Behzād

Datei:Picture of the master Behzad unknow artist.jpg

opt=1= 2= w= DMG= d= IPA= de= b= neu=}}). Miniatur eines unbekannten Malers um 1525<ref>David J. Roxburgh: The Persian Album 1400–1600: from dispersal to collection. Yale University Press, New Haven 2005, S. 204.</ref>

Kamāl od-Din Behzād-e Herawi ({{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}|neu}}persisch{{#if:کمال‌الدینْ بهزادِ هروی‎| {{#invoke:Vorlage:lang|fold}}{{#if:| {{#invoke:Vorlage:lang|flat}}}}{{#if:kamāl ud-dīn bihzād-i hiravī|, DMG {{#invoke:Vorlage:lang|flat}}}}{{#if:| <templatestyles src="IPA/styles.css" />{{#if:|[}}{{#if:

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Leben

Behzāds Lebensdaten sind ungewiss. Die persischen, mogulischen und osmanischen Zeugnisse dazu, die schon zu seinen Lebzeiten und auch in den Jahrzehnten danach aufgeschrieben worden sind, sind kritisch zu bewerten. Sie sind oft nicht frei von einer Mystifizierung und Lobpreisung Behzāds als dem erfahrensten Maler seiner Zeit, der sogar mit dem in persischen Quellen als Inbegriff eines Malers bezeichneten Māni zu vergleichen sei, und haben nicht das Ziel, genaue Daten zu vermitteln.<ref name="Roxburgh 121">David J. Roxburgh: Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting. In: Muqarnas. Band 17, 2000, S. 121. <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20161021084120

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  }}</ref><ref>Vgl. Khwandamirs Habib al-siyar. Band 3 seiner Universalgeschichte von 1523/24. Englische Übersetzung in: Wheeler McIntosh Thackston (Hrsg.): A Century of Princes: Sources on Timurid History and Art. Aga Khan Program for Islamic Architecture, Cambridge, Mass. 1989, S. 226. <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20161027143151
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  }}</ref> In keinem dieser Zeugnisse wird eine zusammenhängende Biographie überliefert.<ref name="Iranica">Priscilla Soucek: Behzād, Kamāl-al-Dīn. In: Encyclopædia Iranica. Band 4.</ref>

Wahrscheinlich stammte Behzād aus Herat. Sein Geburtsjahr ist unbekannt. Früh verwaist soll er von dem timuridischen Hofmaler und Kalligraphen Amir Ruḥollāh Mirak Chorāsāni (Mirak Naghghāsch) in Herat adoptiert und ausgebildet worden sein.<ref name="GEIA" />

Als früheste Arbeitgeber in Herat werden der timuridische Herrscher Sultān Ḥoseyn Mirzā Bāygharā und dessen Minister Mir ʿAli Schir Nawāʾi genannt, bei denen Behzād als Miraks untergeordneter Mitarbeiter wirkte.<ref name="GEIA" /> Am Hof dieses kunstsinnigen Sultans kam er nicht nur mit bedeutenden Malern wie Mawlānā Walī Allah in Kontakt,<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting.Tauris, London 1996. S. 43.</ref> sondern auch mit dem Dichter Dschāmi, der dem Sufi-Orden der Naqschbandi angehörte. Dschāmi führte Behzād in diesen Orden ein und beeinflusste damit Behzāds Denken, aber auch seine Malerei.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996. S. IX u. 48.</ref><ref>Dementsprechend nennt ihn Qadi Ahmad 1606 Maulānā Behzād. Siehe Calligraphers and Painters. A treatise by Qāḍī Aḥmad, son of Mīr-Munshī (circa A.H. 1015/A.D. 1606). In: Freer Gallery of Art Occasional Papers. Bd. 3, Nr. 2, Washington 1959, u. a S. 147. Download PDF 3,47 MB, abgerufen am 20. November 2016.</ref>

Datei:TwoKamal 2.jpeg

Behzāds Grabstätte in Täbris

Nach dem Tod des Sultans soll Behzād zwischenzeitlich in Buchara für Mohammed Scheibani Khan gearbeitet haben.<ref name="GEIA" />

Herat blieb auch nach der Machtübernahme durch den safawidischen Schah Ismail I. im Jahr 1510 Behzāds Wirkungsstätte. Hier wurde er zum Oberhaupt der königlichen Bibliothek (Kitābkhāneh-yi Humāyūn) und aller an der Herstellung der Manuskripte beteiligten Künstler und Handwerker des gesamten safawidischen Reiches ernannt.<ref name="Bahari 184–187">Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996. S. 184–187.</ref>

Dass Behzād zwei Geschwister hatte, lässt sich vermuten, da er Nachkommen von ihnen – den Kalligraphen Rostam-ʿAlī sowie die Maler Moḥebb-ʿAlī und Moẓaffer-ʿAlī – in Täbris unterrichtet haben soll.<ref name="Iranica" /> Dorthin ist er möglicherweise 1522 von Ismail I. angeworben worden.<ref name="Bahari 184–187" /> Es ist jedoch eher anzunehmen, dass Behzād erst 1529 nach Täbris kam.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996, S. 179.</ref> Sicher ist, dass er dort am Hof Tahmasps I. wirkte und auch – wie schon in Herat – Oberhaupt der königlichen Bibliothek und Bilderwerkstatt war. Nach Angaben Dust Mohammads starb er in Täbris. Ein Chronogramm gibt 942 d. H. (1535/36) als Todesjahr an.<ref name="Dust Muhammad" /> Als seine Ruhestätte gilt ein Doppelgrab in Täbris, in dem Behzād neben dem persischen Dichter und Sufi Kamāl Chodschandi beerdigt worden ist.<ref name="Iranica" /><ref>Dass Behzād – wie Qazi Ahamd Qummi 1596 berichtete – in seiner Geburtsstadt Herat zu Füßen des Berges Koh-i Mukhtar beerdigt sei, ist als Legende zu bewerten. Siehe Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Flammarion, Paris 2004, S. 159.</ref>

