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Frans Floris

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Datei:Frans Floris (after) - Self-portrait.jpg
Porträt von Frans Floris, um 1560/65, KHM, Wien

Frans Floris de Vriendt I. (* 1516<ref name="Winkler">Vorlage:ThiemeBecker/core</ref> [zwischen 17. April 1515 und 1. Oktober 1520<ref> {{ #if:Ilse von zur Mühlen|Ilse von zur Mühlen: |}}{{ #if:Floris, Frans|Floris, Frans|Frans Floris }}. In: Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). {{ #if:41|{{#if:{{#iferror:{{#ifexpr:{{#switch: | R+ = abs | R- = -abs | Z = trunc | Z+ | N = abs trunc | Z- = -abs trunc}}(41) = (41) {{#if: | round ({{{3}}}) }} | 1 }} }}|Band 41, {{ #ifexpr: 41 < 5|Seemann, Leipzig|{{ #ifexpr: 41 < 66|Saur, München u. a.|De Gruyter, Berlin}} }}|41, Saur, München}} {{#switch: 41 |1=1983, ISBN 3-598-22741-8 |2=1986, ISBN 3-363-00115-0 |3=1990, ISBN 3-363-00116-9 |4=1990, ISBN 3-598-22744-2 |5=1992, ISBN 3-598-22745-0 |6=1992, ISBN 3-598-22746-9 |7=1993, ISBN 3-598-22747-7 |8=1993, ISBN 3-598-22748-5 |9=1994, ISBN 3-598-22749-3

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Datei:Frans Floris 001.jpg
Athene bei den Musen

Leben

Floris sollte Bildhauer werden, lernte aber dann die Malerei bei Lambert Lombard in Lüttich und wurde 1540 Meister in Antwerpen. Dann ging er wie sein Bruder Cornelis II. nach Rom, wo beide sich besonders unter dem Einfluss Michelangelos und Vasaris weiter ausbildeten.

Nach Antwerpen zurückgekehrt, erkannte er, dass die italienische Auffassung von Malerei auch eine neuartige Produktionsform erforderte. Er baute ein Atelier auf, das sich nach Karel van Manders Schilder-Boeck zu einer Bilderfabrik mit über 100 Helfern und Gesellen und ausgefeilter Arbeitsteilung entwickelte. So wurden Kopfstudien angelegt, die von den Gehilfen nur übertragen werden mussten, woraus sich die bisweilen erkennbare Stereotypie von Profilen ergab. Bald nannte man Frans Floris den „niederländischen Raffael“, aber auch dies kann Bestandteil seiner erfolgreichen Selbstvermarktung gewesen sein, zu der es auch gehörte, dass seine Bilder von Hieronymus Cock, Cornelis Cort und Theodor Galle alsbald in Kupfer gestochen und dadurch weit verbreitet wurden. Sein Bruder Cornelis II. baute Frans Floris ein prunkvolles Haus, das mit Bildern der Sieben freien Künste geschmückt war, jedoch nicht erhalten ist. Alkoholkrankheit beeinträchtigte zunehmend seine Schaffenskraft. Er verstarb, während er an einer riesigen Kreuzigung und einer ebenso großen Auferstehung für einen spanischen Auftraggeber arbeitete.

Werk

Datei:Fall of rebel Angels (Frans Floris) September 2015-1a.jpg
Sturz der rebellischen Engel, 1554, Museum der schönen Künste, Antwerpen
Datei:Göttermahl von Frans Floris.jpg
Göttermahl, mit mehreren typischen Rückenakten

Von der überaus umfangreichen Produktion Frans Floris ist nicht sehr viel erhalten. Zum Teil fielen seine Bilder dem Bildersturm zum Opfer, zum anderen wurden sie in späterer Zeit weniger geschätzt. Der Einfluss von Floris ist sehr groß und ist keinesfalls nur auf ästhetisch-stilistischer Ebene, sondern vor allem auch in der arbeitsteiligen Produktionsweise von Kunst zu sehen. Das ebenfalls riesige Atelier eines Peter Paul Rubens ist ohne Frans Floris Vorläufertum nicht vorstellbar. Floris liebte die zusammengedrängten Körpermassen, zeichnete sich durch recht gute anatomische Kenntnisse aus, neigte aber auch hier zur Stereotypie immer gleicher oder ähnlicher athletischer Männerrücken und Profile. Unter dem Einfluss vor allem von Franz Theodor Kugler, der Floris Gemälde Lot und seine Töchter als „ekelhaft“ bezeichnete, etikettierte Kuglers Schüler Jacob Burckhardt den Sturz der rebellischen Engel ebenfalls als „ekelhaft“ – ein Urteil, das mehr über den Geschmack des 19. Jahrhunderts sagt als über Frans Floris. Bereits 1916 wurde resümiert: {{ 

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}} Die häufig bei Floris anzutreffende Darstellung musikalischer Ereignisse findet sich auch bei seinem Schüler Frans Francken der Ältere, dem Vater des berühmteren Frans Francken der Jüngere wieder.<ref>Harald Kümmerling: „Amor vincit omnia“ von Frans Francken d. Ä. In: Gitarre & Laute. 2, 1980, 1, S. 48 (= Bild oder Abbild. 5).</ref>

Datei:Frans Floris 002.jpg
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Literatur

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  • Carl van de Velde: Frans Floris, Leven en Werken. 2 Bände, Paleis der Academien, Brüssel 1975.
  • Caecilie Weissert: Ut pictura musica. Frans Floris and chromatic music. In: Simiolus. Netherlands quarterly for the history of art. Band 40, 2019, S. 270–291.
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  • Caecilie Weissert: Frans Floris and the Poetry of the Pléiade. In: Caecilie Weissert (Hrsg.): Niederlande und Frankreich. Austausch der Bildkünste im 16. Jahrhundert. Köln u. a. 2020, S. 73–95.

Weblinks

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