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Bella Waldritter

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Bella Waldritter, geborene Crescentia Arabella Ritter, später Bella Peters, (* 1. November 1886 in München; † 25. August<ref>Sterberegister Standesamt Berlin-Mitte Nr. 1407/1974, der gelegentlich angegebene 5. September ist falsch.</ref> 1974 in Ost-Berlin) war eine deutsche Schauspielerin und Operettensängerin.

Leben

Bella Waldritter besuchte die Theaterschule König in München. Sie war Schauspielerin und Sängerin (Sopran) und übernahm häufig das Rollenfach der Soubrette. Ihre Theaterlaufbahn begann sie Anfang des 20. Jahrhunderts bei einer bayerischen Wanderbühne. In der Theatersaison 1904/05 war sie Mitglied des Tourneetheaters „Rudolphi-Ensemble“.<ref>Arabella Ritter. In: Deutscher Theateralmanach 1905, Seit 546/547.</ref> In der Spielzeit 1905/06 war sie als „I. Naive“ an den Vereinigten Stadttheatern Pasewalk und Strasburg in der Uckermark engagiert.<ref>Bella Ritter. In: Deutscher Theateralmanach 1906, Seit 503.</ref> In der Theatersaison 1906/07 war sie mit einer reisenden Theatergesellschaft in Schleswig-Holstein unterwegs.<ref>Bella Ritter. In: Deutscher Theateralmanach 1907, Seit 489/490.</ref> Im September 1907 heiratete sie in Mülsen (Sachsen) den Schauspieler und Regisseur Bruno Wald,<ref>Eheschließungen. In: Lichtenstein-Callnberger Tageblatt vom 11. Oktober 1907. Seite 3.</ref> mit dem sie zuvor gemeinsam mit Lütjenburg engagiert war. In der Sommerspielzeit 1912 trat sie am Deutschen Theater in Hannover in dem Schwank Die Welt ohne Männer von Alexander Engel und Julius Horst auf.<ref>Theater und Musik. Aufführungskritik. In: Hannoverscher Kurier vom 4. Juni 1912.</ref> In der Spielzeit 1912/13 gehörte sie zum Schauspielensemble am Stadttheater Bernburg.<ref>Bella Waldritter. In: Deutscher Theateralmanach 1913, Seit 325.</ref> In der Spielzeit 1913/14 folgte ein Engagement am Deutschen Stadttheater in Riga,<ref>Bella Waldritter. In: Deutscher Theateralmanach 1914, Seit 606.</ref> wo sie in Werken von William Shakespeare, Franz Grillparzer sowie in verschiedenen Märchen-Inszenierungen (Schwanenweiß, Der Teufel und Wie Klein-Else das Christkind suchen ging) auftrat. In der Spielzeit 1915/16 war sie am Stadttheater Göttingen engagiert.<ref>Bella Waldritter. In: Deutsches Bühnenjahrbuch 1916, Seit 424.</ref> Anschließend folgte ein Engagement am Tivoli-Operetten-Theater in Bremen.

