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{{Überarbeiten|2=Dieser Artikel|grund=* Die Ausführungen zur historischen Entwicklung sind lückenhaft und wenig erhellend (was ist z. B. mit Zarlino?).
* Einige Abschnitte sind Tutorials (z. B. "Komp. v. Kantionalsätzen") und entsprechen daher nicht den enzyklop. Standards.
* Der Art. enthält zu viel Ballast durch redundante Abschweifungen zu Phänomenen, die unabhängig vom 4st. Satz existieren (Vorhalte etc.).
* Es gibt keinen einzigen Beleg (und nur eine Literaturangabe)!}}
Der '''vierstimmige Satz''' ist eine besonders häufige musikalische [[Tonsatz|Satztechnik]], die auf die Beteiligung von vier [[Stimme (Musik)|Stimmen]] abzielt, die nach den vier menschlichen [[Stimmlage]]n ([[Sopran]], [[Alt (Stimmlage)|Alt]], [[Tenor (Stimmlage)|Tenor]] und [[Bass (Stimmlage)|Bass]]) benannt werden.

Der vierstimmige Satz strebt nach einem Ausgleich zwischen [[Homophonie (Musik)|homophon]]-vertikaler Übereinstimmung (als homophoner Satz), damit das Gesamtklangbild nicht zu unruhig wird und gewahrt bleibt, und [[Polyphonie|polyphon]]-horizontaler Selbstständigkeit (als polyphoner Satz), um die Stimmen gesanglich interessant zu gestalten. Die Stimmführung unterliegt dabei den Regeln des [[Kontrapunkt]]s.

== Geschichte ==
Der vierstimmige Satz entwickelte sich im [[17. Jahrhundert]] als so genannter „Kantionalsatz“ aus homophon gestalteten Lied- und Instrumentalsätzen der [[Musik der Renaissance|Renaissance]]. Ein bekanntes Beispiel dieser Entwicklung des vierstimmigen Satzes ist der „[[Cornelius Becker#Der „Becker-Psalter“|Beckersche Psalter]]“ von [[Heinrich Schütz]] (1628, rev. 1661). Eine Ausnahme bilden sie Sätze der Renaissance, welche meistens fünfstimmig waren. Sie erlaubten daher nur eingeschränkte Beweglichkeit der Einzelstimmen.

Als musterhaft gelten heute die vierstimmigen Sätze von [[Johann Sebastian Bach]], weil sie den o. g. Forderungen voll entsprechen. Viele von [[Bachkantate|Bachs Kantaten]] schließen typischerweise mit einem vierstimmigen Choralsatz. Seine Choral-Harmonisierungen wurden zu seinen Lebzeiten nicht nur gerühmt, sondern auch kritisiert. Ihre textbezogene Expressivität stieß vor allem nach ihrer textlosen Veröffentlichung durch [[Carl Philipp Emanuel Bach]] auf Ablehnung.

Harmonisch sehr anspruchsvolle vierstimmige Sätze von Volks- und Kirchenliedern schuf später [[Max Reger]].

== Anwendung ==
=== Vokalmusik ===
Häufiger Anwendungsfall des vierstimmigen Satzes ist die Schaffung eines Satzes zu einer gegebenen [[Melodie]], z. B. für eine Aufführung mit einem [[Chor (Musik)|Chor]]. Hierfür sollte zunächst das [[Harmonik|harmonische]] Potenzial der Melodie abgeschätzt und dann eine passende [[Basslinie]] konstruiert werden. Erst in einem letzten Schritt werden die beiden Mittelstimmen hinzugefügt. Dabei ist auf den natürlichen [[Stimmumfang|Umfang]] der Stimmen zu achten.

Der vierstimmige Satz hat einige aus seinen Bedingungen erwachsende Stereotype hervorgebracht. Da z. B. an Schlüssen der Grundton meistens bereits von Sopran und Bass belegt wird, fällt der Alt häufig, obwohl dies recht unsanglich ist, vom Leitton auf die Quinte, um einen quintenlosen Schlussakkord zu vermeiden. Der Tenor hingegen fällt an dieser Stelle oft von der Dominant-Septime auf die Terz, was sich wesentlich sanglicher ausnimmt.

Bei Sätzen für so genannte „gleiche“ Stimmen, also beispielsweise Männerchor mit zwei Tenor- und zwei Bassstimmen, ist vom Komponisten/Arrangeur stärker auf die Auswirkungen entstehender [[Stimmkreuzung]]en zu achten, da der abgedeckte Tonbereich geringer ist.

=== Instrumentalmusik ===
Das [[Generalbass]]-Spiel ist in seiner Idealform eine instrumentale Anwendung des vierstimmigen Satzes. Hier ist die Ausgangslage umgekehrt: nur die Bassstimme ist gegeben, die drei Oberstimmen müssen vom Spieler anhand der [[Bezifferung]] [[Improvisation (Musik)|improvisierend]] ergänzt werden.