Werke

Die meisten Werke Behzāds entstanden in Herat, nur wenige in Täbris. Sie können vier Kategorien zugeordnet werden:<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996, S. 47.</ref>

Illustrationen in Büchern mit einfacher Erzählstruktur und in Büchern mit mystischem Inhalt, die vom Maler eine tiefergehende Interpretation verlangen
Illustrationen – oft doppelseitig, die unabhängig von jedwedem Text imaginäre Szenen und Szenerien darstellen
Abbildungen historischer Ereignisse nach zeitgenössischen Berichten
Porträts und Ereignisse nach dem Leben

Die frühesten Bilder Behzāds entstanden während seiner Lehrzeit bei Mirak. Die übliche Ausbildung bestand im Kopieren und Nachahmen der Werke seines Lehrers und älterer Meister wie Mir Khalil und Mawlānā Walī Allah.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996, S. 42 f.</ref> Dem folgte eine gelegentliche Zusammenarbeit mit Mirak oder mit anderen Malern bei der Illustrierung von Büchern innerhalb der Herater Werkstatt, bevor gänzlich eigene Bilder Verwendung fanden. Einige frühe Bilder ab 1480 tragen Behzāds Signatur oder Schriftbänder, die Behzād als Maler oder Kopisten nennen.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996, S. 52–59.</ref> Illustrationen in einem 1481 verfassten Diwan von Amir Chosrau und ein Albumblatt aus dem Jahr 1482 gelten bereits als typisch für Behzāds Stil.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996, S. 59 f.</ref>

Datei:Behzad Vorbild und Nachahmung.jpg

Vorbild und Nachahmung: links eine Miniatur aus Herat von etwa 1426, rechts Behzāds Miniatur von etwa 1495

Als eigenständige und eigenhändige Werke werden von den heutigen Kunstgeschichtlern vier Illustrationen zu einer in Kairo aufbewahrten Abschrift von Saadis Bustān von 1488/89 uneingeschränkt anerkannt. In diese Miniaturen sind Behzāds für authentisch gehaltene Signaturen eingearbeitet.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996, S. 100–112.</ref>

Die Zuschreibung weiterer, möglicherweise von fremder Hand signierter und nicht signierter Miniaturen in persischen Alben und Kopien berühmter Dichtungen beruht zum einen auf zeitgenössischen Quellen, zum anderen auf Stil- und Materialvergleichen der modernen Kunstgeschichte. Es sind dies die Illustrationen zu einer Kopie von Scharaf al-Din Ali Yazdis Zafarnama von 1436,<ref>Heute: Baltimore, MD, Johns Hopkins U. Garrett Lib.</ref> einer Kopie von Fariduddin Attars Mantiq al-taye von 1483,<ref>Heute: New York, Met. 63.210.</ref> einer Kopie von ʿAlī Schīr Nawā'īs Khamsa von 1485,<ref>Heute: teils Oxford, Boleian Lib. Elliott 287, 317, 339, 408, und teils Manchester, John Rylands U. Lib. Turk 3.</ref> einer Kopie von Saadis Gulistan von 1486<ref>Heute: Houston, TX, A. & Hist. Trust col. ex-Paris, Rothschild priv. col.</ref> und einer Kopie von Nezāmis Khamsa von 1495/96.<ref>Heute: London, BL. Add. MS. 6810.</ref> Einer weiteren Kopie von Nezāmis Khamsa von 1442 wurden etwa 1490 einige Behzād zugeschriebene Illustrationen beigefügt.<ref>Heute: London BL. Add. MS. 25900.</ref><ref name="GEIA" /> Manche dieser Miniaturen folgen im Aufbau und in Details Herater Vorbildern aus der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts.<ref>Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Flammarion, Paris 2004, S. 110–112.</ref>

Auch viele Einzelblätter hält man für Werke Behzāds. Dass deren Zuschreibung schwierig ist, zeigt beispielhaft eine Tuschezeichnung, auf der der letzte bedeutende timuridische Herrscher, Sultān Ḥoseyn Mirzā Bāygharā, reitend dargestellt ist. Auf dessen Kleidung stehen Signaturen, die nicht eindeutig Behzād selbst zugeordnet werden können.<ref>Bihzad: Sultan Husain Mirza on Horseback. Bild und Erläuterung online beim Museum of fine Arts, Boston. Abgerufen am 3. Mai 2021.</ref><ref>David J. Roxburgh: Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting. In: Muqarnas. Band 17, 2000, S. 139–140.</ref>

Bilder (Auswahl)

Illustrationen

Ein von Hunden attackierter Dichter. Frühes, von Walī beeinflusstes Bild. Links unten steht: „Illustriert von Behzād“, etwa 1480.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 52–54.</ref>

