Bernardo Pasquini

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Bernardo Pasquini

Bernardo Pasquini (* 7. Dezember 1637 in Massa in Val di Nievole, (Toskana); † 21.<ref>{{#if: Arnaldo Morelli|Arnaldo Morelli: }}bernardo-pasquini_%28Dizionario-Biografico%29/|bernardo-pasquini_%28Dizionario-Biografico%29/| }} {{#if: Pasquini, Bernardo| Pasquini, Bernardo | {{#invoke:WLink|getArticleBase}}}}. In: {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||{{ #if: 81|{{#switch: 81 |1=Alberto M. Ghisalberti |2 |3 |4 |5 |6 |7 |8 |9 |10 |11 |12 |13 |14 |15 |16 |17 |18 |19 |20 |21 |22 |23 |24 |25 |26 |27 |28 |29 |30=Alberto M. Ghisalberti |31=Massimiliano Pavan |32 |33 |34 |35 |36 |37 |38 |39 |40=Massimiliano Pavan |41=Fiorella Bartoccini |42 |43 |44 |45=Fiorella Bartoccini |46=Fiorella Bartoccini |47 |48 |49 |50 |51=Fiorella Bartoccini |52=Mario Caravale |53 |54 |55 |56 |57 |58 |59 |60 |61 |62 |63 |64 |65 |66 |67 |68 |69 |70 |71 |72 |73 |74 |75=Mario Caravale |76=Raffaele Romanelli |77 |78 |79 |80 |81 |82 |83 |84 |85 |86 |87 |88 |89 |90 |91 |92 |93 |94 |95 |96 |97 |98 |99 |100=Raffaele Romanelli |#default = }} (Hrsg.): }} }} Dizionario Biografico degli Italiani (DBI){{#if:81|. Band 81{{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}|.|: {{#switch: 81 |1=Aaron–Albertucci |2=Albicante–Ammannati |3=Ammirato–Arcoleo |4=Arconati–Bacaredda |5=Bacca–Baratta |6=Baratteri–Bartolozzi |7=Bartolucci–Bellotto |8=Bellucci–Beregan |9=Berengario–Biagini |10=Biagio–Boccaccio |11=Boccadibue–Bonetti |12=Bonfadini–Borrello |13=Borremans–Brancazolo |14=Branchi–Buffetti |15=Buffoli–Caccianemici |16=Caccianiga–Caluso |17=Calvart–Canefri |18=Canella–Cappello |19=Cappi–Cardona |20=Carducci–Carusi |21=Caruso–Castelnuovo |22=Castelvetro–Cavallotti |23=Cavallucci–Cerretesi |24=Cerreto–Chini |25=Chinzer–Cirni |26=Cironi–Collegno |27=Collenuccio–Confortini |28=Conforto–Cordero |29=Cordier–Corvo |30=Cosattini–Crispolto |31=Cristaldi–Dalla Nave |32=Dall’Anconata–Da Ronco |33=D’Asaro–De Foresta |34=Primo supplemento A–C |35=Indice A–C |36=DeFornari–Della Fonte |37=Della Fratta–Della Volpaia |38=Della Volpe–Denza |39=Deodato–DiFalco |40=DiFausto–Donadoni |41=Donaggio–Dugnani |42=Dugoni–Enza |43=Enzo–Fabrizi |44=Fabron–Farina |45=Farinacci–Fedrigo |46=Feducci–Ferrerio |47=Ferrero–Filonardi |48=Filoni–Forghieri |49=Forino–Francesco da Serino |50=Francesco I Sforza–Gabbi |51=Gabbiani–Gamba |52=Gambacorta–Gelasio II |53=Gelati–Ghisalberti |54=Ghiselli–Gimma |55=Ginammi–Giovanni da Crema |56=Giovanni di Crescenzio–Giulietti |57=Giulini–Gonzaga |58=Gonzales–Graziani |59=Graziano–Grossi Gondi |60=Grosso–Guglielmo da Forlì |61=Guglielmo Gonzaga–Jacobini |62=Iacobiti–Labriola |63=Labroca–Laterza |64=Latilla–Levi Montalcini |65=Levis–Lorenzetti |66=Lorenzetto–Macchetti |67=Macchi–Malaspina |68=Malatacca–Mangelli |69=Mangiabotti–Marconi |70=Marcora–Marsilio |71=Marsilli–Massimino da Salerno |72=Massimino–Mechetti |73=Meda–Messadaglia |74=Messi–Miraglia |75=Miranda–Montano |76=Montauti–Morlaiter |77=Morlini–Natolini |78=Natta–Nurra |79=Nursio–Ottolini Visconti |80=Ottone I–Pansa |81=Pansini–Pazienza |82=Pazzi–Pia |83=Piacentini–Pio V |84=Pio VI–Ponzo |85=Ponzone–Quercia |86=Querenghi–Rensi |87=Renzi–Robortello |88=Robusti–Roverella |89=Rovereto–Salvemini |90=Salvestrini–Saviozzo da Siena |91=Savoia–Semeria |92=Semino–Sisto IV |93=Sisto V–Stammati |94=Stampa–Tarantelli |95=Taranto–Togni |96=Toja–Trivelli |97=Trivulzio–Valeri |98=Valeriani–Verra |99=Verrazzano–Vittorio Amedeo |100=Vittorio Emanuele 1.–Zurlo |#default= }}. {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}| |Istituto della Enciclopedia Italiana, }}}} Rom {{#switch: 81 | 1=1960 | 2=1960 | 3=1961 | 4=1962 | 5=1963 | 6=1964 | 7=1965 | 8=1966 | 9=1967 | 10=1968 | 11=1969 | 12=1970 | 13=1971 | 14=1972 | 15=1972 | 16=1973 | 17=1974 | 18=1975 | 19=1976 | 20=1977 | 21=1978 | 22=1979 | 23=1979 | 24=1980 | 25=1981 | 26=1982 | 27=1982 | 28=1983 | 29=1983 | 30=1984 | 31=1985 | 32=1986 | 33=1987 | 34=1988 | 35=1989 | 36=1988 | 37=1989 | 38=1990 | 39=1991 | 40=1991 | 41=1992 | 42=1993 | 43=1993 | 44=1994 | 45=1995 | 46=1996 | 47=1997 | 48=1997 | 49=1997 | 50=1998 | 51=1998 | 52=1999 | 53=1999 | 54=2000 | 55=2000 | 56=2001 | 57=2001 | 58=2002 | 59=2002 | 60=2003 | 61=2003 | 62=2004 | 63=2004 | 64=2005 | 65=2005 | 66=2006 | 67=2006 | 68=2007 | 69=2007 | 70=2007 | 71=2008 | 72=2009 | 73=2009 | 74=2010 | 75=2011 | 76=2012 | 77=2012 | 78=2013 | 79=2013 | 80=2014 | 81=2014 | 82=2015 | 83=2015 | 84=2015 | 85=2016 | 86=2016 | 87=2016 | 88=2017 | 89=2017 | 90=2017 | 91=2018 | 92=2018 | 93=2018 | 94=2019 | 95=2019 | 96=2019 | 97=2020 | 98=2020 | 99=2020 | 100=2020 | #default = }}{{#if:|, S. }}{{#if:|{{#ifeq: |||– }} }} }}{{#if: |, {{{Kommentar}}}}}.</ref> oder 22. November 1710<ref name="MGG">Vorlage:MGG2.</ref><ref>Vorlage:Grove Music Online</ref> in Rom) war ein italienischer Organist, Cembalist und Komponist des Barock.

