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Die '''32 Variationen über ein eigenes Thema''' in c-Moll, [[Opus (Werk)|WoO]] 80, sind ein 1806 komponiertes [[Variation (Musik)|Variationswerk]] für [[Klavier]] von [[Ludwig van Beethoven]]. Der Erstdruck erfolgte 1807 in Wien durch den Verlag Bureau d'Arts et d'Industrie.<ref name="Klassika">https://www.klassika.info/Komponisten/Beethoven/Variation/WoO_080/index.html</ref>

[[Datei:Beethoven - 32 Variations in C Minor, WoO 80.ogg|mini|32 Variationen, c-moll]]

== Analyse ==
Das Werk besteht aus einem achttaktigen [[Thema (Musik)|Thema]] im Dreivierteltakt mit der Tempobezeichnung ''[[Allegro (Musik)|Allegretto]]'' und darauffolgenden 32 Variationen, die sich in Charakter, [[Dynamik (Musik)|Dynamik]] und technischer Schwierigkeit unterscheiden. Das kurze, einfache Thema und die Wichtigkeit der Basslinie weist auf einen möglichen Einfluss der [[Chaconne]] hin. [[Johannes Brahms]], der dieses Werk selber öffentlich vorgetragen hat, könnte es als Vorbild für das Finale seiner [[4. Sinfonie (Brahms)|Vierten Sinfonie]], das als Chaconne angelegt ist, verwendet haben. Die durchschnittliche Aufführungsdauer beträgt etwa 11 Minuten.

=== Thema ===
Das Thema wird von einer [[Chromatik|chromatisch]] absteigenden Basslinie gebildet, welche als strukturelle Grundlage für die Variationen dient. Die scharf punktierte Melodie in der linken Hand weist hingegen eine [[Diatonik|diatonisch]] aufsteigende Linie auf, die zum Höhepunkt auf den zweiten Schlag des sechsten Taktes (''sforzato'') hinführt und dann plötzlich in einem ''piano'' endet. Dieser charakteristische dynamische Aufbau bleibt bis zur vierten Variation sowie in den Variationen VII, IX, XII, XIII, XIV u. a. erhalten.

=== Variationen ===
* Var. I, II, III
Die ersten drei Variationen werden durch [[Arpeggio|gebrochene Akkorde]] in den entsprechenden Harmonien des Themas geprägt, die zuerst mit der linken (Var. I), dann mit der rechten Hand (Var. II) und schließlich mit beiden Händen zugleich in Gegenbewegung (Var. III) ausgeführt werden. Die technische Schwierigkeit besteht dabei in der Leichtigkeit (''piano leggiermente'') der Arpeggios sowie in der schnellen Aufeinanderfolge derselben Taste (Repetition).

* Var. IV, V, VI
Die vierte Variation besteht aus [[Staccato]]-[[Triolen]] in der Innenstimme und einer zusätzlichen Außenstimme, während die Basslinie identisch mit der des Themas ist. Variation V ist eine Kombination aus ''Staccato''-[[Arpeggio|Arpeggien]] und ''[[Legato]]''-Oktaven, wobei die charakteristische Betonung auf der zweiten Zählzeit erhalten bleibt. Die Variation endet erstmals mit einem ''crescendo'' und führt so zur sechsten Variation im ''fortissimo''. Diese sehr stürmische Variation ist wiederum triolisch aufgebaut und trägt die Angabe ''sempre staccato e sforzato''.

* Var. VII, VIII, IX
Die folgenden zwei Variationen stehen wieder im ''piano'' und sind durch eine gebrochene Akkordfigur gekennzeichnet, die zuerst in der linken Hand als Begleitung (Var. VII) und dann zusätzlich in der rechten Hand als eine Art erweitertes Arpeggio auftritt (Var. VIII). In der ausdrucksstarken neunten Variation bildet der in Sechzehnteltriolen ausgeschriebene [[Triller (Musik)|Triller]] der rechten Hand einen Gegenrhythmus zur Quartinenbegleitung in der linken Hand. Gleichzeitig muss die rechte Hand die mit ''espressivo'' überschriebene Melodie ausführen, welche durch aufsteigende Halbtonschritte Seufzer imitiert. Diese Variation entfernt sich durch eine freie Harmonik erstmals etwas weiter vom Thema.

* Var. X, XI
Die beiden furiosen Variationen X und XI bilden den ersten Höhepunkt des Werks. Sie sind mit ''sempre forte'' überschrieben und durch eine rasante Zweiunddreißigstel-Figur geprägt, die wiederum zuerst in der linken (Var. X) und dann in der rechten Hand (Var. XI) auftritt. Kennzeichnend ist auch die durch das ''sforzato'' stark überzeichnete [[Synkope (Musik)|Synkope]] zwischen der ersten und zweiten [[Zählzeit]] jeden Taktes und das fehlen des ersten Schlages. Die für Beethoven typische Synkopierung zieht sich in Var. X über einen, in Var. XI sogar über ganze zwei Takte hin. Umso stärker betont erscheint schließlich der Akkord auf den ersten Schlag im letzten Takt, welcher von einer über drei Oktaven fallenden [[Tonleiter]] gefolgt wird und damit zu Var. XII überleitet.

* Var. XII, XIII, XIV, XV, XVI
Diese fünf Variationen stehen in [[C-Dur]] (''maggiore'') und bilden einen großen Kontrast zu den vorhergehenden. Sie stehen wieder im ''piano'' und haben einen lieblich-verträumten Charakter. Die ersten drei sind durch Auftakte eng verknüpft. Zuerst erklingt das Thema in einer tiefen Lage wieder beinahe in seiner Grundgestalt (''semplice''), wodurch das Zeitmaß ruhiger wirkt (Var. XII). Dann tritt es in der Bassstimme auf, während die linke Hand verzierende Figuren dazuspielt (Var. XIII). In Var XIV tritt dasselbe Spiel in Terzen auf.
Variation XV (''dolce'') wird wiederum durch Triolen charakterisiert, wobei die Oktaven in der rechten Hand synkopiert gebunden sind. Variation XVI wiederholt diese Figur mit Sechzehnteln in der rechten Hand, wodurch wieder ein etwas bewegterer „Zwei-gegen-Drei-Rhythmus“ entsteht.

