Dark Magus

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Datei:Dave Liebman.jpg

Dave Liebman ca. 1975

Dark Magus ist ein Musikalbum des Jazztrompeters Miles Davis. Es wurde am 30. März 1974 in der New Yorker Carnegie Hall aufgenommen und 1977 in Japan von Sony/Columbia Records veröffentlicht. Es gilt inzwischen als eines der besten Live-Fusionalben;<ref name="brown">Kritik von Ed Brown im Fortune magazine 1997</ref> die britische Musikzeitschrift Q nahm es 2001 in ihre Liste der 50 Heaviest Albums of All Time auf.<ref>A Selection Of Lists From Q Magazine – Page 2</ref>

Das Album

Der Liveauftritt vom 30. März gehörte krankheitsbedingt zu den wenigen Aufnahmen, die von Miles Davis im Jahr 1974 entstanden; im Juni folgte noch eine Studiosession, bei der seine 30-minütige Hommage an Duke Ellington (He Loved Him Madly) aufgenommen wurde; im Oktober entstanden im Studio noch zwei weitere Titel (Mtume, Maiysha), die dann auf dem Album Get Up with It erschienen.<ref>Miles Davis discography</ref> Schon sein vorangegangener Auftritt am 1. November 1973 in der Philharmonie bei den Berliner Jazztagen hatte eine lebhafte Kontroverse über Miles Davis’ musikalische Entwicklung hervorgerufen, die der Davis-Biograf Peter Wießmüller dokumentierte: Sie reichten von „neue Horizonte“ (Joachim-Ernst Berendt) über „augenblickliches Formtief eines bewundernswerten Stars“ (W. Panke) bis zu „elektronische Aphorismen, die abgeschafft werden sollten“ (Jazz Podium) und Werner Burkhardts eher zurückhaltender Feststellung: „Selbstherrlich wie eh und je, gibt er die alten Rätsel auf. Soll man ihn lieben oder hassen?“<ref name="wießmüller">Zit. nach Peter Wießmüller: Miles Davis. Oreos, (Collection Jazz), Schaftlach um 1985. S. 172 ff.</ref>

Miles Davis selbst reagierte später in seiner Autobiografie auf die Vorwürfe:

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Ein Merkmal dieser Band war tatsächlich der Einsatz von drei E-Gitarristen: „Wir konzentrierten uns jetzt auf afrikanische Musik,“ schrieb Miles Davis, „auf einen schweren afrikanisch-amerikanischen Groove, bei dem das Schwergewicht auf Schlagzeug und Rhythmus und nicht auf einzelnen Soli lag. Schon seit der Begegnung mit Jimi Hendrix wollte ich diesen Gitarrensound, der dich immer tiefer in den Blues zieht.“<ref name="miles" /> Davis holte dazu die Gitarristen Reggie Lucas (der die repetitive Funk-Rhythmik beitrug<ref name="liebman">Dave Liebman, Liner Notes.</ref>), Pete Cosey (als Hauptsolisten) und den Afrikaner Dominique Gaumont.

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Außerdem engagierte Miles Davis neben Dave Liebman einen zweiten Saxophonisten, Azar Lawrence: „Beide spiel[t]en abwechselnd mit malerischen Linien und eindringlich kurzatmiger Phrasierung, oft auch im kollektiven Wettstreit der Überblaseffekte.“<ref name="wießmüller" /> Miles Davis selbst nutzte die Effekte der elektrisch verstärkten Trompete (wie Wah-Wah-Pedal), „um die Charakteristika seines klassischen Sounds radikal zu verändern.“<ref name="liebman" /> Schließlich spielte er auch selbst auf der Yamaha-Orgel, „mit der Handfläche eine Bresche in den musikalischen Fluß schlagend, die seinen Musikern eine rhythmische Veränderung andeutet. Diese sind zwar nicht mehr die großen Individualisten vergangener Tage, doch sie verstehen es, seine Ideen hervorragend in Szene zu setzen“.<ref name="wießmüller" /> Eine zentrale Rolle für den Gruppenklang hatte der Bassist Michael Henderson, „zu dem Miles immer wieder eine traumwandlerische Beziehung herzustellen vermag.“<ref name="wießmüller" />

