Arthur Adamov
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Arthur Adamov (* 23. August 1908 in Kislowodsk, Russisches Kaiserreich; † 15. März 1970 in Paris) war ein französischer Übersetzer, Schriftsteller und Dramatiker armenischer Herkunft.<ref>{{#if:2016-03-08|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:https://web.archive.org/web/20160308232851/https://www.highbeam.com/doc/1G2-3279300011.html%7C{{#if:Absurdism%7C[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://web.archive.org/web/20160308232851/https://www.highbeam.com/doc/1G2-3279300011.html}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Absurdism}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:http://www.highbeam.com/doc/1G2-3279300011.html%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7Cyes}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Absurdism}}}}%7C[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=http://www.highbeam.com/doc/1G2-3279300011.html}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Absurdism}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:yeshttps://web.archive.org/web/20160308232851/https://www.highbeam.com/doc/1G2-3279300011.html{{#if: 2015-01-31 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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Leben
Adamov wurde in Russland in eine Familie armenischer Herkunft geboren und lernte, wie viele seiner Zeitgenossen, Französisch als erste Fremdsprache. 1914 verließ seine Familie Russland, zog nach Genf (1914–1922) und nach Mainz, um sich schließlich 1924 in Paris niederzulassen. Inspiriert von Surrealisten, die er dort traf, veröffentlichte Adamov das Magazin Discontinuité. Sein Vater, ein notorischer Spieler, beging 1933 Selbstmord. Adamovs Nähe zum Marxismus und sein Engagement während des Spanischen Bürgerkrieges auf republikanischer Seite führten 1941 zu einer knapp einjährigen Inhaftierung in einem Konzentrationslager bei Argelès-sur-Mer.
Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs begann er, Dramen zu schaffen, und übersetzte Werke u. a. von Maxim Gorki, Anton Tschechow und Georg Büchner. Während Adamov in seinem Frühwerk die Sinnlosigkeit und Gleichförmigkeit der menschlichen Existenz in den Vordergrund rückte, näherte er sich Ende der 1950er Jahre immer stärker dem gesellschaftskritischen Drama Bertolt Brechts an. 1960 unterschrieb er das Manifest der 121 gegen den Algerienkrieg. Daneben verfasste er Prosawerke wie die kurz vor seinem Suizid in der Textsammlung Je … Ils … erschienenen. Er zählt zu den wenigen namhaften Autoren, die damals gesellschaftlich geächteten Themen wie dem Masochismus, den er als „Immunisierung gegen den Tod“ betrachtete, eine literarische Stimme verliehen, z. B. mit der Erzählung Fin Août.
In einem 1965 gedruckten Gespräch mit Wilhelm Girnus, dem damaligen Chefredakteur der Literaturzeitschrift Sinn und Form und Henryk Keisch, äußerte sich Adamov ausführlich über seine Auffassungen als Schriftsteller und Dramatiker. Seine Bewunderung galt Sartre (mit der Einschränkung, dass er ihn politisch ablehne), Paul Eluard, Brecht, O’Casey und er erklärte: „Man muß absolut, wirklich absolut und unabdingbar, ein Theater fordern, dessen Grundlage, dessen Inhalt revolutionär sein soll (...) Ich will damit nicht sagen, daß alle Theaterstücke eine ganz bestimmte Revolution zum Inhalt haben sollen, das Problem ist doch wohl etwas komplizierter, aber die Grundlage soll revolutionär sein; und die Form müßte ebenfalls revolutionär sein.“ Seine Forderung: „die Revolutionierung der Form, d.h. die des Inhalts.“ In der „gesamten Persönlichkeit des Autors“ müsse „eine Art von Sehnsucht nach der Veränderung vorhanden sein“. Angesprochen auf Frühling 71 und jüngste Inszenierungen in Bratislava, London und Paris gab Adamov auch Einblicke in seine Arbeit an nächsten Stücken: Heiliges Europa, das damals kurz vor Fertigstellung war, und ein weiteres Stück zum Ende des Wirtschaftswunders und Börsenkrach 1929, bei dem es ihm darum gehe, „politische und unpolitische Elemente in einem komplizierten Zusammenhang“ zu zeigen.<ref>Wilhelm Girnus, Henryk Keisch: Gespräch mit Arthur Adamov. In: Sinn und Form 1-2/1965, S. 98-109. Die deutsche Erstfassung des Dramas Heiliges Europa erschien dann später ebenfalls in Sinn und Form, in Heft 1/1968.</ref>
Der renommierte Theaterregisseur Klaus Michael Grüber brachte 1972 am Düsseldorfer Schauspielhaus seine Groteske gegen den Vietnamkrieg, Off Limits, zur deutschen Erstaufführung, aber das erlebte der Autor nicht mehr. Arthur Adamov starb im März 1970, von einer schweren Erkrankung lebensmüde gemacht, an einer Überdosis Schlaftabletten.<ref>„Kalenderblatt“ im Deutschlandradio Kultur vom 23. August 2008: Eva Pfister: Von Einsamkeit und Entfremdung. Vor 100 Jahren wurde der Dramatiker Arthur Adamov geboren.</ref> Seine letzte Ruhestätte fand Arthur Adamov extra muros auf dem Cimetière parisien d’Ivry.
