Global Metal

Produktionsland	Kanada
Originalsprache	Englisch
Erscheinungsjahr	2008
Länge	93 Minuten
Altersfreigabe	FSK 12;
Stab
Regie	Sam Dunn; Scot McFadyen;
Produktion	Sam Dunn; Scot McFadyen;
Kamera	Martin Hawkes

Produktionsland	Kanada
Originalsprache	Englisch
Erscheinungsjahr	2008
Länge	93 Minuten
Altersfreigabe	FSK 12;
Stab
Regie	Sam Dunn; Scot McFadyen;
Produktion	Sam Dunn; Scot McFadyen;
Kamera	Martin Hawkes

Global Metal ist der zweite Film des kanadischen Kulturanthropologen Sam Dunn. Der Dokumentarfilm von 2008 behandelt, wie Sam Dunns erster Film Metal – A Headbanger’s Journey, die Musikrichtung Heavy Metal. Er dokumentiert wie sich Heavy Metal weltweit ausgebreitet hat und wie die einzelnen Kulturen mit der ursprünglich westlichen Musikrichtung umgehen und diese verändern.

Inhalt

Global Metal beleuchtet die Entwicklung von Heavy-Metal-Musik und der damit verbundenen Subkultur in sieben nicht-westlichen Staaten: Brasilien, Japan, Indien, China, Indonesien, Israel und den Vereinigten Arabischen Emiraten.

Nachdem die Länder kurz vorgestellt wurden, wird die Situation im Land mit lokalen Künstlern, Fans, Journalisten und andere Szeneangehörige besprochen. Teilweise werden außerdem Musiker westlicher Bands zu ihren Erfahrungen mit der Subkultur im Land befragt.

Produktion

Nach Abschluss der ersten Metal-Dokumentation wusste Dunn bereits, dass er einen zweiten Teil zur globalen Metalszene drehen wollte. Die Vorproduktion und Recherche nahm ein halbes Jahr in Anspruch, danach wurde sieben Wochen lang in Japan, Indonesien, Israel, Polen und China gedreht. Die Aufnahmen in Brasilien, Indien und den Vereinigten Arabischen Emiraten wurden später angefertigt. Ursprünglich war geplant im Iran zu drehen, doch da das Drehteam keine Visa erhielt, besuchten sie stattdessen das Dubai Desert Rock Festival. Die Aufnahmen aus Polen wurden im Film letztendlich nicht verwendet.<ref>Andrew Mack: Talking 'Global Metal' with Scot McFadyen and Sam Dunn. In: Screen Anarchy. 21. Juni 2008, abgerufen am 12. November 2024 (Lua-Fehler in Modul:Multilingual, Zeile 153: attempt to index field 'data' (a nil value)). </ref><ref name=":0">Björn Backes: Das neue Meisterwerk von Metal-Dokumentarfilmer Sam Dunn. In: Powermetal.de. 14. Januar 2009, abgerufen am 12. November 2024. </ref>

Interviewpartner

Brasilien

Rio de Janeiro und São Paulo

Künstler	Band	Nationalität
Carlos Lopes	Dorsal Atlântica	BrasilienDatei:Flag of Brazil.svg
Rafael Bittencourt	Angra	BrasilienDatei:Flag of Brazil.svg
Adrian Smith	Iron Maiden	Vereinigtes KonigreichVereinigtes Königreich
Dave Murray	Iron Maiden	Vereinigtes KonigreichVereinigtes Königreich
Max Cavalera	Sepultura, Soulfly	BrasilienDatei:Flag of Brazil.svg

Sonstige

Claudia Azevedo, University of Rio De Janeiro
Eric de Haas, Rock Hard Brazil
Toninho, Sepultura Fan Club

Japan

Tokyo

Künstler	Band	Nationalität
Tom Araya	Slayer	ChileDatei:Flag of Chile.svg
Kerry King	Slayer	Vereinigte StaatenVereinigte Staaten
Lars Ulrich	Metallica	DanemarkDänemark
Marty Friedman	Megadeth, Cacophony	Vereinigte StaatenVereinigte Staaten
Yoshiki	X-Japan	JapanJapan
Mirai Kawashima	Sigh	JapanJapan

Sonstige

Masa Itoh, Rock City TV
Katsuya Minamida, Universität Kōbe

Indien

Mumbai und Bangalore

Künstler	Band	Nationalität
Sahil Makhija (Demonstealer)	Demonic Resurrection	IndienDatei:Flag of India.svg
Prashant Shaw	Exhumation	IndienDatei:Flag of India.svg
Nolan Lewis	Kryptos	IndienDatei:Flag of India.svg
Anant Dwivedi	Prakalp	IndienDatei:Flag of India.svg
Vincent Pereira	Prakalp	IndienDatei:Flag of India.svg
Sai Prabhakarah	Souled Out	IndienDatei:Flag of India.svg
Bruce Dickinson	Iron Maiden	Vereinigtes KonigreichVereinigtes Königreich

Sonstige

Atul Sharma, MetalIndia.net

China

Peking

Künstler	Band	Nationalität
Kaiser Kuo	Tang Dynasty	Vereinigte StaatenVereinigte Staaten
Nong Yong	Ritual Day	China VolksrepublikDatei:Flag of the People's Republic of China.svg