1918/19 gehörte sie zum Ensemble der „Wiener Operette Barmen“. 1918 war sie mit der „Wiener Operette Barmen“ als Franzi in der Operette Ein Walzertraum auf Tournee.<ref>Ein Walzertraum. Anzeige mit Besetzung. In: Solinger Zeitung vom 9. Juli 1918. Seite 3.</ref> 1919 folgte mit der „Wiener Operette“ eine Tournee mit der Operette Schwarzwaldmädel, in der Waldritter als „I. Soubrette“ verpflichtet war.<ref>Schwarzwaldmädel. Anzeige mit Besetzung. In: Velberter Zeitung vom 19. Mai 1919. Seite 4.</ref> Im Sommer 1919 gastierte Waldritter am Stadttheater Iserlohn und an der Schauburg Iserlohn in den Operetten Die Rose von Stambul und Die geschiedene Frau.<ref>Die Rose von Stambul. Anzeige mit Besetzung. In: Iserlohner Kreisanzeiger vom 11. Juni 1919. Seite 4.</ref><ref>Die geschiedene Frau. Anzeige mit Besetzung. In: Iserlohner Kreisanzeiger vom 2. Juli 1919. Seite 6.</ref> Ihren letzten Auftritt als Ensemblemitglied der „Wiener Operette Barmen“ hatte sie im September 1919 in der Operette Der Soldat der Marie von Leo Ascher.<ref>Der Soldat der Marie. Anzeige mit Besetzung mit folgenden Hinweis: „Ehren-Abend und letztes Auftreten Fräulein Bella Waldritter“. In: Iserlohner Kreisanzeiger vom 10. September 1919. Seite 6.</ref> Im Oktober 1919 gastierte sie an der Schauburg Iserlohn als Ganymed in der Operette Die schöne Galathée.<ref>Die schöne Galathee. Anzeige mit Besetzung. In: Iserlohner Kreisanzeiger vom 16. Oktober 1919. Seite 4.</ref> Ab der Spielzeit 1919/20 war sie am Stadttheater Lüdenscheid verpflichtet.<ref>Bella Waldritter. In: Deutsches Bühnenjahrbuch 1921, Seit 507/507.</ref> Ihr Hausdebüt gab sie im November 1919 zur Spielzeiteröffnung mit der Titelrolle in der Operette Schwarzwaldmädel.<ref>Stadttheater. Vorbericht. In: Lüdenscheider Zeitung vom 17. November 1919. Seite 3/4.</ref> Anschließend folgte die Franzi in der Operette Ein Walzertraum.<ref>Ein Walzertraum. Aufführungskritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 1. Dezember 1919. Seite 2.</ref> Weitere Premierenrollen in der Saison 1919/20 waren in kurzer Folge Stasi in Die Csárdásfürstin, die Titelrolle in der Operette Die tolle Komteß von Walter Kollo und Ganymed in Die schöne Galathee.<ref>Die Csárdásfürstin. Vorbericht. In: Lüdenscheider Zeitung vom 24. Dezember 1919. Seite 5.</ref><ref>Die tolle Komteß. Aufführungskritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 9. Januar 1920. Seite 3.</ref><ref>Die schöne Galathee. Vorbericht. In: Lüdenscheider Zeitung vom 2. Februar 1920. Seite 3.</ref> Im April 1920 sang Waldritter am Stadttheater Lüdenscheid auch die Rolle der Hannerl Tschöll in der Operette Das Dreimäderlhaus unter der musikalischen Leitung des jungen Kurt Weill.<ref>Das Dreimäderlhaus. Vorbericht. In: Lüdenscheider Zeitung vom 21. April 1920. Seite 3.</ref><ref>Symonette, Elmar Juchem: Kurt Weill, Briefe an die Familie. Metzler, 2000., S. 255.</ref><ref>Jürgen Schebera: Kurt Weill. Eine Biographie in Texten, Bildern und Dokumenten. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1984. Seite 28. ISBN 3-370-00289-2.</ref> Im Mai 1920 setzte das Stadttheater Lüdenscheid einen „Ehrenabend für Bella Waldritter“ an, bei dem sie die Titelrolle in der Operette Das Schwarzwaldmädel sang.<ref>Schwarzwaldmädel. Anzeige. In: Lüdenscheider Zeitung vom 10. Mai 1920. Seite 4.</ref> Zur Spielzeiteröffnung 1920/21 übernahm sie am Stadttheater Lüdenscheid die Rolle der Franziska in Minna von Barnhelm.<ref>Minna von Barnhelm. Aufführungskritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 11. Oktober 1920. Seite 3.</ref> Im Oktober 1920 folgte die Rolle der Philippine [sic!] Krüger in Pension Schöller, wo sie ihre „erstaunliche Vielseitigkeit“ zeigen konnte und den anderen Darstellerinnen „an Temperament und Frische“ wieder einmal voraus war.<ref>Pension Schöller. Aufführungskritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 15. Oktober 1920. Seite 3.</ref> Ende Oktober 1920 übernahm sie als „scheinbar in allen Sätteln sichere Soubrette“ die Rolle der Ilona in einer Neuinszenierung der Operette Zigeunerliebe.<ref>Zigeunerliebe. Aufführungskritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 30. Oktober 1920. Seite 3.</ref> Im November 1920 folgten die Titelrollen in Die lustige Witwe von Franz Lehár und in Die Kinokönigin von Jean Gilbert.<ref>Die lustige Witwe. Aufführungskritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 18. November 1920. Seite 3.</ref><ref>Die Kinokönigin. Aufführungskritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 1. Dezember 1920. Seite 3.</ref> Im Januar 1921 „feierte sie Triumphe“ in der Premiere der Operette Polnische Wirtschaft von Jean Gilbert.<ref>Polnische Wirtschaft. Aufführungskritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 8. Januar 1921. Seite 3.</ref>

