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Friedrich Brandseph

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Datei:F Brandseph - Selbstbildnis - kol. Bleistiftzeichnung 1851 (PhS119).jpg
Friedrich Brandseph: Selbstbildnis (kolorierte Bleistiftzeichnung, 1851)
Datei:F Brandseph - Unbekannter Student - Silhouette, Tuschezeichnung 1848 (PhS124).jpg
Friedrich Brandseph: Unbekannter Student (Silhouette, Tuschezeichnung, 1. April 1848)
Datei:Atelier Brandseph, Marienstraße 36, Grundriss 1859 (PhS136).jpg
Grundriss, Front- und Seitenansicht des Hauses Marienstraße 36 für die Umbauarbeiten von 1859
Datei:F Brandseph - Anzeige 1860 (PhS132).jpg
Anzeige aus der „Schwäbischen Chronik“ vom 10. Februar 1860, die den Umzug in die Marienstraße 36 verkündet
Datei:F Brandseph - Rechnung 18.11.1870 (PhS109).jpg
Rechnung an „Fürst Hohenlohe-Waldenburg-Kupferzell“ über 24 Kopien V. Karten = Carte de visites für 6 fl
Datei:FBrandseph - Doppelgängertrickaufnahme ca.1868 (DD233).jpg
Friedrich Brandseph reicht Friedrich Brandseph Feuer, eine Doppelgänger-Trickaufnahme um 1868 entstanden, bei genauem Hinschauen sieht man in der Bildmitte die Verbindung zweier Fotos, deren Schnittstelle mit Rauch etwas retuschiert wurde

Friedrich Brandseph (geboren als Georg Friedrich Brandsef, offiziell seit 1863 Georg Friedrich Brandseph, * 2. Mai 1826 in Obertürkheim; † 24. November 1915 in Kennenburg bei Eßlingen am Neckar) war ein deutscher Silhouetteur, Maler, Lithograph und ab 1854 Fotograf. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts war sein Fotoatelier das größte und erfolgreichste in Stuttgart und war weit über Württemberg hinaus bekannt; Brandseph beschäftigte dort zeitweise 25 bis 40 Mitarbeiter. Er war der Vater des Fotografen Hermann Brandseph.

Leben

Jugend

Friedrich Brandseph war ein uneheliches Kind der Friederike Brandsef und des Tuchmachers Anton Schneider. Seine Eltern heirateten erst 1846, weshalb Brandseph den Mädchennamen seiner Mutter beibehielt.<ref name="Siener123"> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 123.</ref> Vermutlich 1840 begann Brandseph seine Lithographenlehre in Esslingen oder Stuttgart. Nach deren Abschluss, wohl 1844, unternahm er die übliche mehrjährige Wanderung. Er beschäftigte sich in dieser Zeit mit Zeichnen und Malen „unterschiedlicher Gegenstände“. Es ist wahrscheinlich, dass er in dieser Zeit unter anderem in Paris war und Louis Daguerre kennenlernte.<ref name="Kempe"> Fritz Kempe: Daguerreotypie in Deutschland, S. 232.</ref> Es ist sicher, dass er bereits in dieser Zeit mit der Daguerreotypie zu tun hatte, doch, vermutlich aufgrund der technischen Schwierigkeiten, davon nicht besonders angetan war.

Spätestens 1849 ließ sich Brandseph in Stuttgart, am Marktplatz 5, als Silhouetteur und Maler nieder.<ref> Eintrag im Stuttgarter Adressbuch von 1850. – Für beides spricht eine Anzeige in der „Schwäbischen Chronik“ vom 19. April 1849, in der ein Verkäufer unter dieser Adresse einen vollständigen Daguerreotyp-Apparat anbot. </ref> Er pflegte auch Kontakt zu dem Daguerreotypisten Carl Reutlinger,<ref name="Siener124"> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 124.</ref><ref> Jean-Pierre Bourgeron: Les Reutlinger. Photographes à Paris 1850-1937, S. 17.</ref> der sich damals in Stuttgart aufhielt, und kannte vermutlich auch die beiden Stuttgarter Daguerreotypisten Israel Käser und Carl Dihm. Intensiver mit der Fotografie beschäftigte sich Brandseph erst seit 1852, als die Daguerreotypie vom technisch einfacheren nassen Kollodium-Verfahren abgelöst wurde.<ref> So sah er das selbst, wie dies eine 1874 für Prof. August Wintterlin angefertigte Notiz überliefert. Es mag jedoch verwundern, dass er mit der Anzeige in der „Schwäbischen Chronik“ vom 15. April 1852 gerade einen Daguerreotyp-Apparat suchte. – Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 124.</ref>

