Marmorpapier

Marmoriertes Vorsatzpapier („Schneckenmarmorpapier“) aus einem Buch, das um 1735 in Frankreich gebunden wurde

Als Marmorpapier (auch: Marmoriertes Papier, Tunkpapier, türkisches Papier, venezianisches Papier; {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}|neu}}persisch{{#if:کاغَذِ اَبری| {{#invoke:Vorlage:lang|fold}}{{#if:| {{#invoke:Vorlage:lang|flat}}}}{{#if:kāġaẕ-e abrī|, DMG {{#invoke:Vorlage:lang|flat}}}}{{#if:| <templatestyles src="IPA/styles.css" />{{#if:|[}}{{#if:

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Begriffsgeschichte

Elena Laura Jakobi verdankt sich eine begriffsgeschichtliche Untersuchung der Bezeichnungen bzw. Bezeichnungsvarianten, mit denen Marmorpapiere in der Zeit von 1550 bis 1800 beschrieben wurden. Die Begriffsgenese, Entwicklung und Differenzierung wird im deutschen, niederländischen, französischen, italienischen und lateinischen Sprachgebrauch anhand von 109 schriftlichen Quellen belegt.<ref>Elena Laura Jakobi: Wie Wolken, Marmor und Meer. Begriffsgenese, Entwicklung und Differenzierung Marmorpapiere beschreibender Termini (1550-1800). Masterarbeit. Universität Wien, Historisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät, Masterstudium Kunstgeschichte, Wien 2024. Online [1], S. 90.</ref>

Herstellung

Datei:Art of Bookbinding p108 School of Arts cut.png

Darstellung der Marmoriertechnik von 1750

Datei:Paper Marbling.jpg

Wanne mit vorbereiteter Farbschicht

Die Herstellung von traditionellem handgemachten Marmorpapier, die in Japan bereits um das Jahr 1000 bekannt war, gleicht der eines Marmorschnitts. Ein flaches Becken wird mit der sog. Schlichte gefüllt; dies ist eine Gallerte, die durch Auflösen von Tragantgummi in Wasser, Aufkochen von Irländischem Moos (auch Carrageen-Moos, Chondrus crispus) oder durch eine Lösung von Methylcellulose in Wasser (Tapetenkleister) hergestellt wird. Die Schlichte wird abgestrichen. Nun werden auf die flache Oberfläche des Leimbades Aquarellfarben aufgebracht, die mit Ochsengalle versetzt sind. Dieser Zusatz dient der Herabsetzung der Oberflächenspannung der Farbe, damit diese sich auf der Oberfläche der Schlichte ausbreiten kann. Die Farbe kann sich wegen der Konsistenz der Schlichte nicht mit dieser selbst oder den anderen Farben vermischen. Daher können die Farben nun mit verschiedenen Techniken in ornamentale Schlierenmuster gebracht werden, die teilweise natürlichem Marmor ähneln – daher der Name „Marmorpapier“. Nun wird ein starker Papierbogen, der zuvor mit Alaunwasser gebeizt wurde, vorsichtig auf das Leimbad gelegt und anschließend wieder abgehoben. Die Farbe bleibt am Papier haften. Anschließend werden die Reste der Schlichte mit Wasser abgespült. Die Beize mit Alaunlösung dient dazu, dass die Farbe bei dem Abspülen der Leimreste nicht mitabgespült wird. Die Farbe verbindet sich beim anschließenden Trocknen dauerhaft mit dem Papier.

Neben der traditionellen Herstellung mit Aquarellfarben kann auch mit Ölfarben marmoriert werden. Diese Technik erlaubt es auch ohne eine Gallerte als Grund in einem bloßen Wasserbad zu marmorieren. Allerdings bleiben die Ergebnisse im Regelfall deutlich hinter denen des Marmorpapiers auf Basis von Aquarellfarben zurück, da sich die Musterung des Papiers nicht so weitgehend wie bei der traditionellen Herstellung kontrollieren lässt. Mit Ölfarben marmorierte Papiere haben insbesondere ein spezifisches körniges Aussehen, das nicht der Feinheit eines Marmorpapiers auf Aquarellbasis entspricht. In diesem Fall spricht man auch von Öltunkpapieren.

