Hans Ruprecht Hoffmann

Hans (Johannes) Ruprecht (Rupprecht) Hoffmann, auch Hans Ruprecht Hoffmann der Ältere genannt (* um 1543 in Worms; † 1616 in Trier) war ein deutscher Bildhauer- und Steinmetzmeister.

Datei:Trier Hauptmarkt Brunnen BW 1.JPG

Petrusbrunnen, Hauptmarkt Trier

Datei:Trier - Dom, Grabaltar Lothar von Metternich (2017-05-30).JPG

Allerheiligenaltar, Grabaltar Lothar von Metternichs

Datei:Trier, Dom - Kanzel (2013-07-23 Ausschnitt).JPG

Kanzel des Trierer Doms mit den sieben Werken der Barmherzigkeit

Datei:Lothar v. Metternich1.JPG

Detail vom Grabaltar des Bischofs Lothar von Metternich, im Trierer Dom; auf der dunklen Sockelleiste signiert: „Joes Rupert Hoffman, 1614“

Leben

Hoffmann gibt 1593 in einer Anhörung an, dass er ungefähr 50 Jahre alt sei, aus Worms stamme und seine Bildhauerlehre bei Dietrich Schro in Mainz absolviert hätte<ref>Thiel 2014, Quellen Nr. 35, S. 637.</ref>. Wo er seine anschließenden Gesellenjahre verbracht hat, ist nicht vollständig sicher, möglicherweise bei Johann von Trarbach in Simmern. Eine Reise nach Antwerpen im Rahmen einer Gesellenwanderung wird mitunter angenommen, ist aber nicht gesichert. Um 1566 zog er nach Trier, wo sein Name in der Folge in verschiedenen städtischen Steuerlisten erscheint. Bereits 1581 wurde er zum Zunftmeister der Steinmetzzunft gewählt. Mit seiner ersten Ehefrau Katharina († vor 1582) hatte er mindestens 3 Kinder (Heinrich, Margarethe und Hugo). Die uneheliche Geburt seiner ersten Frau hatte zunächst seine Aufnahme in den Rat verhindert, die erst durch die persönliche Intervention von Erzbischof Johann von Schönenberg gelang. 1583 heiratete Hoffmann Anna Örthin († 1589) und 1590 als dritte Frau (Anna) Margaretha, Tochter des Theis Kochenbecker aus Cochem. Aus dieser Ehe ging der 1592 geborene Sohn Hans Heinrich († 1631) hervor. Eine vierte Eheschließung mit einer Anna Maria erfolgte wenige Jahre vor seinem Tod.

Ende Juni oder Anfang Juli 1616 starb Hans Ruprecht Hoffmann in Trier. Seine Werkstatt wurde von seinem Sohn Heinrich Hoffmann (1576–1623), der das qualitative Niveau allerdings nicht halten konnten, und dem weitaus begabteren Enkel Johann Ruprecht Hoffmann (Hans Ruprecht Hoffmann der Jüngere) weitergeführt.

Werk

Hoffmanns besonderes Können beweist sich in seinen Portraitplastiken, die außergewöhnlich lebendig und physiognomisch überzeugend wirken, dabei präzise gearbeitet und von hoher handwerklicher Qualität sind. Er führte eine bedeutende Bildhauerwerkstatt, die von ihrer Gründung an sehr schnell an Bedeutung gewann und mit Erfolg wuchs. Das zeigt sich nicht nur an der Stellung der Auftraggeber, sondern auch daran, dass prominente Vertreter als Paten seiner Kinder oder als Trauzeugen bei seinen Ehen in Erscheinung treten.

Zu seiner Zeit war Hans Ruprecht Hoffmann der Hauptvertreter des nordalpinen Manierismus westlich des Rheins, besonders der Trierer Spät-Renaissance. Zu seinen künstlerischen Hauptwerken zählen Grabmäler, Epitaphien, Altarretabel, die Domkanzel und der Petrusbrunnen in Trier.

Hoffmann kombinierte stilistische Merkmale der Spätrenaissance mit denen des Floris-Stils, besonders im dekorativen Roll- und Beschlagwerk. Er nutzte dabei aber auch andere manieristische Elemente und entwickelte daraus seine ganz eigene künstlerische „Handschrift“. Diese mündete in seine Interpretation der spätmanieristischen Kunst, die deutlich den künftigen Stil der Barockzeit vorausnahm.

