Hendrik Krawen

Hendrik Krawen (* 1963 in Lübeck, Deutschland) ist ein zeitgenössischer bildender Künstler (Grafik, Malerei, Installation). Er ist ein Urenkel des Ornithologen und Malers Richard Nagel und der Vater des Theaterkünstlers Luis August Krawen.

Leben und Werk

Von 1978 bis 1981 lernte Krawen Malerei im Atelier des Malers und Grafikers Rainer Erhard Teubert und 1980 Architekturdarstellung bei einem Werbegrafiker in Lübeck. Von 1982 bis 1990 studierte er mit Unterbrechungen an der Kunstakademie Düsseldorf bei Alfonso Hüppi.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:Christiane Meixner|Christiane Meixner: }}{{#if:|{{#if:Malerei von Hendrik Krawen: Wo das Auge nicht hinkommt|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Malerei von Hendrik Krawen: Wo das Auge nicht hinkommt}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://www.tagesspiegel.de/kultur/wo-das-auge-nicht-hinkommt-5938519.html%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Malerei von Hendrik Krawen: Wo das Auge nicht hinkommt}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.tagesspiegel.de/kultur/wo-das-auge-nicht-hinkommt-5938519.html}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Malerei von Hendrik Krawen: Wo das Auge nicht hinkommt}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:Tagesspiegel{{#if: 2019-05-09 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Hendrik Krawen erhielt 1994 das Förderstipendium der Günther-Peill-Stiftung und 1995 das Stipendium der Barkenhoff-Stiftung.<ref name=":0">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Im Jahr 2000 zog er mit seiner Familie nach Berlin.<ref name=":3">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Die Motive seiner Bilder, geprägt von Ruinen und Industriebauten, gehen auf seine Zeit in Düsseldorf zurück, wo der Abriss alter Fabriken in seinem Atelierumfeld an der Kölner Straße sein Interesse für die Thematik des Verlusts und Verschwindens weckte.<ref name=":2">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Andreas Reihse von Kreidler fasst Krawens Motive prägnant als „von Menschen Geschaffenes, im urbanen Raum angeordnet“ zusammen. Krawen entlehne Bildelemente „aus Drucktechnik, Architektur und vor allem auch aus der Typographie.“<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Auffallend sind zahlreiche Bezüge zur Ikonografie der Romantik. Martina Weinhart erkennt sie etwa in der Abbildung der Thälmann-Statue als Ruine im Bild Ernst 2001 (2003)<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>, Barbara Hess verweist auf die gelegentlich auftretenden Rückenfiguren<ref name=":1" />, Maren Lübbke auf das wiederkehrende Motiv der Schiffe.<ref name=":0" /> In einem Interview mit Francesca Boenzi für den Ausstellungskatalog von Shades of Green (Gallerie Lia Rumma, Neapel 2010) nannte Krawen die Maler Barnett Newman und Chéri Samba sowie Filme wie Menschen am Sonntag, Rote Wüste, Alphaville, Blade Runner und Do the Right Thing als Inspirationsquellen.<ref name=":2" /><ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Seit den 1980er Jahren war es zudem eine malerische Idee von Krawen, dass seine Bilder weder einer eindeutigen Herkunft noch einer bestimmten Zeit zuordenbar erscheinen sollten.<ref name=":2" /> Eine weitere Vorliebe Krawens gilt der Darstellung von Plattencovern aus der House-Music-Szene. Oft, so Krawen, trügen bereits die Cover-Titel eine eigene poetische Qualität.<ref name=":2" />

2007/08 war Krawen als Gastprofessor an der Hochschule für bildende Künste in Hamburg tätig.