Werke (Auswahl)
Als Autor
- Autobiografisches
- L'Homme et l'Enfant. 1968.
- Prosa
- La Parodie. 1947.
- L’Invasion. 1949.
- Deutsch: Invasion (übersetzt von E. de Bary).
- La Grande et la Petite Manœuvre. 1950.
- Deutsch: Appell.
- Tous contre tous.1953.
- Deutsch: Alle gegen alle (übersetzt von Elmar Tophoven).
- Le Professeur Taranne. 1953.
- Deutsch: Professor Taranne.
- Le Ping Pong. 1955.
- Deutsch: Ping-Pong (übersetzt von Elmar Tophoven).
- Comme nous avons été. 1956.
- La Sainte Europe. 1965.
- M. le Modéré. 1967.
- Je … Ils …. 1969.
- Theaterstücke
- Paolo Paoli. 1957.
- Deutsch: Paolo, Paoli (übersetzt von Pierre Aron).
- Le printemps 71. 1961.
- Deutsch Frühling 71. 1962.
- La Politique des restes. 1962.
- Deutsch: Die Reste. Schauspiel. Desch, München 1966 (übersetzt von Pierre Aron).
- Sainte Europe. 1966.
- Deutsch: Heiliges Europa. Übersetzt von Rolf Schneider. In: Sinn und Form 1/1968, S. 54–132.
- Off limits. 1969
- Deutsch: Kein Zutritt
Als Übersetzer
- Carl Gustav Jung: Le moi et l’inconscient. Gallimard, Paris 1938.<ref>Deutscher Titel: Die Beziehungen zwischen dem ich und dem Unbewussten.</ref>
- Rainer Maria Rilke: Le Livre de la pauvreté et de la mort. Paris 1940.<ref>Deutscher Titel: Das Stunden-Buch.</ref>
- Rainer Maria Rilke: Poèmes. Paris 2005. ISBN 2-84597-141-9.
- August Strindberg: Le pélican (Théatre populaire; 17). Paris 1956.<ref>Deutscher Titel: Der Pelikan. Ein Kammerspiel.</ref>
- Fjodor Michailowitsch Dostojewski: Crime et châtiment. CLF, Paris 1957.<ref>Deutscher Titel: Schuld und Sühne.</ref>
- August Strindberg: Père. L’Arche, Paris 1958.<ref>Deutscher Titel: Der Vater.</ref>
- Anton Pawlowitsch Tschechow: L’esprit des bois. Gallimard, Paris 1958.
- Maxim Gorki: La mère. Paris 1958.<ref>Deutscher Titel: Die Mutter.</ref>
- Iwan Alexandrowitsch Gontscharow: Oblomov. Paris 1959.<ref>Deutscher Titel: Oblomow.</ref>
- Georg Büchner: Le mort du Danton. L’Arche, Paris 1959.<ref>Deutscher Titel: Dantons Tod.</ref>
- Nikolai Wassiljewitsch Gogol: Le revizor. L’Arche, Paris 1967.<ref>Deutscher Titel: Der Revisor.</ref>
- Max Frisch: La grande muraille. Gallimard, Paris 1969.<ref>Deutscher Titel: Die Chinesische Mauer.</ref>
- Anton Pawlowitsch Tschechow: L’oncle Vania. Paris 1973.<ref>Deutscher Titel: Onkel Wanja.</ref>
- Anton Pawlowitsch Tschechow: Les trois sœurs. Paris 1973.<ref>Deutscher Titel; Drei Schwestern.</ref>
Literatur
- Jörg Aufenanger: Arthur Adamov oder der Blick ins Nichts. In: Sinn und Form 6/2018, S. 843–845.
- Roland Barthes: Adamov und die Sprache. In: Mythen des Alltags. Aus dem Französischen übersetzt von Horst Brühmann. Suhrkamp, Berlin 2010, ISBN 3-518-41969-2, S. 114–117.
- Martin Esslin: Das Theater des Absurden. Rowohlt, Reinbek 1965, ISBN 3-499-55414-3.
- Marianne Kesting: Panorama des zeitgenössischen Theaters. 58 literarische Porträts. Revidierte und erweiterte Neuausgabe. R. Piper, München 1969, S. 125–130.
- Robert Abirached, Ernstpeter Ruhe, Richard Schwaderer, Lectures d'Adamov. Actes du colloque international Würzburg 1981, Tübingen, G. Narr, Paris, éditions J.-M. Place, 1983.
- Knaurs großer Schauspielführer, Droemer Knaur, München 1985, ISBN 3-426-26225-8.
- Arthur Adamov. The Way Out of the Void, in: George Wellwarth: The Theatre of Protest and Paradox: Developments in the Avant-Garde Drama. New York : New York University Press, 1964, S. 27–36
Weblinks
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Einzelnachweise
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