Freak Out!

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}} Freak Out! ist das erste Musikalbum von Frank Zappa und seiner Band The Mothers of Invention. Es erschien im Juni 1966 auf dem Label Verve Records. Freak Out! gilt als das erste Debüt-Doppelalbum, als zweite Doppel-LP (nach Blonde on Blonde) und als eines der ersten Konzeptalben in der Geschichte der Rockmusik, es erweiterte in Musik und Texten die Formenpalette dieses Genres. Freak Out! verband Psychedelic Rock mit avantgardistischen Einflüssen, satirischen Songtexten und parodistischen Elementen.

Gastmusiker

Gene Estes – Perkussion
Eugene Di Novi – Piano
Neil Levang – Gitarre
John Rotella – Klarinette, Saxophon
Kurt Reher – Cello
Raymond Kelley – Cello
Paul Bergstrom – Cello
Emmet Sargeant – Cello
Joseph Saxon – Cello

Edwin V. Beach – Cello
Arthur Maebe – French Horn, Tuba
George Price – French Horn
John Johnson – Tuba
Carol Kaye – 12-saitige Gitarre
Virgil Evans – Trompete
David Wells – Posaune
Kenneth Watson – Perkussion
Plas Johnson – Saxophon, Flöte

Carl Franzoni – Stimme
Vito (Paulekas) – Stimme
Kim Fowley – Megaphon
David Anderle
Jim „Motorhead“ Sherwood – Geräusche
Mac Rebennack (alias Dr. John) – Piano
Paul Butterfield
Les McCann – Piano
Jeannie Vassoir – (Stimme von Suzy Creamcheese)

Produktion

Produzent: Tom Wilson
Toningenieure: Val Valentine, Ami Hadani, Tom Hidley
Assistenten: Eugene Dinovi, Neil Levang, Vito, Ken Watson
Musikdirektor: Frank Zappa
Orchestration und Arrangement: Frank Zappa
Konzept: Frank Zappa
Cover-Design: Jack Anesh
Cover-Foto: Ray Leong

Inhalt

Titelliste

Bis auf die gekennzeichnete Ausnahme stammen alle Songs von Frank Zappa.

Seite 1

1. Hungry Freaks, Daddy – 3:29

2. I Ain’t Got No Heart – 2:30

3. Who Are the Brain Police? – 3:22

4. Go Cry on Somebody Else’s Shoulder (Zappa, Ray Collins) – 3:31

5. Motherly Love – 2:45

6. How Could I Be Such a Fool? – 2:12

Seite 2

7. Wowie Zowie – 2:45

8. You Didn’t Try to Call Me – 3:17

9. Any Way the Wind Blows – 2:52

10. I’m Not Satisfied – 2:37

11. You’re Probably Wondering Why I’m Here – 3:37

Seite 3

12. Trouble Every Day – 6:16

13. Help, I’m a Rock (Suite in Three Movements) – 4:42

1. Okay to Tap Dance

2. In Memoriam, Edgard Varèse

3. It Can’t Happen Here<templatestyles src="FN/styles.css" /> <{{#ifeq: | 0 | span | sup}} class="fussnoten-marke" data-annotationpair-m="{{#invoke:URLutil|anchorencode|1=1|2=1}}">{{#invoke:TemplUtl|nowiki1|1}}</{{#ifeq: | 0 | span | sup}}>{{#switch:0|10|11=|#default={{#invoke:TemplatePar|match