Ein von Hunden attackierter Dichter. Frühes, von Walī beeinflusstes Bild. Links unten steht: „Illustriert von Behzād“, etwa 1480.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 52–54.</ref>
Illustration von etwa 1486 zu Mantiq al-tair von Fariduddin Attar.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 88–90.</ref>

Illustration von etwa 1486 zu Mantiq al-tair von Fariduddin Attar.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 88–90.</ref>
Yusuf flieht vor Zulaykha. Illustration von 1488 zu Bustān von Saadi. Behzāds Signatur ist in der blauen Kartusche des Raumes links oben: ʿamal al-ʿabd Bihzād (gemacht vom Diener Behzād).<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 108–111.</ref>

Yusuf flieht vor Zulaykha. Illustration von 1488 zu Bustān von Saadi. Behzāds Signatur ist in der blauen Kartusche des Raumes links oben: ʿamal al-ʿabd Bihzād (gemacht vom Diener Behzād).<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 108–111.</ref>
Der Bau des Palastes von Chawarnak, Illustration zu Nezāmis Khamsah von 1494.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 146–148.</ref>

Der Bau des Palastes von Chawarnak, Illustration zu Nezāmis Khamsah von 1494.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 146–148.</ref>
Der Kalif Harun im Bad. Illustration zu Nezāmis Khamsah von 1494.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 134 f.</ref>

Der Kalif Harun im Bad. Illustration zu Nezāmis Khamsah von 1494.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 134 f.</ref>
Der Kampf zwischen Iskander (Alexander der Große) und Dara (Dareios III.). Behzāds Signatur ist links oben zwischen den beiden Textfeldern: suvvarahu al-ʿabd Bihzād. Miniatur von 1520.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 126–128.</ref>

Der Kampf zwischen Iskander (Alexander der Große) und Dara (Dareios III.). Behzāds Signatur ist links oben zwischen den beiden Textfeldern: suvvarahu al-ʿabd Bihzād. Miniatur von 1520.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 126–128.</ref>
Die Anthologie, die diese Miniatur enthält, wurde 1524 in Herat vollendet. Das Rundbild mit Sonnenstrahlen (Shamsah) zeigt die Konversation eines alten Mannes mit einem jungen.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 198–199.</ref>

Die Anthologie, die diese Miniatur enthält, wurde 1524 in Herat vollendet. Das Rundbild mit Sonnenstrahlen (Shamsah) zeigt die Konversation eines alten Mannes mit einem jungen.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 198–199.</ref>

Porträts auf Einzelblättern

Gentile Bellini oder Costanzo da Ferrara: Porträt eines Schreibers, um 1480. Dieses in Istanbul entstandene Bild wurde häufig kopiert und nachgeahmt. Vgl. das Bild nebenan.<ref>Diskussion des Bildes in David J. Roxburgh: Discorderly Conduct? F. R. Martin and the Bahram Mirza Album. In: Muqarnas. Band 15, S. 33–41.</ref>

Gentile Bellini oder Costanzo da Ferrara: Porträt eines Schreibers, um 1480. Dieses in Istanbul entstandene Bild wurde häufig kopiert und nachgeahmt. Vgl. das Bild nebenan.<ref>Diskussion des Bildes in David J. Roxburgh: Discorderly Conduct? F. R. Martin and the Bahram Mirza Album. In: Muqarnas. Band 15, S. 33–41.</ref>
Eine auf etwa 1487 datierte, abgewandelte Kopie nach Gentile Bellini oder Costanzo da Ferrara. Signatur links unten: suvvarahu al-ʿabd Bihzād (gemalt vom Diener Behzād).<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 174 f.</ref>

Eine auf etwa 1487 datierte, abgewandelte Kopie nach Gentile Bellini oder Costanzo da Ferrara. Signatur links unten: suvvarahu al-ʿabd Bihzād (gemalt vom Diener Behzād).<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 174 f.</ref>
Porträt des Sultans Ḥoseyn Mirzā Bāygharā im Alter von etwa 50 Jahren. Kopie nach Behzāds ungefähr 1490 gezeichnetem Original,<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 50 u. 173.</ref> das möglicherweise eine Studie zu Behzāds Alexander und der Eremit war.<ref>Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Paris : Flammarion, 2004, S. 144.</ref>

Porträt des Sultans Ḥoseyn Mirzā Bāygharā im Alter von etwa 50 Jahren. Kopie nach Behzāds ungefähr 1490 gezeichnetem Original,<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 50 u. 173.</ref> das möglicherweise eine Studie zu Behzāds Alexander und der Eremit war.<ref>Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Paris : Flammarion, 2004, S. 144.</ref>
Porträt eines Derwisches von etwa 1500. In der untersten Zeile der von Muhammadi geschriebenen Unterschrift wird der „Meister wunderbarer Werke“, Behzād, als Maler des Porträts genannt.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 174–177.</ref>

Porträt eines Derwisches von etwa 1500. In der untersten Zeile der von Muhammadi geschriebenen Unterschrift wird der „Meister wunderbarer Werke“, Behzād, als Maler des Porträts genannt.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 174–177.</ref>
Im kleinen Medaillon unterhalb des Kreuzungspunkts von Schwert und Köcher steht: al-faqīr Behzād (Behzād der Arme), darunter möglicherweise von anderer Hand : surat-e Sultan Husayn Mīrzā (Bild des Sultans Ḥoseyn Mirzā), auf dem Köcher: Behzād. Um 1500.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 174.</ref>