Obwohl es sehr ähnliche Marmorpapiere gibt, ist jedes Marmorpapier anders als mittels Drucktechniken hergestellte Buntpapiere wie Brokat-, Bronzefirnis- oder Modeldruckpapiere ein Unikat.

Arten

Datei:Technique de l'ebru (7).jpg

Bei der Ebru-Technik werden zusätzlich Bildmotive auf den Papiergrund gezeichnet

Datei:Nedim Sönmez Unterwasser 1.jpg

Unterwassermotiv in Ebru-Technik (Nedim Sönmez)

Datei:Franz Bartsch Suminagashi 12 05316.tif

Suminagashi (Detail) Papiersammlung Franz Bartsch

Je nach der Art der Aufbringung der Farben (Spritzen, Tupfen, Sprühen usw.) und der anschließenden mechanischen Behandlung mittels verschiedener Werkzeuge, üblicherweise mit Stäbchen oder kammartigen Gebilden, entstehen unterschiedliche Ornamente. Besonders typisch sind getupfte Muster, die denen in Marmorgesteinen nahe kommen („Steinmarmorpapier“), sowie wellenartig gekämmte Muster, die entstehen, wenn man mit einem Kamm durch die Farbschicht („Kammmarmorpapier“) fährt. Der Abstand der einzelnen Zinken bestimmt dabei die Dichte des Musters. Auch schneckenhausartig gedrehte Varianten („Schneckenmarmorpapier“) kommen vor, die nach dem Durchziehen mit dem Kamm mittels kreisender Bewegungen eines einzelnen Stäbchens erzielt werden; auch mehrere auf einem Brett angebrachte Stäbchen können diesem Zweck dienen. Letztlich sind der Phantasie kaum Grenzen gesetzt.

Aus der Türkei stammt der Brauch, Blütenbilder auf den Schleimgrund zu zeichnen. Muster dieser Technik werden auch mit dem Ausdruck Ebru bezeichnet. Die bislang geläufige florale Motivik hat der Künstler Nedim Sönmez erweitert und durch in Ebru-Technik realisierte Bilder visionärer Landschaften und Unterwasserwelten ergänzt. Auch durch gezielte Bewegung des Papiers beim Aufbringen auf die Schlichte kann das Muster in spezifischer Form beeinflusst werden. Dabei ergeben sich dunkle Streifen, die das sonstige Marmormuster regelmäßig wellenartig durchbrechen („Wellenmarmorpapier“).

Im Wiener Jugendstil entwickelten die Künstler Koloman Moser, Josef Hoffmann und Leopold Stolba die Technik, im Sinne der Klecksographie Gestalten in der Marmorierung zu entdecken oder zu verstecken, so dass Zufall und Phantasie ein besonders Spiel entfalten.<ref>Michael Pabst, Wiener Grafik um 1900. München: Verlag Silke Schreiber 1984, S. 173–190.</ref> Rosenberg hingegen bezeichnet sie als „mimetische Tunkpapiere“.<ref>Raphael Rosenberg: Ornamentale Buntpapiere und die Bildexperiemente der Wiener Secessionisten. In: Christoph Thun-Hohenstein, Kathrin Pokorny-Nagel (Hrsg.): Ephemera. Die Gebrauchsgraphik der MAK-Bibliothek und Kunstblättersammlung; the graphic design of the MAK Library and works on paper collection, Wien 2017, S. 30–53, hier S. 38 (MAK studies; 24). ISBN 978-3-903131-94-1.</ref>

Suminagashi

Die aus Japan stammende Technik nutzt Tusche auf Wasser, was auch die Bedeutung des Begriffes (sumi – Tusche, nagashi – (ver-)fließen) ausmacht. Die Verwendung dieser Technik reicht bis ins 8. Jahrhundert zurück.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:Julia Rinck|Julia Rinck: }}{{#if:|{{#if:Geschichte des Buntpapiers in Auszügen|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Geschichte des Buntpapiers in Auszügen}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.buntpapier.org/geschichte.html%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Geschichte des Buntpapiers in Auszügen}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.buntpapier.org/geschichte.html}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Geschichte des Buntpapiers in Auszügen}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:buntpapier.org{{#if: 2017-04-03 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Hippie Marbling

