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2023-12-25T13:54:31Z

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'''Wanderbilder''' ([[Opus (Werk)|op.]] 17) ist der Titel eines [[Zyklus (Musik)|Zyklus]] für [[Klavier]] zu zwei Händen von [[Adolf Jensen (Komponist)|Adolf Jensen]]. Das der [[Programmmusik]] zuzurechnende Werk besteht aus [[zwölf]] [[Charakterstück]]en und beschreibt in chronologischer Reihenfolge Stimmungen und Eindrücke im Tagesverlauf einer Wanderung. Als Einzelstück erfreute sich ''Die Mühle'' besonderer Beliebtheit.
== Die einzelnen Stücke ==
=== Heft 1 ===
* 1. Morgengruss – ''Frische Stimmung bei mässiger Bewegung'' – [[F-Dur]]
* 2. Froher Wanderer – ''Munter und sorglos'' – [[As-Dur]]
* 3. Die Mühle – ''Gemächlich, nicht schleppend'' – [[C-Dur]]
::Über den Noten steht als [[Motto (Literatur)|Motto]] ein Text von [[Wilhelm Müller (Dichter)|Wilhelm Müller]], den Franz Schubert in seinem [[Liederzyklus]] ''[[Die schöne Müllerin]]'' vertont hat.
<poem style="margin-left:8em;">
''Eine Mühle seh' ich blinken''
''Aus den Erlen heraus,''
''Durch Rauschen und Singen''
''Bricht Rädergebraus''
''Ei willkommen, ei willkommen,''
''Süsser Mühlengesang!''
</poem>
* 4. Kreuz am Wege – ''Nicht schnell, düster und schwermütig'' – [[a-Moll]]
* 5. Fernsicht – ''Sehr lebhaft und erregt'' – [[E-Dur]]
* 6. Festlichkeit im Dorfe – ''Ziemlich schnell, mit dem Ausdruck heller Freude'' – [[A-Dur]]

=== Heft 2 ===
* 7. Nachmittags-Stille – ''In ruhiger Bewegung'' – [[D-Dur]]
* 8. Waldkapelle – ''Langsam, ernst und still'' – [[d-Moll]]
* 9. Heimziehende Schnitter – ''Mässig bewegt, zart'' ''(Einleitung)'' -- Lebhaft, mit heiterer Grazie – [[B-Dur]]
* 10. Im Wirtshaus – ''Schnell, zwanglos und mit Humor'' – [[G-Dur]]
* 11. Irrlichter – ''Sehr behend und heimlich'' – [[h-Moll]]
* 12. Nachtgesang – ''Einfach, sinnig'' – [[F-Dur]]

== Die Tonarten und ihre Bedeutung ==
Die Tonarten zweier aufeinander folgender Stücke sind (mit Ausnahme der beiden letzten) stets relativ nahe [[Tonverwandtschaft|verwandt]], wobei sowohl Terz- als auch Quintverwandtschaften vorkommen. Die Geschlossenheit des Zyklus wird durch die gemeinsame Tonart des ersten Stücks (''Morgengruss'') und des letzten (''Nachtgesang'') betont, wobei die Wahl der Tonart [[F-Dur]] kein Zufall ist: Ähnlich wie in [[Beethoven]]s [[6. Sinfonie (Beethoven)|Pastoralsinfonie]] soll auch hier durch die Tonart der naturverbundene, „pastorale“ Grundcharakter des Zyklus unterstrichen werden.

Obwohl die [[Tonartencharakter]]istik grundsätzlich umstritten ist und seit dem Aufkommen der [[gleichstufige Stimmung|gleichtemperierten Stimmung]] einer physikalisch nachprüfbaren Grundlage entbehrt, haben sich sehr wohl auf einer rein spirituellen Ebene mehr oder weniger ausgeprägte Assoziationen zwischen den Tonarten und gewissen zugeordneten Charakteren bzw. Bedeutungen herausgebildet. Diese spielen hier eine ganz offenkundige Rolle.

So fühlt sich z. B. der ''frohe Wanderer'' im oft als „warm“ und „weich“ beschriebenen [[As-Dur]] wohl. Der ungetrübten Idylle des „süssen Mühlengesangs“ wird die als „hell“ und „klar“ geltende Tonart [[C-Dur]] zugeordnet. Dem ''Kreuz am Wege'' gesellt sich [[a-Moll]], das als „sanft“ und „edel“ bezeichnet wird und dem man sogar „fromme Weiblichkeit“ zugeschrieben hat.

Von Opernfreunden wird die Tonart [[E-Dur]] sicher sofort mit zwei berühmten Arien in Verbindung gebracht, nämlich der Leonoren-Arie aus [[Beethoven]]s Oper ''[[Fidelio]]'' und der Arie der Agathe aus [[Carl Maria von Weber|Webers]] [[Der Freischütz|Freischütz]]. Die Erinnerung an die exaltierte Begeisterung, die in beiden Arien zum Ausdruck kommt, mag Jensens Wahl dieser Tonart für das begeisterte Entzücken anlässlich der ''Fernsicht'' motiviert haben. Und die ''Festlichkeit im Dorfe'' bedient sich zum Ausdruck „heller Freude“ der gleichen Tonart [[A-Dur]], die Beethoven in seiner [[7. Sinfonie (Beethoven)|siebenten Sinfonie]] für einen klanglichen Jubel verwendete, den [[Richard Wagner|Wagner]] einmal als „Apotheose des Tanzes“ bezeichnete.

Die ''Nachmittags-Stille'' sonnt sich im Licht der „festlichsten aller Tonarten“ [[D-Dur]], wogegen die ''Waldkapelle'' mit dem der Tonart [[d-Moll]] zugeschriebenen Ernst betreten wird. Die ''Heimziehenden Schnitter'' beenden ihr Tagwerk in der wenig vorbelasteten Tonart [[B-Dur]], und die lustigen Gesellen ''im Wirtshaus'' toben sich im „fröhlichen“ [[G-Dur]] aus.

Dunkelheit und Tod assoziiert man mit der „schwarzen Tonart“ [[h-Moll]]. Was Wunder, dass Jensen seine ''Irrlichter'' in ihr tanzen lässt!<ref>Man beachte auch die tonartliche Parallele zu Schuberts ''Irrlicht'' in der [[Winterreise#Irrlicht|Winterreise]].</ref> Damit ist die größtmögliche Entfernung zur Grundtonart F-Dur des Zyklus erreicht, nämlich bezeichnenderweise um den Abstand eines [[Tritonus]], des Teufelsintervalls. Die Rückholung in das versöhnende F-Dur des ''Nachtgesangs'' geschieht über eine einleitende Modulation am Anfang dieses Stücks, die an die lang ausgehaltene Terz h-d anknüpft.

== Anmerkungen ==
<references/>
== Weblinks ==
* {{IMSLP2|id=Scenes of Travel, Op.17 (Jensen, Adolf)|cname=Wanderbilder (Jensen)}}

[[Kategorie:Klavierzyklus]]
[[Kategorie:Programmmusik]]

Wanderbilder - Versionsgeschichte

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