LIDL (Kunst)

LIDL war ein neodadaistisches Aktionsprojekt der deutschen Künstler Jörg Immendorff und Chris Reinecke, bestehend aus mehreren Kunstaktionen zwischen 1968 und 1970. Reineckes Beitrag wurde in der Literatur lange verdrängt.<ref>Barbara John, Susanne Rennert und Stephan von Wiese: Chris Reinecke. 60er Jahre - Lidl-Zeit. Köln 1999, S. 7.</ref>

Mit den „LIDL“-Aktionen sollten alternative, künstlerische Konzepte einem Publikum außerhalb des gängigen Kunstbetriebes zugänglich gemacht werden.<ref>Hans Peter Riegel: Immendorff. Die Biographie. Berlin 2010, S. 54.</ref> Künstlerische und politische Arbeit sollten nicht mehr getrennt voneinander betrachtet werden. Man setzte sich mit der Rolle des Künstlers und dem Verhältnis zwischen Kunst und politischer Handlung auseinander.<ref>Annette Hüsch (Hrsg.) und Jörg Immendorff (Ill.): Jörg Immendorff - Male Lago. Köln 2005, S. 15.</ref> Immendorff brachte dabei, beeinflusst durch seinen Lehrer Joseph Beuys, den expressiv-aktionistischen Impuls „LIDL“ ein.<ref>Barbara John, Susanne Rennert und Stephan von Wiese: Chris Reinecke. 60er Jahre - Lidl-Zeit. Köln 1999, S. 39.</ref>

Vorläufer der „LIDL“-Aktivitäten war der Aktionsabend „Frisches“, den Reinecke und Immendorff 1966 noch in ihrer Privatwohnung veranstalteten. An der Wand hing ein Lattengerüst, auf dem sieben Körperfragmente aufgehängt waren, die von den Besuchern beliebig zusammengestellt werden konnten. Heute prominente Künstler waren eingeladen: Joseph Beuys, Franz Erhard Walther, Nam June Paik und Charlotte Moorman. Hierbei ergaben sich erste Kontakte von Reinecke und Immendorff mit Fluxus. Bei dieser Aktion handelte es sich um ihre erste Arbeit mit dem Publikum: Der Betrachter wurde in die Aktion miteinbezogen.<ref>Barbara John, Susanne Rennert und Stephan von Wiese: Chris Reinecke. 60er Jahre - Lidl-Zeit. Köln 1999, S. 11.</ref>

Aktionen

1968 sorgte Immendorff für Aufsehen, als er sich bei der ersten „LIDL“-Aktion einen schwarz-rot-goldenen Klotz ans Bein band und damit bis zum Einschreiten der Polizei vor dem damaligen Bundestagsgebäude auf und ab lief. Auf diesem Holzblock stand erstmals der Titel des neuen Projekts, „LIDL“, ein aus der Babysprache entnommenes Nonsens-Wort. Da Immendorff seine spielerische Protestaktion nicht unterband, musste er sich wegen „Verunglimpfung der Bundesrepublik Deutschland“ einem Verhör des Verfassungsschutzes stellen.<ref>Hans Peter Riegel: Immendorff. Die Biographie. Berlin 2010, S. 61.</ref>

Kurz nach dieser Aktion im Frühjahr 1968 mieteten Immendorff und Reinecke, unter Mitarbeit und finanzieller Beteiligung von Hansjürgen Bulkowski und Wolfgang Feelisch, einen Raum in der Düsseldorfer Altstadt an. Dieser Raum, abseits der traditionellen Kunstinstitutionen und des Kunstmarktgeschehens, wurde zum Forum für die „LIDL“-Aktionen. Hier fanden politische Veranstaltungen, Filmvorführungen, Dichterlesungen und Kunstaktionen statt.<ref>Barbara John, Susanne Rennert und Stephan von Wiese: Chris Reinecke. 60er Jahre - Lidl-Zeit. Köln 1999, S. 17.</ref> „LIDL“ war auch ein Diskussionsbegriff. Die Kunst sollte sich an der Revolte der 68er-Generation beteiligen. „LIDL“ lief parallel zu den bekannten studentischen Revolten, die sich gegen die in ihren Augen starre Politik aussprachen und Bewegung in die konservative Nachkriegsatmosphäre bringen wollten.<ref>Barbara John, Susanne Rennert und Stephan von Wiese: Chris Reinecke. 60er Jahre - Lidl-Zeit. Köln 1999, S. 36.</ref>

Zahlreiche Kunstaktionen und Konstrukte wurden im „LIDL“-Raum geschaffen, und viele Künstler nahmen an „LIDL“ teil. 1968 entwarf Immendorff in minimalistischer Manier mit Kreide auf einer Tafel das Konzept für seine „LIDL“-Stadt: In Häuschen aus Holz und Packpapier, mit Stromversorgung und allem Drum und Dran, sollen zehn oder mehr Personen leben – eine experimentelle Papiersiedlung für die „LIDL“-Kommune.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20090206120754

