Erika Nymgau-Odemar

Erika Nymgau-Odemar, eigentlich Viktoria Rafaela Alma Erika Nickau, (* 22. Oktober 1889<ref>Erika Nymgau in den Akten der Reichskulturkammer/Reichsfilmkammer</ref> in Leipzig, Sachsen; † 1981 in Meran, Italien) war eine deutsche Schauspielerin und Synchronsprecherin.

Leben

Erika Nymgau-Odemar wurde als Tochter des Brauereibesitzers Richard Nickau und seiner Ehefrau Johanna geboren.

Nach dem Besuch der Höheren Schule absolvierte sie eine Theaterausbildung bei Hans Mühlhofer in Berlin. Es schlossen sich erste Rollen in Leipzig an. 1908 spielte sie am Leipziger Schauspielhaus das Dienstmädchen Anna in dem Volksstück Hasemanns Töchter von Adolph L’Arronge.<ref>Hasemanns Töchter. Besetzungsliste. In: Leipziger Tageblatt und Handelszeitung vom 27. Juli 1908. Seite 11.</ref> In der Spielzeit 1908/09 war sie am Schauspielhaus Mühlhausen in Th. in der Provinz Sachsen verpflichtet.<ref>Erika Nymgau. In: Neuer Theater-Almanach 1909. Seite 526</ref> In der Spielzeit 1909/10 war sie am Westfälischen Städtebundtheater Burgsteinfurt engagiert.<ref>Erika Nymgau. In: Neuer Theater-Almanach 1910. Seite 345</ref> In der Spielzeit 1910/11 folgte ein Engagement am „Modernen Theater“ in Berlin.<ref>Erika Nymgau. In: Neuer Theater-Almanach 1911. Seite 861</ref> 1911 war sie am Neuen Operettentheater Hamburg als Glauke in dem Lustspiel Xantho in der Liebesschule von Jacques Richepin zu sehen.<ref>Xantho in der Liebesschule. Besetzungsliste. In: Hamburgischer Correspondent vom 2. August 1911. Seite 6.</ref> In der Spielzeit 1911/12 war sie am Stadttheater Bochum engagiert, wo sie als Erna Wahl in Das weite Land auftrat.<ref>Erika Nymgau. In: Neuer Theater-Almanach 1912. Seite 322</ref><ref>Bochum: Das weite Land. Kurzrezension. In: General-Anzeiger für Dortmund und die Provinz Westfalen vom 17. Oktober 1911. Seite 1.</ref> In der Spielzeit 1912/13 trat sie ihr Engagement am Stadttheater Hamburg [damals verbunden mit dem Stadttheater in Altona] an.<ref>Erika Nymgau. In: Neuer Theater-Almanach 1913. Seite 448/449</ref> 1913 trat sie am Altonaer Stadttheater in der Knabenrolle des Olaf in dem Schauspiel Die Stützen der Gesellschaft von Henrik Ibsen auf.<ref>Die Stützen der Gesellschaft. Besetzungsliste, Altonaer Stadttheater 1913</ref> Zur Spielzeit 1913/14 wurde sie für das Rollenfach der „naiven Liebhaberinnen und jugendlichen Salondamen“ an das Altonaer Stadttheater verpflichtet.<ref>Personal-Verzeichnis Hamburg-Altonaer Stadt-Theater für die Saison 1913/14. In: Hamburger Fremdenblatt vom 2. Februar 1913. Seite 17.</ref> Zur Spielzeit 1915/16 wechselte sie an das Schauspielhaus am Ostertor in Bremen.<ref>Erika Nymgau. In: Deutsches Bühnenjahrbuch 1916. Seite 341/342</ref>