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Seite 4

14. The Return of the Son of Monster Magnet (Unfinished Ballet in Two Tableaux) – 12:17

1. Ritual Dance of the Child-Killer

2. Nullis Pretii (No Commercial Potential)

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Die Songs

Hungry Freaks, Daddy ist eine bissige Politsatire auf den alkoholschwangeren American Way of Life.<ref name="Barry" details="S. 124.">Barry Miles: Zappa. Rogner & Bernhard, Berlin 2005, ISBN 3-8077-1010-8</ref>
I Ain’t Got No Heart wirft die Frage auf: Gibt es Liebe? Dieses Lied sagt: Nein.
Who Are the Brain Police? ist Politikkritik in der Form eines zappaesken Hörspiels – eine Art „Audio-Halluzination“.<ref name="Barry" details="S. 136, 276." />
Go Cry on Somebody Else’s Shoulder ist ebenfalls ein „Nicht“-Liebeslied: Ray Collins (als Co-Autor ungenannt) denkt über Ehen im Endstadium nach – und will vor allem seine Ruhe haben.<ref name="Barry" details="S. 139." />
Motherly Love ist ein Plädoyer für die freie Liebe – und ein Hit der frühen Mothers-Shows.<ref name="Plastic" details="S. 20ff.">Frank Zappa/Carl Weissner (Übers.): Plastic People – Songbuch, Corrected Copy. Zweitausendeins, Frankfurt 1978.</ref>
How Could I Be Such a Fool? wirft einen ironischen Blick auf eine Selbstmitleidsattacke.<ref name="Plastic" details="S. 24ff." />
Wowie Zowie reflektiert Gedanken über einen im Teenagerjargon üblichen Ausdruck des Erstaunens. Ideengeberin für den Song war Pamela Zarubica (alias „Suzy Creamcheese“).<ref name="Barry" details="S. 133." />
You Didn’t Try to Call Me befasst sich mit pubertärem Selbstmitleid – erneut angeregt von Suzy Creamcheese.<ref name="Barry" details="S. 133." />
Any Way the Wind Blows gibt einen autobiographischen Blick auf eine zerbrochene Ehe wieder.<ref name="Barry" details="S. 99." />
I’m Not Satisfied setzt sich auseinander mit Unzufriedenheit, Selbstmitleid und der Unfähigkeit, beides zu ändern.<ref name="Plastic" details="S. 38f." />
You’re Probably Wondering Why I’m Here ist ein Frontalangriff auf die Gedankenlosigkeit jugendlicher Konzertbesucher.<ref name="Plastic" details="S. 40ff." />
Trouble Every Day ist ein sarkastischer Polit-Kommentar auf die Rassendiskriminierung und auf die US-Nachrichtensendungen, die aus dem größten Elend noch ein Geschäft machten.<ref name="Barry" details="S. 136, 276." />
Help, I’m a Rock ist eine Collage, bei der mehr als 100 Freaks im Studio allerlei Geräusche erzeugen, dirigiert und strukturiert von Frank Zappa.<ref name="Barry" details="S. 137." />
It Can’t Happen Here nimmt satirisch nicht nur die amerikanische Kleinstadtidylle aufs Korn, in der man sich zwischen Swimmingpool und Fertigmahlzeiten aus Gammelfleisch so richtig sicher fühlen kann, sondern rechnet außerdem mit den Freak-out-Gefühlen der Hippieszene ab, die sich in Zappas Augen im Wohlstand der amerikanischen Gesellschaft einzurichten begann.<ref name="Happen">Anmerkungen zum Song (Stand: Februar 2007)</ref>
The Return of the Son of Monster Magnet gibt als Soundcollage eine unüberhörbare Antwort auf die Frage: Was ist bloß in dich gefahren?<ref name="Monster">Text Monster Magnet (Stand: Februar 2007)</ref>

Bedeutung

Dem zum Zeitpunkt seines Erscheinens noch jungen Genre der Rockmusik gab Freak Out! wichtige Impulse. Das Album griff mehrere, damals gängige Spielmuster wie Beat, Rhythm and Blues, Doo Wop oder Rock ’n’ Roll auf. Zappa stellte diese nicht einfach nebeneinander, sondern er verband diese zu einer sich dramaturgisch entwickelnden Einheit. Frank Zappa, der alle Stücke geschrieben hat, ließ es dabei nicht bewenden – er erweiterte die musikalische Formenpalette des Rock erheblich. Hörgewohnheiten brach er auf, indem er eingängige Songstrukturen durch dazwischen geschnittene Wortfetzen oder andere Klangeskapaden unterbrach.

