imported>Engelbaet am 16. April 2024 um 15:04 Uhr

2024-04-16T15:04:47Z

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{{Infobox Musikalbum
| Typ = Live
| Interpret = [[Duke Ellington]]
| Titel = The Great Paris Concert
| Genres = [[Jazz]]
| Veröffentlichung = [[1973]]
| Label = [[Atlantic Records]]
| Formate = CD, LP
| AnzahlTitel = 10/30
| Länge = 118:34
| Besetzung =
* [[Klavier]]: [[Duke Ellington]]
* [[Trompete]]: [[Cootie Williams]], [[Cat Anderson]], [[Roy Burrowes]]
* [[Kornett (Instrument)|Kornett]], [[Violine]]: [[Ray Nance]]
* [[Posaune]]: [[Lawrence Brown (Posaunist)|Lawrence Brown]], [[Buster Cooper]], [[Chuck Connors (Musiker)|Chuck Connors]]
* [[Klarinette]], [[Tenorsaxophon]]: [[Jimmy Hamilton (Jazzmusiker)|Jimmy Hamilton]]
* [[Altsaxophon]]: [[Johnny Hodges]]
* [[Klarinette]], [[Altsaxophon]]: [[Russell Procope]]
* [[Tenorsaxophon]]: [[Paul Gonsalves]]
* [[Baritonsaxophon]], [[Klarinette]]: [[Harry Carney]]
* [[Kontrabass]]: [[Ernie Shepard|Ernie Shephard]]
* [[Schlagzeug]]: [[Sam Woodyard]]
* [[Gesang]]: [[Milt Grayson]] (B 5, B 11)
| Produzent = [[Nesuhi Ertegün]], [[İlhan Mimaroğlu]] und Bob Porter
| Studio = Livemitschnitt vom [[Olympia (Paris)]] und vorangegangene Konzerte
| Vorheriges = [[Afro-Bossa]]<br />1963
| Nächstes = [[The Symphonic Ellington]]<br />1963
}}

'''The Great Paris Concert''' ist ein [[Jazz]]-Album von [[Duke Ellington]], das zwischen dem 1. und 23. Februar 1963 live im Pariser [[Olympia (Paris)|Olympia]] aufgenommen wurde. Nachdem Teile der Mitschnitte bereits Ende 1963 bei [[Reprise Records]] erschienen, wurde das Live-Album unter diesem Titel 1973 mit den meisten Stücken der Konzerte bei [[Atlantic Records]] veröffentlicht. 1989 wurden die Mitschnitte beider Veröffentlichungen in einer überarbeiteten Ausgabe bei Atlantic vereint.

== Die Pariser Konzerte ==
Im Covertext des Albums ging [[Stanley Dance]] auf die tiefe Verbindung Ellingtons mit [[Paris]] ein; bereits im Jahr 1930 hatte er dort [[Maurice Chevalier]] begleitet. Kurz vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs konzertierte er im [[Palais de Chaillot]]. 1960 hatte er acht Wochen in Paris gearbeitet, als er am Film ''[[Paris Blues]]'' mitwirkte. Der große Publikumserfolg der beiden ersten Ellington-Konzerte Anfang 1963 bewog die Veranstalter, zwei zusätzliche Termine mit dem [[Duke Ellington Orchestra]] drei Wochen später anzusetzen.<ref name="dance">Vgl. Stanley Dance, Liner Notes 1973.</ref>

Das Programm an den vier Abenden umfasste neben dem klassischen Bandrepertoire wie ''[[Don’t Get Around Much Anymore]]'', ''[[Perdido]]'' oder ''Rockin’ in Rhythm'', [[Jazzstandard]]s wie ''[[All of Me]]'' und [[Jimmy McHugh]]s ''[[On the Sunny Side of the Street]]'' auch zwei längere Werke, zum einen die ''Suite Thursday'', die ihre Premiere 1960 auf dem [[Monterey Jazz Festival]] hatte, zum anderen ''A Tone Parallel to Harlem''. Neu im Repertoire war damals auch die von Ellington geschriebene Titelmelodie für die Fernsehserie ''[[Asphalt-Dschungel]]'' (1960) und ''[[Star-Crossed Lovers|The Star-Crossed Lovers]]'' auf der ''[[Such Sweet Thunder|Shakespearean Suite]]'' (1958), die [[Johnny Hodges]] featurete.<ref name="dance" />