Ab Herbst 1916 folgten Engagements an verschiedenen Bühnen in Berlin.<ref>Erika Nymgau. In: Deutsches Bühnenjahrbuch 1917. Seite 303/304</ref><ref>Erika Nymgau. In: Deutsches Bühnenjahrbuch 1918. Seite 306/307</ref> Ab der Spielzeit 1916/17 war sie am Schillertheater Charlottenburg verpflichtet.<ref>Schiller-Theater Charlottenburg. Vorbericht. In: Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung vom 2. September 1916. Seite 3.</ref><ref>Schiller-Theater Charlottenburg. Aufführungskritik. In: Deutscher Reichsanzeiger und Preußischer Staatsanzeiger vom 21. September 1917. Seite 4.</ref> In der Spielzeit 1917/18 war sie eine „sehr anmutige, bewegliche“ Frau Wibbel in der Komödie Schneider Wibbel von Hans Müller-Schlösser.<ref>Schiller-Theater Charlottenburg. Aufführungskritik. In: Deutscher Reichsanzeiger und Preußischer Staatsanzeiger vom 28. Januar 1918. Seite 7/8.</ref> 1919 gastierte sie mit dem „Ensemble Walter Grävenitz“ im Kristallpalast Leipzig.<ref>Gastspiel Walter Grävenitz. Aufführungskritik. In: Leipziger Tageblatt und Handelszeitung vom 3. Juni 1919. Seite 4.</ref> In der Spielzeit 1919/20 war sie als Gast beim „Berliner Gastspiel-Ensemble“ (Leitung: Walter Grävenitz und Felix Meinhardt) engagiert.<ref>Erika Nymgau. In: Deutsches Bühnenjahrbuch 1920. Seite 304</ref> 1920 trat sie mit der „Gastspieldirektion Walter Grävenitz“ im Berliner Walhalla-Theater auf.<ref>Walhallatheater. Kurzrezension. In: Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung vom 30. Juli 1920. Seite 2.</ref> 1921 gastierte sie im Berliner Schiller-Theater mit einem Operettenensemble als „derbe“ Köchin in dem musikalischen Schwank Meine Frau, das Fräulein von Hans H. Zerlett (Musik: Hermann Beutten).<ref>Schillertheater. Aufführungskritik. In: Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung vom 1. Juli 1921. Seite 3.</ref> In der Spielzeit 1921/22 war sie als Schauspielerin und Sängerin bei der „Volksoperette Walhalla-Theater“ engagiert.<ref>Erika Nymgau. In: Deutsches Bühnenjahrbuch 1922. Seite 3042/303</ref> Im Mai 1923 wirkte sie an der Komischen Oper Berlin in der Uraufführung der Operette Der Gauklerkönig von Jean Gilbert mit.<ref>Der Gauklerkönig. Besetzungsliste. In: Vorwärts vom 1. Mai 1923. Seite 12.</ref> 1924 trat sie im Lustspielhaus Berlin auf.<ref>Lustspiehaus Berlin: Guido Thielscher. Vorbericht. In: Berliner Börsen-Zeitung vom 17. Dezember 1924. Seite 5.</ref> Im Juli 1925 spielte sie am Berliner Schiller-Theater die Rolle der Minna in der Premiere der Operette Annemarie (Libretto: Georg Okonkowski / Musik: Jean Gilbert und Robert Gilbert).<ref>Annemarie. Besetzungsliste. In: Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung vom 3. Juli 1925. Seite 8.</ref> Ab Ende August 1925 spielte sie in Annemarie am Berliner Thalia-Theater.<ref>Thalia-Theater. Vorbericht. In: Berliner Börsen-Zeitung vom 26. August 1925. Seite 4.</ref> Im Sommer 1926 trat sie am Berliner Schiller-Theater neben Grete Mosheim, die die Titelrolle spielte, in der Operette Die leichte Isabell von Hans H. Zerlett (Musik: Robert Gilbert) auf.<ref>Die leichte isabell. Schiller-Theater. Aufführungskritik. In: Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung vom 3. Juli 1926. Seite 4.</ref><ref>K. E.: „DIE LEICHTE ISABELL“. Robert Gilberts jüngster Operettenerfolg. In: Sport im Bild. Heft Nr. 16/1926, Seite 705</ref> Ab September 1926 spielte Nymgau-Odemar in Die leichte Isabell dann im Theater am Nollendorffplatz.<ref>Die leichte Isabell. Aufführungskritik. In: Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung vom 4. September 1926. Seite 3.</ref> 1927 gehörte sie im Theater am Kurfürstendamm zur Besetzung der grotesken Operette Pit Pit (von Hans H. Zerlett und Robert Gilbert) mit Curt Bois in der Hauptrolle.<ref>Pit Pit. Besetzungsliste. In: Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung vom 3. März 1927. Seite 12.</ref> Ab Mai 1927 trat sie mit der freien Theatergruppe „Junge Generation“ von Jo Lherman im Theater am Kurfürstendamm in dem parodistischen Theaterstück Minna Priesnitz oder Waldesglück und späte Sühne von Karl Schnog und Hans Reimann auf.<ref>Sommertemperatur auf den Bühnen. Aufführungskritik. In: Vorwärts vom 7. Mai 1927. Seite 2.</ref> Ab September 1927 gastierte sie mit der „Gilbert-Operetten-Tournee“ (auch „Gilbert-Ensemble“) in der Operette In der Johannisnacht von Jean Gilbert am Mellini-Theater in Hannover.<ref>In der Johannisnacht. Vorbericht. In: Hannoverscher Kurier vom 31. August 1927. Seite 6.</ref><ref>In der Johannisnacht. Aufführungskritik. In: Hannoverscher Kurier vom 2. September 1927. Seite 4.</ref> 1928 trat sie im Mercedes-Palast in Berlin-Neukölln neben Kurt Gerron, Inge van der Straten und Harry Gondi in der musikalischen Revue Es geht jeden an! von Max Kolpe, Hans Winge, Edi Winterfeld (Texte) sowie Robert Gilbert und Siegfried Schulz (Musik) auf.<ref>Es geht jeden an!. Aufführungskritik. In: Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung vom 18. August 1928. Seite 4.</ref> Im Juni 1929 war sie an der Komischen Oper Berlin „mit gesunder Derbheit“ die Tante Clotilde in der Premiere der Schwankoperette Phips, lass’ dich nicht erwischen von Carl Bretschneider (Libretto) und Siegwart Ehrlich (Musik).<ref>Phips, lass’ dich nicht erwischen. Aufführungskritik. In: Berliner Börsen-Zeitung vom 25. Juni 1929. Seite 3.</ref>