Rezeption

Sven Drühl unterteilte Krawens Bilder im Artist Kunstmagazin im Jahr 2000 grob in vier Bereiche: Zum einen seien da die „erweiterten Landschaftsbilder“. Genau genommen isoliere Krawen „rein subjektiv präferierte Motive wie Bauruinen, Hausinnenansichten und Hochseetanker auf monochromem Untergrund.“ Der untere Bildrand bilde bei den Gebäudebildern immer den Horizont, die Gegenstände selbst nehmen vielfach nur knapp ein Viertel der Bildhöhe ein. Den zweiten Werkkomplex bildeten laut Drühl die „Discothek-Bilder“: Auf monochromen Flächen, von „ornamentartigen Querbalken zwei oder dreigeteilt [...] befinden sich akkurat ausgearbeitete Gegenstände wie Plattencover, Stehlampen, Buchstaben, Tanker, Thunfischdosen, Kohlebriketts und Schuhe.“ Der Maler erscheine „als manischer Ordnungsmensch, der die ihn interessierenden Gegenstände arrangiert.“ Den dritten Komplex bildeten dann nur noch Buchstaben. „Wie Spielbuchstaben, im Moment des Fallens eingefroren, täuschen diese seltsamen Formengebilde einen Wortcharakter vor, ohne daß die ableitbaren Buchstabenfolgen wirklich einen Sinn ergäben.“ Als vierten Komplex macht Drühl die zahlreichen Künstlerkollaborationen aus, wie die Arbeit „Una Cosa De Amour“, wo Krawen eine Fotoarbeit seiner ehemaligen Frau, der Künstlerin Katharina Jacobsen, mit einem Filzschreiber erweitert.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Barbara Hess vom Kölner Kunstmagazin Paradex spricht bei Krawens Architekturdarstellungen in der Ausstellung Treffpunkt Berlin (Galerie Bochynek, Düsseldorf) von einer „unspektakulären Ästhetik“: „Die gedämpfte Farbigkeit seiner Bilder, meist gebrochene Grün- und bräunliche Grautöne, erinnert an die Nacht-Fotos von Thomas Ruff, ihre matten, dichten Oberflächen an Bodenbeläge aus Linoleum. Monochromflächige Hintergründe kontrastieren mit gegenständlichen, perspektivisch konstruierten Bildelementen.“ Es gehe ihm nicht um topografisch genaue Beschreibungen konkreter Orte. „Die irreale Atmosphäre seiner Szenarien erinnert eher an die Plätze de Chiricos, der bekanntlich Rätsel liebte.“<ref name=":1">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Maren Lübbke vom Schweizer Kunstbulletin sieht als eine wesentliche Qualität in Krawens Bildern „das Zeigen einer Leere. Die Motive scheinen ihm lediglich als Vehikel zu dienen, um sich insbesondere dem Bildhintergrund zu widmen, um den Bildraum für eine schier unermessliche Weite zu öffnen.“ Lübbke zitiert den Künstler: „Ich könnte ja auch Wolken malen.“ Doch damit wäre der Bildraum zu offenkundig besetzt. Krawen gehe es „um diese undefinierte Weite, um die Erzeugung einer Bildtiefe, die nicht eindeutig beschrieben werden kann. Dazu braucht man ein Motiv.“<ref name=":0" /> Als Krawen 2004 den Seitenlichtraum der Kunsthalle Düsseldorf gestaltete, entsprach die großzügige Hängung im weiten Ausstellungsraum der „motivischen Entleerung“ seiner Bilder.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Christiane Meixner vom Tagesspiegel interpretierte die Dominanz der Leere hinter den Motiven so: „[Seine Motive] scheinen mit den monochromen, seltsam unbestimmten Hintergründen zu verschmelzen. Nicht mehr lange und sie sind komplett verschwunden. Getilgt aus der Wirklichkeit, aufgehoben bloß noch als magische Impressionen im Gedächtnis.“<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Gudrun Bott schrieb anlässlich der Ausstellung Urbane Sequenzen 2002: „Indem Krawen die Monumente und Architekturpanoramen am unteren Bildrand wie auf einem schmalen Gesims positioniert und nicht perspektivisch im Bildraum verankert, gewinnen sie eine modellhafte Anmutung. [...] Auch die vereinzelt auftauchenden Arbeiter und Passanten wirken wie konfektionierte Staffagefiguren. [...] Die stumpfen Grün-, Violett- und Grautöne – aus der Palette der Kachel- und Wandfarben von 1950 – erzeugen beklemmende Farbatmosphären, deren Kombination mit den historisierenden Stadtfragmenten ganze Arsenale brüchiger Erinnerungen aufscheinen lässt, ohne in Nostalgie abzugleiten.“<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

