HEart of the Ages

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Aufnahme	November 1994 bis Januar 1995 }}
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Genre(s)	Pagan Metal }}
Titel (Anzahl)	7 }}
Länge	59:10 }}
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Produktion	Trond Are, Bjørn „Berserk“ Harstad, In the Woods… }}
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HEart of the Ages ist das Debütalbum der norwegischen Metal-Band In the Woods…. Es erschien 1995 über Misanthropy Records und ist ebenso wie die Demoaufnahme Isle of Men noch dem Pagan Metal zuzuordnen, zeigt aber schon Tendenzen zum Progressive Metal ihrer späteren Veröffentlichungen. Entsprechend handeln die Texte von Natur und Heidentum. Das Album wurde größtenteils positiv aufgenommen und gilt als eine der bedeutenderen Veröffentlichungen aus dem Umfeld der norwegischen Black-Metal-Szene.

Entstehung

Die Lieder entstanden zwischen Oktober 1992 und Dezember 1994. Als Urheber der Stücke sind keine einzelnen Musiker angegeben, sondern jeweils die gesamte Band.<ref name="booklet">In the Woods…: HEart of the Ages, Misanthropy Records 1995.</ref> Die Lieder …In the Woods und Wotan’s Return erschienen ursprünglich auf der Demoaufnahme Isle of Men; die Demo-Versionen empfand die Band jedoch als unvollendet, weshalb die Struktur der Stücke für das Album noch einmal überarbeitet wurde.<ref name=vftd7-2>Frank Stöver: Pagan Myths from the Deep Eternal Forests. In The Woods.... In: Voices from the Darkside, Nr. 7, 1996, S. 55.</ref> Beinahe das komplette Material entstand bei „sehr experimentellen Sessions im Proberaum“. Die wesentlichen Ideen stammten vom Gitarristen der Band, aber diese habe „daran viel gearbeitet, um diesen emotionalen Fluß zu erzeugen, um die Stereotypen zu vermeiden. Aber Musik ist eigentlich Improvisation: Irgendetwas in dir erzeugt sie, plötzlich reagiert jemand anders darauf, erschafft selbst.“<ref name=mh21996>Robert Müller: Black Metal zwischen blutigem Hype und unverfrorener Kunst. In: Metal Hammer, Nr. 2, 1996, S. 122.</ref> Das Album wurde von November 1994 bis Januar 1995 im Star Studio in Jæren durch die Produzenten Bjørn „Berserk“ Harstad und Trond Are<ref name="booklet" /> aufgenommen und im Masterhuset in Oslo gemastert.<ref name="booklet" />

Titelliste

Yearning the Seeds of a New Dimension – 12:23
HEart of the Ages – 8:22
…In the Woods – 7:50
- Prologue
- Moments of…
- Epilogue
Mourning the Death of Aase – 3:33
Wotan’s Return – 14:52
Pigeon – 3:00
The Divinity of Wisdom – 9:07

Musikstil und Texte

Aufgrund der Auseinandersetzung mit dem Heidentum wurde die Band als eine der ersten Bands dem Pagan Metal zugeordnet.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Allerdings unterscheidet sich ihre Musik stark vom Stil heutiger Pagan-Metal-Bands: So wird auf folkloristische Instrumente ganz verzichtet und die Gruppe spielt stattdessen psychedelisch angehauchten Metal mit treibendem Schlagzeug. HEart of the Ages verbindet „Einflüsse von Progressiv-Rock, heidnischem Metal, klassischer Musik und viele verschiedenen Gesangsstile“.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20081115094128

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            }} 
       }}
  }}, abgerufen am 26. November 2012.</ref> Gegenüber dem deutschen Fanzine Voices from the Darkside äußerte Sänger Jan K. Transeth, der damals noch unter dem Pseudonym Ovl. Svithjod firmierte, die Band habe den hohen Kreischgesang nur da eingesetzt, wo er passe, und auch der Einsatz des klaren Gesangs sei kein Selbstzweck gewesen. Er könne sich vorstellen, dass die Band den gutturalen Gesang aufgeben könnte, es müsse jedoch eine natürliche Entwicklung geben.<ref name=vftd7-3>Frank Stöver: Pagan Myths from the Deep Eternal Forests. In The Woods.... In: Voices from the Darkside, Nr. 7, 1996, S. 56.</ref> Gegenüber dem Hard Rock & Metal Hammer äußerte der inzwischen unter bürgerlichem Namen auftretende Sänger etwa drei Jahre später: „[A]ls wir die Platte eingespielt haben, wollte ich nicht mit verzerrter Stimme singen, sondern klar. Aber die anderen in der Band baten mich, zumindest bei der Hälfte der Tracks zu schreien. Also tat ich es[.]“<ref>Robert Müller: In the Woods.... Abschied ohne Tränen. In: Hard Rock & Metal Hammer, Oktober 2003, S. 82.</ref>