Nymgau-Odemar war im Verlauf ihrer gesamten Karriere immer wieder als Theaterschauspielerin tätig, auch nach dem Zweiten Weltkrieg. 1955 hatte sie ein Engagement an der Komödie Berlin.<ref>Kürschners Biographisches Theater-Handbuch, Berlin 1956, S. 527</ref>

Nachgewiesen sind auch einige wenige Filmauftritte von Erika Nymgau-Odemar. Meistens war sie dabei auf volkstümliche Charaktere und Matronenrollen festgelegt. Zu diesem Rollentypus gehörten die Wirtschafterin in dem Liebesdrama Die Heilige und ihr Narr (1935, Regie: Hans Deppe), die italienische Wirtin in dem Künstlerdrama Künstlerliebe (1935) und, an der Seite von Beniamino Gigli, die Wirtschafterin des Operntenors Tino Dossi in dem Musikfilm Ave Maria (1936, Regie: Johannes Riemann). In dem Kinderfilm Max und Moritz (1956) spielte sie eine größere Rolle als Witwe Bolte.<ref>{{#if: 2021-05-27

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Zudem betätigte sich Erika Nymgau-Odemar auch als Synchronsprecherin.

Erika Nymgau heiratete im August 1935 in Berlin auf dem Standesamt Berlin-Wilmersdorf den Schauspieler Fritz Odemar.<ref>Viktoria Rafaela Alma Erika Nickau. Heiratsregister. Standesamt Berlin-Wilmersdorf. Register-Nr. 983 vom 1. August 1935. Abgerufen über Ancestry.com am 5. Februar 2025</ref> Aus ihrer Verbindung stammt ein gemeinsamer Sohn, der Schauspieler und Regisseur Erik Ode.<ref>Fritz Odemar Biografie</ref>

Filmografie (Auswahl)

• 1935: Die Heilige und ihr Narr
• 1935: Künstlerliebe
• 1936: Ave Maria
• 1953: So ein Affentheater
• 1956: Max und Moritz

Literatur

• Johann Caspar Glenzdorf: Glenzdorfs internationales Film-Lexikon. Biographisches Handbuch für das gesamte Filmwesen. Band 2: Hed–Peis. Prominent-Filmverlag, Bad Münder 1961, {{#if: {{#if: | {{#invoke:TemplUtl|faculty|{{{suffix}}}}} }}

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• Herbert A. Frenzel, Hans Joachim Moser (Hrsg.): Kürschners biographisches Theater-Handbuch. Schauspiel, Oper, Film, Rundfunk. Deutschland, Österreich, Schweiz. De Gruyter, Berlin 1956, {{#if: {{#if: | {{#invoke:TemplUtl|faculty|{{{suffix}}}}} }}

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Weblinks

• Vorlage:IMDb
• Vorlage:Filmportal

Einzelnachweise

<references />

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