Im kleinen Medaillon unterhalb des Kreuzungspunkts von Schwert und Köcher steht: al-faqīr Behzād (Behzād der Arme), darunter möglicherweise von anderer Hand : surat-e Sultan Husayn Mīrzā (Bild des Sultans Ḥoseyn Mirzā), auf dem Köcher: Behzād. Um 1500.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 174.</ref>
In den Schriftfeldern steht: surat-i Shaybek Khan (Bild des Shaybek Khan), al-ʿabd Bihzād (der Diener Behzād), Bildnis des Mohammed Scheibani von etwa 1508.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 171–173.</ref>

In den Schriftfeldern steht: surat-i Shaybek Khan (Bild des Shaybek Khan), al-ʿabd Bihzād (der Diener Behzād), Bildnis des Mohammed Scheibani von etwa 1508.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 171–173.</ref>
Im Schriftfeld oben steht: Bild des Maulana Abdullah Hatifi. Unten steht: das Werk von Meister Behzād. Bildnis von etwa 1515.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 197.</ref>

Im Schriftfeld oben steht: Bild des Maulana Abdullah Hatifi. Unten steht: das Werk von Meister Behzād. Bildnis von etwa 1515.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 197.</ref>

Porträts innerhalb von Miniaturen

Tanz von Derwischen eines Sufi-Ordens aus einem unbekannten Manuskript mit mystischem Inhalt, etwa 1480 oder 1490.<ref>Bahari (1996) und Barry (2004) datieren das Bild übereinstimmend auf "c. 1490". Das Metropolitan Museum of Art, bei dem sich das Bild befindet, datiert es auf "ca. 1480". Abgerufen am 20. November 2016.</ref> Einige Figuren werden als Porträts angesehen. Siehe nebenan.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 94 f.</ref>

Tanz von Derwischen eines Sufi-Ordens aus einem unbekannten Manuskript mit mystischem Inhalt, etwa 1480 oder 1490.<ref>Bahari (1996) und Barry (2004) datieren das Bild übereinstimmend auf "c. 1490". Das Metropolitan Museum of Art, bei dem sich das Bild befindet, datiert es auf "ca. 1480". Abgerufen am 20. November 2016.</ref> Einige Figuren werden als Porträts angesehen. Siehe nebenan.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 94 f.</ref>
Vermutlich Behzāds Selbstporträt

Vermutlich Behzāds Selbstporträt
Vermutlich ein Porträt des Ministers Mir ʿAli Schir Nawāʾi

Vermutlich ein Porträt des Ministers Mir ʿAli Schir Nawāʾi
Vermutlich ein Porträt des Dichters Dschāmi

Vermutlich ein Porträt des Dichters Dschāmi
Iskander (Alexander) und der Eremit. Miniatur aus einem Manuskript von Nezāmis Khamsah (1494). Siehe nebenan.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 155 f.</ref>

Iskander (Alexander) und der Eremit. Miniatur aus einem Manuskript von Nezāmis Khamsah (1494). Siehe nebenan.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 155 f.</ref>
Vermutlich ein Porträt des Sultans Ḥoseyn Mirzā Bāygharā als Iskander. Vgl. dessen Porträts oben.

Vermutlich ein Porträt des Sultans Ḥoseyn Mirzā Bāygharā als Iskander. Vgl. dessen Porträts oben.
Vermutliche Porträts des Sultans Ḥoseyn Mirzā Bāygharā (sitzend), des Dichters Dschāmi (im braunen Gewand) und des Ministers Mir ʿAli Schir Nawāʾi (im dunkelgrünen Gewand), Ausschnitt aus einer Miniatur von 1494 zu Nezāmis Khamsah.<ref>Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Paris : Flammarion, 2004, S. 166 f.</ref>

Vermutliche Porträts des Sultans Ḥoseyn Mirzā Bāygharā (sitzend), des Dichters Dschāmi (im braunen Gewand) und des Ministers Mir ʿAli Schir Nawāʾi (im dunkelgrünen Gewand), Ausschnitt aus einer Miniatur von 1494 zu Nezāmis Khamsah.<ref>Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Paris : Flammarion, 2004, S. 166 f.</ref>

Spätwerke

1}} }} }} }}), abgerufen am 20. November 2016.</ref> Die Inschrift enthält einen Hinweis auf den Koran (Sure 88:17) und auf Behzāds Alter von siebzig Jahren.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 215 f.</ref>
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}}), abgerufen am 20. November 2016.</ref> Die Inschrift enthält einen Hinweis auf den Koran (Sure 88:17) und auf Behzāds Alter von siebzig Jahren.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 215 f.</ref>
Die Zeichnung ist etwa 1530 in Täbris entstanden. Sie zeigt den Schah Tahmasp I. in einem Baumhaus. In kleiner Schrift signierte Behzād am Fuß der Leiter mit pir-i ghulam Behzād (der alte Sklave Behzād).<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 216 f.</ref>

Die Zeichnung ist etwa 1530 in Täbris entstanden. Sie zeigt den Schah Tahmasp I. in einem Baumhaus. In kleiner Schrift signierte Behzād am Fuß der Leiter mit pir-i ghulam Behzād (der alte Sklave Behzād).<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996. S. 216 f.</ref>