Aus unbekanntem Grund reiste er im Januar 1853 über Leipzig nach Hamburg, wo er am 5. Februar 1853 im „Hotel zum weißen Schwan“ unter dem Namen „Brandsef“ abstieg.<ref>Angekommene Fremde. In: Hamburger Nachrichten, 5. Februar 1853, S. 2 (Digitalisat).</ref> Er versuchte, sich als Silhouetteur niederzulassen.<ref>Es ist ein Brief Brandsephs vom 16. Februar 1853 erhalten, in dem er seine Reise und seine Bemühungen in Hamburg ausführlich schildert (abgedruckt bei: Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 125/6).</ref> Aus Hamburg reiste er schon am 16. März 1853, wiederum über Leipzig, nach Stuttgart zurück – noch vor Ablauf der bis zum 6. April 1853 erteilten Aufenthaltsbewilligung, also ähnlich überraschend, wie er hingefahren war.<ref name="Siener126"> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 126.</ref>

Heirat, Anfang des professionellen Umgangs mit Fotografie

Am 16. August 1853 heiratete Brandseph Karoline Louise Richter.<ref name="Siener126"/> 1857 gebar sie den Sohn Hermann. 1860 folgte Gustav Brandseph, der später ebenfalls in der Fotobranche, allerdings eher als Geschäftsführer und nicht als Fotograf, tätig war.<ref name="Siener134"> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 134.</ref>

Erst seit dieser Zeit – offenbar um sich besseren Verdienst auf Dauer zu sichern – wandte sich Friedrich Brandseph endgültig der Fotografie zu. Als „Photograph“ bezeichnete er sich erst in einer Anzeige vom 9. Juli 1854. Um neueste Entwicklungen in der Fotografie kennenzulernen, reiste er – wohl 1855 – nach Paris<ref> Auf dieser Reise entstand ein Porträt Brandsephs von Adrien Tournachon. </ref> und wahrscheinlich auch nach München.<ref name="Siener126"/>

Seit dem 16. November 1855 betrieb Brandseph in Stuttgart ein neues, größeres und speziell für Fotografie eingerichtetes Atelier in der Tübinger Straße 2A.<ref name="Siener126"/> Zu dieser Zeit war es das größte und modernste Fotoatelier in Stuttgart. Aus der Zeit dieses Ateliers stammen seine ersten erhaltenen Fotos; das älteste ist das Porträt des Missionars Jakob August Hausmeister (1806–1860) von 1858.<ref name="Siener126"/>

Brandseph stellte schon bald Mitarbeiter – Retuscheure und Fotografen – ein, die er überdurchschnittlich gut bezahlte.<ref> 1859 bot er einem Fotografen 600 fl nebst Kost jährlich und 1862 einem Laboranten sogar 1000–1200 fl. </ref> Er bildete als einer der ersten Fotografen erfolgreich Lehrlinge aus. Sein erster Lehrling war der mit dem ersten Preis bei der Lehrlingsausstellung ausgezeichnete Friedrich Bopp, der später ein erfolgreicher Fotograf in Österreich war.<ref name="Siener131"> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 131.</ref> Zu seinen frühen Lehrlingen gehörte ferner der später in Tübingen erfolgreiche Paul Sinner.

Marienstraße 36

Im Jahr 1859 erwarb Friedrich Brandseph das Haus in der Marienstraße 36.<ref name="Siener131"/> Brandseph ließ es entsprechend umbauen, insbesondere das hintere Gebäude, auf das ein großes Glasatelier – in dem Gruppen mit bis zu 80 Personen fotografiert werden konnten – aufgesetzt wurde.<ref> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 135.</ref> Nach Brandsephs Umzug wurde das neue Atelier am 10. Februar 1860 eröffnet. Dieses Atelier entwickelte sich innerhalb der über fünfzig Jahre seines Bestehens zur führenden Adresse seiner Branche in Württemberg. Brandseph setzte sich rasch von seinen Stuttgarter Mitbewerbern ab. 1865 war sein Gewerbesteueransatz (215 fl 18 kr) mit Abstand der größte aller Stuttgarter Fotografen.<ref name="Siener133"> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 133.</ref> Bereits Ende Oktober 1861 stellte Friedrich Brandseph einen Antrag auf Genehmigung eines weiteren Ateliers, das im rechten Winkel an das schon vorhandene angrenzen sollte. Dafür wurde ein Holzstall abgerissen und ein massives Gebäude errichtet, auf dem ein zweites Glasatelier errichtet wurde, das im Februar 1864 eröffnet wurde. Dank dem zweiten Atelier konnten nicht nur größere Mengen von Kunden bedient, sondern auch ganzfigürliche Porträts in deutlich besserer Qualität gemacht werden.<ref name="Siener135"> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 135.</ref>

