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Louis-treize

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Datei:Chateau-de-Courances-DSC 0177.jpg
Schloss Courances bei Paris

Als {{#invoke:Vorlage:lang|flat}} wird ein in Frankreich auftretender Stil der bildenden Kunst, des Kunsthandwerks und der Architektur bezeichnet, der während der Regierungszeit Ludwigs XIII. ({{#invoke:Vorlage:lang|full|CODE=fr|SCRIPTING=Latn|SERVICE=französisch}}) von 1610 bis 1643 vorherrschend war. Er entspricht dem Frühbarock und verkörpert den Übergang vom Spätmanierismus zu den frühen Formen des französischen Classicisme, ehe dieser ab den 1660er Jahren im Louis-quatorze-Stil zur Zeit Ludwigs XIV. seinen Höhepunkt findet. Erste Ansätze des Stil Louis-treize treten jedoch schon Ende der 1590er Jahre in Frankreich auf.<ref name="henon" />

Reminiszenz an die in der Renaissance üblichen Motive der Antike war vor allem das Monumentale, jedoch in einfacheren, geraden Linien. Durch das Abweichen von der Gleichmäßigkeit kündigten sich aber schon barocke Vorboten an. Aus diesem Grund ist der Louis-treize-Stil von zwei Extremen gekennzeichnet, deren Ausprägungen nebeneinander existierten: dem ausgesprochen Einfachen und dem stark Überladenen.<ref name="dolz" />

Datei:Fontainebleau - Le château - PA00086975 - 058.jpg
Louis-treize-Decke mit Groteskendekor und Initialen des Königs (L) und der Königin Anne im Salon des Gardes, Fontainebleau

Zu Beginn der Regierungszeit Ludwigs XIII. (bis etwa 1620) waren Kunst und Kunsthandwerk noch durch die spätmanieristischen Formen der ab den 1590er Jahren durch Henri IV. etablierten Zweiten Schule von Fontainebleau beeinflusst, zu der flämische und französische Künstler gehörten, wie der Maler Martin Fréminet (1567–1619), der noch ab 1608 bis zu seinem Tode 1619 den Deckendekor in der Trinitätskapelle von Fontainebleau schuf,<ref name="LexSchuleFont">Fontainebleau, Schule von, in: Lexikon der Kunst, Bd. 4, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 291–294</ref> während Ambroise Dubois (1543–1614/15) um 1610 einen Gemäldezyklus in der Salon Ovale (auch Salon Louis-XIII) von Fontainebleau malte.<ref>Jean-Pierre Samoyault: Guide du musée national du château de Fontainebleau, Réunion des musées nationaux, Paris, 1991, S. 113</ref> In der Innendekoration waren nach wie vor Rollwerk und Groteskenschmuck modern (z. B. Salle du Livre d’Or, Palais du Luxembourg, Paris; oder Decke im Salon des Gardes, Fontainebleau).<ref>Jean-Pierre Samoyault: Fontainebleau – Führer der Besichtigung, Les Éditions d’Arts, Versailles, 1985, S. 26–27 („Der Saal der Leibwachen des Königs“)</ref>

Auch die aus Florenz stammende Königinmutter Maria de’ Medici, die als Regentin die französischen Staatsgeschäfte für ihren noch minderjährigen Sohn Ludwig XIII. führte, versuchte Einfluss auf die französische Kunst und Architektur zu nehmen, insbesondere durch den Bau des Palais du Luxembourg (nach dem Vorbild des Palazzo Pitti),<ref>Janine & Pierre Soisson: Versailles und die Königsschlösser der Île-de-France, Parkland Verlag, Stuttgart, 1983, S. 10</ref> das zwischen 1621 und 1625 durch den flämischen Barockmaler Peter Paul Rubens ausgeschmückt wurde (Zyklus von 21 Bildern heute im Louvre, Paris).<ref>Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 322–333</ref> Rubens’ überbordender Stil hatte allerdings kaum Einfluss auf die französische Malerei, wo man zu einem kühleren, zurückhaltenderen Klassizismus tendierte.