Ab der Spielzeit 1921/22<ref>Bella Waldritter. In: Deutsches Bühnenjahrbuch 1922, Seit 546/547.</ref> war sie für zwei Spielzeiten am Centralhallentheater (Stadttheater) in Mülheim an der Ruhr engagiert. Sie debütierte dort „ganz vorzüglich“ als Hannerl Tschöll in der Operette Das Dreimäderlhaus, „wobei sich ihr glockenreiner Gesang mit einem allerliebsten schelmischen Spiel verband.“<ref>Das Dreimäderlhaus. Aufführungskritik. In: Rhein- und Ruhrzeitung vom 5. Oktober 1921. Seite 4.</ref> Im Januar 1922 gastierte sie am Stadttheater Lüdenscheid als Hannchen in der Operette Der Vetter aus Dingsda.<ref>Der Vetter aus Dingda. Kurzkritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 13. Januar 1922. Seite 3.</ref> Im Januar 1922 sang sie am Centralhallentheater Mülheim an der Ruhr die Franzi in einer Inszenierung der Operette Ein Walzertraum und „bot [in dieser Rolle] eine ihrer besten Leistungen.“<ref>Ein Walzertraum. Aufführungskritik. In: Rhein- und Ruhrzeitung vom 25. Januar 1922. Seite 4.</ref> Im Februar 1922 gastierte sie „mit einer reizenden, natürlichen Anmut“ und hervorragenden Stimmitteln als Brief-Christel in der Operette Der Vogelhändler am Apollo-Theater in Düsseldorf.<ref>Der Vogelhändler. Aufführungskritik. In: Düsseldorfer Rundschau vom 4. Februar 1922. Seite 1.</ref> Im Februar 1922 gastierte sie außerdem wieder am Stadttheater Lüdenscheid, diesmal als Radomska in der Operette Die Scheidungsreise von Hugo Hirsch.<ref>Die Scheidungsreise. Kurzkritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 22. Februar 1922. Seite 3.</ref> Ab März 1922 sang sie am Stadttheater Mülheim an der Ruhr die Rolle der Annamirl in der Operette Der fidele Bauer.<ref>Der fidele Bauer. Aufführungskritik. In: Rhein- und Ruhrzeitung vom 15. März 1922. Seite 3.</ref> Im März 1922 gastierte sie am Stadttheater Lüdenscheid als Käthie in dem Schauspiel Alt-Heidelberg.<ref>Alt-Heidelberg. Kurzkritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 29. März 1922. Seite 3.</ref> Im April 1922 sang sie am Stadttheater Lüdenscheid die Adele in der Operette Die Fledermaus.<ref>Die Fledermaus. Kurzkritik. In: Lüdenscheider Zeitung vom 28. April 1922. Seite 2.</ref> In der Spielzeit 1922/23 spielte sie am Centralhallentheater in Mülheim an der Ruhr das Rautendelein in Gerhart Hauptmanns Schauspiel Die versunkene Glocke, wo sie in ihrer Rolle zeigen konnte, „daß sie auch in ernsten Werken eine nicht zu unterschätzende Kraft ist.“<ref>Die versunkene Glocke. Aufführungskritik. In: Rhein- und Ruhrzeitung vom 10. Oktober 1922. Seite 4.</ref> Im Januar 1923 übernahm sie am Centralhallentheater in Mülheim an der Ruhr die Rolle der Adele in einer Wiederaufnahme der Operette Die Fledermaus, wo sie „eine einwandfreie Wiedergabe der gesanglichen Partie“ bot und „auch durch ihr schelmisches, übermütiges Spiel wirksam in Erscheinung trat.“<ref>Die Fledermaus. Aufführungskritik. In: Rhein- und Ruhrzeitung vom 10. Oktober 1922. Seite 4.</ref> Im Juni 1923 trat sie als Rautendelein im „Rheinischen Naturtheater“ in Königswinter auf.<ref>Rheinisches Naturtheater. Aufführungskritik. In: Echo des Siebengebirges vom 5. Juni 1923. Seite 3.</ref>

