Eres Holz

Eres Holz (* 26. September 1977 in Rechovot) ist ein israelisch-deutscher Komponist, der seit 2003 in Berlin lebt. Er beschäftigt sich mit elektroakustischer Musik, wobei sein Spezialgebiet die algorithmische Komposition ist.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:Austin|Austin: }}{{#if:|{{#if:Eres Holz|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Eres Holz}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://www.eresholz.de/de/bio.html%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Eres Holz}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.eresholz.de/de/bio.html}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Eres Holz}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:{{#if: 2021-08-12 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Musikalisches Leben

Holz studierte von 1998 bis 2011 Komposition und elektronische Musik in Tel Aviv<ref>Vgl. Eckart Weber über Eres Holz.</ref> und Berlin. Zu seinen Lehrern zählten Ruben Seroussi, Hanspeter Kyburz und Wolfgang Heiniger. Seit 2008 ist er Lehrbeauftragter für Algorithmische Komposition an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin.<ref name="lehrauftrag">Eintrag zu Lehrende der Abteilung D an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin</ref>

Holz’ Werke werden in Deutschland und international von renommierten Musikern in verschiedenen Festivals und Konzertreihen aufgeführt u. a. Forum neuer Musik (DLF), Ultraschall, Ars Nova (SWR), Impuls Festival in Graz, Südseite nachts – Musik der Jahrhunderte, Klangwerkstatt, ZKM, Unerhörte Musik, Randspiele, Tonlagen, Impuls Festival in Sachsen-Anhalt, Schwere Reiter, ZeitGenuss, Akademie der Künste, Brücken, Podium Worpswede e. V., Staatsoper im Schiller Theater Berlin, Schauspielhaus Berlin, Theater und Musik in Ahrensburg e. V., Totally-Trumpet und Tagliot.

Mehrere Radiosendungen im deutschen Rundfunk befassten sich mit seiner Musik.<ref name="radiosendungen">Eintrag zu Radiosendungen</ref>

Holz ist seit 2014 Mitglied der Akademie Deutscher Musikautoren.<ref name="autorenpreis">Eintrag zu den Nominierten und Preisträgern des Deutschen Musikautorenpreises</ref> Von 2015 bis 2018 war er als Jurymitglied der Initiative Neue Musik Berlin tätig.<ref name="juryinm">Eintrag zu Jurymitglieder der Initiative Neue Musik Berlin</ref> 2020 ist er in die Jury des Senats von Berlin zur Förderung von „Arbeitsstipendien für Ernste Musik 2020“ berufen worden.<ref name="juryberlin20">Eintrag zu Jurymitglieder des Senats von Berlin 2020</ref>

Preise und Stipendien

In den Jahren 2005, 2008 und 2010 war er Preisträger des Hanns-Eisler-Preis für Komposition und Interpretation zeitgenössischer Musik.
2012 erhielt er ein Aufenthaltsstipendium an der Cité Internationale des Arts Paris für 2013, ein Stipendium das durch den Berliner Senat ermöglicht wird.<ref name="paris">Eintrag zu Berliner Stipendiatinnen und Stipendiaten Kulturaustauschstipendien des Landes Berlin, PARIS – Sparte Musik</ref>
2013 wurde seine Komposition Vier Schatten für Blechbläserquintett bei dem Carl von Ossietzky – Kompositionspreis ausgezeichnet.<ref name="Carl von Ossietzky – Kompositionspreis">Eintrag zu 13. internationaler Wettbewerb Carl von Ossietzky – Kompositionspreis</ref>
2013, 2014 und 2015 erhielt er Kompositionsstipendien des Berliner Senats.<ref name="kompositionsstipendium-2013"><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20190528195553

