Entr’acte (Film)
| Produktionsland | Frankreich |
|---|---|
| Originalsprache | Französisch |
| Erscheinungsjahr | 1924 |
| Länge | ca. 20 Minuten |
| Stab | |
| Regie | René Clair |
| Drehbuch | Francis Picabia, René Clair |
| Produktion | Rolf de Maré |
| Musik | Erik Satie |
| Kamera | Jimmy Berliet |
| Besetzung | |
| |
Entr’acte ist ein dadaistischer Kurzfilm aus Frankreich, der am 27. November 1924 als Zwischenspiel von Francis Picabias Ballettinszenierung Relâche am Pariser Théâtre des Champs-Élysées uraufgeführt wurde.<ref>Sally Banes: Writing Dancing in the Age of Postmodernism. Wesleyan University Press, Hanover 1994, ISBN 0-8195-6268-8, S. 80–81.</ref> Der Regisseur René Clair bedient sich verschiedener Spezialeffekte, wie Zeitlupe, ungewöhnlicher Kameraposition und Mehrfachbelichtungen, um surreale Filmsequenzen zu schaffen.
Handlung
In der ersten Szene bewegt sich eine Kanone selbstständig auf einem Dach in einer Stadt. Zwei Männer, Erik Satie und Francis Picabia, springen in Zeitlupe in die Szene und laden die Kanone. Die Szene endet, als die Kanone in Superzeitlupe auf den Zuschauer feuert.
Es folgen rasche zusammenhangslose Einstellungen von Paris und Detailaufnahmen mit Verfremdungen und ungewöhnlichen Kamerapositionen. Dies endet mit einer Balletttänzerin, die zuerst von unten durch eine Glasscheibe gefilmt wurde und die sich beim Wechsel in eine normale Kameraposition als ein bärtiger Mann entpuppt. Danach zielt ein Jäger auf dem Dach eines Hauses auf ein über einem Springbrunnen schwebendes Ei. Als er zum Schuss kommt, verwandelt sich das Ei in eine Taube, die auf seinem Hut landet. Ein weiterer Schütze kommt hinzu und letztlich stürzt der Jäger vom Dach.
Die zweite Hälfte des Films bestimmt ein Leichenzug. Die Trauernden sammeln sich hinter einem Leichenwagen, vor den ein Dromedar gespannt ist. Die in Zeitlupe rennenden Folgenden wirken wie Tanzende, noch verstärkt durch die Einblendung der Ballerina aus der ersten Hälfte<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />mitternachtskino.de ( des Vorlage:IconExternal vom 8. Juni 2011 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis., abgerufen am 26. Oktober 2010.</ref>. Der Trauerzug erreicht einen Platz, an dem das Dromedar abgespannt wird. Der Leichenwagen setzt sich alleine in Bewegung und wird immer schneller, durchzieht Städte und andere Landschaften, bis schließlich der Sarg herunterfällt. Einige Verfolger erreichen nun den Sarg auf einer Wiese. Der Sargdeckel öffnet sich langsam, bis ein Magier mit Zauberstab herausspringt. Dieser lässt den Sarg, die Anwesenden und schließlich sich selbst durch Berührung mit dem Stab verschwinden.
Entstehung und Wirkung
Entr’acte war als Entracte (französisch für Zwischenakt) für die Pause des Ballets Relâche konzipiert, zu dem Musik von Eric Satie gespielt wurde.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />www.mitternachtskino.de ( des Vorlage:IconExternal vom 8. Juni 2011 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis., abgerufen am 26. Oktober 2010.</ref> Satie, der Schriftsteller Francis Picabia, der das Libretto zu Relâche geschrieben hatte, und der Solotänzer Jean Börlin vom Ballets Suédois treten auch in Entr’acte auf.
Dieser avantgardistische Film beeinflusste viele Filme der nachfolgenden Jahrzehnte, beispielsweise übernahm Werner Nekes 1967 die Kameraposition der Balletttänzerin in Schwarzhuhnbraunhuhnschwarzhuhnweißhuhnrothuhnweiß oder put-putt<ref>wernernekes.de, abgerufen am 26. Oktober 2010.</ref>. Entr’acte wird auch heute noch als wesentlicher Beitrag zur französischen Filmavantgarde der 1920er Jahre auf Stumm- und Kurzfilmtagen gezeigt<ref>Programm Stummfilmmusiktage Erlangen, 2004</ref>.
Literatur
- Ted Perry: Entr’acte: Dada as Real Illusion. In: Ted Perry (Hrsg.): Masterpieces of Modern Cinema. Indiana University Press, Bloomington und Indianapolis 2006, ISBN 978-0-253-21858-2, S. 60–84.
- Frank Dersch: Entr’acte zwischen Dadaismus und Surrealismus. GRIN Verlag, München 2007, ISBN 978-3-638-69487-2 (eingeschränkte Vorschau in der Google-BuchsucheSkriptfehler: Ein solches Modul „Vorlage:GoogleBook“ ist nicht vorhanden.).
- Harry Tomicek: Ein Begräbnis à la Dada. Ursprünglich erschienen als Programmtext der Reihe WAS IST FILM im Österreichischen Filmmuseum im Januar 2006; wiederveröffentlicht in: Meine Reisen durch den Film, Klever Verlag, Wien 2020, ISBN 978-3-903110-59-5, S. 33–36.
Weblinks
Einzelnachweise
<references />
Vorlage:Klappleiste/Anfang Entr’acte | Paris schläft | Weingeister | Le Voyage imaginaire | La Proie du vent | La Tour | Der Florentiner Hut | Die beiden Schüchternen | Unter den Dächern von Paris | Die Million | Es lebe die Freiheit | Der 14. Juli | Der letzte Milliardär | Ein Gespenst geht nach Amerika | Gewagtes Spiel | Die Abenteurerin | Meine Frau, die Hexe | Auf ewig und drei Tage | Es geschah morgen | Das letzte Wochenende | Schweigen ist Gold | Der Pakt mit dem Teufel | Die Schönen der Nacht | Das große Manöver | Die Mausefalle | Die Französin und die Liebe | Alles Gold dieser Welt | Die vier Wahrheiten | Die Festung fällt, die Liebe lebt Vorlage:Klappleiste/Ende