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El Choclo – Wikipedia Zum Inhalt springen

El Choclo

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
(Weitergeleitet von El choclo)

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Das Orquesta de la Ciudad de Buenos Aires spielt diesen Tango in einem Arrangement, das den Rhythmus der [[Habanera (Tanz)|{{#if:Habanera | Habanera | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}}]], einer Vorläuferin des Tangos, gut hörbar macht.<ref>{{#if:|: }}{{#if:|Show }}[https://www.youtube.com/{{#if:

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Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}} des ‘Tango criollo’ «El choclo», der um 1903 von Ángel Gregorio Villoldo komponiert worden ist.

El Choclo<ref>Etymon ist das Quechua-Wort ‘choccllo’. Diccionario etimológico español en línea: choclo: «La palabra choclo viene del quechua ‘choccllo’»</ref> (spanisch: „der Maiskolben“) heißt der erotisch-zweideutige Titel dieses gleich nach La Cumparsita, A media luz und Adiós muchachos international meistgespielten Tangos.

El choclo ist das Meisterwerk Ángel Villoldos, eines berühmten Komponisten der Alten Garde, der Guardia Vieja.

Das ursprüngliche Instrumentalstück wurde am 3. November 1903<ref>Andere Quellen nennen als Datum den 3. November 1905.</ref> in Buenos Aires in dem eleganten Restaurant „El Americano“ von Villoldos Freund, dem Pianisten und Arrangeur José Luis Roncallo, uraufgeführt.<ref>Biografie über José Luis Roncallo in spanischer Sprache auf Todotango.com</ref> José Luis Roncallo hat auch die bekannte Klavierpartitur verfasst, die wegen ihrer ins Auge fallende, künstlerisch gestalteten {{#if:Titelseite | Titelseite | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}} in der Tangoliteratur immer wieder abgedruckt wird. Mit dieser Uraufführung in einem von der Oberschicht besuchten Lokal begann die gesellschaftliche Akzeptanz des Tangos, der bis dahin nur von der Unterschicht getanzt wurde. Villoldo initiierte den Kulturtransfer des Tangos nach Europa:

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}} Der argentinische Volksmund verlieh dem populären Komponisten Ángel Gregorio Villoldo wegen seiner Bedeutung für die Entwicklung des gesungenen und getanzten Tangos den Ehrentitel El papá del tango criollo, Vater des argentinischen Tangos.<ref>Dieter Reichardt: Tango. Verweigerung und Trauer. Kontexte und Texte. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1984, ISBN 3-518-37587-3.</ref>

Erst vierzig Jahre später dichtete der Tangopoet Enrique Santos Discépolo die Gesangsvariante,<ref>Textversion Discépolos, El choclo II auf hermanotango.com</ref> die sich in der hispanophonen Welt im tango de canción, im gesungenen Tango, durchgesetzt hat. Darin wird der Aufstieg des Tangos aus verruchten Kreisen wie Elendsvierteln und Rotlichtmilieu in die bourgeoise Welt der höheren Schichten, im Umweg über die Metropole Paris, metaphorisch geschildert:<ref>{{#if:|: }}{{#if:|Show }}[https://www.youtube.com/{{#if:

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V19 Carancanfunfa<ref>Das Lunfardo-Wort Carancanfunfa bezeichnet in der Sprache der Vorstädter den mit Brüchen (cortes) getanzten Tango und den geschickten Tangotänzer, der diesen Stil beherrscht: Geschichte des Tangos — Wörterbuch des Lunfardo</ref> se hizo al mar con tu bandera V20 {{#if:Y en un pernó mezcló a París con Puente Alsina | Y en un pernó mezcló a París con Puente Alsina | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}}<ref>Puente Alsina heißt eine Brücke über den Río Riachuelo in Buenos Aires</ref> … </poem> <poem style="margin-left:2em; float:left;"> Mit diesem Tango, der spöttisch und aufschneiderisch ist, Schlug der Ehrgeiz meiner Vorstadt mit seinen Flügeln. {{#if:Mit diesem Tango wurde der Tango geboren, und wie ein Schrei | Mit diesem Tango wurde der Tango geboren, und wie ein Schrei | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}} {{#if:Erhob er sich aus dem schmutzigen Elendsviertel und suchte den Himmel … | Erhob er sich aus dem schmutzigen Elendsviertel und suchte den Himmel … | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}}