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      }}{{#if: 
         | {{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}
             | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Wert des Parameter 'archiv-datum' ist ungültig oder hat ein ungültiges Format.|1}}
          |  }} 
         | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Pflichtparameter 'archiv-datum' wurde nicht angegeben.|1}}
      }}
    | {{#if: 
         | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Parameter 'archiv-datum' ist nur in Verbindung mit 'archiv-url' angebbar.|1}}
      }}
  }}{{#if:{{#invoke:URLutil|isHostPathResource|https://www.berlin.de/sen/archiv/kultur-2011-2016/2013/pressemitteilung.94119.php}}
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2017 wurde Holz zum Composer-in-residence des Deutschlandfunks erkoren.<ref name="Composer in Residence">Eintrag zu Orgel-Mixturen 2017 an der Kunst-Station Sankt Peter in Köln</ref>

Schaffen

Vorlage:Hinweisbaustein Eres Holz’ Musik ist oft durch die Auseinandersetzung mit außermusikalischen Inspirationsquellen, etwa Psychologie und Film, geprägt: Seine Komposition LATAH (2006/07) wurde durch die Beschäftigung mit der unter anderem in Malaysia auftretenden psychischen Störung Latah angeregt<ref name="latah">Eintrag zu Latah</ref>, Weiße Wunden (2008) basiert auf einem Text des belgischen Regisseurs Jan Fabre.<ref name="weißewunden">Eintrag zu Weiße Wunden</ref> Holz lässt diese außermusikalischen Elemente mit teils rigiden innermusikalischen Organisationsprinzipien kollidieren, die er mithilfe algorithmischer Kompositionsmodelle entwickelte. Daneben bezieht Holz immer wieder elektronische Klänge in seine Kompositionen ein.

Kritiken

{{#ifeq: {{{vor}}}@@-@@{{{nach}}} | -@@-@@- | {{#if:trim|Die Musik des gebürtigen Israelis Eres Holz, eines ehemaligen Schülers von Hanspeter Kyburz, zählt zu den spannendsten Entdeckungen, die man bei Ultraschall Berlin machen konnte. Holz sucht nach einer harmonischen Verbindlichkeit jenseits der Dur-Moll-Tonalität. Das Ensemblewerk Kataklothes von Eres Holz exponiert eine Akkordverkettung, deren Fortschreiten zugleich eigentümlich logisch und offen wirkt: genauso wie der Lebensfaden, den die altgriechischen Moiren – auf die der Titel anspielt – spinnen. Entstanden ist eine ungeheuer farbige und plastische Musik, die Harmonie als ein sich beständig wandelndes Phänomen erfahrbar macht, als etwas, das nicht statisch, sondern in sich beweglich ist.}} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|@#@}}{{#if:|{{{nach}}}|@#@}} | @#@@#@ | {{#ifeq: de | de | „{{#if:trim|Die Musik des gebürtigen Israelis Eres Holz, eines ehemaligen Schülers von Hanspeter Kyburz, zählt zu den spannendsten Entdeckungen, die man bei Ultraschall Berlin machen konnte. Holz sucht nach einer harmonischen Verbindlichkeit jenseits der Dur-Moll-Tonalität. Das Ensemblewerk Kataklothes von Eres Holz exponiert eine Akkordverkettung, deren Fortschreiten zugleich eigentümlich logisch und offen wirkt: genauso wie der Lebensfaden, den die altgriechischen Moiren – auf die der Titel anspielt – spinnen. Entstanden ist eine ungeheuer farbige und plastische Musik, die Harmonie als ein sich beständig wandelndes Phänomen erfahrbar macht, als etwas, das nicht statisch, sondern in sich beweglich ist.}}“ | {{#invoke:Text|quoteUnquoted| Die Musik des gebürtigen Israelis Eres Holz, eines ehemaligen Schülers von Hanspeter Kyburz, zählt zu den spannendsten Entdeckungen, die man bei Ultraschall Berlin machen konnte. Holz sucht nach einer harmonischen Verbindlichkeit jenseits der Dur-Moll-Tonalität. Das Ensemblewerk Kataklothes von Eres Holz exponiert eine Akkordverkettung, deren Fortschreiten zugleich eigentümlich logisch und offen wirkt: genauso wie der Lebensfaden, den die altgriechischen Moiren – auf die der Titel anspielt – spinnen. Entstanden ist eine ungeheuer farbige und plastische Musik, die Harmonie als ein sich beständig wandelndes Phänomen erfahrbar macht, als etwas, das nicht statisch, sondern in sich beweglich ist. | {{{lang}}} }} }} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|-}} | - | „ | {{{vor}}} }}{{#if:trim|Die Musik des gebürtigen Israelis Eres Holz, eines ehemaligen Schülers von Hanspeter Kyburz, zählt zu den spannendsten Entdeckungen, die man bei Ultraschall Berlin machen konnte. Holz sucht nach einer harmonischen Verbindlichkeit jenseits der Dur-Moll-Tonalität. Das Ensemblewerk Kataklothes von Eres Holz exponiert eine Akkordverkettung, deren Fortschreiten zugleich eigentümlich logisch und offen wirkt: genauso wie der Lebensfaden, den die altgriechischen Moiren – auf die der Titel anspielt – spinnen. Entstanden ist eine ungeheuer farbige und plastische Musik, die Harmonie als ein sich beständig wandelndes Phänomen erfahrbar macht, als etwas, das nicht statisch, sondern in sich beweglich ist.}}{{ #ifeq: {{#if:|{{{nach}}}|-}} | - | “ | {{{nach}}} }} }} }}{{ #if: || }}