Dieses Prinzip der Montage und Collage kontrastierender Elemente, das für seine Arbeit in den folgenden Jahrzehnten typisch war, trieb er bei den letzten drei Stücken des Albums regelrecht auf die Spitze. Das Stück Help, I’m a Rock entwickelt sich über einem von Gitarre und Bass gespielten Riff, das nach und nach in zunehmendem Maße von immer neuen Sprach- und Klangfetzen – darunter auch ein Zitat von Who Are the Brain Police?, dem dritten Stück des Albums – überlagert wird, bis das Stück am Ende abrupt abbricht. Das möglicherweise aus diesem Grund auf einigen Albumcovers nicht gesondert aufgeführte Stück It Can’t Happen Here beginnt mit einer auf die Klangeffekte verschiedener Vokale oder Vokalgruppen zielenden Lautmalerei, bis ein vom klassisch besetzten Orchester gespielter Cluster das Ganze unterbricht. Nun folgt eine atonale Passage mit Schlagzeug und zwei Pianos, bis am Ende alles in die Klangmalereien vom Beginn des Stückes mündet. The Return of the Son of Monster Magnet beginnt mit einem durchgängigen Schlagzeuggroove, bei dem sich Summen, Singen, Synthesizerklänge, Soundcollagen verschiedener Instrumente und Stereoeffekte zunächst immer mehr verdichten. Schließlich verändern sich die rhythmischen Muster, auch das Tempo zieht an. Nur kurz wird der R&B-Klassiker Louie Louie zitiert, dann werden vorher gespielte Motive elektronisch verfremdet aufgegriffen. All das mündet in die mehrfach vom Chor gerufene Textzeile „America is wonderful, wonderful, wonderful“, die von sich überlagernden Tonspuren über rückwärts abgespielten Passagen bis hin zu rhythmischen Variationen von Sprache und Piano zum Finale führen.

Für die Mitte der 1960er Jahre ebenfalls noch ungewohnt waren die in manchen Texten behandelten Themen und die Unverblümtheit, mit der diese angesprochen wurden. Schon der Eröffnungssong des Albums, Hungry Freaks, Daddy, machte die neue Gangart klar. Zappa rechnete ab mit „Mr. America“, an dessen Schulen man nichts lernen konnte, und der sich begnügte mit seinem „supermarket dream“ und seinem Schnapsladen-Heiligtum („liquore store supreme“). Eines der vom Text herausragenden Stücke des Albums ist Trouble Every Day. In diesem kritischen Politsong brandmarkte Zappa die Rassenunruhen in Watts, einem Stadtteil von Los Angeles. Sie begannen am 11. August 1965, dauerten sechs Tage und hatten am Ende 34 Menschen das Leben gekostet. Zappa war empört, wie von den Fernsehstationen live über das Ereignis berichtet und wie es von Nachrichtensendungen kommerzialisiert wurde. Ihn erzürnten „all the unconfirmed reports“ (all die unbestätigten Meldungen) und die marktschreierische Gier der Sender, die Meldungen möglichst als erste in den Äther zu schicken („They say that no one gets it faster“) – für Zappa schlicht eine Verdummung der Massen („mass stupidity“). Die Zeile „I ain’t black, but there’s a whole lot of times I wish I could say I’m not white“ (Ich bin nicht schwarz, aber sehr oft wünschte ich sagen zu können ich bin nicht weiß) zeigt Zappas Sympathie für das schwarze Streben nach Befreiung. Trouble Every Day ist der erfolgreichste Song der 60er Jahre, der die Situation der Schwarzen in den Vereinigten Staaten beschreibt<ref>Robert A. Rosenstone: „The Times are A-Changing“ - The Music of Protest, Annals of the American Academy of Political and Social Science, Bd. 383, 1969, Seite 135</ref>. Als Form des Textvortrages wählte Zappa den Sprechgesang, für seinen Biographen „möglicherweise der erste Rap-Song auf Schallplatte“. Auch It Can’t Happen Here zählt für Barry Miles zu „Zappas wichtigsten Texten“.<ref name="Barry" details="S. 136." /> Darin geht es um die damals gerade aufkeimende Hippiebewegung. Die mehrmals mit jeweils unterschiedlicher Ortsangabe gestellte Frage „Who could imagine that they would freak out somewhere in …“ (Wer kann sich vorstellen, dass sie ausflippen in …) beantwortete Zappa nicht nur mit dem Satz „it can’t happen here“ (hier kann’s nicht passieren), sondern er sagte auch gleich voraus: „It won’t happen here“ (Hier wird’s nicht passieren).

