https://wiki-de.moshellshocker.dns64.de/index.php?action=history&feed=atom&title=Verdeckte_ParalleleVerdeckte Parallele - Versionsgeschichte2026-05-31T19:30:28ZVersionsgeschichte dieser Seite in Wikipedia (Deutsch) – Lokale KopieMediaWiki 1.43.8https://wiki-de.moshellshocker.dns64.de/index.php?title=Verdeckte_Parallele&diff=1622853&oldid=previmported>Sporophyt: /* Literatur (chronologisch) */2025-06-09T12:32:57Z<p><span class="autocomment">Literatur (chronologisch)</span></p>
<p><b>Neue Seite</b></p><div>Von einer '''verdeckten Parallele''' spricht die [[Kontrapunkt]]lehre, wenn zwei Stimmen in dieselbe Richtung fortschreiten und dabei eine [[Konsonanz und Dissonanz#Kontrapunktlehre|vollkommene Konsonanz]] ([[Einklang]], [[Oktave]] oder [[Quinte]]) erreichen.<br />
Der sogenannte [[Horngang]] enthält somit verdeckte Quintparallelen.<br />
<br />
Erklärt wird der Begriff dadurch, dass „offene“ Parallelen entstünden, sobald die vorhandenen Sprünge schrittweise ausgefüllt ([[Diminution|diminuiert]]) würden. Solche direkten Prim-, Quint- und Oktavparallelen schließt die Kontrapunktlehre aus:<br />
{{Zitat<br />
|Text=Vides ergo, quomodo diminuendo Quintae saltum, duae Quintae, quarum una antè per diminutionem abscondita erat, patefiant.<br />
|Sprache=la<br />
|Autor=[[Johann Joseph Fux]]<br />
|Quelle=''[[Gradus ad Parnassum]]''. Wien 1725, S.&nbsp;50.<br />
|Übersetzung=Du siehst also, wie durch die Diminution des Quintsprungs zwei Quinten, wovon eine zuvor verdeckt war, offenbar werden.}}<br />
<score sound="1"><br />
\new PianoStaff <<<br />
\new Staff <<<br />
\set Score.tempoHideNote = ##t<br />
\time 2/1<br />
\tempo 2 = 80<br />
\override Staff.TimeSignature.transparent = ##t<br />
\relative c'' { d1 g, \bar "||" d'4 c b a g1 \bar "||" }<br />
\addlyrics { "8" "5" _ _ _ "5" "5" }<br />
>><br />
<br />
\new Staff <<<br />
\override Staff.TimeSignature.transparent = ##t<br />
\relative c' { d1 c d c }<br />
>><br />
>><br />
</score><br />
<br />
Historische Kompositionslehren monieren verdeckte Parallelen insbesondere in zweistimmigen Sätzen. Stilforschungen zeigen, dass sie in der kompositorischen Praxis darüber hinaus vor allem dann als unproblematisch gelten, wenn die obere der beteiligten Stimmen einen Sekundschritt macht.<ref>Siehe de la Motte 1997, S.&nbsp;24; Daniel 1997, S.&nbsp;179.</ref> Ein Verbot verdeckter Parallelen hob [[Hugo Riemann]] völlig auf.<ref>Diether de la Motte: ''Harmonielehre.'' 1976, S.&nbsp;7.</ref><br />
<br />
== Literatur (chronologisch) ==<br />
* Johann Joseph Fux: ''Gradus ad Parnassum''. Wien 1725 ([https://reader.digitale-sammlungen.de//de/fs1/object/display/bsb10497338_00082.html online)].<br />
* [[Diether de la Motte]]: ''Harmonielehre''. 1.&nbsp;Auflage Bärenreiter, Kassel 1976, 10.&nbsp;Auflage dtv, München 1997, ISBN 3-423-04183-8.<br />
* [[Thomas Daniel (Musiktheoretiker)|Thomas Daniel]]: ''Kontrapunkt. Eine Satzlehre zur Vokalpolyphonie des 16.&nbsp;Jahrhunderts''. Dohr, Köln 1997, ISBN 3-925366-43-1.<br />
<br />
== Einzelnachweise ==<br />
<references /><br />
<br />
[[Kategorie:Kontrapunkt]]</div>imported>Sporophyt