Zur Einstimmung beginnt das Konzert mit ''Kinda Dukish'', das Ellington in Pianotrio-Besetzung spielt und sogleich in ''Rockin’ in Rhythm'' übergeht, mit dem das ganze Orchester einsetzt. Mit dieser und den folgenden Nummern werden alle Solisten mit ihnen speziell auf den Leib geschriebenen Stücken herausgestellt – das Klarinettensolo hat erst der Co-Komponist [[Harry Carney]], gefolgt von der ''[[Plunger-Dämpfer|Plunger]]'' Posaune [[Lawrence Brown (Posaunist)|Lawrence Browns]] und den [[Dämpfer (Musikinstrument)|Wah-Wah]]-Trompeten von [[Cootie Williams]] und [[Ray Nance]]. Die folgenden drei Stücke, ''On the Sunny Side of the Street, All of Me'' und ''The Star-Crossed Lovers'' stellen Johnny Hodges in den Vordergrund. Nach dem ''Theme from „Asphalt Jungle“'' folgen zwei Features für Cootie Williams, das sehr langsam gespielte ''Concerto for Cootie'' (1940) und das ''Tutti for Cootie'' von 1960.<ref name="dance" />

Die anschließend gespielte ''Suite Thursday'' – benannt nach [[John Steinbeck]]s sentimentalem Roman ''[[Wonniger Donnerstag|Sweet Thursday]]'' von 1954 –, die Ellington mit [[Billy Strayhorn]] schrieb, besteht aus den vier Teilen ''Misfit Blues, Schwiphti (''swifty''), Zweet Zurzday'' und ''Lay-By'', letzterer mit einem Violinensolo von Ray Nance.<ref group="A">Die [[Suite (Musik)|Suite]] wurde zuerst 1960 gekoppelt mit der ''Peer Gynt Suite'' auf Columbia veröffentlicht.</ref><ref>[http://www.warr.org/ellington.html Information zum Album.] warr.org</ref><ref group="A">Hier hob J. L. Collier (bei seiner Rezension der Originalaufnahme der Suite) besonders den Teil ''Schwiphti'' hervor; „auf ein exzentrisches Klaviersolo von Duke folgt eine gut konzipierte Passage der ganzen Band mit Einwürfen durch ''[[Growling|growl]]''-Trompete und Baritonsaxophon.“ Zit. nach Collier, S. 414 f.</ref>

Das Konzert wird mit [[Juan Tizol]]s Klassiker ''Perdido'' fortgesetzt, in dem Ellington [[Jimmy Hamilton (Jazzmusiker)|Jimmy Hamilton]] und [[Paul Gonsalves]] herausstellt, die auch die [[Unisono]]-Einleitung spielen. Speziell für Hamilton schrieb Strayhorn die Komposition ''The Eighth Veil''; es folgt ''The Rose of Rio Grande'' mit Lawrence Brown als Hauptsolisten. ''Cop Out'' ist ein weiteres Vehikel für individuelle Improvisation, hier von Paul Gonsalves; im folgenden ''Bula'', das Ellington als einen ''Gutbucket [[Bolero (Musikstil)|Bolero]]'' ankündigt, beherrschen Klarinetten und gestopfte Trompeten die Stimmung.

''Jam with Sam'' präsentiert wie eine Galerie alle Bandsolisten, die Ellington namentlich vorstellt. Nach ''Happy-Go-Lucky Local'', einem von Ellingtons Eisenbahnstücken, das aus der ''Deep South Suite'' (1946) stammt und hier ein Feature für [[Cat Anderson]] darstellt,<ref group="A">Später wurde das Stück als ''Night Train'' in der Version von [[Jimmy Forrest (Jazzmusiker)|Jimmy Forrest]] noch viel populärer. Forrest gab es dabei als seine Komposition, als Rache für seinen Rauswurf bei Ellington. Vgl. [[James Lincoln Collier]]: ''Duke Ellington''. S. 407 f.</ref> folgt das mit 14 Minuten längste Stück des Konzerts, die ''Tone Parallel to Harlem'' (auch ''Harlem Suite''), ein in sich geschlossenes Auftragswerk, das Ellington 1950 für das ''[[NBC Symphony Orchestra]]'' unter der Leitung von [[Arturo Toscanini]] komponiert hatte, zunächst angelegt als ''[[Concerto grosso]]'' für Jazzband und [[Sinfonieorchester]]<ref group="A">Das Werk wurde am 20. Juni 1951 anlässlich eines Wohltätigkeitskonzertes uraufgeführt. Hans Ruland: ''Duke Ellington''. Oreos, S. 108.</ref> und zuerst auf dem Album ''Ellington Uptown'' erschien.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.jazz.com/music/2007/11/23/duke-ellington-the-harlem-suite |text=Information zur ''Harlem Suite''. |wayback=20101129070436 |archiv-bot=2019-05-17 23:35:51 InternetArchiveBot}} Jazz.com</ref> Es entfaltet ein Panorama des [[Harlem]]er (Nacht-)Lebens, „ein farbiges Bild des Lebens in einer Stadt in der Stadt“, so Stanley Dance:
{{Zitat
|Text=[[Spanish Harlem]], a parade, jazz, a floorshow and chorus line, church, sermon, funeral, ‘chick chick’ stopping traffic, a Sunday promenade, and orators making Civil Rights ‘demandments’
|Sprache=en
|ref=<ref name="dance" />}}