Rezeption

Kritik

Die Kritik reagierte auf das Album zwiespältig: Von manchen Rezensenten wurde das Album hoch gelobt, andere zerrissen es geradezu. So schwärmte der Schweizer Schriftsteller Urban Gwerder, das Album sei „einmalig in allem“ und biete Material, das man „in der Popmusik noch nie gehört“ habe. Gwerder schlussfolgerte, das Album „krempelte die ganze Rock-Kultur und zeitgenössische Musik einschneidend um“.<ref name="CLR" details="S. 33.">Carl-Ludwig Reichert: Frank Zappa. DTV, München, 2000. ISBN 3-423-31039-1</ref> Der Sparifankal-Mitbegründer, Schriftsteller und Journalist Carl-Ludwig Reichert wies zudem auf einen soziologischen Gesichtspunkt hin. Er sagte, das Album „leistete einen nicht hoch genug einzuschätzenden Beitrag zur subjektiven Befreiung von in den Zwängen westlicher Kulturen gefangenen Jugendlichen beiderlei Geschlechts“.<ref name="CLR" details="S. 33." /> Und dem Sounds-Rezensenten Rainer Blome hatte es beim Hören der Stücke „Help, I’m a Rock“ und „The Return of the Son of Monster Magnet“ fast die Sprache verschlagen: „Es ist ein musikalisches Happening, eine Art Living Theatre auf Platte. Diese Musik ist so spontan und kreativ, dass man sie nicht beschreiben kann.“<ref name="Sounds" details="S. 28.">Rainer Blome: Freak Out. In: Sounds – Platten 66-77, Zweitausendeins, Frankfurt 1979.</ref>

Von anderen Rezensenten wurde das Album hämisch verrissen. Pete Johnson von der Los Angeles Times bewertete es als „musikalischen Unfug“ und spekulierte, ob Freak Out! „für die Aspirin-Industrie das größte Stimulus seit der Einkommensteuer werden könnte“. Andere bezeichneten den Komponisten als „degeneriert“ und „Gefahr für die Menschheit“. Für Loraine Alterman von der Detroit Free Press hatte das Album allein „Schlaff ab“-Potenzial; sie warnte die Eltern unter ihren Lesern, ihre Kinder zu Mothers-Konzerten gehen zu lassen.<ref name="IATAD" details="S. 250f.">Frank Zappa, Peter Occhiogrosso: I am the American Dream. Wilhelm Goldmann Verlag, München, 1991. ISBN 3-442-32536-6.</ref>

Der Kritiker Steve Huey bewertet Freak Out! auf AllMusic retrospektiv mit der Höchstwertung von fünf Sternen.<ref>Review von Steve Huey auf allmusic.com (abgerufen am 12. Januar 2026)</ref>

Veröffentlichungen

Das Album Freak Out! ist in sehr vielen, sich unterscheidenden Varianten veröffentlicht worden – zu viele, um sie hier einzeln vorstellen zu können. Der folgende Überblick verdeutlicht wesentliche Unterscheidungsmerkmale.

In Nordamerika, Frankreich, Neuseeland und Japan kam das Album als Doppel-LP auf den Markt. Es gab Versionen in Mono und in Stereo. Auch beim Cover gab es Unterschiede: So zeigte die Rückseite des Covers im Allgemeinen beispielsweise ein farbiges, in Frankreich nur ein schwarzweißes Foto.

In Deutschland, Großbritannien und Mexiko erschien Freak Out! dagegen zunächst als Einfach-LP. Hier fehlten die Stücke Go Cry on Somebody Else’s Shoulder, How Could I Be Such a Fool? und Any Way the Wind Blows. Außerdem war das Stück Trouble Every Day um mehr als die Hälfte kürzer als auf dem Original. Von der britischen Version gab es Varianten in Mono und Stereo.

Ende 1971 erschien in Europa auf Verve eine Wiederveröffentlichung als Doppel-LP, im Jahr 1985 eine weitere Wiederveröffentlichung auf Zappa Records. 1985 wurde auf Barking Pumpkin Records die Old Masters Box Vol. One herausgebracht, die Freak Out! ebenfalls als Doppelalbum enthielt.

Als CD erschien das digital überarbeitete Album erstmals 1987 auf vier Labels: Rykodisc (US-Markt), Zappa Records (Europa), VACK (Japan/Asien) und JPCD (Russland). Ein Reissue mit überarbeitetem Cover erschien 1995 auf Rykodisc und VACK.<ref name="Versionen"><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:

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  }} (Stand: Februar 2007)</ref>

Erfolge

{{#invoke:Musikcharts|chartinfobox}} Auf kurze Sicht konnte sich das Album am Markt noch nicht durchsetzen. Von Freak Out! wurden zum Start lediglich 30.000 Exemplare gepresst. Die meisten amerikanischen Radiosender weigerten sich, Stücke des Albums zu spielen. Dennoch kletterte es noch im Erscheinungsjahr in der nordamerikanischen Billboard-Chart für Pop-Alben auf Platz 130. Langfristig wurde Freak Out! kommerziell erfolgreich. Das Album hatte sich zu einem gefragten Sammlerobjekt entwickelt. Noch zu Zeiten der Vinyl-Schallplatten gab es mehrere Neuauflagen. Selbst Schwarzkopierer wollten von der Nachfrage profitieren und brachten die Erstveröffentlichung als Bootleg auf den Markt. Auch als CD wurde es – fast 20 Jahre nach der Erstveröffentlichung – noch zwei Mal herausgebracht.

