Bārbad

Bārbad ({{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}|neu}}persisch{{#if:باربد| {{#invoke:Vorlage:lang|fold}}{{#if:| {{#invoke:Vorlage:lang|flat}}}}{{#if:|, DMG {{#invoke:Vorlage:lang|flat}}}}{{#if:| {{#if:|[}}{{#if:

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Er spielte die Laute Barbat und entwarf ein modales Musiksystem, das als ältestes nachweisbares Musiksystem des gesamten Nahen und Mittleren Ostens gilt und dessen Spuren sich noch heute unter anderem in der Bezeichnung bestimmter Dastgāhs bzw. Maqāmāt der heutigen persischen, arabischen sowie türkischen Kunstmusik wiederfinden. Ihm wird von späteren Dichtern die modale Einteilung in 7 Ḫosrawānī (= „die Königlichen“), entsprechend den Tagen der Woche, 30 Laḥn (arab. = „Melodie“),<ref>Dieser arabische Begriff weist darauf hin, dass es sich um einen später hinzugefügten Terminus handelt.</ref> entsprechend den Tagen des Monats, und 360 Dastān,<ref>Wörtl. „Ort der Hand“, entspricht der Stelle auf der Laute („Bund“), auf der ein entsprechender Ton erzeugt wird.</ref> entsprechend den Tagen des Jahres nach dem sassanidischen Kalender, zugeschrieben.<ref>Vgl. R. Ḫāleqi, S. 26 f. und S. 70 (pers.). In dieser Abhandlung wird außerdem darauf verwiesen, dass die einzigen schriftlichen Überlieferungen aus jener Zeit dem Buch der Könige des Firdausi (940–1020) sowie dem Werk Chosrau und Schirin des Dichters Nezāmi (1141–1209) entstammen. Vgl. auch M. Barkechli, S. 1 f. (pers., frz.); Nasser Kanani: Die persische Kunstmusik. Geschichte, Instrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika (Mussighi'e assil'e irani). Förderkreis der Freunde Iranischer Kunst und Traditioneller Musik, Berlin 1978, S. 1</ref> Auf diese Art und Weise habe er täglich die Modi der jeweiligen Stimmung seines königlichen Publikums angleichen können. Ebenso informierte er den König über den Verlust seines Lieblingspferdes Schabdīz, indem er in Anspielung auf den Vorfall ein Stück improvisierte.

Weitere berühmte Musiker der Zeit waren Rāmtin, Sarkasch (Barbads Vorgänger als Hofmusiker<ref>Stuart Cary Welch: Persische Buchmalerei aus fünf königlichen Handschriften des sechzehnten Jahrhunderts. Prestel-Verlag, München 1976, 2. Aufl. 1978, S. 52 f.</ref>), Bāmschād, Āzādvār-i Čangī und der Harfner Nakisā, der vermutlich griechischer Herkunft war.

Siehe auch

• Radif

Literatur

• Mehdi Barkechli: Radīf-e haft dastgāh-e mūsīqī-ye īrānī – Les systèmes de la musique traditionnelle de l’Iran (Radif), Teheran 1973 (pers., frz.).
• Jean During, Zia Mirabdolbaghi, Dariush Safvat: The Art of Persian Music. Übersetzung aus dem Französischen und Persischen von Manuchehr Anvar, Mage Publishers, Washington D. C. 1991, ISBN 0-934211-22-1, S. 39, 106 und 154.
• Rūḥollāh Ḫāleqī: Naẓarī be-mūsīqī (Ein Blick auf die Musik), Bd. 2, 4. Auflage, Teheran 1974 (pers.).

Anmerkungen

<references />

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