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Neben der „LIDL“-Stadt zählen „LIDL“-Sport und „LIDL“-Akademie zu den bekanntesten Aktionen, welche sich auf künstlerische Weise mit dem Leben, der Gesellschaft und der Politik auseinandersetzten. Die „LIDL“-Akademie wurde am 2. Dezember 1968 auf dem Flur der Kunstakademie Düsseldorf von Immendorff und 25 Gleichgesinnten ausgerufen, nachdem ein Streit über einen von zehn Professoren verfassten, offenen Brief vom 12. November 1968 ausgebrochen war, in dem diese ihrem Kollegen Beuys vorgeworfen hatten, er nutze die von ihm mitinitiierte Deutsche Studentenpartei zur Einflussnahme auf den Lehrbetrieb der Akademie. Tatsächlich hatten Studenten begonnen, die Lehrräume für die Öffentlichkeit bedingungslos zu öffnen und den Unterricht ohne die Professoren zu gestalten, was Eduard Trier, den Direktor der Akademie, bewog, die Polizei zu rufen und die Akademie für fünf Tage schließen zu lassen.

Im Januar 1970, drei Tage nach Eröffnung des neu gebauten Düsseldorfer Schauspielhauses, stören Mitglieder der Lidl-Gruppe (u. a. Jörg Immendorff und Chris Reinecke) die öffentliche Generalprobe von Peter Weiss Stück "Trotzki im Exil", so dass die Veranstaltung nach einem ersten Akt abgebrochen wird. Während im Stück die Schreibstube Lenins von Dadaisten gestürmt wird, stürmen die Aktivisten die Bühne und verwandeln die Spielstätte in den Schauplatz eines postdadaistischen Happenings.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Die „LIDL“-Akademie war eine direkte Übernahme der Idee der Gegeninstitution, wie sie mit der Kritischen Universität bereits 1967 in Berlin verwirklicht worden war.<ref>Michael Schmidtke: Der Aufbruch der jungen Intelligenz. Die 68er Jahre in der Bundesrepublik und den USA. Campus Verlag, Frankfurt am Main 2003, ISBN 3-593-37253-3, S. 194 (Google Books)</ref> Unter der Bezeichnung „Lidl-Akademie – Stützpunkt 1“ versuchte Immendorff noch, in Düsseldorf-Oberkassel eine private Malschule zu gründen, was jedoch nach vier Monaten endgültig scheiterte. Später bezeichnete Immendorff diese Initiative als Anbiederung an bürgerliche Vorstellungen und als Beispiel für die „Verkommenheit der Lidl-Idee“.<ref>Riegel, Fußnote 102</ref>

Das Projekt „LIDL“ bestand nur zwei Jahre. Nach Unstimmigkeiten und Meinungsverschiedenheiten innerhalb der Gruppe und im privaten Bereich Reineckes und Immendorffs löste sich „LIDL“ im Jahr 1970 endgültig auf.<ref>Barbara John, Susanne Rennert und Stephan von Wiese: Chris Reinecke. 60er Jahre - Lidl-Zeit. Köln 1999, S. 27.</ref>

Literatur

Annette Hüsch (Hrsg.) und Jörg Immendorff (Ill.): Jörg Immendorff - Male Lago. [anlässlich der Ausstellung Immendorff - Male Lago - Unsichtbarer Beitrag, 23. September 2005 – 22. Januar 2006, Neue Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin - Stiftung Preußischer Kulturbesitz]. Köln 2005, ISBN 3-88375-997-X.
Barbara John, Susanne Rennert und Stephan von Wiese: Chris Reinecke. 60er Jahre - Lidl-Zeit. [erscheint anlässlich der Ausstellung Chris Reinecke 60er Jahre - Lidl-Zeit im Kunstmuseum Düsseldorf 13.11.1999 - 16.1.2000, Badischer Kunstverein, Karlsruhe 16.3. - 29.4.2001, Kunstraum München Mai, Juni 2001]. Köln 1999, ISBN 3-88375-393-9.
Hans Peter Riegel: Immendorff. Die Biographie. Berlin 2010, ISBN 978-3-351-02723-0.
Jörg Immendorff: Hier und jetzt. Das tun, was zu tun ist. Materialien zur Diskussion; Kunst im politischen Kampf; Auf welcher Seite stehst Du, Kulturschaffender? Köln, New York 1973, ISBN 3-88000-008-5. (Über die Anfangsjahre des Künstlers und seine Hinwendung zur Kommunistischen Partei Deutschlands bzw. ihrer Massenorganisationen, Liga gegen den Imperialismus usw.)
Pamela Kort (Hrsg.) und Jörg Immendorff (Ill.): Jörg Immendorff. I wanted to become an artist. [on the occasion of the Exhibition Jörg Immendorff: I Wanted to Become an Artist, January 23 to March 21, 2004, Goldie Paley Gallery, Philadelphia, Pennsylvania]. Köln 2004, ISBN 3-88375-764-0.
Veit Görner (Hrsg.) und Jörg Immendorff (Ill.): Jörg Immendorff. Bild mit Geduld. Kunstmuseum Wolfsburg, 25.05.1996 - 11.08.1996;[anlässlich der Ausstellung Jörg Immendorff - Bild mit Geduld]. Wolfsburg, Ostfildern 1996, ISBN 3-89322-844-6.

Weblinks

Zum Greifen, Denken, zum Bewegen Artikel über eine Ausstellung im Badischen Kunstverein über Chris Reinecke und die Utopie der kollektiven Kunst in den sechziger Jahren, der Freitag, 9. März 2001

Einzelnachweise