Dieser Generalbass bildet eine Zusammenfassung des harmonischen Verlaufes einer Komposition. Seine Vierstimmigkeit wurde zur Grundlage des „[[Begleitung (Musik)|Obligaten Accompagnements]]“ der nachbarocken Musik, auch und vor allem der Instrumentalmusik, insbesondere der [[Wiener Klassik]]. Bereits die Reduzierung des üblichen Streicherkorpus von fünf auf vier Stimmen im Spätbarock (die zweite Bratsche entfiel) bereitete diese Entwicklung vor.

== Komposition von Kantionalsätzen ==
Grundsätzlich verwendet man für vierstimmige Sätze im [[Kantional]]stil die sich aus den [[Stufentheorie (Harmonik)|sieben Stufen]] der zugrundeliegenden [[Tonleiter]] ergebenden Akkorde. Bevor man mit der Komposition des Satzes beginnt, muss man sich zu jedem Melodieton einen passenden Akkord aus den sechs möglichen heraussuchen, in dem der jeweilige Melodieton enthalten sein muss. An welcher Stelle der Ton im Akkord auftaucht, ist nicht von Relevanz.

Dann wird auf der Basis dieser Akkorde eine zur Melodie passende Basslinie konstruiert. Die [[Quinte]] darf in dieser nur in Ausnahmefällen auftauchen, dazu später. Idealerweise verlaufen Sopran und Bass gegenparallel, um später beim Ausformulieren der Mittelstimmen Parallelen zu vermeiden.

Danach werden die Mittelstimmen hinzugefügt. Da vierstimmige Akkorde standardmäßig aus dreistimmigen Akkorden entstehen, muss ein Ton verdoppelt werden. In der Regel ist dies der Grundton, wo dies aufgrund von [[Gleiche Bewegung|Parallelen]] nicht möglich ist, wird zunächst die Quinte, falls auch das nicht möglich ist, die [[Terz (Musik)|Terz]] verdoppelt. Abweichend können einzelne Akkorde eines Satzes auch Septakkorde sein. Nach der reinen Harmonielehre dürfen die Stimmen von Akkord zu Akkord keine [[übermäßig]]en oder [[vermindert]]en Sprünge machen, ebenso keine Sprünge, die größer sind als eine Oktave. Außerdem dürfen keine Quint- oder Oktavparallelen auftauchen, d. h., es dürfen nicht zwei Stimmen im Abstand einer Quinte oder Oktave von einem Akkord zum nächsten parallel auf- oder absteigend verlaufen. Ein Komponist kann jedoch mit der Verletzung dieser Regeln gewünschte Effekte erzielen.

Besonderheiten bei der Komposition:

=== Vorhalte ===
Ein [[Vorhalt (Musik)|Vorhalt]] ist ein Ton, der ein Bestandteil des vorhergehenden Akkordes ist (als übergebundene oder neu angeschlagene Note), der im neuen Akkord [[Dissonanz|dissonant]] ist und schrittweise in eine [[Konsonanz]] aufgelöst wird. Vorkommen können
* [[Septime|Sept]]vorhalte, die zur [[Oktave]] aufgelöst werden
* [[Quartvorhalt]]e, die zur Terz aufgelöst werden
* [[Sekunde|Sekund-]] oder [[None|Non]]vorhalte, die zur [[Prime]] bzw. [[Oktave]] aufgelöst werden.
Am häufigsten kommen Quartvorhalte vor.

=== Durchgänge und Wechselnoten ===
Bei einem [[Durchgangston|Durchgang]] „bricht“ ein Ton aus dem Akkord „aus“, um schrittweise dissonant und dann im gleichen Akkord (oder gegebenenfalls im nächsten) ebenfalls schrittweise wieder konsonant zu werden. Auch hier gibt es in erster Linie die drei unter 2.1 genannten Möglichkeiten. Zu [[Wechselnote]]n siehe dort.

=== Besondere Akkorde ===
* ''Vorhalts[[quartsextakkord]]'': Er ist eine Konstruktion, die eine Quinte im Bass erfordert und erlaubt. Die vierte Stufe bildet hier einen Quartvorhalt zur [[Dominante]], die daraufhin in die [[Tonika]] aufgelöst wird. Der Vorhaltsquartsextakkord findet häufig Verwendung in [[Kadenz (Harmonielehre)#Kadenz als Schlussformel|Schlusskadenzen]].