Ein geschickter Tangotänzer machte sich auf übers Meer mit Deiner<ref>Apostrophe an den personfizierten Tango</ref> Flagge {{#if:Und mischte in einem Pernod, {{#if:Paris | Paris | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}} und Alsinabrücke … | Und mischte in einem Pernod, {{#if:Paris | Paris | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}} und Alsinabrücke … | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}}</poem>

‘El choclo’ in Argentinien

Der Titel

«El puchero» mit dem typischen Maiskolben
Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}} mezcló a París con Puente Alsina.“ Und in einem Pernod vermischte er Paris mit der Alsinabrücke. (Paris und Buenos Aires)

Über den Ursprung des zweideutigen Titels berichtet die Tangoliteratur unterschiedliches. Im übertragenen Sinne ist el choclo, „der Maiskolben“, wegen seiner Form als Phallussymbol bekannt. Zum andern ist er als Gemüse unverzichtbarer Bestandteil des volkstümlichen puchero rioplatense (spanisch puchero bedeutet „Eintopf, Pott, Steintopf; auch Lebensunterhalt“), des rioplatensischen Eintopfgerichts:

{{#ifeq: {{{vor}}}@@-@@{{{nach}}} | -@@-@@- | {{#if:trim|Pa’ mi el choclo es lo más rico del puchero.}} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|@#@}}{{#if:|{{{nach}}}|@#@}} | @#@@#@ | {{#ifeq: es | de | „{{#if:trim|Pa’ mi el choclo es lo más rico del puchero.}}“ | {{#invoke:Text|quoteUnquoted| Pa’ mi el choclo es lo más rico del puchero. | es }} }} | {{#ifeq: {{#if:|{{{vor}}}|-}} | - | | {{{vor}}} }}{{#if:trim|Pa’ mi el choclo es lo más rico del puchero.}}{{ #ifeq: {{#if:|{{{nach}}}|-}} | - | | {{{nach}}} }} }} }}{{ #if: Für mich ist der Maiskolben das leckerste im «Puchero» || <ref>Eine Aussage Villoldos nach einem Artikel auf: todotango.com</ref> }}

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}} wobei die Vokabel puchero im übertragenen Sinn zur Anspielung auf den täglichen Lebensunterhalt verwendet wird: „ganarse el puchero“, was dem, Deutschen „sich die Brötchen verdienen“ entspräche:

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„Das Wort ‘puchero’ wird verwendet, um auf das zum Überleben notwendige Essen anzuspielen.“{{#if: María Moliner: Diccionaro de uso del español || <ref>María Moliner: Diccionaro de uso del español. 3. Ausgabe. Verlag Gredos, 2007, ISBN 978-84-249-2886-5.</ref> }}

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So war ‘El choclo’ als Potboiler geplant, mit dessen eingängiger Melodie und der Aufführung an einem exquisiten Ort Villoldo sich eine bessere Existenz und dauerhaft mit Maiskolben gefüllte „Pucheros“ versprach.<ref name="PLan">EL choclo The ear of corn (1903)</ref> Das ursprüngliche Instrumentalstück wurde am 3. November 1903 oder 1905 in dem eleganten Restaurant „El Americano“, 6, Calle Cangallo, heute calle Teniente General Juan Domingo Perón, von dem Pianisten, Kontrabassisten und Arrangeur Jose Luis Roncallo uraufgeführt:

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„Roncallo hatte die Original-Partitur von ‘El choclo’ verfasst. Gleichfalls war er es, der El choclo am 3. November 1903 im Restaurant El Americano in Buenos Aires zum ersten Mal in der Öffentlichkeit spielte.“{{#if: Biografie über Jose Luis Roncallo || <ref>Biografie über José Luis Roncallo in spanischer Sprache auf Todotango.com</ref> }}

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Nach Aussage der Schwester des Komponisten Villoldo war „El choclo“ der Spitzname eines bekannten blonden Zuhälters, den man ihm wegen seiner Haarfarbe gegeben hatte:

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„Warum ‘El Choclo’? Irene Villoldo, die Schwester des Komponisten, erklärte es eines Tages dem Sänger Juan Carlos Marambio Catán. Dies sind ihre Worte: ‘El choclo’ war in Wirklichkeit ein übler Raufbold und Zuhälter, der sein Revier in der Umgebung der Straßen Junín und Lavalle (in Buenos Aires) hatte. Er wurde mit diesem Namen gerufen, weil er blondes Haar hatte.“{{#if: argentinische WebSite todotango.com || <ref>Spanisch: El choclo" y su curiosa adaptación en inglés und englische Übersetzung.</ref> }}

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Liedtexte

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Text von Enrique Santos Discépolo, 1947

Die Dichtung des Tangolyrikers Enrique Santos Discépoloaus dem Jahre 1947 ist die bekannteste und am meisten gesungene argentinische Textversion von ‘El choclo’:

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Dieter Reichardt: Tango. Verweigerung und Trauer. Kontexte und Texte, S, 147.
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Hier Discépolos Textversion aus dem Jahre 1947, {{#if:El choclo | El choclo | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}}:

<poem lang="es" style="margin-left:2em; float:left;"> V01 Con este tango que es burlón y compadrito V02 Batió sus alas la ambición de mi suburbio, V03 Con este tango nació el tango, y como un grito V04 Salió del sórdido barrial buscando el cielo. V05 Conjuro extraño de un amor hecho cadencia V06 Que abrió caminos sin más ley que la esperanza, V07 Mezcla de rabia, de dolor, de fe, de ausencia V08 Llorando en la inocencia de un ritmo juguetón.

V09 Por tu milagro de notas agoreras V10 Nacieron sin pensarlo, las paicas y las grelas, V11 Luna de charcos, canyengue en las caderas V12 Y un ansia fiera en la manera de querer. V13 Al evocarte, tango querido V14 Siento que tiemblan las baldosas de un bailongo V15 Y oigo el rezongo de mi pasado. V16 Hoy que no tengo, más a mi madre V17 Siento que llega en punta de pie para besarme V18 Cuando tu canto nace al son de un bandoneón.

V19 Carancanfunfa se hizo al mar con tu bandera V20 {{#if:Y en un pernó mezcló a París con Puente Alsina | Y en un pernó mezcló a París con Puente Alsina | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}} V21 Fuiste compadre del gavión y de la mina V22 Y hasta comadre del bacán y la pebeta. V23 Por vos, shusheta, cana, reo y mishiadura V24 Se hicieron voces al nacer con tu destino, V25 Misa de faldas, querosén, tajo y cuchillo V26 Que ardió en los conventillos y ardió en mi corazón. </poem> <poem style="margin-left:2em; float:left;"> Mit diesem Tango, der spöttisch und aufschneiderisch ist, Schlug der Ehrgeiz meiner Vorstadt mit seinen Flügeln. Mit diesem Tango wurde der Tango geboren, und wie ein Schrei Erhob er sich aus dem schmutzigen Elendsviertel und suchte den Himmel. Zauber einer zu Rhythmus gewordenen Liebe, der Wege eröffnete, berechtigt nur durch Hoffnung, Mischung aus Wut, Schmerz, Glaube und Entbehrung, weinend in der Unschuld eines spielerischen Rhythmus'.