2003 stellte die Kunsthalle zu Kiel ihre Sammlung in der Ausstellung SEE History 2003 aus. Im dazugehörigen Katalog hob Sabine Bartelsheim die Genauigkeit hervor, mit der Krawen seine Motive abbilde. „Der nicht näher definierte Raum ebenso wie die unrealistische Farbgebung stehen konträr zum Realismus der Motivzeichnung. Wirklichkeitsnähe wird hier zum Kennzeichen der Begrenztheit der realen Welt der Motive, die sich in einem grenzenlosen Raum erheben.“<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

In Krawens Ausstellung Shades of Green 2011 in der Galerie Lia Rumma in Neapel bemerkte Giorgio Salzano von der Tageszeitung Roma ein „raffiniertes Klima der Schwebe“. Die Natur spreche in den Bildern, „in denen die Horizontlinie abgeflacht ist und Himmel und Erde einander ohne Unterbrechung jagen, fast immer durch Abwesenheit.“ Es trete „die ganze Einsamkeit des Menschen hervor, der sich, fast immer in Isolation, mit der Architektur in einem schillernden Grün auseinandersetzen muss, das alle anderen Erscheinungen aufhebt. [...] Die dichte und verdünnte, manchmal klaustrophobische Realität [ist] eine Warnung vor einer Umwelt, die sich aufgrund intensiver Ausbeutung, Fortschritt und des absoluten Mangels an Respekt gegenüber der Natur rasch verändert.“<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Öffentlichen Sammlungen

Bayerische Staatsgemäldesammlungen München
Kunsthalle zu Kiel
Musée d’Art moderne et contemporain de Strasbourg
Sammlung Falckenberg Hamburg
Museum Kunstpalast Düsseldorf
Leopold-Hoesch-Museum Düren

Ausstellungen (Auswahl)

Gruppenausstellungen

1984: Paravents, Schloss Loersfeld, Kerpen
1997: Sehfahrt, Altonaer Museum, Hamburg
1997: Surprisen II, Kunsthalle Nürnberg
1999: Superca…, Stedelijk Museum Bureau, Amsterdam
2001: Salons de Musique, MAMCS, Strasbourg
2003: deutschemalereizweitausendunddrei, Frankfurter Kunstverein
2004: Central Station/la collection Falckenberg, la maison rouge, Paris
2005: raumfürraum, Kunsthalle Düsseldorf und Kunstverein, Düsseldorf
2006: Die Jugend von heute, Schirn Kunsthalle, Frankfurt a. M.
2006: Metropolitanscape, Palazzo Cavour, Turin
2008: what kind of painting, Sprueth Magers Projekte, München
2009: Malerei ist immer abstrakt, Staatsgalerie Moderne Kunst im Glaspalast Augsburg
2012: Aus Passion – Sammlung Hanck, Museum Kunstpalast, Düsseldorf
2015: Radikal Modern. Planen und Bauen in Berlin der 1960er-Jahre, Berlinische Galerie
2019: Questo De Aqua Et Terra, Rocca di Angera
2020: Leaving and Returning, Braverman Gallery, Tel Aviv
2022: Books, Vincenz Sala, Berlin
2024: Xiella, Kewenig, Berlin

Einzelausstellungen

1986: Hendrik Krawen, Orange Sofa, Galerie Jule Kewenig
1991: Ölbilder, Galerie Jule Kewenig, Frechen
1996: Lexicon Discothek Bon, Leopold-Hoesch-Museum, Düren
1998: Treffpunkt Berlin, Bochynek, Düsseldorf
2001: Motiv, Kerstin Engholm Galerie, Wien
2011: Shades of Green, Galleria Lia Rumma, Neapel
2017: Ich sing' dir ein Lied (two Parts), ITALIC, Berlin
2018: Dilema Perdido Kewenig, Palma de Mallorca
2021: Der angebrochene Tag – Version II, Martin Leyer-Pritzkow, Düsseldorf
2023: A Vendre, Pied-à-Terre, Berlin
2023: Chapter & Version, Martin Leyer-Pritzkow, Düsseldorf

Weblinks

Homepage von Hendrik Krawen
Arbeiten von Hendrik Krawen bei Martin Leyer-Pritzkow
Hendrik Krawen beim Musée d'Art moderne et contemporain de Strasbourg
Hendrik Krawen bei der Pollock-Krasner Foundation
Hendrik Krawen bei der Galleria Lia Rumma, Neapel
Hendrik Krawen bei der Galerie Vincenz Sala, Berlin
Hendrik Krawen bei Discogs

Einzelnachweise

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