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<p><b>Neue Seite</b></p><div>Der '''Verismus''' (italienisch ''verismo'', von ''vero'' ‚wahr‘) bezeichnete ursprünglich ein [[Genre]] der [[Italienische Literatur|italienischen Literatur]] im 19. Jahrhundert, die sich einer exakten Beschreibung und mit [[Sozialkritik|sozialkritischem]] Engagement dem Leben von Bauern und Fischern widmet. Davon ausgehend wurde der Begriff zum Namen für eine Richtung der italienischen Oper Ende des 19. Jahrhunderts.<ref>{{Internetquelle |url=https://rvk.uni-regensburg.de/rvko_simple/mynot.php?nt_in=IV+1450+-+IV+1531 |titel=RVKO -- einfache WWW-Version |abruf=2025-12-04}}</ref> Seit Anfang des 20. Jahrhunderts bildete der veristische Film in Italien eine eigene Tradition. Seit den 1920er Jahren fand der Begriff in Deutschland auch Eingang in die [[Kunstkritik]].<ref>{{Internetquelle |url=https://www.smb.museum/ausstellungen/detail/gefuehl-ist-privatsache/ |titel="Gefühl ist Privatsache" |abruf=2025-12-04}}</ref><br />
<br />
== Literatur ==<br />
Als ''Verismus'' bezeichnet man ein Genre der italienischen Literatur seit etwa 1830, das konzeptuell dem [[Realismus (Literatur)|Realismus]] und dem [[Naturalismus (Literatur)|Naturalismus]] ähnelt. Es geht um eine Hinwendung der Literatur zur Gegenwart und zum Alltag, zur Volkssprache und zu den unteren sozialen Schichten.<ref>{{Internetquelle |autor=Institut für kunst-und musikhistorische Forschungen |url=https://www.musiklexikon.ac.at/ml/musik_V/Verismo.xml |titel=Verismo (Verismus) |datum=2002 |sprache=de |abruf=2025-12-04}}</ref> Großen Einfluss hatten die französischen Naturalisten wie [[Émile Zola]] und die russischen realistischen Autoren wie [[Lew Nikolajewitsch Tolstoi]].<ref>{{Literatur |Autor=Klaus Städtke |Titel=Realismus und »Zwischenzeit« |Sammelwerk=Russische Literaturgeschichte |Verlag=J.B. Metzler |Ort=Stuttgart |Datum=2011 |ISBN=978-3-476-00676-9 |DOI=10.1007/978-3-476-00676-9_4 |Seiten=164–223 }}</ref><br />
<br />
Hauptvertreter des Verismus in Italien waren [[Giovanni Verga]] und [[Luigi Capuana]]. Der Letztere betätigte sich auch als Theoretiker und definierte die „poesia del vero“: Im Unterschied zum Naturalismus bemüht sich der Verismus nicht um eine möglichst unpersönliche „objektive“ Beschreibung, sondern vertritt und erklärt einen eigenen Standpunkt.<ref>{{Literatur |Autor=Constanza Melani |Titel=IV. Un piccolo spiraglio. Poe e il verismo siciliano di Luigi Capuana |Hrsg=Firenze University Press |Sammelwerk=Effetto Poe : influssi dello scrittore americano sulla letteratura italiana. Letteratura e storia / Università degli studi di Firenze, Centro di studi Aldo Palazzeschi |Band=1 |Nummer=1 |Auflage=1 |Verlag=Firenze University Press |Ort=Firenze |Datum=206}}</ref> Während Verga und Capuana sich hauptsächlich mit Sizilien befassten – Giovanni Verga veröffentlichte 1880 die [[Sizilianische Novellen|''Sizilianischen Novellen'']] –, gab es veristische Autoren für andere Regionen, etwa [[Grazia Deledda]] für [[Sardinien]], [[Renato Fucini]] und [[Federigo Tozzi]] für die [[Toskana]], [[Emilio De Marchi (Schriftsteller)|Emilio De Marchi]] für die [[Lombardei]], [[Domenico Ciampoli]] für die [[Abruzzen]] oder [[Matilde Serao]] für [[Neapel]].<ref>{{Literatur |Titel=Italian literature - Romanticism, Realism, Nationalism {{!}} Britannica |Sammelwerk=Encyclopedia Britannica |Online=https://www.britannica.com/art/Italian-literature/Literary-trends-of-the-19th-century |Abruf=2025-12-04}}</ref><br />
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== Oper ==<br />
{{Hauptartikel|Verismo}}<br />