Der 1594/95 von Hoffmann geschaffene Petrusbrunnen steht im südlichen Bereich des Trierer Hauptmarkts. Auf seiner Spitze steht eine Figur des hl. Petrus als Stadtpatron Triers. Über einem sechseckigen Becken gruppieren sich die vier Kardinaltugenden (Iustitia, Fortitudo, Temperantia, Prudentia). Dazwischen befinden sich Tugendfiguren, Putten, Tiere (Gänse, Löwen, Delphine, Adler, Äffchen), das Stadtwappen und verschiedene Dekorelemente. Auch das Wappen des Bistums Trier (auf Silber ein rotes Kreuz) ist enthalten, darauf klein in der Mitte das Wappen des Bischofs Johann VII. von Schönenberg (auf Schwarz drei silberne Kreuze). Neben seiner Schmuckfunktion diente der Petrusbrunnen ursprünglich der Wasserversorgung und wurde von der Wasserleitung aus dem sogenannten Herrenbrünnchen gespeist. Erst seit der Anlage einer zentralen Wasserversorgung in Trier ist er bloß ein Zierbrunnen.

Die 1570 bis 1572 wohl im Auftrag des Trierer Domkapitels geschaffene Kanzel im Mittelschiff des Trierer Doms zeigt ein komplexes ikonographisches Bildprogramm (Werke der Barmherzigkeit, Weltgericht, Belehrung der Apostel am Ölberg, Evangelisten, fünf Sinne, Verkündigung an Maria, Geburt Christi, Auferstehung und Himmelfahrt Christi), das im Zusammenhang der sozial- und religionsgeschichtlichen Entwicklung in Trier im 16. Jahrhundert zu deuten ist.<ref>Ralf van Bühren 1998, S. 91–118, 304–313 (Kat.-Nr. 60), Abb. 53–64.</ref> Die plastische Prominenz der Werke der Barmherzigkeit, die für die Ausstattung einer neuzeitlichen Kanzel ungewöhnlich war, lässt sich als künstlerische Rezeption des Trienter Konzils interpretieren (Lehre über das Verdienst guter Werke 1547 und 1551, Bilderdekret 1563).<ref>Ralf van Bühren 2024, S. 497–504, 517–519.</ref>

1614 beauftragte der Trierer Kurfürst und Erzbischof Lothar von Metternich Hoffmann mit dem Allerheiligenaltar im südlichen Seitenschiff des Trierer Doms. Er sollte ihm als Grabaltar dienen. Dort wurde der Erzbischof 1623 bestattet.

Werke

Hauptmarkt Trier:

• Petrusbrunnen (1595)

Hohe Domkirche St. Peter zu Trier:

• Domkanzel (1570–1572)<ref>Ralf van Bühren: Die Trierer Domkanzel (1570–1572) von Hans Rupprecht Hoffmann. Ein frühes Hauptwerk künstlerischer Rezeption des Trienter Konzils. In: Filippo Forlani, Ansgar Frenken, Thomas Prügl (Hrsg.): Synodalis consonantia. Konziliengeschichte als Spiegelbild kirchlicher Diskussionskultur und Identitätsfindung. Johannes Grohe zum 70. Geburtstag. Aschendorff, Münster 2024, ISBN 978-3-402-25036-5, S. 495–520.</ref>
• Kreuzgangaltar: Marmorrelief (1596, heute Bischöfliches Dom- und Diözesanmuseum Trier)
• Dreifaltigkeitsaltar (Grabaltar für Erzbischof Jakob III. von Eltz) (1597)
• Altar in der Alten Kirche von Sankt Aldegund an der Mosel (1601), restauriert
• Grabaltar für Erzbischof Johann von Schönenberg (Schonenburg) und Johannes-Evangelista-Altar (1602)
• Allerheiligenaltar (Grabaltar für Erzbischof Lothar von Metternich) (1614)

Liebfrauenkirche Trier:

• Grabaltar für Hugo von Schonenburg († 1581)

St. Antonius (Trier):

• Epitaph für Bürgermeister Cornelius Schott und Ehefrau (1607)

St. Gangolf (Trier):

• Sandsteinrelief „Verklärung Christi“ (um 1600)
• Marienaltar (1602/3)

Weitere Werke

• St. Peter und Paul, Eltville am Rhein: Epitaph des Philipp Frey von Dhern (gest. 1568), signiert HRH und bezeichnet 1571.<ref>Thiel 2002, S. 175–177. Thiel 2014, Abb. 364.</ref>
• Sankt Salvator Basilika (Prüm): Steinkanzel (vor 1590)
• Öhringen (Württemberg): Epitaph für Eberhard von Hohenlohe-Waldenburg.