Malerei

Datei:Louis XIII (crowned by victory).jpg
Philippe de Champaigne: Ludwig XIII. vom Sieg gekrönt (nach der Belagerung von La Rochelle, 1628), 1635, Louvre, Paris

Die französische Malerei zur Zeit Ludwigs XIII. ist wohl die Gattung, von der sich am meisten erhalten hat. Im Gegensatz zu den vorhergehenden und nachfolgenden Epochen bietet sie ein relativ buntes Gesamtbild mit einem Nebeneinander ganz verschiedener Strömungen (ähnlich wie in Italien). Grundsätzlich orientierten sich die Maler stark an italienischen und flämischen Vorbildern, doch tendierten die Franzosen im Allgemeinen zu einem rationaleren, gemäßigten Ansatz. Die Epoche brachte einige große französische Maler hervor, deren Wirkungszeit zum Teil noch bis in die nachfolgende Ära Ludwigs XIV. reichte.

Auf den Gebieten der mythologischen, historischen und religiösen Malerei und in einem italienisch beeinflussten klassizistischen Stil glänzten die beiden Hofmaler<ref>Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 358</ref> Simon Vouet<ref name="LexVouet">Vouet, Simon, in: Lexikon der Kunst, Bd. 12, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 197–198</ref> und Eustache Le Sueur,<ref>Le Sueur, Eustache, in: Lexikon der Kunst, Bd. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 264–265</ref><ref>Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 358</ref> und vor allem Nicolas Poussin. Vouet verbrachte lange Jahre in Rom, wo er anfangs noch unter dem Einfluss Caravaggios stand, und wurde 1627 durch Ludwig XIII. nach Paris zurückgerufen und zum Peintre du Roi (Maler des Königs) ernannt; er hatte großen Einfluss auf andere Künstler<ref name="LexVouet" /> und schuf u. a. Malereien für die königlichen Schlösser des Louvre (wo er auch wohnte)<ref name="LexVouet" />, in Saint-Germain-en-Laye, Fontainebleau und für das Palais du Luxembourg der Königin.<ref name="LexVouet" />

Datei:0 La Naissance du dauphin à Fontainebleau - P.P. Rubens - Louvre 2.JPG
Peter Paul Rubens: Geburt des Dauphin (Ludwigs XIII.), 394 × 295 cm, 1621–1625, Louvre, Paris. Das Bild gehört zu dem 21-teiligen Gemäldezyklus über das Leben der Maria de’ Medici, den Rubens ursprünglich für das Palais du Luxembourg schuf.<ref>Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 322–333</ref>

Poussin verbrachte zwar fast sein ganzes Leben in Rom,<ref name="LexPouss">Poussin, Nicolas, in: Lexikon der Kunst, Bd. 9, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 253–258</ref> hatte jedoch großen Erfolg in Frankreich – er malte u. a. einige Gemälde für den kunstsinnigen Kardinal Richelieu<ref>Richelieus Sammlungen befanden sich ursprünglich in seinem Stadtpalais (heute Palais Royal), gingen später in den Besitz der Krone über, und gelangten von da in den Louvre. Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 15</ref> für dessen Landsitz im Poitou<ref name="LexPouss255">Poussin, Nicolas, in: Lexikon der Kunst, Bd. 9, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 253–258, hier: S. 255</ref> und wurde von diesem auch nach Paris eingeladen, um 1640–1642 als „erster Maler des Königs“ an Dekorationen im Louvre zu arbeiten -<ref name="LexPouss255" /><ref>Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 304</ref> und wurde schon zu Lebzeiten, aber über seinen Tod hinaus, zu einem Vorbild der französischen Klassik.<ref>Poussinisten, in: Lexikon der Kunst, Bd. 9, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 258–259</ref> Ähnliches gilt für den klassizistischen Landschaftsmaler Claude Lorrain.<ref>Poussin, Nicolas, in: Lexikon der Kunst, Bd. 9, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 253–258, hier: S. 254</ref><ref>Lorrain, Claude, in: Lexikon der Kunst, Bd. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 320–323</ref>