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Kennzeichen der veristischen Oper sind ein gesteigerter [[Realismus (Kunst)|Realismus]], durch Leidenschaft bestimmtes Handeln der Personen, weitgespannte Melodik und raffinierte Orchestration, malerische Schilderung der Schauplätze sowie inhaltlich oft ungeschminkte Darstellung von Grausamkeit. Der Begriff der veristischen Oper wird auch für Werke mit historischen Themen oder exotischem Ambiente verwendet. Beliebte Schauplätze sind die Zeit der [[Französische Revolution|französischen Revolution]] und der Herrschaft [[Napoléon Bonaparte]]s, das [[Italien]] der [[Renaissance]] und der [[Ferner Osten|ferne Osten]].<br />
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Vorläufer der veristischen Oper waren ''[[La traviata]]'' (1853) von [[Giuseppe Verdi]] und ''[[Carmen]]'' (1875) von [[Georges Bizet]], doch als erste „echte“ veristische Oper gilt ''[[Cavalleria rusticana]]'' (1890) von [[Pietro Mascagni]] (1863–1945). 1892 erschien ''[[Pagliacci]]'' (''Der Bajazzo'') von [[Ruggero Leoncavallo]] (1857–1919), der mit der ''Cavalleria'' häufig zusammen aufgeführt wird. Veristische Elemente finden sich auch bei [[Giacomo Puccini]] (1858–1924), besonders in ''[[Tosca]]'' (1900), aber auch in ''[[Madama Butterfly]]'' (1904), ''[[La fanciulla del West]]'' (''Das Mädchen aus dem goldenen Westen'', 1910) und ''[[Il tabarro]]'' (''Der Mantel'', 1918). Weitere italienische Komponisten des Verismus sind [[Umberto Giordano]] (1867–1948); ''[[Andrea Chénier]]'', 1896; ''[[Fedora (Oper)|Fedora]]'', 1898), [[Francesco Cilea]] (1866–1950; ''[[L’Arlesiana]]'', 1897; ''[[Adriana Lecouvreur]]'', 1902), [[Alfredo Catalani]] (1854–1893; ''Loreley'', 1890; ''[[La Wally]]'', 1892), [[Alberto Franchetti]] (1860–1942; ''Cristoforo Colombo'', 1892; ''[[Germania (Oper)|Germania]]'', 1902), [[Franco Leoni]] (1864–1949; ''L’oracolo'', 1905), [[Franco Alfano]] (1875–1954), [[Ermanno Wolf-Ferrari]] (1876–1948; ''[[I gioielli della Madonna]]'' (''Der Schmuck der Madonna''), 1911; ''[[Sly ovvero La leggenda del dormiente risvegliato|Sly]]'', 1927) und [[Riccardo Zandonai]] (1883–1944; ''[[Francesca da Rimini (Zandonai)|Francesca da Rimini]]'', 1914; ''[[I cavalieri di Ekebù]]'' (''Die Herren von Ekeby'', 1925).<br />
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In [[Frankreich]] beeinflusste der Verismus die Werke von [[Jules Massenet]] (1842–1912;''[[La Navarraise]]'', 1894; ''Thérèse'', 1907), [[Alfred Bruneau]] (1857–1934; ''Le rêve'' (''Der Traum''), 1891, nach [[Émile Zola]]) und [[Gustave Charpentier]] (1860–1956; ''[[Louise (Oper)|Louise]]'', 1900). Hauptvertreter des deutschen Verismus sind [[Eugen d’Albert]] (1864–1932; ''[[Tiefland (Oper)|Tiefland]]'', 1903; ''[[Die toten Augen]]'', 1916) und [[Max von Schillings]] (1868–1933;''Mona Lisa'', 1915). In Österreich komponierte [[Max Josef Beer]] die Oper ''Der Strike der Schmiede'', die 1897 uraufgeführt wurde.<br />
<br />
Veristischen Einflüssen begegnet man aber auch in den Opern ''[[Der Evangelimann]]'' (1895) von [[Wilhelm Kienzl]] (1857–1941), ''[[Eine florentinische Tragödie]]'' (1917) von [[Alexander von Zemlinsky]] (1871–1942), ''[[Die Gezeichneten (Oper)|Die Gezeichneten]]'' (1918) von [[Franz Schreker]] (1878–1934) und ''[[Violanta]]'' (1916) von [[Erich Wolfgang Korngold]] (1897–1957).<br />
<br />
== Film ==<br />
Der veristische Film ist ein Genre des [[Italienische Filmgeschichte|italienischen Films]] um 1915. Die realistischen Handlungen spielen zumeist im Milieu niederer Bevölkerungsschichten und hatten den Anspruch, die [[Sozialer Tatbestand|soziale Wirklichkeit]] künstlerisch umzusetzen. Als Vorbilder dienten veristische Literaten wie [[Giovanni Verga]] und [[Grazia Deledda]]. Typisch war die expressive Gestik der Darsteller, ein Stilmittel des [[Stummfilm]]s. Zu den herausragenden Filmen dieser Gattung gehören:<br />
<br />
* ''Im Dunkeln verloren'' (''Sperduti nel buio'', 1914; Regie: [[Nino Martoglio]])<br />
* ''Assunta Spina'' (''Assunta Spina'', 1915; Regie: Gustavo Serena; mit [[Francesca Bertini]] und Gustavo Serena)<br />