• Altäre für die Wallfahrtskirche Mariä Himmelfahrt (Girsterklause), heute in der Kapelle in Dickweiler
• Epitaph in St. Mauritius in Heimersheim/Ahr<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Verlorene Werke

• Justitiabrunnen, ehemals im Innenhof des Wittlicher Schlosses (1600)<ref>K. Lohmeyer: Der Justitiabrunnen in Wittlich, ein verschollenes Werk von Hans Rupprecht Hoffmann. In: Trierische Chronik 14 (1917/18), S. 60–62.</ref>

Schule und Nachfolge

Aus der Werkstatt Hoffmanns gingen eine ganze Reihe von Bildhauern hervor, die teilweise namentlich greifbar sind, teilweise aber auch nur stilistisch unterschieden werden. Mit Namen bekannt sind neben seinen Söhnen auch die Bildhauer Jacob Conchardt, Conrad Haar, Frantz Kreuz und dessen Sohn Franz Cuno Kreuz.<ref>Weiner 2004/2005, S. 300–313.</ref> Sie alle haben Beziehungen zur Werkstatt von Hoffmann gehabt, doch sind ihre Arbeiten sowie der Einfluss, den Hoffmann auf sie ausübte, noch wenig erforscht. Ähnlich verhält es sich mit einer Vielzahl von bildhauerischen Werken im Gebiet des ehemaligen Erzbistums Trier, denen man eine stilistische Abhängigkeit attestiert und sie als "Hoffmann-Schule" oder "Hoffmann-Nachfolge" bezeichnet.

Anmerkungen

<references/>

Literatur

• Ralf van Bühren: Die Trierer Domkanzel (1570–1572) von Hans Ruprecht Hoffmann. Ein frühes Hauptwerk künstlerischer Rezeption des Trienter Konzils. In: Synodalis consonantia. Konziliengeschichte als Spiegelbild kirchlicher Diskussionskultur und Identitätsfindung. Johannes Grohe zum 70. Geburtstag, hrsg. von Fillipo Forlani, Ansgar Frenken und Thomas Prügl, Münster: Aschendorff, 2024, S. 495–519.
• Ursula B. Thiel: Der Bildhauer und Medaillenschneider Dietrich Schro und seine Werkstatt in Mainz (1542/44-1572/73), Gedenkmäler, Porträtmedaillen, Alabasterskulptur und Wappentafeln (= Quellen und Abhandlungen zur mittelrh. Kirchengeschichte. Bd. 134). Mainz 2014, ISBN 978-3-929135-70-1, S. 69, 417–420, Abb. 364f. und Qu.Nr. 35, S. 637.
• Ursula B. Thiel: Die Epitaphien des 16. Jahrhunderts im Chor der Pfarrkirche St. Peter und Paul. In: Norbert Boos (Hrsg.): Pfarrkirche St. Peter und Paul Eltville. 1353-2003, Eltville am Rhein 2002, S. 159–181, bes. S. 175ff.
• Rüdiger Fuchs: Die Kapitalis-Inschriften von Trierer Bildhauern des 16. Jahrhunderts. In: Gertrud Mras/Renate Kohn (Hrsg.): Epigraphik 2000 (= Österreichische Akademie der Wissenschaften. Phil.-hist. Klasse. Denkschriften. 335). Wien 2006, S. 15–37.
• {{#if: Sandra Ost|Sandra Ost: }}Hoffmann, Hans (Johannes) Ruprecht. In: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL){{#if:25|. Band 25, Bautz, {{#switch:25