Bestenlisten

Rolling Stone wählte Freak Out! 2003 auf Platz 243 und 2012 auf Platz 246 der 500 besten Alben aller Zeiten.<ref>500 Greatest Albums List (2003) auf rollingstone.com (abgerufen am 12. Januar 2026)</ref>

In der Auswahl der 200 besten Alben der 1960er Jahre von Pitchfork belegt es Platz 101.<ref>The 200 Best Albums of the 1960s auf pitchfork.com (abgerufen am 12. Januar 2026)</ref>

Das Album wurde 1999 in die Grammy Hall of Fame aufgenommen.<ref>GRAMMY Hall of Fame Award auf grammy.com (abgerufen am 12. Januar 2026)</ref>

Freak Out! gehört zu den 1001 Albums You Must Hear Before You Die.

Die britische Musikzeitschrift Classic Rock kürte Freak Out! im Juli 2010 zu einem der 50 Musikalben, die den Progressive Rock geprägt haben.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref>

Rezensionen

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Rezensionen zu Freak Out! auf den Babyblauen Seiten

Weblinks

Quellen

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Absolutely Free
We’re Only in It for the Money
Lumpy Gravy
Cruising with Ruben & the Jets
Uncle Meat
Mothermania
Hot Rats
Burnt Weeny Sandwich
Weasels Ripped My Flesh
Chunga’s Revenge
Waka/Jawaka
The Grand Wazoo
Over-Nite Sensation
Apostrophe (’)
One Size Fits All
Bongo Fury
Zoot Allures
Studio Tan
Sleep Dirt
Orchestral Favorites
Joe’s Garage Act I
Joe’s Garage Act II & III
You Are What You Is
Ship Arriving Too Late to Save a Drowning Witch
The Man from Utopia
London Symphony Orchestra, Vol. 1
Boulez Conducts Zappa: The Perfect Stranger
Them or Us
Thing-Fish
Francesco Zappa
The Old Masters Box 1
FZ Meets the Mothers of Prevention
FZ Meets the Mothers of Prevention, European Version
Does Humor Belong in Music?
Jazz from Hell
The Old Masters Box 2
London Symphony Orchestra Volume II
The Old Masters Box 3
Guitar
Playground Psychotics
Ahead of Their Time
The Yellow Shark
Civilization Phaze III
The Lost Episodes
Läther
Frank Zappa Plays the Music of Frank Zappa
Have I Offended Someone?
Mystery Disc
Everything Is Healing Nicely
Joe’s Corsage
Joe’s Domage
QuAUDIOPHILIAc
Joe’s XMasage
Imaginary Diseases
Trance-Fusion
The MOFO Project/Object
The Frank Zappa AAAFNRAA Birthday Bundle – Dezember 2006
The Dub Room Special!
Wazoo
One Shot Deal
Joe’s Menage
Lumpy Money
Greasy Love Songs A FZ Audio Documentary
Congress Shall Make No Law…
Feeding the Monkies at Ma Maison
Understanding America
Finer Moments
Joe’s Camouflage
Dance Me This
200 Motels: The Suites (LA Philharmonic dirigiert von Esa-Pekka Salonen)
The Crux of the Biscuit
Frank Zappa for President
Meat Light – The Uncle Meat Projekt/Object Audio Documentary
Little Dots
Funky Nothingness* Fillmore East, June 1971
Just Another Band from L.A.
Roxy & Elsewhere
Zappa in New York
Sheik Yerbouti
Tinsel Town Rebellion
Baby Snakes
The Best Band You Never Heard In Your Life
Halloween 73 Highlights
Halloween 81 Highlights
Zappa 88: The Last U.S. Show
The Mothers 1971
Zappa ’75: Zagreb/Ljubljana
Zappa ’80: Mudd Club/Munich
Zappa ’80: Munich
Whisky a Go Go 1968
Shut Up ’n Play Yer Guitar
Shut Up ’n Play Yer Guitar Some More
Return of the Son of Shut Up ’n Play Yer Guitar
Does Humor Belong in Music?
You Can’t Do That on Stage Anymore, Vol. 1
You Can’t Do That on Stage Anymore, Vol. 2
Broadway the Hard Way
You Can’t Do That on Stage Anymore, Vol. 3