Die Carnegie Hall, ein Veranstaltungsort, der perfekt für Orchester und akustische Musik ist, war offenbar eine schockierende Umgebung, um laute, verstärkte Instrumente zu spielen, schrieb Angus Batey in The Quietus: Die Band hatte Mühe, einander zu hören und verließ sich mehr als sonst auf visuelle Hinweise ihres Bandleaders. Darüber hinaus kam Davis offenbar zu spät und beschloss, einen zweiten Saxophonisten, den Tenor Azar Lawrence, und einen dritten Gitarristen, Dominique Gaumont, für die zweite Hälfte der Show hinzuzuziehen, sehr zur Überraschung der restlichen Band. Das daraus entstandene musikalische Sammelsurium, aufgeteilt in ausgedehnte und nur teilweise improvisierte Sequenzen, die sich über vier Vinylseiten erstrecken und deren Titel auf Swahili die Nummern eins bis vier lauten, gilt gemeinhin als das dichteste, abweisendste und undurchdringlichste in Davis’ Karriere – der Punkt, an dem seine Suche nach dem Experimentellen ihr Ziel erreichte, „der Sound eines unruhigen Teams auf einer Jahrzehnte zuvor begonnenen kreativen Reise, die schließlich auf Grund läuft“.<ref name="quietus" />

Liebman beschrieb 1997 die Musik, die keine dramatischen Anfänge und Enden hatte, als eine „Mixtur aus Funk/Pop-Rhythmen, Riff-ähnlichem Improvisieren, elektronischen und perkussiven [Klang-]farben, ein Rein und Raus von Improvisationen über eine Tonart.“

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Das Doppelalbum besteht aus den vier Teilen, die Swahili-Namen erhielten, Moja, Wili, Tatu und Nne. Tatu (Part 2) enthält das Thema von Calypso Frelimo (aus dem Album Get Up with It); Nne (Part 1) das von Ife (aus dem Album Big Fun).

Rezeption

Datei:Miles Davis Strasbourg profil bis.jpg

Davis in Straßburg (1987)

Das Album erfuhr anlässlich seiner Neuausgabe als Doppel-CD in zahlreichen Rezensionen überwiegend positive Bewertungen; so von Robert Christgau in The Village Voice,<ref name="Christgau">Robert Christgau Consumer Guide: Dark Magus (October 1997). The Village Voice. Abgerufen am 5. Februar 2011.</ref> dem Down Beat (der es mit vier (von fünf) Sternen bewertete),<ref name="notes"><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:

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  }}. Muze. Abgerufen am 5. Februar 2011.</ref>

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  }} Abgerufen am 26. Februar 2011.</ref> JazzTimes (favorable),<ref name="Terrell">Tom Terrell, Review: Dark Magus (October 1997). Abgerufen am 5. Februar 2011.</ref> Pitchfork Media,<ref name="Josephes"><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:
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In seiner Besprechung des Albums nannte der Davis-Biograf Peter Wießmüller Dark Magus „ganz hervorragende Musik. Verglichen mit dem [Vorgänger-]Album In Concert ist hier der Sound aufgrund ausgewogener Klangstrukturen dichter und differenzierter angelegt, was von der veränderten Instrumentierung herrührt,“ nachdem Miles Davis den zweiten Perkussionisten, Keyboard und Sitar herausgenommen und durch die drei Gitarristen ersetzt hatte.

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Richard Cook und Brian Morton verliehen dem Album die zweithöchste Bewertung von 3½ Sternen. Sie stellten fest, dass sich die vier Teile des Albums kaum unterschieden; “shadings and striations of sound and, as one gets to know these recordings better, one becomes almost fixated on the tiniest inflexions. Which is where Miles enthusiasts will find meat and drink in this”.<ref>Richard Cook, Brian Morton: The Penguin Guide to Jazz on CD. 6. Auflage. Penguin, London 2002, S. 382.</ref>

Thom Jurek nannte Dark Magus in seiner Besprechung im AllMusic, das dem Album vier (von fünf) Sternen verlieh, a jam record. Er weist auf Liebmans Feststellung hin, dass der Carnegie-Hall-Mitschnitt (am Ende einer Tournee) nicht die beste Leistung der Band zeige. Miles habe zu diesem Zeitpunkt nicht mehr wirklich mit seinen Bands geprobt; auch gebe es keine Melodien abgesehen von dem auf drei Noten basierenden Thema Wili und den wenigen Riff-orientierten Melodien in Tatu –

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Gaumonts effektgeladenes Gitarrenspiel überschatte die „eigentlichen“ Gitarristen in der Band: Pete Cosey und sein Partner, der rhythmisch erfindungsreiche Reggie Lucas. Gaumont passe nicht wirklich hinein, und so versuche er zu blenden. Man beachte die Art und Weise, schrieb Jurek, wie Miles Davis dessen Soli so abrupt abschneide. Kritisch resümiert der Autor über die Bedeutung des Albums für den Jazzrock:

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Scott Yanow schrieb im AllMusic guide to electronica, die spontane Musik enthalte starke Momente zwischen Davis und Liebman; drastisch editiert, würde die Doppel-CD eine eindrucksvolle Einzel-CD ergeben, da sie erhebliche Längen hätte. Dark Magus sei zwar kein essentielles Album, es lohne sich aber es zu entdecken.<ref>Vladimir Bogdanov: Allmusic guide to electronica – the definitive guide to electronic music. books.google.de</ref>

Datei:BOSS PW-10 V-Wah pedal.jpg

„Wah-Wah“-Pedal

Ed Brown betrachtete in seiner Rezension in Fortune (1997) das Album von Miles Davis im Kontext seiner Live-Mitschnitte, die zwischen 1970 und 1974 entstanden sind. Dark Magus sei darunter das hervorstechendste Album und mit seiner faszinierenden Collage von Wah-Wah-Pedal, Tomtoms und nicht einzuordnenden Ausstoßen an Klängen „wohl das beste Live-Fusionalbum, das je aufgenommen wurde. Da es nicht so poliert wie Studioproduktionen wie In a Silent Way und Bitches Brew sei, hätte das Album Momente von rauer Großartigkeit, das mit allem im umfangreichen Davis-Œuvre mithalten könne. If you’re ready to go where no other music will take you, you’re ready for Dark Magus.“<ref name="brown" />

Die LP-Edition von Mobile Fidelity Sound Lab dürfte diejenige sein, die nie zuvor gehörte Details preisgebe und eine neue Verbindung zur Musik ermögliche, die die beabsichtigten Eindrücke und Ausdrücke des Künstlers in den Kopf des Zuhörers einprägt, wobei jedes letzte Bisschen Hemmnis, Hindernis und jede Verschleierung beseitigt wird, schrieb Angus Batey in The Quietus. Die Kritiken der Konzerte zu dieser Zeit seien durchweg abweisend, manchmal sogar wütend gewesen – aber die Aufnahmen – Dark Magus eingeschlossen – lieferten reichlich Beweise dafür, dass das Publikum, das kam, sie mehr als nur ein bisschen genossen hat. Und nur weil die Bandmitglieder glauben könnten, dass das Konzert in der Carnegie Hall eine unterdurchschnittliche Darbietung war, sei das kein Grund, den Wert der hier eingefangenen Musik in Frage zu stellen. Statt einer Sackgasse erscheint Dark Magus heute [2025] wie ein Übergang. Klanglich, in Dichte, Wildheit und Lautstärke der Musik sei die Band hier weitergegangen, als man sie ein paar Wochen später bei den Japan-Gigs hören würde, die als glühende Doppelalben Agharta und Pangaea veröffentlicht wurden.<ref name="quietus">{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:Angus Batey|Angus Batey: }}{{#if:|{{#if:Reissue of the Week: Dark Magus by Miles Davis|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Reissue of the Week: Dark Magus by Miles Davis}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://thequietus.com/quietus-reviews/reissue-of-the-week/miles-davis-dark-magus-reissue-review/%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Reissue of the Week: Dark Magus by Miles Davis}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://thequietus.com/quietus-reviews/reissue-of-the-week/miles-davis-dark-magus-reissue-review/}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Reissue of the Week: Dark Magus by Miles Davis}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:The Quietus2025-01-01{{#if: 2025-03-09 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Titelliste

Dark Magus (Sony-Columbia C2K 65137<ref>Davis-Diskografie. kind-of-blue.de</ref>)
CD 1
1. Moja, Pt. 1 – 12:28 (Turnaroundphrase)
2. Moja, Pt. 2 – 12:40 (Tune in 5)
3. Wili, Pt. 1 – 14:20 (Funk (Prelude, part 1))
4. Wili, Pt. 2 – 10:44 (For Dave)
CD 2
1. Tatu, Pt. 1 – 18:47 (Vamp (Prelude, part 1))
2. Tatu, Pt. 2 – 6:29 (Calypso Frelimo)
3. Nne, Pt. 1 – 15:19 (Ife)
4. Nne, Pt. 2 – 10:11 (Turnaroundphrase/Tune in 5)

Literatur

Ian Carr: Miles Davis – The Definitive Biography. Revised edition 1998 HarperCollins, ISBN 0-00-653026-5
Richard Cook, Brian Morton: The Penguin Guide to Jazz on CD. 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.
Paul Tingen: Miles Beyond: The Electric Explorations of Miles Davis, 1967-1991. Watson-Guptill, 2001, ISBN 0-8230-8346-2
Peter Wießmüller: Miles Davis – Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten. Oreos (Collection Jazz), Gauting 1985.

Quellen