Stilistische Merkmale

Datei:Behzad beggar at a mosque.jpg

Typisch für Behzāds Personalstil: eine der vier signierten Illustrationen zu Saadis Bustān (1488)

Behzāds Personalstil zeigt sich in den vier signierten Miniaturen des Kairoer Bustān-Manuskripts,<ref>General Egyptian Book Organisation, Kairo, Adab Farsi 908.</ref> die ihm mit großer Sicherheit zugeschrieben werden können. Sie dienen dem stilkritischen Vergleich mit anderen Bildern aus Herat, auch mit den unsignierten Bildern seiner Zeitgenossen, mit denen er allerdings manche zeittypischen Merkmale teilt.<ref name="GEIA" /> Die lineare Genauigkeit und die ausgewogene Komposition erscheinen wichtiger als die räumliche Darstellung. Gebäude werden als ebene Flächen wiedergegeben und tragen Kalligraphien und akribisch gezeichnete dekorative Muster. Behzād wird dennoch ein spürbarer Raumsinn zugesprochen. Seine Figuren scheinen sich mit Leichtigkeit zu bewegen. Sie werden nach Alter und körperlicher Erscheinung differenziert und wirken oft wie porträtiert. Behzāds Bilder sind sehr sorgsam gezeichnet und gemalt. Gerühmt werden ihre kompliziert ausgeführten Kompositionen, in denen jede Linie und jede Farbnuance dazu dienen sollen, ein Gefühl von Harmonie und Ausgeglichenheit zu erzeugen. Seine Ikonographie umfasst nicht nur höfische Szenen, sondern auch Alltägliches – oft von symbolischer Bedeutung – wie Beerdigungen, das Sammeln von Feuerholz und das Errichten von Gebäuden.<ref name="GEIA" />

Behzāds Porträts dagegen besitzen einen wesentlich anderen Stil und folgen mit ihrem individuellen Ausdruck, ihrer Gestik und ihrer Körperlichkeit italienischen Vorbildern.<ref>Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Flammarion, Paris 2004, S. 152.</ref>

Schüler und enge Mitarbeiter

Datei:Behzad Original und Kopie.jpg

Werkstattarbeit: links ein Original von Behzād, rechts eine unvollendete Kopie aus der Herater Werkstatt (um 1490)

Da Behzād zunächst als Lernender und Mitarbeiter sowie später als Leiter und Lehrender einer Werkstatt wirkte, ergab sich stets eine gegenseitige Beeinflussung der Mitglieder der jeweiligen Werkstatt. Eine Händescheidung ist bei vielen Bildern bisher nicht gelungen. Selbst Bilder mit Behzāds Signierung können entweder unter Mitarbeit anderer Künstler entstanden sein oder ganz von ihnen stammen. Vor allem nach Behzāds Übersiedelung nach Täbris wurden viele Bilder, die stilistisch auf Behzād hindeuten, von seinen Mitarbeitern unter seiner Oberaufsicht gemalt. So wurde er zum Wegbereiter einer neuen Generation von Malern, während er selbst – vielleicht auch wegen einer fortschreitenden Sehschwäche – immer weniger selbst malte.<ref>Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Flammarion, Paris 2004, S. 154.</ref>

Schüler und Mitarbeiter in Herat (Auswahl)

Schah Muzaffar, Hadschī Muhammad (Schüler des Schah Muzaffar), Derwisch Muhammad (Schüler des Schah Muzaffar), Abd al-Razzaq, Qasim Ali Chichre-Gushay (im künstlerischen Rang vergleichbar mit Behzād), Shayk-Zadeh Mahmud Muzahhib (wechselte nach Buchara), Mullah Yusuf.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996, S. 220 f.</ref>

Schüler und Mitarbeiter in Täbris (Auswahl)

Sayyid Mir Musavvir (zeitweilig Oberhaupt der Werkstatt), Nizam al-Din Sultan Muhammad, Sayyid Aqa Dschalal al-Din Mirak al-Husayni Isfahani (zeitweilig Oberhaupt der Werkstatt), Muhammad (Qadimi), Mirza Ali (Sohn des Nizam al-Din Sultan Muhammad), Mir Sayyid Ali (Sohn des Sayyid Mir Musavvir), Moẓaffer-ʿAlī (Behzāds Neffe), Moḥebb-ʿAlī (Behzāds Großneffe), Abdal-Samad (legte zusammen mit Moẓaffer-ʿAlī den Grundstein für die mogulische Malerwerkstatt), Schah Tahmasp (wahrscheinlich schon in Herat Behzāds Schüler und später unterwiesen von Nizam al-Din Sultan Muhammad), Dust Muhammad b. Sulayman al-Herawi der Kalligraf.<ref>David J. Roxburgh: Prefacing the Image. The Writing of Art History in Sixteenth-Century Iran. Leiden u. a., Brill 2001, S. 27 f.</ref><ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. Tauris, London 1996, S. 221–229.</ref><ref name="Iranica" />