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   #if: Die Musik des gebürtigen Israelis Eres Holz, eines ehemaligen Schülers von Hanspeter Kyburz, zählt zu den spannendsten Entdeckungen, die man bei Ultraschall Berlin machen konnte. Holz sucht nach einer harmonischen Verbindlichkeit jenseits der Dur-Moll-Tonalität. Das Ensemblewerk Kataklothes von Eres Holz exponiert eine Akkordverkettung, deren Fortschreiten zugleich eigentümlich logisch und offen wirkt: genauso wie der Lebensfaden, den die altgriechischen Moiren – auf die der Titel anspielt – spinnen. Entstanden ist eine ungeheuer farbige und plastische Musik, die Harmonie als ein sich beständig wandelndes Phänomen erfahrbar macht, als etwas, das nicht statisch, sondern in sich beweglich ist. | {{#if:  |
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{{#ifeq: {{{vor}}}@@-@@{{{nach}}} | -@@-@@- | {{#if:trim|[…] Beklemmend, nach diesem ‚Salto mortale in die Vergangenheit‘ dem Ensemblestück Kataklothes von Eres Holz zu begegnen, einem quasi nach Deutschland ‚zurückgekehrten‘ israelischen Komponisten, zu dessen Vorfahren polnische Holocaust-Opfer gehören. ‚Verbindungsfäden‘ gemäß den Schicksalsgöttinnen der griechischen Mythologie sind für Holz eine wesentliche Inspirationsquelle für eine überwältigend farbige, Entwicklungen in organischem Fluss einleitende und lösende Musik.}} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|@#@}}{{#if:|{{{nach}}}|@#@}} | @#@@#@ | {{#ifeq: de | de | „{{#if:trim|[…] Beklemmend, nach diesem ‚Salto mortale in die Vergangenheit‘ dem Ensemblestück Kataklothes von Eres Holz zu begegnen, einem quasi nach Deutschland ‚zurückgekehrten‘ israelischen Komponisten, zu dessen Vorfahren polnische Holocaust-Opfer gehören. ‚Verbindungsfäden‘ gemäß den Schicksalsgöttinnen der griechischen Mythologie sind für Holz eine wesentliche Inspirationsquelle für eine überwältigend farbige, Entwicklungen in organischem Fluss einleitende und lösende Musik.}}“ | {{#invoke:Text|quoteUnquoted| […] Beklemmend, nach diesem ‚Salto mortale in die Vergangenheit‘ dem Ensemblestück Kataklothes von Eres Holz zu begegnen, einem quasi nach Deutschland ‚zurückgekehrten‘ israelischen Komponisten, zu dessen Vorfahren polnische Holocaust-Opfer gehören. ‚Verbindungsfäden‘ gemäß den Schicksalsgöttinnen der griechischen Mythologie sind für Holz eine wesentliche Inspirationsquelle für