Leben

Bernardo Pasquini erhielt ersten Unterricht durch Mariotto Bocciantini. Ab 1650 lebte er bei einem Onkel, der Priester war, in Ferrara und erhielt bei örtlichen Musikern weiteren Unterricht. Von Anfang 1654 bis November 1655 war er Organist an der Accademia della morte in Ferrara. Danach ließ er sich in Rom nieder. Er war Organist an verschiedenen römischen Kirchen, darunter Santa Maria in Vallicella (Chiesa Nuova, 1657–1664), Santa Maria Maggiore (1664 bis 1704) und S. Maria in Aracoeli (1664–1710).<ref name="MGG" /> 1664 reiste er im Gefolge des Kardinals Flavio Chigi nach Frankreich an den Hof Ludwigs XIV.

Ab November 1667 war Pasquini in Diensten des Fürsten Giovan Battista Borghese, Principe di Sulmona, und ab 1693 im Dienst von dessen Sohn Marcantonio.<ref name="MGG" /> Er bewohnte auch ein Appartement mit drei Zimmern und Küche im dritten Stock des Palasts des Fürstenhauses vor dem Palazzo Borghese.

Pasquini komponierte zwischen 1672 und 1694 zahlreiche Opern, Oratorien, Serenaten und Kantaten für andere Vertreter des römischen Hochadels, darunter die Fürsten Chigi, Colonna und Rospigliosi, und die Kardinäle Flavio Chigi, Benedetto Pamphilj und Pietro Ottoboni und Königin Christina von Schweden, zu deren Ehren seine Opern L’amor per vendetta ovvero l’Alcasta (1673) und Il Lisimaco (1681) aufgeführt wurden. Bei dieser und anderen Gelegenheiten arbeitete er mit Arcangelo Corelli zusammen. Pasquini arbeitete auch für das Oratorium Santissimo Crocifisso und für die römischen Theater Capranica und Tordinona. Seine Kantaten, Oratorien und 14 Opern waren sehr erfolgreich: Er gilt zusammen mit Alessandro Melani, Alessandro Stradella und Alessandro Scarlatti als bedeutendster Opern- und Oratorienkomponist der 1670er bis 1690er Jahre in Rom.

Während Alessandro Scarlattis zweitem Aufenthalt in Rom (1703 bis 1708) arbeiteten Pasquini und Arcangelo Corelli oft an Aufführungen mit diesem zusammen, sie wurden alle drei am 26. April 1706 in die Accademia dell’Arcadia aufgenommen.

Datei:Pasquini by Andrea Pozzo.jpg

Andrea Pozzo: Portrait Bernardo Pasquinis, aus dem ehemaligen Besitz des Komponisten.
Heute in: Florenz, Conservatorio Statale di Musica „Luigi Cherubini“

Pasquini war ein berühmter Cembalist und gesuchter Lehrer. Zu seinen Schülern zählten Giuseppe Fabbrini, Floriano Arresti, Tommaso Bernardo Gaffi, Johann Philipp Krieger, Georg Muffat, Johann Georg Christian Störl, Franz Jakob Horneck, und wahrscheinlich Ferdinand Tobias Richter und Carlo Domenico Draghi; außerdem sein Neffe Felice Bernardo Ricordati, mit dem er in seinen letzten Lebensjahrzehnten zusammenlebte.<ref>A. Morelli: La virtù in corte. Bernardo Pasquini (1637–1710), Lucca, 2016, S. 97–98, 333.</ref>

Pasquini gilt als bedeutendster italienischer Komponist von Tastenmusik zwischen Girolamo Frescobaldi und Domenico Scarlatti. Neben polyphonen Werken wie Ricercari, Canzonen etc. komponierte er vor allem Toccaten, Suiten, Variationen und Partiten. Er galt lange Zeit als Erster und Einziger, der in Italien Suiten komponierte; diese stehen jedoch nach heutigem Kenntnisstand in einer Traditionslinie mit Frescobaldis Balletti (1637) und Instrumentalwerken von Maurizio Cazzati, Giovanni Battista Vitali, Giovanni Maria Bononcini und Arcangelo Corelli.<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Ein Unikum sind seine 28 Sonaten für Basso continuo, von denen 14 für Cembalo solo und 14 für zwei Tasteninstrumente sind. Der größte Teil von Pasquinis Tastenmusik ist in Manuskripten überliefert, die zwischen ca. 1690 und 1707 aufgeschrieben wurden, und sich heute in Berlin und London befinden.

Nach seinem Tode 1710 befanden sich in Pasquinis Besitz fünf Tasteninstrumente: Zwei Cembali mit zwei Registern (vermutlich 8’, 8’), eine „spinetta“,<ref>Da die italienische Nomenklatur des Barock nicht völlig eindeutig war, könnte es sich hierbei sowohl um ein Querspinett, aber auch um ein Virginal gehandelt haben. Anfang des 18. Jahrhunderts waren Virginale schon etwas altmodisch, aber Pasquini war ja schon über 70, und könnte ein solches Instrument noch aus Jugendjahren besessen haben.</ref> eine „spinettina piccola“ (vermutlich ein 4’),<ref>Also ein Oktavspinett oder Ottavino.</ref> und ein „spinettone“ (großes Spinett, eventuell mit 8’, 4’).<ref>{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Außerdem besaß er ein Porträt von Andrea Pozzo, das Pasquini in einem kanariengelben Gewand mit Turban auf einem Spinett spielend zeigt (heute in: Florenz, Conservatorio Statale di Musica „Luigi Cherubini“).

Der Komponist wurde in der Kirche San Lorenzo in Lucina, in Rom, begraben. Sein Grabmonument mit Marmorbüste (1713) wurde von Pietro Papaleo im Auftrag von Pasquinis Neffen Felice Bernardo Ricordati geschaffen und ist bis heute erhalten.

