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'''Tombeau''' (französisch für „Grabmal“) ist eine französische [[Instrumentalmusik|Instrumentalkomposition]] zum traurigen Gedenken an eine bekannte verstorbene Persönlichkeit (auch an Freunde oder Gönner des Komponisten sowie andere Musiker) in Form eines „musikalischen [[Grabstein]]s“. Diese Gattung ist besonders mit der [[Barocklaute|Lautenmusik]] im 17. und 18. Jahrhundert verbunden: Von etwas mehr als 60 erhaltenen Stücken sind die meisten für [[Laute]] oder [[Theorbe]] komponiert, daneben sind fünf für [[Geschichte der Gitarre#Barock|fünfchörige Barockgitarre]] bekannt (etwa von [[François Campion]] und [[Robert de Visée]]<ref>[[Adalbert Quadt]]: ''Gitarrenmusik des 16.–18. Jahrhunderts.'' Nach Tabulaturen hrsg. von Adalbert Quadt. Band 1–4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1970 ff.; 2. Auflage ebenda 1975–1984, Band 1, S. 46 f., und Band 3, S. 52 (''Tombeau de M<sup>me</sup> [[Francesco Corbetta|Franncisque Corbet]]'').</ref>), sieben für [[Gambe]] und drei für [[Cembalo]]. Das früheste Stück der Gattung dürfte das ''Tombeau de [[René Mézangeau|Mezangeau]]'' (1638) des französischen Lautenisten [[Ennemond Gaultier]] sein.

Musikalische Vorläufer sind Gedächtnis-''Pavane''n wie die des Engländers [[Anthony Holborne]] (''Countess of Pembrokes Funeralle,'' 1599). In Frankreich, wo diese musikalische Gattung zuerst auftrat, dürfte auch die starke Orientierung an literarischen Vorbildern mitgewirkt haben, und zwar am Vorbild des [[Gedächtnis-Gedicht]]es, das vom 16. bis zum Beginn des 17. Jahrhunderts blühte.

Die bevorzugten Formen des Tombeaus sind die [[Allemande]] (grave) und die [[Pavane]], beides würdevoll schreitende Tänze, wobei die Pavane im 17. Jahrhundert als Tanz bereits aus der Mode gekommen war (beispielsweise [[Denis Gaultier]], ''Tombeau pour M. Racquette).'' Gelegentlich kommt das Tombeau auch in der Form der [[Gigue]] vor; das liegt daran, dass die Übergänge zwischen Gigue grave und Allemande fließend waren.

Ähnliche musikalische Gattungen sind die englischen ''Tears'', der ''Plainte'' und das ''Lamento''.<ref>Gerd Michael Dausend: ''Tombeau sur la Mort de M. Cajetan d’Hartig, arrivee le 25 de Mars 1719.'' Aus der Tabulatur übertragen und für Gitarre bearbeitet. Mit vollständiger Faksimile-Wiedergabe der Tabulaturen. Gitarre + Laute Verlagsgesellschaft, Köln 1981 (= ''G+L.'' Band 126), letzte Seite (''Revisionsbericht'').</ref> Im Gegensatz zum italienischen [[Lamento]] kommt das Tombeau ohne die Verwendung expressiver Elemente der [[Klage]] aus, denen man in Frankreich eher verhalten gegenüberstand. Gleichwohl kommen tonmalerische Elemente zur Anwendung, so z. B. wiederholte Bass-Noten für die [[Sterbeglocke]], fallende oder steigende Tonreihen für die bedrängte oder gen Himmel steigende Seele (so bei [[Johann Jakob Froberger]], ''Lamentation auf den Tod [[Ferdinand III. (HRR)|Ferdinands III.]]'' sowie ''Méditation sur ma Mort Future'').

Zuerst von Pariser Lautenisten entwickelt und gepflegt ([[Robert de Visée]],<ref>Vgl. etwa Frederick Noad: ''The Frederick Noad Guitar Anthology.'' 4 Bände. Ariel Publications, New York 1974; Neudrucke (mit CD): Amsco Publications, New York/London/Sydney 1992 und 2002, UK ISBN 0-7119-0958-X, US ISBN 0-8256-9950-9; hier: Band 2: ''The Baroque Guitar.'' Neuausgabe: Hal Leonard, Milwaukee, ISBN 978-0-8256-1811-6, S. 93–94 (Anmerkungen und Noten zu ''Tombeau de M. Mouton'', einer dem Lautenisten Charles Mouton gewidmete Allemande aus ''Pieces de Theorbe et de Luth'', Paris 1716).</ref> [[Denis Gaultier]], [[Charles Mouton]], [[Jacques Gallot]], [[Du Fault]]), wurde die Gattung dann auch von den französischen [[Clavecin]]isten und [[Gambe|Gambisten]] übernommen ([[Johann Jakob Froberger|J. J. Froberger]] und [[Louis Couperin]] auf den Tod ihres Freundes [[Charles Fleury|Blancrocher]] 1652, [[Marin Marais|M. Marais]] und [[Monsieur de Sainte-Colombe (der Jüngere)|Sainte-Colombe d. J.]] auf den Tod von [[Monsieur de Sainte-Colombe]]), und auch nach Europa hinausgetragen ([[Johann Anton Losy von Losinthal|J. A. Logy]], [[Silvius Leopold Weiss|S. L. Weiss]]). Silvius Leopold Weiss komponierte 1721 ein ''Tombeau Sur La Mort De M. Comte De Logy'' (auf den Grafen [[Johann Anton Losy von Losinthal|Losy von Losinthal]])<ref>Frederick Noad: ''The Frederick Noad Guitar Anthology.'' 4 Bände. Ariel Publications, New York 1974; Neudrucke (mit CD): Amsco Publications, New York/London/Sydney 1992 und 2002, UK ISBN 0-7119-0958-X, US ISBN 0-8256-9950-9; hier: Band 2: ''The Baroque Guitar.'' Neuausgabe: Hal Leonard, Milwaukee, ISBN 978-0-8256-1811-6, S. 124–127.</ref> und 1719 eines auf M. Cajetan [[Hartig (Adelsgeschlecht)|d’Hartig]].<ref>Gerd Michael Dausend: ''Tombeau sur la Mort de M. Cajetan d’Hartig, arrivee le 25 de Mars 1719.'' Aus der Tabulatur übertragen und für Gitarre bearbeitet. Mit vollständiger Faksimile-Wiedergabe der Tabulaturen. Gitarre + Laute Verlagsgesellschaft, Köln 1981 (= ''G+L.'' Band 126).</ref>

