan, werde kraftvoll erneuert.<ref name="priestley">Priestley, Ellington-Artikel.</ref> In seiner Mingus-Biografie bezeichnete der Autor Mingus’ Bass-Spiel als „exzellente Zusammenfassung seines bisherigen Schaffens“ und gab einen Ausblick auf das freiere Spiel von Streichinstrumenten im Jazz.<ref name="mingus" />

Ähnlich äußert sich auch Ralf Dombrowski: Zwar sei „in der Summe markanter Personen Eigenwilliges“ entstanden, präsentiere aber „Ellington als überraschend vielseitigen Pianisten“, der mit diesem Album „seine Bedeutung als Solist auch für den modernen Jazz unterstreichen konnte.“<ref name="DOM" />

Für Wolfgang Knauer handelte es sich um „eine spontane Session, bei der die Freiheit der drei Musiker im Vordergrund stand, eine angesichts der großen Namen (und Egos) der drei Beteiligten erstaunliche musikalische Gleichberechtigung. Auf dem Originalalbum hört man das ganz deutlich: Hier spielt kein übliches Klaviertrio; zu stark geben die Stimmen von Mingus und Roach gleichberechtigte Kommentare ab und bestimmen so die Atmosphäre des Ganzen mit.“<ref>zit. n. {{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:Money Jungle – Ellington reorchestrated (Liner Notes)|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Money Jungle – Ellington reorchestrated (Liner Notes)}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.hr-online.de/website/rubriken/hrbigband/index.jsp?rubrik=2083&key=standard_document_38235155&seite=1&msg=2083%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Money Jungle – Ellington reorchestrated (Liner Notes)}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.hr-online.de/website/rubriken/hrbigband/index.jsp?rubrik=2083&key=standard_document_38235155&seite=1&msg=2083}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Money Jungle – Ellington reorchestrated (Liner Notes)}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:hr-bigband2010-08-13{{#if: 2022-09-17 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Die Website All About Jazz wählte das Album in der Liste der 100 besten Jazzalben auf Rang 85.<ref name="allaboutjazz">Top-100-Liste bei All About Jazz, (abgerufen am 25. Juli 2015)</ref>

Das Magazin Rolling Stone wählte das Album 2013 in seiner Liste Die 100 besten Jazz-Alben auf Platz 10.<ref>Rolling Stone: Die 100 besten Jazz-Alben. Abgerufen am 16. November 2016.</ref>

Weitere Wirkung

2010 erschien das Album Money Jungle – Ellington Orchestrated der hr-Bigband, bei dem das Material der damaligen Session „einer originellen Transposition“ auf einen großen Klangkörper unterzogen wurde.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:Thomas Fitterling|Thomas Fitterling: }}{{#if:|{{#if:hr-bigband Money Jungle – Ellington Reorchestrated|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=hr-bigband Money Jungle – Ellington Reorchestrated}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://www.rondomagazin.de/kritiken.php?kritiken_id=6893%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=hr-bigband Money Jungle – Ellington Reorchestrated}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.rondomagazin.de/kritiken.php?kritiken_id=6893}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=hr-bigband Money Jungle – Ellington Reorchestrated}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:Rondo2010-03-06{{#if: 2022-09-17 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Literatur

James Lincoln Collier: Duke Ellington. Ullstein, Berlin 1999.
Richard Cook, Brian Morton: The Penguin Guide to Jazz on CD. 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.
Ralf Dombrowski: Basis-Diskothek Jazz (= Reclams Universal-Bibliothek. Nr. 18372). Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-018372-3.
Ian Carr, Digby Fairweather, Brian Priestley: Rough Guide Jazz. Der ultimative Führer zum Jazz. 1800 Bands und Künstler von den Anfängen bis heute. 2., erweiterte und aktualisierte Auflage. Metzler, Stuttgart/Weimar 2004, ISBN 3-476-01892-X (englische Ausgabe Rough Guides 2004, ISBN 1-84353-256-5).
Brian Priestley: Mingus – A Critical Biography. Paladin, London, 1985, ISBN 0-586-08478-9.
Hans Ruland: Duke Ellington – Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten. Gauting, Oreos (Collection Jazz) 1985.
Horst Weber, Gerd Filtgen: Charles Mingus. Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten. Oreos, Gauting-Buchendorf, o. J., ISBN 3-923657-05-6.
Peter Niklas Wilson: Money Jungle – Fäden eines Beziehungsnetzes. In: Wolfram Knauer Duke Ellington und die Folgen. (= Darmstädter Beiträge zur Jazzforschung. Bd. 6) Wolke Verlag, Hofheim 2000, ISBN 3-923997-91-4, S. 95–113.

Weblinks

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Besprechung des Albums (CD-Ausgabe 2002) von Jim Santella in All About Jazz, (abgerufen am 13. August 2010)

Einzelnachweise