Der Begriff Hippie Marbling wurde in den 1970er Jahren geprägt und bezeichnet die Herstellung großformatiger marmorierter Stoffbahnen mithilfe von meist auf Wasser schwimmenden Farben, die unter anderem mit Blasrohren manipuliert wurden.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:Hippie Marbling. Film from 1970s, and 2005 interview|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Hippie Marbling. Film from 1970s, and 2005 interview}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://archive.org/details/Calebjc-HippieMarbling1970sAnd2005586%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Hippie Marbling. Film from 1970s, and 2005 interview}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://archive.org/details/Calebjc-HippieMarbling1970sAnd2005586}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Hippie Marbling. Film from 1970s, and 2005 interview}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:blib.tv{{#if: 2014-10-25 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Die Technik wird auch mit Seidenbahnen verwendet, so etwa in Kappadokien.

Sicherheitstechniken

Marmoriertechniken können zudem als Sicherheitsmerkmal verwendet werden. Amerikanische Banknoten aus dem Jahr 1775 weisen entsprechende farbige Streifen auf.<ref>Jake Benson: Curious Colors of Currency. In: American Journal of Numismatics, Second Series, Vol 31 (2019), S. 279–328, Tafel 35–45.</ref> Bei Geschäftsbüchern erlaubt die Schnittmarmorierung die rasche Vollständigkeitskontrolle und steht einer mutwilligen Entfernung von Seiten hinderlich im Wege.

Qualität

Marmorpapier ist ein besonders hochwertiges veredeltes Papier: Jeder Bogen stellt ein Unikat dar, da sich die Muster auch bei gleichem Vorgehen nicht genau wiederholen; zudem tritt auch innerhalb eines Bogens keine exakte Wiederholung des Musters auf, wie das bei anderen Verzierungstechniken der Fall ist. Marmorpapier wurde als Bezugsmaterial sowie Vorsatzpapier für Bücher früher in ganz Europa hergestellt und verwendet, besonders in England. Heute werden Marmorpapiere insbesondere in England, den Niederlanden, Deutschland, Frankreich und Italien aber auch in Amerika manuell produziert und verkauft, wobei die Marmorierwerkstätten in Venedig in der öffentlichen Wahrnehmung am präsentesten sind. Neben dem echten Marmorpapier gibt es auch preiswerte Imitate, die das Muster in gewöhnlichem Farbdruck reproduzieren.

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Beispiele

Marmorpapier (unregelmäßiges Kammmarmorpapier) vom Vorsatz eines Buches (ca. 1720 bis 1770, Niederlande oder Deutschland)

Marmorpapier (unregelmäßiges Kammmarmorpapier) vom Vorsatz eines Buches (ca. 1720 bis 1770, Niederlande oder Deutschland)
Um 1811 in Deutschland in Marmorpapier und Pergamentmakulatur gebundenes Buch

Um 1811 in Deutschland in Marmorpapier und Pergamentmakulatur gebundenes Buch
Buch mit typischem einfachem Marmorpapier, gebunden in Frankreich um 1825

Buch mit typischem einfachem Marmorpapier, gebunden in Frankreich um 1825
Marmorpapier (Steinmarmorpapier) vom Einband und Vorsatz eines Buches, England um 1830

Marmorpapier (Steinmarmorpapier) vom Einband und Vorsatz eines Buches, England um 1830
Marmorpapier vom Einband und Vorsatz eines Buches, England um 1830 (Detail)

Marmorpapier vom Einband und Vorsatz eines Buches, England um 1830 (Detail)
Marmorpapier (Schneckenmarmorpapier) vom Vorsatz eines Buches, Frankreich um 1880

Marmorpapier (Schneckenmarmorpapier) vom Vorsatz eines Buches, Frankreich um 1880
Marmorpapier vom Vorsatz eines Buches, Frankreich um 1880 (Detail)

Marmorpapier vom Vorsatz eines Buches, Frankreich um 1880 (Detail)
Marmorierter Vorsatz eines Buches der Deutschen Verlags-Anstalt (Stuttgart) um 1900

Marmorierter Vorsatz eines Buches der Deutschen Verlags-Anstalt (Stuttgart) um 1900
Marmorpapier vom Einband einer Vorzugsausgabe der Insel-Bücherei, Deutschland 1921

Marmorpapier vom Einband einer Vorzugsausgabe der Insel-Bücherei, Deutschland 1921
Marmorpapier (Kammmarmorpapier), zeitgenössisch nach altem Vorbild