* ''Asche'' (''[[Cenere (1916)|Cenere]]'', 1916; Regie: Febo Mari, [[Arturo Ambrosio]]; mit [[Eleonora Duse]])<br />
<br />
Nach dem Zweiten Weltkrieg griff der [[Italienischer Neorealismus|italienische Neorealismus]] auf die Ziele und Mittel des veristischen Films zurück und entwickelte diese weiter.<br />
<br />
== Bildende Kunst ==<br />
Im Jahr 1920 benutzte [[Wilhelm Hausenstein]] den Begriff ''Verismus'' zum ersten Mal im Hinblick auf die Kunst von [[Heinrich Maria Davringhausen]] und [[George Grosz]] und bezog sich damit auf die [[Expressionismus|nachexpressionistische]] deutsche Kunst. Hausenstein definierte den ''Verismus'' als „Wiederkunft des Naturalismus bis zur [[Intransigenz]]“.<ref>Wilhelm Hausenstein: ''Die Kunst in diesem Augenblick''. München 1920; zit. nach: ''Lexikon der Kunst'' Band V (1981), S. 400</ref> Infolgedessen kam der Begriff ''Verismus'' als Bezeichnung einer Hauptströmung der [[Neue Sachlichkeit (Kunst)|Neuen Sachlichkeit]] in die Literatur und wird in der Regel auf verschiedene Künstler der [[Weimarer Republik]] angewandt, die sich der Untersuchung und Abbildung einer neuen sozialen Wirklichkeit verschrieben hatten, wie zum Beispiel [[Otto Dix]], George Grosz, [[Christian Schad]], [[Rudolf Schlichter]], [[Karl Hubbuch]], [[Georg Scholz (Maler)|Georg Scholz]] und [[Jeanne Mammen]].<br />
<br />
Der Schweizer [[Niklaus Stoecklin]] gilt im Bereich der Malerei und Grafik (Plakatgestaltung) als Mitbegründer und Hauptvertreter der [[Neue Sachlichkeit (Kunst)|Neuen Sachlichkeit]].<br />
<br />
Mit dem Katastrophenerlebnis [[Erster Weltkrieg]] und den nachfolgenden politischen und wirtschaftlichen Schwierigkeiten bildete sich ein neues kritisches Bewusstsein heraus, das alle musischen Bereiche erfasste. Eine [[Assoziation revolutionärer bildender Künstler]] wurde 1928 gegründet. Der Fokus der Kunst richtete sich auf neue Bildthemen: den Moloch Großstadt, das soziale Gefälle zwischen [[Kriegsgewinnler]]n und proletarischer Unterschicht, die Rolle der „neuen“ Frau, die Schattenseiten der Gesellschaft. Das Porträt gewann stark an Bedeutung. Der Verismus in der bildenden Kunst wird zeitlich vom Ende des Ersten Weltkrieges 1918 und der Machtergreifung der Nationalsozialisten 1933 begrenzt.<br />
<br />
Der Begriff ''Verismo'' wird daneben auch für eine Gegenströmung zum Klassizismus in der italienischen Bildhauerei um die Mitte des 19. Jahrhunderts verwendet, die dem [[Realismus (Kunst)|Realismus]] zugerechnet wird. Hauptvertreter dieser Richtung sind [[Lorenzo Bartolini]] und [[Vincenzo Vela]].<br />
<br />
== Literatur ==<br />
* [[Ludger Alscher]] (Hrsg.): ''Lexikon der Kunst in fünf Bänden. Architektur, bildende Kunst, angewandte Kunst, Industrieformgestaltung, Kunsttheorie.'' Band 5: ''T – Z.'' Verlag Europäisches Buch, Berlin 1981, ISBN 3-88436-112-0, S. 400 f.<br />
* Hans-Joachim Wagner: ''Fremde Welten. Die Oper des Verismo.'' Metzler, Stuttgart u. a. 1999, ISBN 3-476-01662-5 (Zugleich: Köln, Univ., Habil. - Schr., 1997).<br />
* Anita Beloubek-Hammer: ''Gefühl ist Privatsache. Verismus und Neue Sachlichkeit. Aquarelle, Zeichnungen und Graphik aus dem Berliner Kupferstichkabinett mit Leihgaben.'' Imhof Verlag, Petersberg 2010, ISBN 978-3-86568-585-8.<br />
* Birgit Dalbajewa; Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister (Hrsg.): ''Neue Sachlichkeit in Dresden.'' Sandstein Verlag, Dresden 2011, ISBN 978-3-942422-57-4.<br />
* Ferdinand Pfohl: ''Der Verismus und sein Gefolge.'' In: ders.: ''Die moderne Oper.'' Carl Reissner, Leipzig 1894, S. 190–315.<br />
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== Einzelnachweise ==<br />
<references/><br />
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{{Normdaten|TYP=s|GND=4127979-7}}<br />
<br />
[[Kategorie:Kunststil]]<br />
[[Kategorie:Operngenre]]<br />
[[Kategorie:Kunst der Neuzeit]]</div>imported>Kolja21