Nach Ansicht von [[James Lincoln Collier|Collier]] ist die ''Harlem Suite'' „randvoll von wunderbaren Augenblicken […]:
{{Zitat
|Text=Die Beschreibung Harlems beginnt mit einer Trompete, die das Wort in einer fallenden Moll-[[Terz (Musik)|Terz]] wiedergibt. Darauf folgt eine Spritztour durch Harlem an einem Sonntag, in der nicht weniger als achtzehn unzusammenhängen[d]e Schnappschüsse in einer Spanne von vierzehn Minuten vorgestellt werden.
|ref=<ref>Zit. nach J. L. Collier: ''Ellington'', S. 409.</ref>}}

In den Stücken, die der CD-Ausgabe als Bonus-Tracks angefügt wurden, herrscht das klassische Bandrepertoire vor; ''[[Don’t Get Around Much Anymore]]'' wird hier in einer neu arrangierten Fassung ohne Gesang gespielt, während in ''[[Do Nothing till You Hear from Me]]'' [[Milt Grayson]] der Bandvokalist ist. Die folgenden drei Stücke kündigt Ellington als ''vintage oldies'' an, ''[[Black and Tan Fantasy]]'' (1927), ''[[Things Ain’t What They Used to Be]]'' (1941) und ''[[Pyramid (Lied)|Pyramid]]'' von 1938. Aus Ellingtons Suite ''[[Black, Brown and Beige]]'' (1943) stammt der Song ''The Blues'', den wieder Milt Grayson singt. Nach ''Echoes of Harlem'', das wieder ins Bandrepertoire kam, als Cootie Williams in das Orchester zurückkehrte, folgt ''Satin Doll'', das – geschrieben 1953 – mit seiner eingängigen Melodie einer der Hits des Éllington-Orchesters in diesen Jahren war.<ref name="dance" />

== Editionsgeschichte ==
[[Datei:Cat Anderson, Aquarium, New York, N.Y., between 1946 and 1948 (William P. Gottlieb 00081).jpg|mini|links|150px|Cat Anderson, ca. 1947. Foto [[William P. Gottlieb|Gottlieb]]]]
Bis auf vier Stücke wurde das gesamte Material des Albums bei drei Konzerten im Pariser Olympia mitgeschnitten; lediglich ''[[Do Nothing till You Hear from Me]]'', ''[[Things Ain’t What They Used to Be]]'' und ''Satin Doll'' stammten von vorangegangenen Konzerten dieser Tournee 1963. ''Don’t Get Around Much Anymore'' ist eine Studioaufnahme.<ref>[[Liner Notes]] der CD von 1989.</ref>

Sechs Stücke, die bei den Konzerten in Paris 1963 mitgeschnitten wurden, erschienen zunächst im November 1962 auf [[Frank Sinatra]]s Label [[Reprise Records|Reprise]], zu dem Ellington nach Auslaufen seines Kontrakts bei [[Columbia Records|Columbia]] gewechselt war. Dies war die zehn Stücke umfassende Kompilation ''Duke Ellington’s Greatest Hits'' (RS 6234). Der Großteil der weiteren Mitschnitte erschien erst 1973 auf der Doppel-LP ''The Great Paris Concert'' (SD 2-304). Für die Veröffentlichung in CD-Form 1989 wurden die Stücke auf der ''Greatest Hits''-LP mit den Mitschnitten der Doppel-LP auf einer Doppel-CD (Atlantic 7567-81303-2) vereinigt.
{{Absatz}}