Marmorpapier (Kammmarmorpapier), zeitgenössisch nach altem Vorbild
Marmorpapier (Kammmarmorpapier) mit Phantasiemuster (Phantasiemarmorpapier) von Michel Duval †, Paris, ca. 1985

Marmorpapier (Kammmarmorpapier) mit Phantasiemuster (Phantasiemarmorpapier) von Michel Duval †, Paris, ca. 1985
Adermarmorpapier

Adermarmorpapier
Bouquetmarmorpapier

Bouquetmarmorpapier
Wellenmarmorpapier

Wellenmarmorpapier
Gustavmarmorpapier

Gustavmarmorpapier

Siehe auch

Gustavmarmorpapier

Literatur

Anne Chambers: Marmoriertes Papier. Ein praktischer Leitfaden. Verlag Paul Haupt, Bern u. a. 1988, ISBN 3-258-03961-5.
Gabriele Grünebaum: Buntpapier – Geschichte, Herstellung, Verwendung. DuMont Buchverlag, Köln 1982, ISBN 3-7701-1406-X.
Gabriele Grünebaum: How to Marbleize Paper. Step-By-Step Instructions for 12 Traditional Patterns. Dover Publications, New York NY 1984, ISBN 0-486-24651-5.
Gabriele Grünebaum: Techniques for Marbleizing Paper. Dover Publications, New York NY 1992, ISBN 0-486-27156-0.
Josef Halfer: Die Fortschritte der Marmorirkunst. Ein praktisches Handbuch für Buchbinder und Buntpapierfabrikanten. Selbstverlag, Budapest 1885.
Elena Jakobi: Von Marmoradern bis Muschelgold – Historische Dekorbeschreibungen. Marmorierter Papiere und ästhetische Präferenzen. In: Irispapier 1 (2025), S. 51–55.
Josef Phileas Boeck: Die Marmorirkunst. Ein Lehr- und Handbuch für Buchbindereien, Buntpapierfabriken und verwandte Geschäfte. Unveränd. Nachdr. d. 2. Aufl. [1896]. Schäfer, Hannover 1987, ISBN 3-88746-186-X
Paul Kersten: Die Marmorierkunst. Anleitung zum Marmorieren nach Josef Halfer u. Josef Hauptmann. Nebst einem Nachtrag: Das Marmorieren mit Kleisterfarben. Wilh. Knapp, Halle a. S. 1922. Online-Ausg.: Dt. Nationalbibliothek Leipzig; Frankfurt, M. 2013 [8].
Marianne Moll: Altes und neues Buntpapier. Buntpapierverlag, Hamburg 2011, ISBN 978-3-938423-02-8.
Hikmet Barutçugil: Träume auf Wasser. Die türkische Ebrukunst, eine lebendige Tradition. Buntpapierverlag, Hamburg 2012. ISBN 978-3-938423-03-5
Henk Porck et al.: Buntpapier – Ein Bestimmungsbuch, Decorated paper – A Guide Book, Sierpapier – Een gids. Buntpapierverlag, Hamburg 2009, ISBN 978-3-938423-17-2.
Nedim Sönmez: Ebru. Marmorpapiere. Maier, Ravensburg 1990. ISBN 3-473-48104-1
Nedim Sönmez: Grundkurs Marmorieren. Technik – Muster – Motive. Christophorus-Verlag. Freiburg im Breisgau 1993. ISBN 978-3-419-53518-9
Richard J. Wolfe: Marbled Paper. Its History, Techniques, and Patterns ; with special references to the relationship of marbling to bookbinding in Europe and the Western world. University of Pennsylvania Press, Philadelphia 1990. Second edition. Foreword by Sidney Berger. Oak Knoll Press, New Castle, Delaware 2018. ISBN 978-1-584-56360-0

Weblinks

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Sammlung der Washington University Libraries mit vielen hochauflösenden Marmorpapier-Bildern
Society of Marbling 2006 Annual (PDF, englisch)
Marmoriertes Papier / Marmorpapier Arbeitskreis Buntpapier: Netzwerk Buntpapier - buntpapier.org
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Suminagashi - Die alte japanische Marmoriertechnik und andere Marmoriertechniken (englisch)

Einzelnachweise

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