Durch das Wunder deiner ahnungsvollen Noten wurden plötzlich die Liebchen und die Flittchen geboren, der Mond in den Pfützen, der Schwung in den Hüften und eine wilde Sehnsucht in der Art zu lieben. In der Erinnerung, geliebter Tango, fühle ich wie die Fliesen beim Schwof beben, und ich höre das Grummeln meiner Vergangenheit… Heute, da ich meine Mutter nicht mehr habe, fühle ich, wie sie auf Zehenspitzen geschlichen kommt, um mich zu küssen, wenn dein Lied auflebt beim Klang des Bandoneon.

Ein geschickter Tangotänzer machte sich auf übers Meer mit Deiner Flagge {{#if:und mischte in einem Pernod, Paris und Alsinabrücke | und mischte in einem Pernod, Paris und Alsinabrücke | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}}. Du warst Kumpel des Verführers und der Geliebten und sogar Kupplerin des reichen Mannes und des jungen Mädchens. Durch dich wurden Dandy, Polizist, Ganove und Elend zu Stimmen, die mit deinem Schicksal geboren wurden… Eine Messe aus Röcken, Petroleum, Schnitt und Messer, die in den Mietskasernen und in meinem Herzen entbrannte.<ref>Quelle: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20181128122743

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  }} — Übersetzung an einigen Stellen abgeändert.</ref><ref>Gesangbeispiel: {{#if:|: }}{{#if:|Show }}[https://www.youtube.com/{{#if:
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Text von Juan Carlos Marambio Catán, 1930

Ángel Vargas singt 1941 die Fassung von Juan Carlos Marambio Catán:<ref>Angel D’Agostino – Angel Vargas – El Choclo, 1941 (Label RCA 13–11–1941)</ref> <poem lang="es"> Vieja milonga Que en mi horas de tristeza, Traes a mi mente Tu recuerdo cariñoso Y encadenandome a tus notas. Dulcemente, Siento que el alma Se me encoje poco a poco.

Hoy que los años Han blanqueado ya mis sienes, Tango querido, Viejo tango que me embarga, Con la cadencia De su musica sentida, Recuerdo aquella epoca, Tan linda que se fue.<ref>El Choclo (II)</ref> </poem>

Text Villoldos, 1903

<poem> De un grano nace la planta Que más tarde nos da el choclo, Por eso de la garganta Dijo que estaba bichoco. Y yo como no soy otro Más que un tanguero de fama, Murmuro con alborozo Está muy de la banana.<ref>El Choclo (I) auf hermanotango.com.ar</ref> </poem>

Argentinische Aufnahmen

1929: Orquesta típica Victor; 1947: Libertad Lamarque im Film 'Gran Casino'<ref>{{#if:|: }}{{#if:|Show }}[https://www.youtube.com/{{#if:

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‘El choclo’ im Ausland

Deutschland

Nach Deutschland kam das Instrumental-Musikstück bereits vor dem Ersten Weltkrieg. Hier spielte es der rumänische Kapellmeister des Berliner Orchesters Palais de danse, Giorgi Vintilescu, im Jahre 1912, wie es das Grammophon-Schallplatten-Etikett, Label 2-940829, zeigt.<ref>Grammophon-Schallplattenetikett Label 2-940829</ref>

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Italien

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USA: ‘Kiss of Fire’

Im Jahre 1952 gaben die US-Amerikaner Lester Allen und Robert Hill dem Tango ‘El choclo’ ein neues Gewand. Flamenco-Anklang und ein inhaltlich völlig anderer englischer Text. Sie gaben ihn im Einverständnis mit Louis Armstrong unter Missachtung der Autorenrechte als nordamerikanischen Tango aus<ref>Con la música de “El choclo” orquestaron “Besos de fuego Artikel in der venezolanischen Tageszeitung El Clarín, 24. Mai 2016.</ref> und nannten ihn ‘Kiss of Fire’. Durch Einspruch argentinischer Copy-Right Wächter wurde das Plagiat publik. Die US-Amerikaner ergänzten daraufhin das Schallplattenlabel: 'Kiss of Fire' mit (‘El choclo’) in Klammern.<ref>Schellackplatte mit erweitertem Eintrag Brunswick, Label 04956</ref>