Im Dezember 1921 verlobte sich Bella Waldritter mit dem Opernsänger, Regisseur und Oberspielleiter Heinz Arno (1882–1946, bürgerlicher Name Alfred Peters), dem Direktor des Stadttheaters Lüdenscheid.<ref>Verlobungsanzeige. In: Lüdenscheider Zeitung vom 27. Dezember 1921. Seite 4.</ref> Nach ihrer Hochzeit 1922 in Oberhausen trug sie den Familiennamen Peters.

1929 war sie beim „Operettentheater Holtschneider“ in Duisburg engagiert.<ref>Wilma Colani im «Soldat der Marie». Aufführungskritik. In: Duisburger General-Anzeiger vom 30. April 1929. Seite 9.</ref> 1937 sang und spielte sie am Olympia-Theater in Dortmund die Wilhelmine „Wimpel“ Kuhbrot in der Operette Der Vetter aus Dingsda.<ref>„Der Vetter aus Dingsda“ im Olympia-Theater. Aufführungskritik. In: Dortmunder Zeitung vom 24. September 1937. Seite 7.</ref> 1938 trat sie am Rose-Theater in Berlin in Sigmund Graffs Schauspiel Die vier Musketiere und in der Alt-Berliner Biedermeier-Posse Die vier Schlaumeier von Richard Bars und Walter Wilhelm Goetze auf.<ref>Theater in Berlin. Kurzkritik. In: Der Führer vom 25. März 1938. Seite 4.</ref><ref>Alt-Berlin im Rose-Garten. Kurzkritik. In: Hakenkreuzbanner vom 20. August 1938. Seite 2.</ref> 1939 spielte sie das „bibelfromme alte Faktotum“ Luise in dem Lustspiel Ein ganzer Kerl von Fritz Peter Buch in einer Tournee-Produktion der „Reichsoldatenbühne II“, Berlin.<ref>Ein ganzer Kerl. Aufführungskritik. In: Jeversches Wochenblatt vom 16. Januar 1939. Seite 7.</ref><ref>Die Reichssoldatenbühne in Gütersloh. Aufführungskritik. In: Die Glocke vom 14. Juni 1939. Seite 6.</ref>