Das Fotoatelier entwickelte sich zu einem Unternehmen, dessen Tätigkeit rasch um einen Bildverlag erweitert wurde. Der Verlag verkaufte über Buchhandlungen in ganz Württemberg Porträts bekannter Personen sowie Kunstreproduktionen. Brandseph war das größte Unternehmen dieser Art in Württemberg, doch im Vergleich mit international operierenden Firmen wie der von Franz Hanfstaengl aus München eher unbedeutend.<ref> Wolfgang Hesse: Ansichten aus Schwaben …, S. 32.</ref>

Die Anzahl seiner Mitarbeiter vergrößerte sich in den folgenden Jahren auf 25–40. Es waren außer Fotografen Maler, die überwiegend als Retuscheure arbeiteten, Laboranten und Büroangestellte. Manche von ihnen wurden auch durch eine spätere selbstständige Tätigkeit bekannt, etwa Louise Dihm<ref>Louise Dihm war eine unverheiratete Tochter von Carl Dihm.</ref> und Hermann Roth (1847–1909).<ref name="Siener131"/> Zu seinen angestellten Fotografen, die auch anderweitig bekannt wurden, gehörten: Robert Riedinger (1827–1867), Leonard Markus Meckes (1822–1914), Gottlieb Kaiser, Carl Friedrich Fischer (1827–1875), Julius Gustav Schönnagel (1841–1903), Christoph Friedrich Fink (1842–1877), Gebhard Giesinger und Josef Georg Giesinger (1842– ?). In den Jahren 1867–68 hatte Brandseph einen Associé namens Carl Binder.<ref name="Siener133"/>

Obwohl nie direkt in Tübingen tätig, war Brandseph eine ernstzunehmende Konkurrenz für die Tübinger Fotografen. Bereits seit dem Ende der 1850er Jahre besaß Brandseph – um Wünsche von Tübinger Kunden zu befriedigen – Hintergrundprospekte mit Tübinger Motiven (vgl. das Porträt von Mathilde Weber) und fertigte eine große Anzahl von Porträts der in Tübingen lebenden Personen an. So stammen die „Photographischen Bildnisse der Universitätslehrer“ im Album L XV 60.fol der Universitätsbibliothek Tübingen fast ausschließlich von Brandseph. Das verlegerisch tätige Unternehmen bot außerdem seit dem Anfang der 1860er Jahre Fotos bekannter Personen (auch ein Foto von Ludwig Uhland) zum Kauf über Tübinger Buchhandlungen an, allen voran über die Osiandersche Buchhandlung.<ref> Wolfgang Hesse: Ansichten aus Schwaben …, S. 32. Eine der Anzeigen lautete z. B. „Portraits der hervorragenden Abgeordneten unserer Kammer, photographirt im Visitenkartenformat von Brandseph, in Stuttgart“ („Tübinger Chronik“ vom 6. Juni 1862).</ref>

Außer der Porträtfotografie befasste sich Friedrich Brandseph mit der Architekturfotografie, doch maß er dieser Sparte keine große Bedeutung bei, weil sie sich nicht gut kommerziell nutzen ließ. So reichte er 1867 zur „Allgemeinen Pariser Ausstellung“ unter 11 Aufnahmen nur eine architektonische Aufnahme ein: Stuttgarter Schloßplatz im Jahr 1864. Aufnahmen aus dieser Serie sind fast die ältesten unter seinen erhaltenen Architekturaufnahmen. Auch bei der Landesgewerbe-Ausstellung zur Eröffnung des Landesgewerbemuseums Stuttgart 1881 wurden überwiegend seine Porträtaufnahmen ausgestellt.<ref> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 137.</ref> Seine Architekturaufnahmen wurden jedoch in Lose-Blätter-Alben vertrieben. Ein Album Ansichten von Stuttgart und Umgebung von 1870 mit seinen Aufnahmen wurde von Adolf Schlegel im Königsbau vertrieben. Es entstand auch eine Mappe mit seinen Bildern, die vor allem zu Dokumentationszwecken von Egle zusammengestellt wurde: Photographische Ansichten von öffentlichen Gebäuden, Wohnhäusern und Villen in Stuttgart und Umgebung (1876).<ref> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 141.</ref>

