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	<title>Unendliche Melodie - Versionsgeschichte</title>
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	<updated>2026-06-27T05:14:39Z</updated>
	<subtitle>Versionsgeschichte dieser Seite in Wikipedia (Deutsch) – Lokale Kopie</subtitle>
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		<id>https://wiki-de.moshellshocker.dns64.de/index.php?title=Unendliche_Melodie&amp;diff=891669&amp;oldid=prev</id>
		<title>2A02:810C:1C0:3AB0:A494:91B7:5B1B:85D9: Link zu Diffamierung hinzugefügt</title>
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		<updated>2020-10-28T14:01:49Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Link zu Diffamierung hinzugefügt&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;b&gt;Neue Seite&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;&lt;div&gt;Mit dem Ausdruck &amp;#039;&amp;#039;&amp;#039;unendliche Melodie&amp;#039;&amp;#039;&amp;#039; beschrieb der Komponist [[Richard Wagner]] die [[Melodik]] in seinen Bühnenwerken, die sich einer [[Periode (Musik)|periodischen]] Gliederung widersetzt. Über Wagner hinaus ist der Begriff zum Symbol für eine Auflösung der musikalischen Formen seit dem Ende des 19. Jahrhunderts geworden.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Wagner gebrauchte die Bezeichnung erstmals 1860 in seiner Schrift &amp;#039;&amp;#039;„[[Zukunftsmusik]]“&amp;#039;&amp;#039;, um sein eigenes Kompositionsverfahren zu charakterisieren. Zunächst behauptet er dort, „dass die einzige Form der Musik die Melodie ist“.&amp;lt;ref&amp;gt;Richard Wagner, &amp;#039;&amp;#039;Zukunftsmusik&amp;#039;&amp;#039;, in: &amp;#039;&amp;#039;Gesammelte Schriften und Dichtungen&amp;#039;&amp;#039;, Leipzig: Siegel 4/1907, Bd. 7, S. 125.&amp;lt;/ref&amp;gt; Wenn ein Musiker das Unaussprechliche sage, sei „die untrügliche Form seines laut erklingenden Schweigens […] die unendliche Melodie“.&amp;lt;ref&amp;gt;Richard Wagner, &amp;#039;&amp;#039;Zukunftsmusik&amp;#039;&amp;#039;, in: &amp;#039;&amp;#039;Gesammelte Schriften und Dichtungen&amp;#039;&amp;#039;, Leipzig: Siegel 4/1907, Bd. 7, S. 130.&amp;lt;/ref&amp;gt; Damit machte er sie also zu einer Art [[Innerer Monolog|innerem Monolog]] oder [[Bewusstseinsstrom]]. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Wagner stellte die unendliche Melodie als historisch notwendige Befreiung von den [[Tanz]]formen der italienischen [[Oper]] dar. Wohl aufgrund zahlreicher [[Diffamierung|Diffamierungen]] in der Folgezeit („unendliche Melodielosigkeit“&amp;lt;ref&amp;gt;So etwa [[George Morin]] 1869 in seiner Kritik über &amp;#039;&amp;#039;[[Tristan und Isolde (Oper)]]&amp;#039;&amp;#039; in: &amp;#039;&amp;#039;Germania: politische Wochenschrift für deutsche Interessen,&amp;#039;&amp;#039; 2:1869, S. 208.&amp;lt;/ref&amp;gt;) verwendete er den Begriff später nur noch selten. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Einzelnachweise ==&lt;br /&gt;
&amp;lt;references /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Weblinks ==&lt;br /&gt;
* {{Internetquelle | autor=Fritz Reckow | url=http://www.sim.spk-berlin.de/static/hmt/HMT_SIM_Unendliche_Melodie.pdf | titel=Unendliche Melodie | hrsg=Staatliches Institut für Musikforschung | datum=1971 | abruf=2020-02-17 | format=PDF;&amp;amp;nbsp;18&amp;amp;nbsp;kB| archiv-url=https://web.archive.org/web/20140219072133/http://www.sim.spk-berlin.de/static/hmt/HMT_SIM_Unendliche_Melodie.pdf | archiv-datum=2014-02-19 | kommentar=Originalwebseite nicht mehr verfügbar}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Kategorie:Musikästhetik]]&lt;br /&gt;
[[Kategorie:Richard Wagner]]&lt;/div&gt;</summary>
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