* Var. XVII, XVIII, XIX
Die Tonart ist nun wieder c-Moll, der Charakter bleibt zunächst allerdings noch ''dolce'' (Var. XVII). Nach dieser durch ausgeprägte [[Polyphonie]] gekennzeichneten siebzehnten Variation erklingen im ''forte'' schnelle aufsteigende Skalen in der rechten Hand, die an die Verzierungen des Themas erinnern (Var. XVIII). Das Thema tritt ab hier nur mehr in als harmonisches Grundgerüst auf und ist an und für sich nicht mehr erkennbar. Variation XIX ist ein ständiges Wechselspiel zwischen ''piano'' und ''forte'' mit Melodie in der linken Hand, welches durch die Triolenbegleitung in der rechten Hand sehr aufgeregt wirkt.

* Var. XX, XXI
Diese beiden Variationen sind durch eine überbetonte dritte Zählzeit (''sforzato'') und durch synkopierte Akkorde geprägt. Die Triolenläufe werden ein weiteres Mal zuerst mit der linken, dann mit der rechten Hand gespielt.

* Var. XXII, XXIII, XXIV
Die seit Variation XVIII sich immer weiter vom Thema entfernenden Figuren enden schließlich in einem Oktavkanon (Var. XXII) im ''forte'', dem die bloße harmonischen Grundgestalt des Themas im ''pianissimo'' folgt (Var. XXIII). Die Variationen werden zunehmend immer freier und lösen sich schließlich fast vollständig vom Thema. Die XXIV. Variation erinnert wieder etwas an die Figur der ersten Variation, nur ist sie triolisch aufgebaut und durch [[Vorschlag (Musik)|Vorschläge]] verziert. Diese Leichtigkeit wird in der XXV. Variation (''leggiermente'') beibehalten und die Figur weiter verziert, während die ursprüngliche Basslinie einfach gehalten ist.

* Var. XXVI, XXVII, XXVIII, XXIX
Die XXVI. und XXVII. Variation kontrastieren durch das ''forte'' und die lebhaften Akkordsprünge stark mit der darauffolgenden Variation XXVIII. Diese enthält eine mit ''semplice'' überschriebene Kantilene im ''piano''. Derselbe Laut-leise-Kontrast zeichnet sich in den Variationen XXIX (''fortissimo'') und XXX (''pianissimo'') noch stärker ab.

* Var. XXXI, XXXII
Variation XXXI bringt erstmals wieder das Thema in seiner Grundgestalt, welches in den vorhergehenden Variationen nur mehr sehr entfernt als harmonische Basis auftrat. Es wird durch eine aufgeregte Zweiunddreißigstel-Begleitung in der linken Hand begleitet und bleibt ''sempre pianissimo''. Erst im letzten Takt steigert sich die zunehmend aufgeregter werdende Stimmung langsam in ein ''crescendo''.
In der letzten Variation (XXXII) erreicht sie in virtuosen Septolen-Läufen der rechten Hand schließlich das ''fortissimo''. Hier wird die achttaktige Variationsform aufgelöst und es folgt ein 43-taktiger, freier Schlussteil. Er beginnt mit Triolenläufen der rechten Hand, welche schließlich wieder im ''pianissimo'' enden. Dann folgt ein letztes Mal das Thema mit dem strengen Aufbau einer weiteren Variation. Die Auflösung wird allerdings 9 Takte lang hinausgezögert. Es folgt ein letztes großes ''crescendo'', das zwischen Tonika und Dominante pendelt und in einem gebrochenen [[Verminderter Septakkord|verminderten Septakkord]] in fallenden Oktaven im ''fortissimo'' endet. Dieser spannungsreiche, für Beethoven typische Akkord wird – wie das Thema – im überraschenden ''piano'' aufgelöst.

== Siehe auch ==
* [[Ludwig van Beethovens Klavierwerke]]

== Literatur ==
* Holzfuß, Toni: ''Die Kunst der Veränderung: Die 32 Variationen für Klavier, WoO 80 von Ludwig van Beethoven''. Studienarbeit. Grin-Verlag, Norderstedt 2008, ISBN 978-3-640-92396-0
* William Horne: Brahms’s Variations on a Hungarian Song, op. 21, no. 2. „Betrachte dann die Beethovenschen und, wenn Du willst, meine“. In: Brahms Studies 3 (2001). University of Nebraska Press, S. 112–121.
* Peter Petersen: ''Das Variationen-Finale aus Brahms’ e-Moll-Sinfonie und die c-Moll-Chaconne von Beethoven (WoO 80)''. In: Archiv für Musikwissenschaft 70, 2013, H. 2, S. 105–118.

== Einzelnachweise ==
<references/>

== Weblinks ==
* [https://imslp.org/wiki/32_Variations_in_C_minor,_WoO_80_(Beethoven,_Ludwig_van) 32 Variationen c-moll, WoO 80]: Noten im [[International Music Score Library Project]]
* [https://www.youtube.com/watch?v=3mjAUAQWTqE&feature=related Evgeny Kissin] (Beethoven 32 Variations in C minor, ca. 12 Min., Live-Video)

[[Kategorie:Werk von Ludwig van Beethoven]]
[[Kategorie:Klaviervariationen]]

Variationen WoO 80 - Versionsgeschichte

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