Die späten Jahre

1870 ließ sich Brandseph von seiner ersten Frau scheiden und 1871 heiratete er Elisabeth Schuler.<ref name="Siener133"/> Brandseph wusste die Gunst der Stunde zu nutzen: Bereits Ende April 1871 wurden seine „künstlerisch arrangirten Tableaux“ angeboten, worauf „sämtliche im letzten Feldzug gefallenen württembergischen Offiziere“ zusammengestellt waren, was „auf den Beschauer den tiefsten Eindruck“ machte.<ref>Wolfgang Hesse: Ansichten aus Schwaben …, S. 71 nach „Schwäbischer Kronik“ vom 28. April 1871.</ref>

Sein Atelier wurde kontinuierlich weiter vergrößert und modernisiert. So stellte Brandseph am 4. November 1871 den Antrag, das Hauptgebäude um ein Stockwerk zu erhöhen und mit einer Plattform bedecken zu dürfen, was auch genehmigt wurde.<ref name="Siener135"/> Nach diesem großen Umbau erfolgte im Oktober 1873 ein überdachter Verbindungsgang zwischen dem Vorder- und dem Hinterhaus.<ref name="Siener135"/> Um Großvergrößerungen anfertigen zu können, schaffte sich Brandseph ein lichtstarkes Sonnenvergrößerungsgerät an. Dafür musste eine neue Dunkelkammer entstehen, deren Bau im Mai 1874 genehmigt wurde.<ref name="Siener135"/>

Vom 1. Oktober 1874 bis 8. Juni 1875 trat Brandseph sein Geschäft an den Kaufmann Rudolf Keller ab. In dieser Zeit firmierte das Atelier unter „F. Brandseph Photogr. Anstalt R. Keller Stuttgart Marienstraße 36“. Zu dieser Zeit hielt sich Brandseph – mindestens zeitweise – im Ausland auf, wie die von ihm in England gemachten Aufnahmen im Visitformat belegen.<ref name="Siener133"/> Vom 23. Februar 1876 bis 1. September 1877 war Brandseph Mitglied der künstlerischen Vereinigung „Bergwerk“, deren Schwerpunkt jedoch mehr auf Geselligkeit lag.<ref> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 121.</ref> 1880 wurde Friedrich Brandseph zum „Hof-Photographen“ ernannt.<ref name="Siener133"/>

1883/84 übergab Friedrich Brandseph das Geschäft seinem Sohn Hermann,<ref name="Siener133"/> der es bis zu seinem frühen Tod 1907 führte. Der Vater, der den Sohn überlebte, war seit der Geschäftsübergabe nicht mehr als Fotograf tätig und lebte in Kennenburg bei Esslingen. Das Atelier übernahm 1907 Paul Mutzig und führte es unter dem Namen „Hofphotograph Hermann Brandseph Nachfolger“ weiter.<ref> Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900 …, S. 134.</ref>

Werke (Auswahl)

Datei:F Brandseph - Panorama von Cannstatt, ca1869 (PhS162-3).jpg
Panorama von Cannstatt (Albuminpapier, um 1869)

Einzelnachweise und Anmerkungen

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Bibliographie

  • Joachim W. Siener: Die Photographie und Stuttgart 1839–1900. Von der maskierten Schlittenfahrt zum Hof-Photographen, Edition Cantz : Stuttgart 1989, ISBN 3-89322-150-6.
  • Wolfgang Hesse: Ansichten aus Schwaben. Kunst, Land und Leute in Aufnahmen der ersten Tübinger Lichtbildner und des Fotografen Paul Sinner (1838–1925), Gebrüder Metz : Tübingen 1989, ISBN 3-921580-79-X.
  • Fritz Kempe: Daguerreotypie in Deutschland. Vom Charme der frühen Fotografie, Heering : Seebruck am Chiemsee 1979, ISBN 3-7763-5190-X.

Weblinks

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