eine überwältigend farbige, Entwicklungen in organischem Fluss einleitende und lösende Musik. | {{{lang}}} }} }} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|-}} | - | „ | {{{vor}}} }}{{#if:trim|[…] Beklemmend, nach diesem ‚Salto mortale in die Vergangenheit‘ dem Ensemblestück Kataklothes von Eres Holz zu begegnen, einem quasi nach Deutschland ‚zurückgekehrten‘ israelischen Komponisten, zu dessen Vorfahren polnische Holocaust-Opfer gehören. ‚Verbindungsfäden‘ gemäß den Schicksalsgöttinnen der griechischen Mythologie sind für Holz eine wesentliche Inspirationsquelle für eine überwältigend farbige, Entwicklungen in organischem Fluss einleitende und lösende Musik.}}{{ #ifeq: {{#if:|{{{nach}}}|-}} | - | “ | {{{nach}}} }} }} }}{{ #if: Isabel Herzfeld, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2019 || <ref name="zitate4"><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20200803100752 | {{#ifeq: 20200803100752 | * | Vorlage:Webarchiv/Wartung/Stern{{#if: Eintrag zu Das Forum neuer Musik im Deutschlandfunk Köln sucht nach „Postmigrantischen Visionen“ – „Integration ist überholt in der Vielheitsgesellschaft“ / Isabel Herzfeld / Frankfurter Allgemeine Zeitung 2019 | {{#invoke:WLink|getEscapedTitle|Eintrag zu Das Forum neuer Musik im Deutschlandfunk Köln sucht nach „Postmigrantischen Visionen“ – „Integration ist überholt in der Vielheitsgesellschaft“ / Isabel Herzfeld / Frankfurter Allgemeine Zeitung 2019}} | {{#invoke:Webarchiv|getdomain|https://fazarchiv.faz.net/fazSearch/index/searchForm?q=erez+holz&search_in=&timePeriod=timeFilter&timeFilter=&DT_from=&DT_to=&KO%2CSO=&crxdefs=&NN=&CO%2C1E=&CN=&BC=&submitSearch=Suchen&maxHits=&sorting=&toggleFilter=&dosearch=new#hitlist}} }} (Archivversionen) | {{#iferror: {{#time: j. 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   #if: […] Beklemmend, nach diesem ‚Salto mortale in die Vergangenheit‘ dem Ensemblestück Kataklothes von Eres Holz zu begegnen, einem quasi nach Deutschland ‚zurückgekehrten‘ israelischen Komponisten, zu dessen Vorfahren polnische Holocaust-Opfer gehören. ‚Verbindungsfäden‘ gemäß den Schicksalsgöttinnen der griechischen Mythologie sind für Holz eine wesentliche Inspirationsquelle für eine überwältigend farbige, Entwicklungen in organischem Fluss einleitende und lösende Musik. | {{#if:  |
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Werke (Auswahl)