Werke (Auswahl)

Opern

• La sincerità con la sincerità ovvero il Tirinto<ref>„Die Aufrichtigkeit mit der Aufrichtigkeit (!?) oder der Tirinto“</ref> (1672)
• L’amor per vendetta ovvero l’Alcasta<ref>„Liebe für Rache oder: Alcasta“</ref> (1673)
• La donna ancora è fedele<ref>„Die Frau ist noch treu“</ref> (1676)
• Trespolo tutore<ref>„Der Tutor Trespolo“</ref> (1677)
• La forza dell’amore<ref>„Die Macht der Liebe“</ref> (vor 1679)
• Dov’è amore è pietà (Ipermestra)<ref>„Wo Liebe ist, ist Mitleid“ (Ipermestra)</ref> (1679)
• Idalma ovvero chi la dura la vince<ref>„Idalma oder Wer durchhält, siegt“</ref> (1680)
• Il Sidonio ovvero il raro esempio di costanza e fede<ref>„Sidonio oder ein seltenes Beispiel für Beständigkeit und Treue“</ref> (1680)
• Il Lisimaco (1681)
• La Tessalonica (1683)
• Arianna (1685)
• Il silentio d’Arpocrate<ref>„Das Schweigen des Arpokrates“</ref> (1686)
• Santa Dimna figlia del re d’Irlanda<ref>„Die Heilige Dimna, Tochter des Königs von Irland“</ref> (1687, nur Akt II; Akt I von Alessandro Melani; Akt III von Alessandro Scarlatti)
• I giochi troiani<ref>„Die trojanischen Spiele“</ref> (1688)
• La caduta del regno delle Amazzoni<ref>„Der Fall (= Niedergang) des Reichs der Amazonen“</ref> (1690)
• Alessio (1690)
• Il Colombo overo l’India scoperta<ref>„Kolumbus oder das entdeckte Indien“ (sic !)</ref> (1690)
• Eudossia (1692)

Oratorien

• Caino e Abele<ref>„Kain und Abel“</ref> (1671)
• Agar (1675)
• Assuero (1675)
• Sant’Alessio (1675)
• Santa Agnese (1677)
• Divae Clarae triumphus<ref>„Der Triumph der Heiligen Clara“</ref> (1682)
• L’idolatria di Salomone<ref>„Die Verehrung des Salomo“ (oder „Der Götzendienst des Salomo“?)</ref> (1686)
• I fatti di Mosè nel deserto<ref>„Die Taten des Moses in der Wüste“</ref> (1687)
• Il martirio dei santi Vito, Modesto e Crescenzia<ref>„Das Martyrium der Heiligen Vitus, Modestus und Crescentia“</ref> (1687)
• La purità trionfante overo Martiniano il santo<ref>„Die triumphierende Reinheit oder Martinianus der Heilige“</ref> (1688, zusammen mit G. L. Lulier, T. B. Gaffi, G. Ercole, L. Amadori)
• La sete di Cristo<ref>„Der Durst Christi“</ref> (1689)
• La caduta di Salomone<ref>„Der Fall des Salomo“</ref> (1693)
• Davide trionfante contro Goliath<ref>„Der triumphierende David gegen Goliath“</ref> (1694)
• S. Maria di Soria (1694)

Kantaten u. ä.

Dazu kommen noch ca. 70 handschriftlich überlieferte Kantaten; davon 50 für eine Stimme mit basso continuo (41 für Sopran, 2 für Mezzosopran, eine für Tenor und 6 für Bass); drei Kantaten „a 2 voci“ und zwei „a 3 voci“. Von den Solo-Kantaten sind zwei „con strumenti“ („mit Instrumenten“) und zwei „a 2 voci con strumenti“. Einige Dialog-Kantaten sind von größeren Dimensionen:

• Erminia in riva del Giordano,<ref>„Erminia am Ufer des Jordan“</ref> für 4 Stimmen mit Instrumenten (ca. 1672, Text von Benedetto Pamphilj)
• die Serenata Applauso musicale per il giorno festivo della chiarissima reale maestà di Maria Luigia,<ref>„Musikalischer Applaus für den Festtag der allerstrahlendsten königlichen Majestät der Maria Luigia (Maria Ludovica ?)“</ref> für 5 Stimmen mit Instrumenten (1688)
• die Cantata a 5 in lode di san Filippo Neri<ref>„Kantate a 5 (Stimmen) zum Lobpreis von San Filippo Neri“</ref> («Fermate onde del Tebro»)
• und die „cantata musicale“ Il colosso della costanza<ref>„Der Koloss der Beständigkeit“</ref> für 4 Stimmen und Instrumente (aufgeführt im Seminario romano in Rom, 1689; Musik verschollen).