Die Liedtexte handeln von Natur und Heidentum. Sie waren laut Robert Müller „noch ziemlich ‚im Wald‘, es ging um Paganismus, um spirituelle Freiheit und die nordische Helden- und Göttersagen“.<ref name=mh81997>Robert Müller: In the Woods. Die Expressionisten des Metal. In: New Rock & Metal Hammer, August 1997, S. 56.</ref> Laut des Sängers Ovl. Svithjod bestand das erste Album „mehr daraus, Situationen innerhalb meiner nächsten Umgebung zu beobachten; war räumlich und von den Denkweisen her in Norwegen verhaftet“.<ref name=mh81997/> Mourning the Death of Aase ist der Erinnerung an Edvard Grieg gewidmet<ref name="booklet" />, dessen Peer-Gynt-Suiten ein Stück namens Åses død enthalten. In Ovl. Svithjods Fanzine A 1000 Years.. ...of lost pride and dignity. The Epitaph for religious propaganda erschien außerdem ein Artikel über Grieg zusammen mit dem Gedicht Nærvær (‚Präsenz‘) von Terje Sagen, der ein gleichnamiges Musikprojekt gründete.<ref>Ovl. Svithjod: Edvard Grieg ~ a part of the Norwegian Soul. In: A 1000 Years.. ...of lost pride and dignity. The Epitaph for religious propaganda, Nr. 1.</ref> Der Titel des Albums spielt auf die Wörter heart (‚Herz‘) und art (‚Kunst‘) an:

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„Der Titel lautet ‚HEart of the ages‘. Er spricht von der Natur als sowohl dem Herzen als auch der Kunst aller Zeiten; den immer vergehenden Zeitaltern …“{{#if: Ovl. SvithjodVoices from the Darkside || <ref name=vftd7-3/> }}

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Gestaltung und Aufmachung

Das Cover und die Innenseite des Beihefts zeigen fotografische Naturaufnahmen. Das Gemälde, das in den Beiheften mancher Versionen des Albums enthalten ist, stammt von Thorbjørn Haugland.<ref name="booklet" /> Das Backcover und die Rückseite des Beihefts zeigt ein von André of Carman<ref name="booklet" /> angefertigtes Foto einer Gruppe von Menschen um ein Lagerfeuer im Wald. Das gesamte Beiheft wurde handschriftlich verfasst und enthält neben den Liedtexten und dem Impressum mehrere Zitate des indischen Philosophen Bhagwam Shree Rajneesh, den die Band als one of the greatest philosophers of modern times (‚einer der großartigsten Philosophen der heutigen Zeit‘) bezeichnete.<ref name="booklet" />

Kritiken

Im portugiesischen Fanzine Rites of Eleusis wurden der Gesang wegen seiner Vielseitigkeit und die Band wegen ihrer Fähigkeit, „etwas Neues zu erschaffen“, gelobt. Der Hörer solle jedoch, anders als bei der Demoaufnahme Isle of Men, nicht so viele Bathory-Einflüsse erwarten, sondern eher einen „von Innen kommenden Einfluss“.<ref>In the Woods.... ‘HEart of the Ages’. In: Rites of Eleusis, Nr. 2, 1995, S. 44.</ref> Frank Stöver vom Voices from the Darkside bezeichnete HEart of the Ages als „eine der einzigartigsten Platten, die je von einer norwegischen Band veröffentlicht wurde“<ref name=vftd7-1>Frank Stöver: In the Woods.... HEart of the ages*CD'95. In: Voices from the Darkside, Nr. 7, 1996, S. 25.</ref>, und als starkes Debüt.<ref name=vftd7-2/>

Trickster F. schrieb in seiner Kritik für die Site Prog Archives, die Band verdiene „mehr Aufmerksamkeit gleichermaßen wegen ihrer historischen Bedeutung und kompositorischen Fähigkeiten“. Durch metal-fremde Einflüsse, „Kreativität und Originalität“ steche sie aus dem „Rest Norwegens 1995“ heraus.<ref name=progarchives/> Yannick Lengkeek zählte In the Woods… in seiner Kritik für Metal1.info „mit Bands wie beispielsweise Emperor, Ulver und Arcturus zu den wichtigsten Vorreitern einer neuen, avantgardistisch ausgerichteten Strömung“ im norwegischen Black-Metal-Umfeld von 1995. Der hohe Anspruch, den die Band mit HEart of the Ages an sich selbst stelle, erweise sich „jedoch auch hin und wieder als kleine, aber offenkundige Schwachstelle. Manche Liedpassagen wirken zu zerfahren und lenken eher vom Fluss der Grundstimmung ab, anstatt diesem dienlich zu sein. […] Im Falle von ‚Heart of the Ages‘ trübt dies den Charme des Werks jedoch nur geringfügig.“<ref name=metal1/>

Einzelnachweise