Daneben wirkten die französischen Caravaggisten<ref name="LexCarav">Caravaggisten, in: Lexikon der Kunst, Bd. 3, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 103</ref> Valentin de Boulogne,<ref>Valentin de Boulogne, in: Lexikon der Kunst, Bd. 12, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 84–85</ref><ref name="LexTourn">Tournier, Nicolas, in: Lexikon der Kunst, Bd. 12, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 9</ref> Nicolas Régnier<ref>Régnier, Nicolas, in: Lexikon der Kunst, Bd. 9, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 375</ref> und Nicolas Tournier,<ref name="LexTourn" /> die alle sowohl religiöse Bilder als auch Genreszenen schufen. Zu den Caravaggisten zählt auch der eher einzelgängerische und geniale Georges de la Tour,<ref name="LexCarav">Caravaggisten, in: Lexikon der Kunst, Bd. 3, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 103</ref><ref name="LexdeLaT">La Tour, Georges de, in: Lexikon der Kunst, Bd. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 202–206</ref><ref>Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 410–416</ref> der eigentlich kein Franzose, sondern Lothringer war, und in seiner Kunst oft mystische Effekte durch den Einsatz einer Kerze als einziger Lichtquelle erzielt.<ref name="LexdeLaT" /> Laut einer nicht bewiesenen Anekdote soll er Ludwig XIII. ein Bild geschenkt haben und als Dank zum Peintre du Roi ernannt worden sein.<ref name="LexdeLaT" /> Auch die Brüder Le Nain<ref name="LexLeNain">Le Nain, Antoine, Le Nain, Louis und Le Nain, Mathieu, in: Lexikon der Kunst, Bd. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 244</ref> griffen auf Caravaggios Tenebrismus zurück, mischten ihn jedoch mit holländischen Einflüssen. Sie sind vor allem für ihre sehr realistischen Genreszenen aus dem einfachen Volk bekannt (z. B. Bauernfamilie und Bauernmahlzeit (1642) von Louis Le Nain, Louvre, Paris).<ref name="LexLeNain" /><ref>Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 382ff</ref>

Einen ganz eigenen Stil schuf auch Philippe de Champaigne, der 1621 zusammen mit Rubens nach Paris kam, um für Maria de Medici im Palais du Luxembourg zu arbeiten. Champaigne wurde 1628 von der Königin zum Hofmaler ernannt.<ref name="LexChampaigne">Caravaggisten, in: Lexikon der Kunst, Bd. 3, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 103</ref> Er mischte verschiedene holländische und flämische Vorbilder mit dem römisch-bologneser Klassizismus und einem gemäßigten Tenebrismus,<ref name="LexChamp">Champaigne (auch Champagne), Philippe de, in: Lexikon der Kunst, Bd. 3, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 159–160</ref><ref>siehe auch: Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 462–467</ref> und erhielt zahlreiche bedeutende Aufträge in Paris, die leider zum Teil verloren sind.<ref name="LexChamp" /> Besonders berühmt sind seine Porträts von Ludwig XIII. und von Kardinal Richelieu (im Louvre, Paris).<ref name="LexChamp" /><ref>Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88), S. 467</ref>

In der Bildhauerei waren Jacques Sarazin und Jean Warin führend, jedoch brachten diese beiden Künstler keine wirklich herausragenden Werke hervor.<ref name="eb" />

Innendekoration und Kunsthandwerk

Datei:Paris, Palais du Luxembourg 08.jpg
Decke in der für Maria de Medici geschaffenen Salle du Livre d’Or, Palais du Luxembourg, Paris