[[Datei:Marin Marais (1656-1728) - Tombeau de Mr. Meliton, No. 83 from Premier livre de pièces à une et à deux violes (1689).ogg|500px|mini|Tombeau de Mr. Meliton, No. 83 von Premier livre de pièces à une et à deux violes (1689), aufgeführt von ''Viols of Fort Wayne'']]
Der Eingangschor der [[Matthäus-Passion (J. S. Bach)|Matthäus-Passion]] von [[Johann Sebastian Bach]] ist nach Ansicht des Dirigenten [[Nikolaus Harnoncourt]] von einem Tombeau des französischen Komponisten [[Marin Marais]] inspiriert<ref>[https://books.google.de/books?id=JPIUAwAAQBAJ&pg=PT122&lpg=PT122&dq=tombeau+marais+bach+matth%C3%A4us+passion&source=bl&ots=LA3cZlIZBg&sig=PkuuqUiP2DgURVhCZHg2MKF43wU&hl=de&sa=X&ved=0ahUKEwiWj_C_v6_KAhWlLHIKHUw2CPUQ6AEIJDAA#v=onepage&q=tombeau%20marais%20bach%20matth%C3%A4us%20passion&f=false nach Maarten 't Hart, Bach und ich, München (Piper), 9. Aufl. 2011]</ref>. Harnoncourt bezieht sich damit möglicherweise auf das ''Tombeau de Mr. Meliton,'' No. 83 aus dem ''Premier livre de pièces à une et à deux violes'' (1689). Die Trauerode ''[[Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl]]'' auf den Tod der Königin [[Christiane Eberhardine von Brandenburg-Bayreuth]] wird von Bach selbst als ''Tombeau de S. M. (Sa Majesté) la Reine de Pologne'' bezeichnet.<ref>[https://www.bach-digital.de/rsc/viewer/BachDigitalSource_derivate_00000469/db_bachp0041_page003r.jpg Autograph Bachs]</ref>

Tombeau findet sich manchmal bei [[Christoph Graupner]], z. B. in seinen Orchestersuiten ('Ouverturen') c-moll (GWV 413) und E-dur (GWV 439), aber auch in der Kantate 'Es begab sich' (GWV 1157/37).

Es scheint, dass das Tombeau besonders in [[Römisch-katholische Kirche|katholischen]] Gegenden gepflegt wurde, als weltliche Parallele zu den Vertonungen von [[Requiem|Totenmessen]]. Am Ende des 18. Jahrhunderts verblühte die Gattung und wurde erst im 20. Jahrhundert wiederentdeckt – etwa durch [[Manuel de Falla]] mit Omaggio ''pour le Tombeau de Claude Debussy'' für Gitarre (1920; uraufgeführt 1921; orchestriert in ''Homenajes'') und [[Maurice Ravel]] mit ''[[Le Tombeau de Couperin]]'' (1919 uraufgeführt). Heutzutage jedoch bedeutet es eher eine [[Hommage]] an die [[Barock]]zeit.

== Literatur ==
* ''Tombeau.'' In: ''Brockhaus-Riemann Musiklexikon.'' Band 4: ''R – Z.'' 2. überarbeitete und erweiterte Auflage. Schott, Mainz 1995, ISBN 3-7957-8399-2, S. 247.
* ''Lamento.'' In: ''Brockhaus-Riemann Musiklexikon.'' Band 3: ''L – Q.'' 2. überarbeitete und erweiterte Auflage. Schott, Mainz 1995, S. 9.
* Clemens Goldberg: ''Stilisierung als kunstvermittelnder Prozess. Die französischen Tombeau-Stücke im 17. Jahrhundert.'' Laaber 1987.
* Günther Birkner: ''Tombeau.'' In: ''[[Die Musik in Geschichte und Gegenwart]].'' Band 13. Kassel 1986, S. 477–478.

== Weblinks ==
* [http://polyhymnion.org/tombeau Tombeau im Barock]

== Einzelnachweise ==
<references />

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[[Kategorie:Barock (Musik)]]
[[Kategorie:Musikalische Gattung]]
[[Kategorie:Musik des 17. Jahrhunderts]]
[[Kategorie:Bestattung (Christentum)]]
[[Kategorie:Bestattungskultur]]

Tombeau - Versionsgeschichte

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