* ''[[verkürzter Dominantseptakkord]]'': Hier wird der Grundton des Akkordes herausgelassen. Am Beispiel eines verkürzten <math>G^7</math> fällt also das G weg. Dieser Akkord wird zur Tonika aufgelöst.
* ''Durchgangsquartsextakkord'': Hierbei handelt es sich um einen Akkord, der auf einem schrittweise geführten Bass aufgebaut wird. Die Quinte als Basston darf nur im Schritt erreicht und auch wieder verlassen werden. Diese Konstruktion ist bei allen Haupt- und Nebendreiklängen möglich.
* ''Wechselquartsextakkord'': Ein Akkord in der Grundstellung wird durch schrittweise Erhöhung der Terz und der Quinte zum Quartsextakkord. Die veränderten Töne werden direkt wieder abwärts zu Terz und Quinte, haben also einen parallelen Wechsel mit den oberen Nebennoten vollzogen. Der Basston wird entweder über diesen Zeitraum gehalten oder kann auch jeweils mit angeschlagen werden.
* ''[[Sixte ajoutée]] und <math>S^6</math>-Wendung'': Hierbei handelt es sich um kleine Varianten einer [[Kadenz (Harmonielehre)|Kadenz]], die die Subdominante betreffen. Bei der Sixte ajoutée wird schlicht kein Ton verdoppelt, sondern die [[Sexte]] hinzugefügt. In der <math>S^6</math>-Wendung wird die Quinte durch die Sexte ersetzt und der Grundton verdoppelt, da der Akkord sonst wie eine Subdominantparallele mit Quintverdoppelung aussähe. Darüber hinaus werden beide Akkorde wie eine gewöhnliche Subdominante gehandhabt, sie verstärken in erster Linie die subdominantische Wirkung eines Akkordes und sind daher auch gut für [[Modulation (Musik)#Diatonische Modulation|Modulationen]] geeignet.

=== Standardisierte Wendungen ===
* ''[[Parallelismus (Musik)|Pachelbeltonleiter]]'': Eine beliebte Möglichkeit zum Harmonisieren einer Durtonleiter. Die Bassstimme bewegt sich zu einer aufsteigenden Tonleiter wie folgt: ''[[Quarte]] nach unten - Quarte nach oben - Quarte nach oben - kl. [[Sekunde (Musik)|Sekunde]] nach unten - Quarte nach oben - gr. Sekunde nach unten (bzw. Quinte nach unten) - Quarte nach oben (bzw. kl. Septe nach oben)''. Dazu wird harmonisiert: ''T - D - T - S - Dp - Tp - D (oder verkürzter <math>D^7</math>) - T''. Man kann das ganze auch umdrehen und für fallende Tonleitern verwenden, wobei dann die Variante mit verkürztem <math>D^7</math> keinen Sinn hat, da dieser Akkord ausschließlich zur Tonika führt. Entsprechend dem natürlichen menschlichen Stimmumfang müssen hier die Ausgangstöne für die Basslinie entsprechend gewählt werden.

* ''Schlusswendungen''
** Authentischer Ganzschluss V–I ([[Dominante]] zur [[Tonika]])
** Plagaler Ganzschluss IV–I ([[Subdominante]] zur Tonika)
** Halbschluss: unvollständiger Schluss ohne abschließende Tonika (bevorzugt auf der Dominante endend)
** Trugschluss V–VI (Dominante zur [[Tonikaparallele]])
** [[Phrygischer Halbschluss|Phrygischer Schluss]]: eine spezielle Schlusswendung, die z. B. bei der Harmonisierung phrygischer Choräle auftritt: Ein [[Moll (Musik)|Moll]]-[[Dreiklang]] oder -[[Sextakkord]] wird zu einem [[Dur]]-Akkord in Grundstellung geführt. Dabei liegt der Grundton des Mollakkords einen Ganzton unter dem des Durakkords. So ergibt sich in Ober- oder Unterstimme ein Halbtonschritt nach unten, der dem Halbtonschritt zu Beginn der phrygischen Skala entspricht.
Bei den Schlusswendungen ist der Unterschied zwischen Halb- und Plagalschluss nur im Kontext zu erkennen, da die Akkorde je nach Tonart gegebenenfalls identisch sind. Hier ist eine eindeutige Benennung nur über die Grundtonart des Liedes möglich. Halb- und Trugschluss sind nicht als Ende für ein Stück verwendbar. Es handelt sich um „Zwischenschlüsse“, die vor Pausen oder am Ende von Zeilen verwendet werden.

=== Siehe dazu auch ===
* [[Kadenz (Harmonielehre)#Kadenz als Schlussformel|Näheres zu den Schlusswendungen]]
* [[Kontrapunkt|weitere Stimmführungsregeln]]

== Literatur ==
* [[Ulrich Kaiser (Musiktheoretiker)|Ulrich Kaiser]]: ''Der vierstimmige Satz. Kantionalsatz und Choralsatz.'' Bärenreiter, Kassel u. a. 2002, ISBN 3-7618-1478-X.

== Weblinks ==
* [https://musikanalyse.net/tutorials/choralsatz/ Choralsatz schreiben] (Tutorial) auf musikanalyse.net

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[[Kategorie:Harmonielehre]]
[[Kategorie:Kontrapunkt]]

Vierstimmiger Satz - Versionsgeschichte

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