Durch das Edikt von Nantes waren die Hugenottenkriege in Frankreich vorerst beendet und das Land befriedet. Der König und sein Hofstaat verbrachten nun viel Zeit in den eigenen Residenzen anstatt in Heerlagern. Daraus resultierte eine wachsende Nachfrage nach komfortablen und zugleich luxuriösen Holzmöbeln, die mehrheitlich aus Eiche und Tanne hergestellt wurden<ref name="henon" />. Die Kunsttischlerei erlebte einen starken Aufschwung, denn selbst Alltagsmöbel wie Stühle und Tische wurden nun mit einem oft üppigen Dekor versehen und in zahlreichen Varianten angefertigt. Trotz reich geschnitzter oder gedrechselter Verzierungen war das Mobiliar immer noch sehr wuchtig gebaut, denn Stabilität stand weiterhin im Vordergrund, weshalb der Stil Louis-treize von Renate Dolz als „steife Pracht“<ref name="dolz" /> charakterisiert wird. Beliebte Motive beim Schnitzwerk waren Cherubimköpfe, verschnörkelte Festons, Kartuschen, Girlanden aus Früchten oder Blüten sowie Grotesken und Akanthusornamente. Glatte Flächen wurden oft durch Intarsienarbeiten aus wertvollen Materialien wie Marmor oder Ebenholz gestaltet, wobei das Furnier aus Ebenholz durch Maria de’ Medici in Mode gekommen sein soll<ref name="hartmann" />. Markante Merkmale an Möbeln des Stils Louis-treize sind geschwellte Stützen in gedrehten oder balusterartigen Formen, besonders bei Beinen oder Querstreben. Bei Sitzmöbeln können zwei grundsätzliche Formen unterschieden werden: der Stuhl mit hoher Rückenfläche und der sesselartige Stuhl mit Armlehnen und niedriger Rückenfläche.<ref name="artquid" /> Oft waren sie mit Stoff oder Leder bezogenen und gepolsterten Sitz- und Rückenflächen ausgestattet.

Die Zeit Ludwigs XIII. und damit verbundene Friedensphase brachte auch die Einführung neuer komfortabler Möbelstücke mit sich, die zuvor nicht üblich gewesen waren. Dazu gehören die mit vielen Schubladen ausgestatteten Kabinettschränke zum Aufbewahren kostbarer Gegenstände und Preziosen ebenso wie Prunkbetten<ref name="furniturestyles" /> mit Baldachinen aus wertvollen Stoffen. Ludwig XIII. absolvierte seine offiziellen Empfänge oft in einem Prunkbett liegend, und so kamen zu jener Zeit auch die Taburetts, kleine neben dem Bett aufgestellte Sitzmöbel, in Mode.<ref name="hartmann" />

Architektur

Datei:Veüe du Palais Royal du côté du jardin by Adam Pérelle - INHA.jpg
Gartenfassade von Richelieus Palais-Cardinal (später Palais Royal), Kupferstich von Adam Pérelle, um 1670–80

Der wahrscheinlich produktivste künstlerische Bereich während der Zeit Ludwigs XIII. war die Architektur,<ref name="eb" /> die teilweise stark von der Italien beeinflusst war.

Grundsätzlich lassen sich unter Ludwig XIII. zwei architektonische Strömungen unterscheiden: Auf der einen Seite gab es einen typisch französischen Stil, der durch die Dreifarbigkeit der Gebäude gekennzeichnet ist. Rotes Backsteinmauerwerk wurde dabei durch Eckquaderungen und Fenster- sowie Türfassungen aus hellem Haustein unterbrochen, eine Technik die im Französischen {{#invoke:Vorlage:lang|flat}} genannt wird. Sie war jedoch schon unter König Heinrich IV. üblich und lebte im Louis-treize-Stil lediglich weiter. Die in dieser Technik errichteten Gebäude besaßen in der Regel ein hohes, mit schwarzen Schieferschindeln gedecktes Dach, was damit die dritte Farbe beisteuerte. Exemplarisch für diese Technik sind die Häuser rund um die Pariser Place des Vosges, die erste Ausbaustufe des Schlosses von Versailles und das von François Mansart entworfene Schloss Balleroy.