Diskografie (Auswahl)

• Caino e Abele, „oratorio a 5 con strumenti“ (1671). Andreana Galante, Nadia Ragni, Claudio Cavina, Gianpaolo Fagotto, Furio Zanasi, Il Teatro Armonico, Leitung: Alessandro De Marchi, 1990, Symphonia SY90S01
• Santa Agnese, „oratorio“ (1677). Consortium Carissimi, Leitung: Vittorio Zanon, 2003, Disques Pierre Verany PV703051
• Sonate a due cimbali (1704). Attilio Cremonesi, Alessandro De Marchi, 1992, Symphonia SY91S06
• Sonate per Gravicembalo (1702). Rinaldo Alessandrini, 1991, Astrée E8726
• Sonate per Gravicembalo. Roberto Loreggian, 2003, Chandos
• Bernardo Pasquini – Suites and Variations. Lydia Maria Blank (Cembalo), 2015, Etcetera (KTC 1532)
• Variationi e Partite (1702). Silvia Rambaldi (Cembalo), 1998, Tactus TC 631801
• Organ Works. Ennio Cominetti (organo storico di S. Maria delle Grazie a Montepulciano), 1997, MDG 6060646-2
• Bernardo Pasquini, Opere per Organo e Clavicembalo. Lorenzo Ghielmi, 1990, Nuova Era 6890
• Passion cantatas: Hor ch’il Ciel fra densi horrori; Padre, Signore e Dio. Sharon Rostorf-Zamir, Furio Zanasi, Capella Tiberina, Leitung: Giovanni Caruso, 2010, Brilliant Classics
• Mottetti a voce sola e composizioni per organo, Ensemble Alea Musica, Leitung und Orgel: Alexandra Nigito, 2009, Tactus TC 631802
• La sete di Christo, „oratorio a 4 con strumenti“ , Concerto romano, Leitung: Alessandro Quarta, 2015, Christophorus 77398

Notenausgaben

• Bernardo Pasquini, Opere per tastiera – Vol. I – VII (7 Bde.), a cura di (hrsg. v.) Armando Carideo, Colledara: Andromeda Editrice, 2002–2004; und Latina: Il Levante Libreria Editrice, 2006.
• Bernardo Pasquini, Le cantate, a cura di (hrsg. v.) Alexandra Nigito, Turnhout, Brepols, 2012.

Literatur

• Patrizio Barbieri: Harpsichords and spinets in late Baroque Rome. In: Early Music XL-1, February 2012.
• Patrizio Barbieri: I cembalari della Roma di Bernardo Pasquini: un censimento, con aggiornamenti sui loro strumenti. In: Atti Pasquini Symposium 2010 (Quaderni Trentino Cultura, Cultura per il territorio, Atti 17), a cura di Armando Carideo, Trento Giunta della Provincia autonoma di Trento, 2012, S. 139–153 (hier S. 139).
• {{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}
• Brockhaus-Riemann Musiklexikon. Schott Musik International. Digitale Bibliothek, Band 38, S. 7847 (vgl. BRM Bd. 3, S. 274).
• Armando Carideo (Hrsg.): Atti Pasquini Symposium 2010 (Quaderni Trentino Cultura, Cultura per il territorio, Atti 17), a cura di A. Carideo, Trento Giunta della Provincia autonoma di Trento, 2012.
• J. Harper, L. Lindgren: Pasquini, Bernardo. In: Stanley Sadie (Hrsg.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London 2001, S. 187–190.
• Vorlage:MGG2.
• Roberto Pancheri: Contributo all’ iconografia di Bernardo Pasquini. In: Atti Pasquini Symposium 2010 (siehe oben unter Carideo, Armando), S. 51–65.
• Arnaldo Morelli, Bernardo Pasquini and his portraits: from their origins to the present, in: Music in art XXXIX/1–2, 2014, S. 201–214.
• Arnaldo Morelli: La virtù in corte. Bernardo Pasquini (1637–1710), Lucca 2016.
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Weblinks

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• Partite sopra la Aria della Folia da Espagna (Kantoreiarchiv)

Einzelnachweise

<references />

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