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{{Dieser Artikel|1=beschreibt eine Gattung der klassischen spanischen Musik. Für den gleichnamigen, jedoch musikalisch völlig unterschiedlichem [[Palo (Flamenco)|Palo]] des Flamenco siehe [[Tiento (Flamenco)]].}}
Der '''Tiento''' (von spanisch ''tentar'' „betasten, suchen, versuchen, verführen“;<ref>{{Internetquelle |url=https://de.pons.com/%C3%BCbersetzung?q=tentar&l=dees&in=ac_es&lf=de |titel=tentar |werk=Pons Online Wörterbuch Spanisch-Deutsch |zugriff=2018-01-15}}</ref> ähnlich den italienischen Begriffen [[Ricercar]] und [[Toccata]]) oder '''Tento''' (portugiesisch) ist eine Bezeichnung für verschiedene musikalische Formen, die in der iberischen Musik vor allem für Tasten- und Zupfinstrumente über Jahrhunderte gebräuchlich war.

== Der frühe Tiento ==
Der frühe Tiento war eine Fixierung freier Improvisationen (Vgl. [[Fantasie (Kompositionsform)#Geschichte|Fantasia]]).
Zu dieser Frühform zählen die spieltechnisch anspruchsvollen vier ''Tientos'' für [[Vihuela]] von [[Luis de Milán]] (1535/36), im Original (Libro VII des „El maestro“) als „Tentos“ (Tiento III und IV) bzw. „Fantasías tentas“ (Tiento I und II) bezeichnet.<ref>Vgl. etwa István Szabó (Hrsg.): ''Luis Milán (ca 1500–ca. 1561): Complete Solo Works for Guitar. Sämtliche Solowerke für Gitarre: El Maestro (1536).'' 2 Bände. Könemann Music, Budapest 2000 (= ''K.'' Band 156–157), ISBN 963-9155-07-1 und ISBN 963-9155-08-X, Band 2, S. 7 und 52–69 (''Tento […]'').</ref> Auch Miláns ''Fantasías de consonancias y redobles'', als Etüden konzipierte „Fantasien über das Akkord- und Skalenspiel“, entsprechen mit ihren expliziten Anweisungen zu einer flexiblen und gleichsam improvisatorischen Tempogestaltung dem Tiento-Typus.<ref>[[Emilio Pujol]] (Hrsg..): ''Hispanae Citharae Ars Viva. Eine Sammlung ausgewählter Gitarrenmusik aus alten Tabulaturen, bearbeitet von Emilio Pujol.'' (spanisch, französisch, englisch und deutsch) Schott, Mainz 1956 (= ''Gitarrenarchiv.'' Band 176), S. VI und 6 f.</ref> Von geringem Umfang, aber von notationstechnischem Interesse ist der ''Tiento IX para harpa u órgano'' (Tiento für Harfe oder Orgel, notiert in einem 14-zeiligen Tabulatursystem) von [[Alonso Mudarra]] (Sevilla 1546), hier eingespielt auf einem [[Spinett]]:

{{Audio|Tiento Mudarra.ogg|Klangbeispiel 1,32 MB}}

Im Frühbarock bezeichnet der Begriff ''Tiento'' ein kontrapunktisches Orgelstück im Stil der [[Intabulierung|intabulierten]] [[Franko-flämische Musik|Vokalpolyphonie]], jedoch oft mit besonders langen [[Diminution]]en, den [[Glosa (Musik)|Glosas]].

== Der Tiento de medio registro ==
{{Belege fehlen}}
[[Bild:S A de Heredia-Tento de registo baixo-Start.png|mini|400px|Anfang des „Tento de registo baixo de 1.° tom“ von Sebastián Aguilera de Heredia; einstimmiges Basssolo mit drei Begleitstimmen]]
Eine besondere Form des Tiento stellt der ''Tiento de medio registro'' (span.) oder ''Tento de meio registo'' (port.) dar, der Tiento für geteiltes [[Register (Orgel)|Register]]. Diese Form des Tiento konnte sich nur wegen der einheitlichen Teilung der Manuale der iberischen [[Orgel|Barockorgeln]] zwischen c' und c#' entwickeln, sich andererseits aber auch nur dort durchsetzen. Bei diesen Tientos werden ein oder zwei Solostimmen gegen zwei oder drei Begleitstimmen gestellt, indem Diskant- und Basshälfte des Manuals unterschiedlich registriert werden.

Für die Solostimme(n) kommt praktisch jede Soloregistrierung in Frage, die sich klanglich deutlich genug von den Begleitstimmen abhebt, für die Begleitstimmen eher Prinzipale oder Gedackte. Längere Stücke können auch in mehrere Abschnitte unterschiedlicher Taktarten unterteilt sein, z. B. mit Wechsel vom binären zum ternären Takt ([[Tripla]]). In solchen mehrteiligen Tientos gibt es oft die Gelegenheit zum Umregistrieren der Solo- aber auch der Begleitstimme(n). Ebenso kann ein vorher einstimmiges Solo danach zweistimmig weiter geführt werden.