Anfang der 1950er-Jahre kam sie unter der Intendanz von Bertolt Brecht an das Berliner Ensemble, dem sie lange Jahre angehörte.<ref>Berliner Ensemble, Ruth Berlau: Theaterarbeit Henschelverlag 1967.</ref> Im Mai 1953 wirkte sie dort als Frau Mittelländer in der Uraufführung von Erwin Strittmatters Komödie Katzgraben, in der Angelika Hurwicz, Gerhard Bienert und Erwin Geschonneck ihre Partner waren, mit.<ref>Werner Hecht: Brecht Chronik 1898-1956. Suhrkamp Verlag 1998. Seite 1059.</ref><ref>Reichhardt, Hans J. (u. a.): 25 Jahre Theater in Berlin: Theaterpremieren 1945-1970. Spitzing Verlag, Berlin, 1972. Seite 200.</ref> In der Spielzeit 1953/54 übernahm sie die Rolle der Petrona in Meister Pfriem oder Kühnheit zahlt sich aus von Martinus Hayneccius in einer Studioaufführung des Berliner Ensembles.<ref>Werner Hecht: Brecht Chronik 1898-1956. Suhrkamp Verlag 1998. Seite 1097.</ref> In der Spielzeit 1954/55 spielte sie am Berliner Ensemble unter Brechts Regie die Kinderfrau Maro in der deutschen Erstaufführung des Lehrstücks Der kaukasische Kreidekreis.<ref>Brechts Theaterarbeit: seine Inszenierung des "Kaukasischen Kreidekreises" 1954 von Werner Hecht, S. 77, 236.</ref> Außerdem übernahm sie in dem mehrteiligen Stück die Rolle der Aniko Vachnadze.<ref>Werner Hecht: Brecht Chronik 1898-1956. Suhrkamp Verlag 1998. Seite 1250. Anmerkung: Bella Walddritters Rolle Aniko Vachnadze wurde für eine Tournee-Produktion aus Einsparungsgründen mit der Rolle von „Mütterchen Grusinien“ zusammengelegt. Siehe Brief von Bertolt Brecht vom 8. August 1956 an Bella Waldritter.</ref> In der Spielzeit 1956/57 wirkte sie am Berliner Ensemble in Brechts Theaterstück Furcht und Elend des Dritten Reiches mit.<ref>FURCHT UND ELEND DES DRITTEN REICHES. Programmheft Berliner Ensemble 1957.</ref> In der Spielzeit 1957/58 war sie am Berliner Ensemble als „Die alte Prostituierte“ in Benno Bessons Brecht-Inszenierung Der gute Mensch von Sezuan zu sehen. Am Berliner Ensemble war sie in der Spielzeit 1957/58 auch als „Alte Frau“ in Mutter Courage und ihre Kinder besetzt.<ref>Mutter Courage und ihre Kinder, Henschel Verlag 1961.</ref> In der Spielzeit 1962/63 wirkte sie in der Brecht-Inszenierung Die Tage der Commune (Regie: Manfred Wekwerth und Joachim Tenschert) als „Frau der Rue Pigalle“ mit.<ref>Die Tage der Commune. Besetzung. Abgerufen am 26. Dezember 2024</ref> Außerdem spielte sie im Laufe ihrer Karriere im Brecht-Stück Die Mutter.<ref>Die Mutter Henschel Verlag, 1969.</ref>

In der Spielzeit 1954/55 gastierte sie am Metropol-Theater in Berlin in Das Feuerwerk.<ref>Reichhardt, Hans J. (u. a.): 25 Jahre Theater in Berlin: Theaterpremieren 1945-1970. Spitzing Verlag, Berlin, 1972. Seite 106/107.</ref>

Ihr Filmdebüt bei der DEFA gab sie 1951 in einer kleinen Rolle in der Literaturverfilmung Der Untertan unter der Regie von Wolfgang Staudte. In dem Märchenfilm Das Feuerzeug (1959) nach Motiven von Hans Christian Andersen übernahm sie die „skurrile, verschlagene“ Hexe.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if: 

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  }}</ref> In der Filmfassung von „Brechts klassischer, weltberühmter Inszenierung“<ref>Rolf Schenk: Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA-Spielfilme 1946–1992. Henschel Verlag Berlin 1994. Seite 164, ISBN 3-89487-175-X.</ref> von Mutter Courage und ihre Kinder (1961) von Manfred Wekwerth und Peter Palitzsch spielte sie an der Seite von Helene Weigel die Rolle einer alten Frau.

Waldritter stand u. a. unter der Regie von Arthur Pohl, Frank Beyer, Martin Hellberg, Siegfried Hartmann, Louis Daquin, Heinz Thiel, Günter Stahnke und Lutz Köhlert vor der Kamera. Sie spielte in Film und Fernsehen häufig prägnante Nebenrollen, insbesondere Nachbarinnen, Großmütter, Kundinnen, unter anderem als Käuferin in Der Kinnhaken (1962) und als alte Frau in Tiefe Furchen (1965). Bei der DEFA und dem DFF wurde sie gerne als „Greisin mit Altersweisheit“ besetzt. Eine ihrer letzten Rollen hatte sie als alte Frau in dem Fernsehmehrteiler Die sieben Affären der Doña Juanita (1973) unter der Regie von Frank Beyer.