|1=Hamm 1975. 2., unveränderte Auflage. Hamm 1990, ISBN 3-88309-013-1 |2=Hamm 1990, ISBN 3-88309-032-8 |3=Herzberg 1992, ISBN 3-88309-035-2 |4=Herzberg 1992, ISBN 3-88309-038-7 |5=Herzberg 1993, ISBN 3-88309-043-3 |6=Herzberg 1993, ISBN 3-88309-044-1 |7=Herzberg 1994, ISBN 3-88309-048-4 |8=Herzberg 1994, ISBN 3-88309-053-0 |9=Herzberg 1995, ISBN 3-88309-058-1 |10=Herzberg 1995, ISBN 3-88309-062-X |11=Herzberg 1996, ISBN 3-88309-064-6 |12=Herzberg 1997, ISBN 3-88309-068-9 |13=Herzberg 1998, ISBN 3-88309-072-7 |14=Herzberg 1998, ISBN 3-88309-073-5 |15=Herzberg 1999, ISBN 3-88309-077-8 |16=Herzberg 1999, ISBN 3-88309-079-4 |17=Herzberg 2000, ISBN 3-88309-080-8 |18=Herzberg 2001, ISBN 3-88309-086-7 |19=Nordhausen 2001, ISBN 3-88309-089-1 |20=Nordhausen 2002, ISBN 3-88309-091-3 |21=Nordhausen 2003, ISBN 3-88309-110-3 |22=Nordhausen 2003, ISBN 3-88309-133-2 |23=Nordhausen 2004, ISBN 3-88309-155-3 |24=Nordhausen 2005, ISBN 3-88309-247-9 |25=Nordhausen 2005, ISBN 3-88309-332-7 |26=Nordhausen 2006, ISBN 3-88309-354-8 |27=Nordhausen 2007, ISBN 978-3-88309-393-2 |28=Nordhausen 2007, ISBN 978-3-88309-413-7 |29=Nordhausen 2008, ISBN 978-3-88309-452-6 |30=Nordhausen 2009, ISBN 978-3-88309-478-6 |31=Nordhausen 2010, ISBN 978-3-88309-544-8 |32=Nordhausen 2011, ISBN 978-3-88309-615-5 |33=Nordhausen 2012, ISBN 978-3-88309-690-2 |34=Nordhausen 2013, ISBN 978-3-88309-766-4 |35=Nordhausen 2014, ISBN 978-3-88309-882-1 |36=Nordhausen 2015, ISBN 978-3-88309-920-0 |37=Nordhausen 2016, ISBN 978-3-95948-142-7 |38=Nordhausen 2017, ISBN 978-3-95948-259-2 |39=Nordhausen 2018, ISBN 978-3-95948-350-6 |40=Nordhausen 2019, ISBN 978-3-95948-426-8 |41=Nordhausen 2020, ISBN 978-3-95948-474-9 |42=Nordhausen 2021, ISBN 978-3-95948-505-0 |43=Nordhausen 2021, ISBN 978-3-95948-536-4 |44=Nordhausen 2022, ISBN 978-3-95948-556-2 |45=Nordhausen 2023, ISBN 978-3-95948-584-5 |46=Nordhausen 2023, ISBN 978-3-95948-590-6 |47=Nordhausen 2024, ISBN 978-3-689-11006-2 |48=Nordhausen 2025, ISBN 978-3-689-11017-8 }}{{#if:|, Sp. }}{{#if:637–643|, Sp. {{#iferror:{{#expr:637–643}}|637–643|{{#expr:1*637–643*0}}–{{#expr:-(0*637–643*1)}}}}}}}}{{#if:|}}{{#if:https://web.archive.org/web/20070627075836/http://www.bautz.de/bbkl/h/hoffmann_h_j_r.shtml%7C}}.{{#if: 25 | |{{#ifeq:||}}}}

• Weiner, Andreas: Trierer Bildhauer der Spätrenaissance. In: Trierer Zeitschrift 67/68 (2004/05), S. 283–313.
• Rüdiger Fuchs: Die Schrift der Werkstatt Hans Ruprecht Hoffmanns († 1616) in Trier. In: Sancta Treveris. Beiträge zu Kirchenbau und bildender Kunst im alten Erzbistum Trier. Festschrift für Franz J. Ronig zum 70. Geburtstag. Trier 1999, S. 147–160.
• Wolfgang Schmid: Grabdenkmäler und Kunstpolitik der Erzbischöfe von Trier und Köln im Zeitalter der Gegenreformation. In: Sancta Treveris. Beiträge zu Kirchenbau und bildender Kunst im alten Erzbistum Trier. Festschrift für Franz J. Ronig zum 70. Geburtstag. Trier 1999, S. 515–552.
• Ralf van Bühren: Die Werke der Barmherzigkeit in der Kunst des 12.–18. Jahrhunderts. Zum Wandel eines Bildmotivs vor dem Hintergrund neuzeitlicher Rhetorikrezeption (= Studien zur Kunstgeschichte. vol. 115). Hildesheim, Zürich, New York: Olms, 1998, ISBN 978-3-487-10319-8.
• Franz Balke: Über die Werke des kurtrierischen Bildhauers Hans Ruprecht Hoffmann († 1616). Bonn 1916.
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