Rezeption und kunstgeschichtliche Bedeutung

Behzāds Werke wurden wesentlich häufiger als die seiner Zeitgenossen schon zu seinen Lebzeiten als hervorragend und richtungsweisend angesehen.<ref>Eingehend untersucht wird die Darstellung der persischen Kunst bei Verfassern des 16. Jahrhunderts in David J. Roxburgh: Prefacing the Image: The Writing of Art History in Sixteenth-Century Iran. Leiden (u. a.): Brill, 2001.</ref> Kurz nach seinem Tod wurde Behzād unter anderem als nadir al-asr (Seltenheit des Zeitalters),<ref>In: Badāye ʿal-waqāyeʿ von Wāṣefi.</ref> und sar amad-i musavviran (der [führende] Kopf unter den Illustratoren)<ref>In: Manaqhib-i Hunarvaran von Mustafa Ali.</ref> gerühmt. Doch auch kritische Einwände gegen seine Art der Porträtmalerei wurden erhoben, die freilich zeigen, dass Behzād als Meister mit eigenem Stil wahrgenommen wurde.<ref>Vgl. Zahir al-Din Muhammad Baburs Kritik in Bāburnāme, ca. 1529, zitiert und besprochen in: David J. Roxburgh: Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting. In: Muqarnas, Band XVII, 2000, S. 121, 191.</ref> Insgesamt ergab sich die Tendenz, Behzād als verbindliches Vorbild für die gleichzeitige und nachfolgende persische, mogulische und osmanische Miniaturmalerei anzusehen.<ref name="GEIA" /><ref>Siehe dazu auch Zaynhuddin Wassifis Rückblick auf seine Herater Zeit in einer von ihm 1538 mitgeteilten Anekdote. In englischer Übersetzung in Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Flammarion, Paris 2004, S. 163 f.</ref> Dadurch wurden seine ursprünglich innovativen Stilmerkmale<ref name="Roxburgh 121" /><ref>Wheeler McIntosh Thackston: Preface to the Bahram Mirza Album in A Century of Princes. Sources on Timurid History of Art. Cambridge, Mass., 1989, S. 347. (<templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20161028092412

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  }}), abgerufen am 20. November 2016.</ref> zu retardierenden und wurden abwehrend gegen die „fränkischen“, realistischen, perspektivisch verfassten und als vom Menschen ausgehenden Einflüsse der Malerei des christlichen Westens gesetzt.<ref>Vgl. Orhan Pamuk: Rot ist mein Name. Frankfurt am Main, 2003. Das Buch behandelt umfänglich den Bilderstreit im Osmanischen Reich um 1590, bei dem Behzāds Miniaturen als Vorbilder für die Bilder der alten Schule eine wichtige Rolle spielen.</ref><ref>P. de Bruijn: Bihzad meets Bellini. Islamic Miniature Painting and Storytelling as Intertextual Devices in Orhan Pamuk's My Name is Red. In: Persica. Band 21, S. 9–21.</ref>

So wurde Behzād in der Buchkunst des islamischen Kulturraumes zum mythologisch überhöhten Vermittler der an ihrem Anfang unter dem Einfluss der chinesischen und mongolischen Kunst stehenden persischen Miniaturmalerei.<ref>Zum Einfluss der chinesischen Malerei vgl. die Behzād zugeschriebene, unvollendete Zeichnung eines Derwischs im Bahram-Mirza-Album. (TSK, H. 2154, fol. 83b), abgebildet und besprochen in David J. Roxburgh: Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting. In: Muqarnas. Band 17, 2000, S. 125 ff. und in David J. Roxburgh: The Persian Album 1400–1600: from dispersal to collection. Yale University Press, New Haven 2005, S. 284–285.</ref>

Seit etwa 1900 beschäftigen sich zunächst europäische und nachfolgend auch internationale Kunstwissenschaftler intensiv mit Behzād. Ein Grund dafür könnte sein, dass er als namentlich erfassbarer Künstler und Vertreter der weitgehend von anonymen Malern geprägten persischen Tradition gesehen werden konnte. Damit wurde er auch zu einem Favoriten des Kunsthandels. Die Wertschätzung Behzāds zeigte sich beispielsweise darin, dass er mit westlichen Malern wie Hans Memling, Hans Holbein dem Älteren und Raffael sowie Jean Fouquet und François Clouet verglichen wurde.<ref>David J. Roxburgh: Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting. In: Muqarnas. Band 17, 2000, S. 119 und 141, Fußnote 9 mit detaillierten Angaben.</ref><ref>Nasri Amir Kia Sanaz: A Comparative Study of the Concept and Role of the Man in the Works of Kamla al-Din Bihzad and Raphael. In: Naghsh Mayeh. Sommer 2012, Band 5, Nr. 11, S. 31–44.</ref>

Erst in neuerer Zeit wurden Behzāds Leben und Werk, seine künstlerische Herkunft und sein Einfluss auf die nachfolgenden Generationen umfänglich dargestellt und seine Bilder diskutiert. Zu nennen sind die Werke von Ebadollah Bahari (1996)<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996.</ref> und Michael Barry (2004)<ref>Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Paris : Flammarion, 2004.</ref> sowie die Vielzahl an Einzeluntersuchungen und Essays von David J. Roxburgh, insbesondere dessen Abhandlung über Behzād und die Autorschaft in der persischen Malerei (2000).<ref>David J. Roxburgh: Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting. In: Muqarnas, Band XVII, 2000.</ref>