The Best Band You Never Heard in Your Life
You Can’t Do That on Stage Anymore, Vol. 4
Make a Jazz Noise Here
You Can’t Do That on Stage Anymore, Vol. 5
You Can’t Do That on Stage Anymore, Vol. 6
Playground Psychotics (mit The Mothers of Invention)
Ahead of Their Time (mit The Mothers of Invention)
Frank Zappa Plays the Music of Frank Zappa: A Memorial Tribute
FZ:OZ
Buffalo
Philly ’76
Hammersmith Odeon
Carnegie Hall (mit The Mothers of Invention)
Road Tapes, Venue 1 (mit The Mothers of Invention)
Road Tapes, Venue 2 (mit The Mothers of Invention)
Roxy by Proxy
Road Tapes, Venue 3 (mit The Mothers of Invention)
Chicago 78
Halloween 77
Rainbow Theatre London, England December 10, 1971
Zappa/Erie
Zappa ’80 Mudd Club* Worst of the Mothers
Strictly Commercial
The **** of the Mothers (mit The Mothers of Invention)
The Mothers of Invention
The Guitar World According to Frank Zappa
Strictly Genteel
Cucamonga
Cheap Thrills
Son of Cheep Thrills
Threesome No. 1 (enthält Freak Out, Absolutely Free, We’re Only in It for the Money)
Threesome No. 2 (enthält Hot Rats, Waka/Jawaka, The Grand Wazoo)
The Best of Frank Zappa
The Frank Zappa AAAFNRAA Birthday Bundle 2006
The Frank Zappa AAAFNRAAA Birthday Bundle 2008
The Frank Zappa AAAFNRAAAA Birthday Bundle 2010
The Frank Zappa AAAFNRAAAAAM Birthday Bundle 2011
The Frank Zappa AAAFNRAA Birthday Bundle 21.12.2014
ZAPPAtite
Waka/Wazoo
The Roxy Performances
The Mothers 1970
Capitol Theatre 1978
Zappa/Erie
Funky Nothingness
Shut Up ’n Play Yer Guitar
Joe’s Garage Acts I, II & III
Beat the Boots I
Beat the Boots II
London Symphony Orchestra, Volumes I & II
The MOFO Project/Object (4CD Set) A FZ Audio Documentary
The MOFO Project/Object (2CD Set) A FZ Audio Documentary
Lumpy Money Project/Object (3CD Set) A FZ Audio Documentary
Beat the Boots III
Roxy The Movie (DVD/CD oder BD/CD, Roxy The Soundtrack)
Halloween 77
Zappa in New York 40th Anniversary (Deluxe Edition) (5CD Boxset)
Orchestral Favorites 40th Anniversary (Deluxe Edition) (3CD Boxset)
Halloween 73 (4CD Boxset mit 4,5 Stunden Livematerial, aufgenommen in Chicago am 31. Oktober 1973)
The Hot Rats Sessions (6CD Boxset)
Halloween 81 (6CD Boxset, live aufgenommen im Palladium, New York City, 31. Oktober & 1. November 1981)
The Mothers 1971* 200 Motels (Soundtrack)
A Token of His Extreme
Roxy The Soundtrack
Zappa (Original Motion Picture Soundtrack)
Baby Snakes: The Complete Soundtrack* Does Humor Belong In Music
Baby Snakes|}}

{{#if:|}}
{{#if:* Dont Eat the Yellow Snow Suite

Disco Boy
Dancin’ Fool
Bobby Brown
I Don’t Wanna Get Drafted
Valley Girl
Stairway to Heaven
Cheap Thrills
How Could I Be Such a Fool?
Trouble Comin’ Every Day
Big Leg Emma
Son of Suzy Creamcheese
Lonely Little Girl
Motherly Love
Deseri
Anyway the Wind Blows
WPLJ
My Guitar (Original Version)
Peaches en Regalia
Tell Me You Love Me
Tears Began to Fall (Remix)
Magic Fingers
What Will This Evening Bring Me This Morning
Cletus Awreetus-Awrightus
I’m the Slime
Du Bist Mein Sofa
Find Her Finer
Joe’s Garage
Stick It Out
Love of My Life
Harder Than Your Husband
You Are What You Is
Goblin Girl
The Man from Utopia Meets Mary Lou
Cocaine Decisions
Baby Take Your Teeth Out
In France
The Girl in the Magnesium Dress
Sexual Harassment in the Workplace
Zomby Woof|}}

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