Brain of Love (2024) für großes Ensemble und Live-Elektronik; Auftragskomposition von Ensemble New Babylon
DEATH (2023) für Licht, zwei Baßklarinetten und Live-Elektronik
three minds - twisted (2023) für Streichquartett; Auftragskomposition des Festivals Tonedmelisma
Ein Mensch erkennt, dass er nie Mensch war (2023) für großes Ensemble, Video und Live-Elektronik; Auftragskomposition für den Deutschlandfunk
MACH (2022) für Blockflöten und Live-Elektronik
MACH (2021) für Harfe und Live-Elektronik
Insight (2021) für Oktett und Live-Elektronik
MACH (2020) für Violoncello und Elektronik
MACH (2020) für Saxophon und Elektronik
MACH (2020) für Posaune und Elektronik
MACH (2020) für Akkordeon und Elektronik
die frau (2020), nach Constantin Virgil Bănescu (1982–2009), für Mezzosopran, Blockflöte und Kontrabass
Touching universes and ends (2019) für Oboe/Englischhorn, Klarinette in B/Bassklarinette, Fagott, Klavier, Viola, Cello, Schlagzeug und Elektronik; Auftragskomposition des Ensemble Aventure
Gebt Frieden (2019) für gemischten Chor, Trompete, Horn, Posaune und Klavier
Madrigal (2019) 2. Fassung für Saxophon und Akkordeon
Colors of emptiness (2018) für Flöte, Oboe/Englischhorn, Klarinette in B/Bassetthorn und Fagott
Dunkle Risse (2018) für Streichquartett; Auftragskomposition für den Deutschlandfunk
Madrigal (2018) für Schalmei und Akkordeon
Amor (2018) aus Lamento della Ninfa, SV 163 / Claudio Monteverdi, Bearbeitung für Schalmei und Akkordeon
Fernen (2018) für gemischten Chor (nach Paul Celan)
for whom the bell tolls; it tolls for thee (2018) Miniatur für Saxophon, Klavier, Akkordeon, Viola und Horn
hautwärts (2018) für Saxophon, Klavier, Akkordeon, Cello und Posaune
Ostrakon (2017) Miniatur für Klarinette, Akkordeon und Streichquartett
MACH (2017) für Orgel; Auftragskomposition für den Deutschlandfunk
MACH (2017) für solo Klarinette und Live-Elektronik; Auftragskomposition für den Berliner Senat
Schakalkopf (2016) für 5 Instrumente
Kataklothes (2015) für großes Ensemble; Auftragskomposition des Zafraan Ensemble finanziert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung
Kaddisch nach Allen Ginsberg (2015) für Bariton-Sänger, Flöte, Oboe, Trompete, Harfe, E-Gitarre und Schlagzeug; Gefördert von der Kulturstiftung des Bundes und der Stiftung „Erinnerung, Verantwortung und Zukunft“ sowie Deutscher Musikrat in Kooperation mit dem Deutschlandfunk
Chaconne (2014) für 6 Instrumente; Auftragskomposition für das Meitar Ensemble
Nemesis (2014) für 12 Instrumente; Auftragskomposition des Berliner Senats (2014); Zusammenarbeit mit Ensemble Risonanze Erranti unter der Leitung von Peter Tilling
Studie 1 in Markov-Ketten (2014) programmiert in Common Music
Vier Schatten (2013) für Blechbläserquintett; Auftragskomposition des Berliner Senats (2013); Zusammenarbeit mit Ensemble Schwerpunkt
MACH (2012/13) für solo Klavier (Der internationalen Pianistin Einav Yarden gewidmet)
Sich einstellender Sinn (2011) für Mezzosopran, Keyboard und Live-Elektronik (Lyrik: Asmus Trautsch)
MACH (2011) für solo Trompete
Erd und Abgrund muss verstummen (2010) für Keyboard, Cello und Live-Elektronik
Trällernde Erinnerung (2010) für Flöte, Klarinette, Bratsche, Klavier und Schlagzeug
Quartett (2009) für Flöte, Klarinette, Bratsche und Klavier
Quintett (2009) für Flöte, Klarinette, Bratsche, Klavier und Harfe
Weiße Wunden (2008) für Musiktheaterstück für drei Trompeten und Video
BLACK BOX (2007) für Flöte, Klavier und Schlagzeug
LATAH (2006-07) für 15 Musiker und Elektronik
Moiré (2006-07) für Akkordeon und Klarinette
Transmigration (2006) Tonband
Perspektiven (2005) für elf Musiker
Zirkulationen (2004) für Klavier solo
Frauen von Freunden (2003) für Tenor, Klavier, Cembalo und Harfe (Text: Kurt Tucholsky)

Diskografie

Touching Universes (2022), NEOS Music GmbH, EAN: 4260063122071<ref name="touchinguniverses">Eintrag zum Doppelalbum Touching Universes, NEOS Music GmbH</ref>
Klangrede (2016), bastille musique<ref name="klangrede">Eintrag zum Album Klangrede, bastille musique</ref>
Denkklänge (2013), Klang und Musik bei Walter Benjamin, Wilhelm Fink Verlag, ISBN 3-7705-5343-8<ref name="denkklaenge">Eintrag zu Denkklänge, Wilhelm Fink Verlag</ref>

Weblinks

Einzelnachweise

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