1962 wirkte sie an der Seite von Gisela May, Hilmar Thate und Angelica Domröse in einer kleinen Rolle als eine Frau der Rue Pigalle in der Hörspielproduktion von Brechts Theaterstück Die Tage der Commune für das DDR-Schallplattenlabel Litera mit.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20090204100028 

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       | #default= Der Wert des Parameters {{#if: webciteID | webciteID | ID }} muss entweder ein Zeitstempel der Form YYYYMMDDHHMMSS oder ein Schüsselwert mit 9 Zeichen oder eine 16-stellige Zahl sein!Vorlage:Webarchiv/Wartung/webcitation{{#if:  || }}
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                 }}}}}}}}{{#if:
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     |all      = url=
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    | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Genau einer der Parameter 'wayback', 'webciteID', 'archive-today', 'archive-is' oder 'archiv-url' muss angegeben werden.|1}}
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        | web.archive.org = 
          {{#if:  || }}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Im Parameter 'archiv-url' wurde URL von Internet Archive erkannt, bitte Parameter 'wayback' benutzen.|1}} 
        | webcitation.org = 
          {{#if:  || }}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Im Parameter 'archiv-url' wurde URL von WebCite erkannt, bitte Parameter 'webciteID' benutzen.|1}} 
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          {{#if:  || }}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Im Parameter 'archiv-url' wurde URL von archive.today erkannt, bitte Parameter 'archive-today' benutzen.|1}}
      }}{{#if: 
         | {{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}
             | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Wert des Parameter 'archiv-datum' ist ungültig oder hat ein ungültiges Format.|1}}
          |  }} 
         | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Pflichtparameter 'archiv-datum' wurde nicht angegeben.|1}}
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    | {{#if: 
         | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Parameter 'archiv-datum' ist nur in Verbindung mit 'archiv-url' angebbar.|1}}
      }}
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    | {{#if: {{#invoke:WLink|isBracketedLink|Die Tage der Commune}}
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    |addlarchives|addlpages= {{#if:  || }}{{#if: 1 |Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter}}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: enWP-Wert im Parameter 'format'.|1}}
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              | abendblatt.de | daserste.ndr.de | inarchive.com | webcitation.org = 
              | #default = {{#if:  || }}{{#if: 1 |Vorlage:Webarchiv/Wartung/URL}}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Archiv-URL im Parameter 'url' anstatt URL der Originalquelle. Entferne den vor der Original-URL stehenden Mementobestandteil und setze den Archivierungszeitstempel in den Parameter 'wayback', 'webciteID', 'archive.today' oder 'archive-is' ein, sofern nicht bereits befüllt.|1}}
            }} 
       }}
  }} Produktionsdetails und Besetzung auf der Webseite DDR-Hoerspiele.net.</ref>

Filmografie

Vorlage:Mehrspaltige Liste

Hörspiele

Literatur

  • Frank-Burkhard Habel, Volker Wachter: Lexikon der DDR-Stars. Schauspieler aus Film und Fernsehen. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-304-7.
  • Herbert A. Frenzel, Hans Joachim Moser (Hrsg.): Kürschners biographisches Theater-Handbuch. Schauspiel, Oper, Film, Rundfunk. Deutschland, Österreich, Schweiz. De Gruyter, Berlin 1956, {{#if: {{#if: | {{#invoke:TemplUtl|faculty|{{{suffix}}}}} }}
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}}{{#ifeq: 0 | 0 | {{#if: {{#invoke:URIutil|isDNBvalid|010075518}} | | (???)}} }}, S. 782.

Weblinks

Einzelnachweise

<references />

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Personendaten
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ALTERNATIVNAMEN Ritter, Crescentia Arabella (Geburtsname); Peters, Bella

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KURZBESCHREIBUNG deutsche Sopranistin und Schauspielerin

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GEBURTSDATUM 1. November 1886

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GEBURTSORT München

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STERBEDATUM 25. August 1974

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STERBEORT Ost-Berlin

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