Im Jahr 2025 wurde „Behzads Stil der Miniaturkunst“, der von vielen Künstlern als Vorbild angesehen wird, von der UNESCO in die Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit aufgenommen.<ref>{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:Behzad's style of miniature art|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Behzad's style of miniature art}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://ich.unesco.org/en/RL/behzad-s-style-of-miniature-art-02267%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Behzad's style of miniature art}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://ich.unesco.org/en/RL/behzad-s-style-of-miniature-art-02267}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Behzad's style of miniature art}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:UNESCO Intangible Cultural Heritage2025{{#if: 2026-01-21 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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Literatur

Persische Quellen

Behzāds Bilder und Inschriften auf Bildern, in denen Behzād als Autor genannt wird oder die Behzād zugeschrieben werden<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996.</ref>
Vorwort zu einem von Behzād zusammengestellten, verloren gegangenen Album (dībācha-yi muraqqaʿ-i Ustād Bihzād), mitgeteilt von Khwandamir.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996, S. 181–184.</ref><ref name="Roxburgh 24">David J. Roxburgh: Prefacing the Image. The Writing of Art History in Sixteenth-Century Iran. Leiden u. a., Brill 2001, S. 24.</ref>
Babur Mirza: Baburnama (1506)<ref>In englischer Übersetzung in Wheeler McIntosh Thackston: Babur Mirza. Baburnama. In: A Century of Princes. Sources on Timurid History of Art. Cambridge, Mass., 1989, S. 247–278. (<templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20161107082304

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            }} 
       }}
  }}), abgerufen am 20. November 2016.</ref>

Dekret (nischān) der Ernennung des Meisters Kamāl od-Din Behzād zum Haupt der königlichen Bibliothek (1519 oder 1522), mitgeteilt von Khwandamir.<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996, S. 184 f.</ref><ref name="Roxburgh 24" />
Behzāds Bittschrift an Tahmasp I. oder Ismail I. (Zwischen 1510 und 1522 )<ref>Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996, S. 235.</ref>
Khwandamir: Habib al-siyar fi akhbar afrad al-bashar (1523–1524)<ref>In englischer Übersetzung in Wheeler McIntosh Thackston: Khwandamir. Habib al-siyar. In: A Century of Princes. Sources on Timurid History of Art. Cambridge, Mass., 1989, S. 101–236. <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20161107082308

      | {{#ifeq: 20161107082308 | *
    | Vorlage:Webarchiv/Wartung/Stern{{#if: Download bei archnet.org | {{#invoke:WLink|getEscapedTitle|Download bei archnet.org}} | {{#invoke:Webarchiv|getdomain|http://archnet.org/system/publications/contents/5432/original/DPC2177.pdf?1384793055}} }} (Archivversionen)
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            }} 
       }}
  }}, abgerufen am 20. November 2016.</ref>

Dust Muhammad: Vorwort zum Bahram-Mirza-Album. (1544)<ref>In englischer Übersetzung in Wheeler McIntosh Thackston: Dost-Muhammad. Preface to the Bahram Mirza Album. In: A Century of Princes. Sources on Timurid History of Art. Cambridge, Mass., 1989, S. 335–350. <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20161028092412

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       | 9 = {{#if: Download bei archnet.org | {{#invoke:WLink|getEscapedTitle|Download bei archnet.org}} | {{#invoke:Webarchiv|getdomain|http://archnet.org/system/publications/contents/5439/original/DPC2184.pdf?1384793072}} }} {{#ifeq:  | [] | [ | ( }}Memento{{#if: {{#if:  | {{{archiv-bot}}} |  }} |  des Vorlage:Referrer}} vom {{#time: j. F Y| 19700101000000 + {{#expr: floor {{#expr: {{#invoke:Str|sub|{{#invoke:Expr|base62|{{{webciteID}}}}}|1|10}}/86400}} }} days}} auf WebCite{{#if:  | ;  }}{{#ifeq:  | [] | ] | ) }}
       | #default= Der Wert des Parameters {{#if: webciteID | webciteID | ID }} muss entweder ein Zeitstempel der Form YYYYMMDDHHMMSS oder ein Schüsselwert mit 9 Zeichen oder eine 16-stellige Zahl sein!Vorlage:Webarchiv/Wartung/webcitation{{#if:  || }}
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  }}
          | {{#if: 
              | Vorlage:Webarchiv/Today
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            }} 
       }}
  }}, abgerufen am 20. November 2016.</ref>

Mirza Muhammad Haidar Dughlat: Tarikh-i Rashidi (1546)<ref>David J. Roxburgh: Prefacing the Image. The Writing of Art History in Sixteenth-Century Iran. Leiden u. a., Brill 2001, S. 39 f.</ref><ref>Auszug in englischer Übersetzung in Wheeler McIntosh Thackston: Mirza Muhammad-Haydar Dughlat. Tarikh-i Rashidi. In: A Century of Princes. Sources on Timurid History of Art. Cambridge, Mass., 1989, S. 357–362. <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20161107082317