Sonstige

Wang Xiao, Angestellter des 666 Rock Shop
Yang Yu, Painkiller Magazine
Zhang Feng, Direktor der MIDI School

Indonesien

Jakarta

Künstler	Band	Nationalität
Barney Greenway	Napalm Death	Vereinigtes KonigreichVereinigtes Königreich
Andre Tiranda	Sikskubur	IndonesienDatei:Flag of Indonesia.svg
Arian 13	Seringai	IndonesienDatei:Flag of Indonesia.svg
Ombat Nasution	Tengkorak	IndonesienDatei:Flag of Indonesia.svg

Sonstige

Wendi Putranto, Rolling Stone Indonesia
Jason Tedjasukaman, Time Magazine Indonesia
Frank Raden, Professor
Rudi Iman, Fan

Israel

Jerusalem

Künstler	Band	Nationalität
Kobi Farhi	Orphaned Land	IsraelDatei:Flag of Israel.svg
Eran Segal	Whorecore	IsraelDatei:Flag of Israel.svg
”Evil” Haim	Whorecore	IsraelDatei:Flag of Israel.svg
Butchered	Arallu	IsraelDatei:Flag of Israel.svg
Nir Nakav	Salem	IsraelDatei:Flag of Israel.svg
Yotam “Defiler” Avni	Abed	IsraelDatei:Flag of Israel.svg

Sonstige

Yishai Sweartz, Raven Music
Maor Appelbaum, Produzent

Vereinigte Arabische Emirate

Dubai

Künstler	Band	Nationalität
Ali	Kahtmayan	IranDatei:Flag of Iran.svg
Maher	Musiker	Saudi-ArabienDatei:Flag of Saudi Arabia.svg
Ahmid	Musiker	Saudi-ArabienDatei:Flag of Saudi Arabia.svg
Al-Sharif	Hate Suffocation	AgyptenDatei:Flag of Egypt.svg
Barney Ribeiro	Nervecell	Vereinigte Arabische EmirateDatei:Flag of the United Arab Emirates.svg

Sonstige

Armin, Fan – Iran
Abed, Fan – Libanon
Omar Abdula Aziz Mohammed Khan Abdula, Fan – Dubai

Rezeption

Als Dokumentation wurde der Film von Wissenschaftlern für seine oberflächliche Darstellung der gezeigten Länder kritisiert. Er gehe kaum auf die Besonderheiten der verschiedenen Kulturen und deren Wechselwirkung mit der Musik ein. Dunn lasse immer wieder Möglichkeiten verstreichen, kritische Fragen zu stellen, die Eigenheiten der örtlichen Metalszene zu beleuchten oder deren Wechselwirkung mit der Mainstreamkultur zu ergründen. Nicht einmal die Funktion der rebellierenden Subkultur, welche dem Genre durch ihre (angebliche) Herkunft aus dem Punk inhärent sei, werde in autokratischen Ländern wie Indonesien oder den Vereinigten Arabischen Emiraten beleuchtet. Stattdessen werden Musik und Subkultur weitgehend als lokale Abwandlung der europäisch-amerikanischen Szene behandelt. Einzig die Entwicklungen in China und Japan sowie der Einfluss der brasilianischen Band Sepultura werde etwas differenzierter betrachtet. Auch die titelgebende Globalisierung des Genres beschränke sich im Rahmen des Films auf die verbesserte Verfügbarkeit von Musik über das Internet.

Als Unterhaltungsmedium wurde der Film wesentlich wohlwollender aufgenommen: Szenemedien beschrieben den Film als selbstironisch und stellenweise sogar rührselig.<ref>Holger Stratmann: Global Metal. In: RockHard. 17. Februar 2010, abgerufen am 12. November 2024 (Lua-Fehler in Modul:Multilingual, Zeile 153: attempt to index field 'data' (a nil value)). </ref> Er feiere die Szene und zeige ihre Qualitäten sowie ihre Rolle im Umgang mit repressiven Kulturen. Gleichsam bleibe er teilweise oberflächlich, was auch der relativ kurzen Laufzeit geschuldet sei.<ref name=":0" /> Der unkritische Umgang wurde teilweise mit Dunns Innenperspektive als Fan erklärt, was ihm eine Konfrontation mit seinen Idolen wohl erschwere. Als Reisefilm sei er derweil kurzweilig.<ref>Dr. Acula: Global Metal. In: Bad Movies. 2009, abgerufen am 12. November 2024. </ref> Dass der Film Aufmerksamkeit auf die Konflikte mit religiösen und politischen Autoritäten lenke, wurde von Fans insgesamt als positiv bewertet.<ref>Keith Carman: Global Metal. In: Exclaim! 19. Juni 2008, abgerufen am 12. November 2024 (Lua-Fehler in Modul:Multilingual, Zeile 153: attempt to index field 'data' (a nil value)). </ref> Die Musikauswahl wurde fast universell gelobt.

Auf IMDb hat der Film bei knapp 5.000 Bewertungen eine durchschnittliche Bewertung von 7,9 von 10 Punkten.

Literatur

Johannes Tomczak, Frederike Kiesel, Caroline Amann: Global Metal. In: Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 5.2 (2010), S. 317–324, DOI: https://doi.org/10.59056/kbzf.2010.5.p317-324.

Einzelnachweise

Weblinks