=== Registrierungsbeispiele ===
Für die Registrierungen von Tientos gibt es so gut wie keine Quellen. Die hier aufgeführten Beispiele sind auf spanischen Orgeln der Zeit realisierbar.

Die Klangbeispiele aus Tientos von [[Francisco Correa de Arauxo]] wurden eingespielt an der [[Orgeln von San Juan Bautista (Marchena)|Orgel von 1765]] der Kirche San Juan Bautista zu [[Marchena]].

==== Diskantsolo ====
Denkbare Registrierungen für Tientos de medio registro mit Diskantsolo (''de mano derecha'', ''de tiple'', ''alto'') sind:
* Corneta VI (Kornett 8' 6f.); Bass: Flautado (Prinzipal 8')
* Clarín batalla (Horizontaltrompete 8'); Bass: Flautado, Octava, Quincena, Diezynovena (Prinzipale 8'+4'+2'+11/3')
* Flautado, Diezynovena (Prinzipal 8', Quinte 11/3'); Bass: Tapado violón (Gedackt 8')
* Flautado, Octava, Quincena, Diez y novena, Lleno (Prinzipale 8'+4'+2'+11/3', Mixtur); Bass: Flautado, Otava {{Audio|MarchenaVllc.ogg|Klangbeispiel 913 kB}}

==== Basssolo ====
Denkbare Registrierungen für Tientos de medio registro mit Basssolo (''de mano izquierda'', ''de bajón'', ''de baxón'') sind:
* Trompeta real, Bajoncillo (innere Trompete 8', Horizontaltrompete 4'); Diskant: Flautado, Octava, Docena, Quincena, Lleno (Prinzipale 8'+4'+22/3'+2', Mixtur)
* Trompeta real (innere Trompete 8'); Diskant: Flautado (Prinzipal 8') {{Audio|MarchenaVtrp.ogg|Klangbeispiel 901 kB}}
* Octava nasarda; Docena; Quincena; Diezisetena (Flöte 4' + Quinte 22/3' + Oktave 2'+ Terz 13/5'); Diskant: Flautado (Prinzipal 8')
* Doppeltes Basssolo: Orlos (Regal 8'); Diskant: Tapado violón, Tapadillo (Gedackte 8'+4')

=== Komponisten ===
Tientos de medio registro sind unter anderem von folgenden Komponisten überliefert:
* [[Sebastián Aguilera de Heredia]] (1561–1627)
* [[Antonio de Cabezón]] (1510–1566)
* Francisco de Peraza (1564–1598)
* [[Francisco Correa de Arauxo]] (1584–1654)
* [[Pablo Bruna]] (1611–1679)
* Gabriel Menalt († 1687)
* Andrés de Sola (1634–1696)
* Francisco Espelt (ca. 1650–1712)
* [[Sebastián Durón]] (1660–1716)
* Bartolomeo de Olague (17. Jhd.)
* Pedro de San Lorenzo (17. Jhd.)
* Diogo da Conceição (17. Jhd.)
* Pedro de Araújo (17. Jhd.)
* Juan Baseya (17. Jhd.)
* [[Juan Bautista José Cabanilles]] (1644–1712)

== Der späte Tiento ==
{{Belege fehlen}}
Bei einigen der Tientos von Juan Cabanilles handelt es sich um mehrteilig angelegte Formen, deren Abschnitte bereits der mitteleuropäischen [[Fuge (Musik)|Fuge]] sehr nahekommen.

[[Antonio Soler (Komponist)|Antonio Soler]] schließlich benutzt den Begriff ''intento'' (span.: Versuch) für seine frühklassischen Fugato-Sätze.

== Adaptionen in der Musik des 20. Jahrhunderts ==
* [[Maurice Ohana]] (1913–1992) – 1955 ''Tientos'' für Gitarre
* [[Hans Werner Henze]] (1926–2012) – 1958 ''Drei Tentos aus der Kammermusik 1958 über die Hymne „In lieblicher Bläue“'' für Gitarre solo
* [[Manuel Castillo]] (1930–2005) – 1972 ''Preludio, tiento y chacona'' für Orgel
* [[Ernesto Halffter]] (1905–1989) – 1973 ''Tiento'' für Orgel

== Literatur ==
* [[Konrad Ragossnig]]: ''Handbuch der Gitarre und Laute.'' Schott, Mainz 1978, ISBN 3-7957-2329-9, S. 108 und 114 f.
* Arsenio García-Ferreras: ''Juan Bautista Cabanilles. Sein Leben und Werk (Die Tientos für Orgel).'' Gustav Bosse Verlag, Regensburg, 1973, ISBN 3-7649-2086-6
== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Musikalische Gattung]]

Tiento - Versionsgeschichte

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