Auf der anderen Seite kündigte sich mit dem ausschließlich aus hellem Haustein errichten Flügel Gastons d’Orléans am Schloss Blois bereits der strengere klassizistische Stil an, der sich später unter Ludwig XIV. durchsetzen sollte (siehe: klassizistischer Barock). Bekanntester Architekt des Louis-treize-Stils war Salomon de Brosse, der sowohl den Justizpalast ({{#invoke:Vorlage:lang|flat}}) in Rennes als auch das bereits erwähnte Palais du Luxembourg für Maria de’ Medici gestaltete. Die von ihm entworfene Fassade der Kirche Saint-Gervais in Paris gehört ebenso zu den frühesten Beispielen klassizistischer Architektur wie die von Mansart gestaltete Kirche der von Königin Anne d’Autriche gestifteten Abtei Val-de-Grâce. Auch in Entwürfen Jacques Lemerciers war ein stärkerer italienischer Einfluss spürbar. Nach seinen Entwürfen entstand im Auftrag Kardinal Richelieus zum Beispiel die 1635 begonnene und 1642 beendete Kirche der Sorbonne, und auch Richelieus monumentales Palais-Cardinal in Paris (siehe Abb. oben rechts), das später zum Palais Royal umbenannt wurde und dann in den Besitz der Familie Orléans gelangte; es ist leider nicht mehr erhalten, sondern brannte 1871 beim Kommune-Aufstand ab.<ref>Das heutige Palais Royal ist ein Wiederaufbau aus der Dritten Republik. Janine & Pierre Soisson: Versailles und die Königsschlösser der Île-de-France, Parkland Verlag, Stuttgart, 1983, S. 14–15</ref> Auch Richelieus luxuriöser Landsitz im Poitou ist verschwunden.

Siehe auch

Literatur

  • Diverse Artikel bzw. Biografien in: Lexikon der Kunst, 12 Bände, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994
  • Jean-François Barrielle: Le Style Louis XIII. Flammarion, Paris 1989, ISBN 2-08-010343-1.
  • Émile Bayard: Art de reconnaître les styles. Le style Louis XIII. Garnier frères, Paris 1914.
  • Jacques Bertrand: Tableau des Styles du Meuble Francais à travers l’Historie. Éditions de l’Ermite, Ville d’Avray 2005, ISBN 2-9503242-1-5.
  • Harold Donaldson Eberlein, Abbot McClure, Edward Stratton Holloway: The practical book of interior decoration. Band 1. Lippincott, Philadelphia/London 1919, S. 110 ff (online).
  • Lawrence Gowing: Die Gemäldesammlung des Louvre, Dumont Verlag, 2001 (urspr. 1987/88)
  • John Kroger: Pocket CEU: Understanding Louis XIII, XIV, XV, and XVI Furniture. In: Fine Furnishings International (FFI). Juli/August 2006 (online).
  • Christophe Renault, Christophe Lazé: Les styles de l’architecture et du mobilier. Jean-Paul Gisserot, Paris 2000, ISBN 2-87747-465-8, S. 48–54.
  • Jean-Pierre Samoyault: Fontainebleau – Führer der Besichtigung, Les Éditions d’Arts, Versailles, 1985
  • Janine & Pierre Soisson: Versailles und die Königsschlösser der Île-de-France, Parkland Verlag, Stuttgart, 1983
  • Louis XIII style. In: Encyclopædia Britannica Online. Encyclopædia Britannica, 2011 (online).

Weblinks

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Einzelnachweise

<references> <ref name="henon"> Cedric Henon: XVIIth century French Furniture, Zugriff am 4. August 2011. </ref> <ref name="dolz"> Renate Dolz: Möbelstilkunde. 11. Auflage. Heyne, München 1976, ISBN 3-453-41012-2, S. 93. </ref> <ref name="eb"> {{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:Louis XIII style|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Louis XIII style}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.britannica.com/EBchecked/topic/348967/Louis-XIII-style%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Louis XIII style}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.britannica.com/EBchecked/topic/348967/Louis-XIII-style}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Louis XIII style}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:Encyclopædia Britannica Online{{#if: 2011-08-04 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}} 

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