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             | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Wert des Parameter 'archiv-datum' ist ungültig oder hat ein ungültiges Format.|1}}
          |  }} 
         | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Pflichtparameter 'archiv-datum' wurde nicht angegeben.|1}}
      }}
    | {{#if: 
         | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Der Parameter 'archiv-datum' ist nur in Verbindung mit 'archiv-url' angebbar.|1}}
      }}
  }}{{#if:{{#invoke:URLutil|isHostPathResource|http://archnet.org/system/publications/contents/5442/original/DPC2187.pdf?1384793078}}
    || {{#if:  || }} URL/Pfad ungültig.
  }}{{#if: Download bei archnet.org
    | {{#if: {{#invoke:WLink|isBracketedLink|Download bei archnet.org}}
        | {{#if:  || }} Linktext ungültig.
      }}
    | {{#if:  || }}Vorlage:Webarchiv/Wartung/Linktext_fehlt Linktext fehlt.
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    |addlarchives|addlpages= {{#if:  || }}{{#if: 1 |Vorlage:Webarchiv/Wartung/Parameter}}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: enWP-Wert im Parameter 'format'.|1}}
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              | abendblatt.de | daserste.ndr.de | inarchive.com | webcitation.org = 
              | #default = {{#if:  || }}{{#if: 1 |Vorlage:Webarchiv/Wartung/URL}}{{#invoke:TemplUtl|failure| Fehler bei Vorlage:Webarchiv: Archiv-URL im Parameter 'url' anstatt URL der Originalquelle. Entferne den vor der Original-URL stehenden Mementobestandteil und setze den Archivierungszeitstempel in den Parameter 'wayback', 'webciteID', 'archive.today' oder 'archive-is' ein, sofern nicht bereits befüllt.|1}}
            }} 
       }}
  }}, abgerufen am 20. November 2016.</ref>

Mir Sayyid Ahmad: Vorwort zum Amir-Ghayb-Beg-Album (um 1556)<ref>David J. Roxburgh: Prefacing the Image. The Writing of Art History in Sixteenth-Century Iran. Leiden u. a., Brill 2001, S. 34.</ref><ref>In englischer Übersetzung in Wheeler McIntosh Thackston: Mir Sayyid-Ahmad. Preface to the Amir Ghayb Beg Album. In: A Century of Princes. Sources on Timurid History of Art. Cambridge, Mass., 1989, S. 353–356. <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20161107082315

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       | #default= Der Wert des Parameters {{#if: webciteID | webciteID | ID }} muss entweder ein Zeitstempel der Form YYYYMMDDHHMMSS oder ein Schüsselwert mit 9 Zeichen oder eine 16-stellige Zahl sein!Vorlage:Webarchiv/Wartung/webcitation{{#if:  || }}
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    | c|{{{webciteID}}}}} {{#if: Download bei archnet.org | {{#invoke:WLink|getEscapedTitle|Download bei archnet.org}} | {{#invoke:Webarchiv|getdomain|http://archnet.org/system/publications/contents/5441/original/DPC2186.pdf?1384793076}} }} (Memento{{#if: {{#if:  | {{{archiv-bot}}} |  }} |  des Vorlage:Referrer}} vom {{#time: j. F Y|{{{webciteID}}}}} auf WebCite{{#if:  | ;  }}{{#ifeq:  | [] | ] | ) }}
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          | {{#if: 
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                      | Vorlage:Webarchiv/Generisch
                      | {{#if: Download bei archnet.org | {{#invoke:WLink|getEscapedTitle|Download bei archnet.org}} | {{#invoke:Webarchiv|getdomain|http://archnet.org/system/publications/contents/5441/original/DPC2186.pdf?1384793076}} }}  
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            }} 
       }}
  }}, abgerufen am 20. November 2016.</ref>

Qadi Ahmad. Gulistan-i Hunar (1606)<ref>Zitate daraus in: Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996, S. 41.</ref><ref>Diesem Werk entspricht eine in englischer Übersetzung herausgegebene Fassung: Calligraphers and Painters. A treatise by Qāḍī Aḥmad, son of Mīr-Munshī (circa A.H. 1015/A.D. 1606). In: Freer Gallery of Art Occasional Papers. Bd. 3, Nr. 2, Washington 1959. Darin wird Behzād mehrfach genannt und besprochen (siehe Index). Download PDF 3,47 MB, abgerufen am 20. November 2016.</ref>

Gesamtdarstellungen

Qamar Aryan: Kamaluddin Bihzad. Teheran 1930.
Ebadollah Bahari: Bihzad. Master of Persian Painting. London [u. a.] : Tauris, 1996.
Michael Barry: Figurative Art in Medieval Islam and the Riddle of Bihzâd of Herât (1465–1535). Paris : Flammarion, 2004.

Darstellungen in Lexika (Auswahl)

Jonathan M. Bloom, Sheila S. Blair: Bihzad'. In: "The Grove Encyclopedia of Islamic Art and Architecture. Bd. 1, Oxford [u. a.] : Oxford Univ. Press, 2009.
Richard Ettinghausen: Bihzad. In: Encyclopaedia of Islam. Bd. 1, Leiden 1960, S. 1212 f.
Priscilla Soucek: Behzād, Kamāl-al-Dīn. In: Encyclopædia Iranica. Bd. 4, S. 115.

Einzelaspekte (Auswahl)

Thomas W. Arnold: Bihzad and his Paintings in the Zafarnamah Manuscript. London 1930.
Fredric Robert Martin: Les miniatures de Behzad dans un manuscrit persan daté 1485. München : Bruckmann 1912.
Muḥammad Muṣṭafā: Persische Miniaturen : Werke d. Behzad-Schule. Aus Sammlungen in Kairo. Baden-Baden : Klein 1959.
David J. Roxburgh: Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting. In: Muqarnas, Bd. 17, 2000.

Einzelnachweise und Erläuterungen

Weblinks

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