Vokalisten waren im Jahre 1952 der Trompetist Louis Armstrong, begleitet von seinem Orchester<ref>{{#if:|: }}{{#if:|Show }}[https://www.youtube.com/{{#if:

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Hier die englischen lyrics von {{#if:Kiss of Fire | Kiss of Fire | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}}: <poem lang="en"> I touch your lips and all at once the sparks go flying Those devil lips that know so well the art of lying And though I see the danger, still the flames grow higher I know I must surrender to your kiss of fire

Just like a torch, you set the soul within me burning I must go on along the road, of no returning And though it burns me and it turns me into ashes My whole world crashes without your kiss of fire

I can't resist you, what good is there in trying What good is there denying, you're all that I desire Since first I kissed you, my heart was yours completely If I'm a slave, then it's a slave I want to be Don't pity me, don't pity me

Give me your lips, the lips you only let me borrow Love me tonight and let the devil take tomorrow I know that I must have your kiss although it dooms me, Though it consumes me, The kiss of fire. </poem>

Rückübersetzung ins Spanische: ‘Beso(s) de fuego’

Der Komponist und Arrangeur Mario Jesús Báez schuf wiederum eine spanischsprachige Version von ‘Kiss of Fire’. Aus dem als ‘Kiss of Fire’ verkleideten, plagiierten Musikstück ‘El choclo’ wurde nun {{#if:Beso(s) de fuego | Beso(s) de fuego | Vorlage:Kapitälchen – Text fehlt}}.<ref>Martín Flores Araujo: Con la música de “El choclo” orquestaron “Besos de fuego. In: El Clarín. 24. Mai 2016. (spanisch) (elclarinweb.com)</ref>

Connie Francis singt ‘Beso(s) de fuego’ in einer Tango-Version und die puerto-ricanische Sängerin Carmen Delia Dipiní singt ‘Beso(s) de fuego’ in einem rhythmisch abgewandelten Stil, in einer Bolero-Variante.<ref>Connie Francis: {{#if:|: }}{{#if:|Show }}[https://www.youtube.com/{{#if:

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Literatur

  • Héctor Ángel Benedetti: Las mejores letras de tango. Antología de doscientas cincuenta letras de tango, cada una con su historia. Planeta, Madrid 2012, ISBN 978-987-580-514-9.
  • Francisco García Jiménez: Así nacieron los tangos. — Comentarios de Pedro Ochoa. Verlag Corregidor, Buenos Aires 2018, ISBN 978-950-05-3160-3.
  • Oscar del Priore, Irene Amuchástegui: Cien tangos fundamentales. 2. Auflage. Verlag Aguilar, Buenos Aires 2008, ISBN 978-987-04-1123-9, S. 26–29, {{#if: CNVfrHPV0fEC

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  • Dieter Reichardt: Tango. Verweigerung und Trauer. Kontexte und Texte. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1984, ISBN 3-518-37587-3.

Weblinks

Partituren

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Musikwissenschaftliches

Tanzbeispiele

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Hörbeispiele ‘El choclo’

Instrumental

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|user/ Orquesta típica Carlos di Sarli – El choclo]
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Vokal

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|user/ Alberto Castillo singt den Liedtext Discépolos]
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|user/ Alberto Arenas singt den Liedtext Discépolos]
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  |c/ Alberto Arenas singt den Liedtext Discépolos]
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|user/ Charlo y su orquesta típica]
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Hörbeispiele ‘Kiss of Fire’

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Einzelnachweise

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