== Rezeption ==
Bruce Eder schrieb in [[AllMusic]] über das Album, das die zweithöchste Bewertung (4½ Sterne) erhielt:
Die Mitschnitte auf ''The Great Paris Concert'' seien rau und weitgehend unbearbeitet, die Ellington-Band aber in außergewöhnlicher Form. Er weist außerdem darauf hin, dass die Ausgabe der Reprise-Stücke weicher und aufdringlicher sei, währenddessen die Atlantic-Veröffentlichungen im Klang rauer und realistischer seien; daher sei zu hoffen, dass die Originalbänder dieser Mitschnitte gefunden würden, um so eine vollständige Ausgabe der Pariser Konzerte in einer integrierten Fassung zu erhalten.<ref>Bruce Eder: {{Allmusic |Rubrik=album |ID=mw0000202574 |Linktext=Besprechung des Albums ''The Great Paris Concert'' |Abruf=2011-01-29}}</ref>

[[Richard Cook]] und [[Brian Morton]] vergaben an das Album die zweithöchste Bewertung von 3½ Sternen („Great! Very nearly.“) und hoben hervor, dass die Qualität dieses Albums weniger in den solistischen Leistungen von Ellingtons Musikern liege, sondern in dem Ensemblespiel, das sich in unvorhersehbare Höhen emporschraube. Die ''Suite Thursday'' sei ein unerwartetes Juwel; hervorhebenswert seien außerdem die Fassungen von ''Rose of Rio Grande'' und das ''Asphalt Jungle''-Thema.<ref>Cook, Morton, S. 461 f.</ref>

== Stücke des Albums ==
# Kinda Dukish – 1:52
# Rockin’ in Rhythm ([[Harry Carney]], Ellington, [[Irving Mills]]) – 3:47
# [[On the Sunny Side of the Street]] ([[Dorothy Fields]], [[Jimmy McHugh]]) – 2:58
# The Star-Crossed Lovers (Ellington, [[Billy Strayhorn]]) – 4:18
# [[All of Me]] ([[Gerald Marks]], [[Seymour Simons]]) – 2:35
# Theme from the Asphalt Jungle – 4:08
# Concerto for Cootie – 2:31
# Tutti for Cootie (Ellington, [[Jimmy Hamilton (Jazzmusiker)|Jimmy Hamilton]]) – 2:31
# Suite Thursday: Misfit Blues (Ellington, Strayhorn) – 3:39
# Suite Thursday: Schwiphti (Ellington, Strayhorn) – 2:50
# Suite Thursday: Zweet Zurzday (Ellington, Strayhorn) – 3:55
# Suite Thursday: Lay-By (Ellington, Strayhorn) – 6:25
# [[Perdido]] ([[Ervin Drake]], H.J. Lengsfelder, [[Juan Tizol]]) – 5:22
# The Eighth Veil (Ellington, Strayhorn) – 2:33
# Rose of the Rio Grande (Ross Gorman, [[Edgar Leslie]], [[Harry Warren]]) – 2:41
# Cop Out – 6:58
# Bula – 4:42
# Jam With Sam – 3:51
# Happy Go Lucky Local – 3:25
# Tone Parallel to Harlem – 14:05

=== Weitere Stücke der CD-Ausgabe von 1989 ===
# <li value="21">[[Don’t Get Around Much Anymore]] (Ellington, [[Bob Russell]]) – 2:33</li>
# [[Do Nothing till You Hear from Me]] (Ellington, Russell) – 4:33
# [[Black and Tan Fantasy]] (Ellington, [[Bubber Miley]]) – 2:43
# [[Creole Love Call]] – 2:08
# The Mooche – 5:38
# [[Things Ain’t What They Used to Be]] ([[Mercer Ellington]], Ted Persons) – 2:53
# Pyramid (Ellington, [[Irving Gordon]], Mills, Tizol) – 3:25
# The Blues – 3:36
# Echoes of Harlem – 3:32
# [[Satin Doll]] – (Ellington, Mercer, Strayhorn) – 2:27

Alle Kompositionen stammen, sofern nicht anders angegeben, von Duke Ellington.

== Anmerkungen ==
<references group="A" />

== Literatur ==
* [[James Lincoln Collier]]: ''Duke Ellington''. Ullstein, Berlin 1999
* [[Richard Cook]], [[Brian Morton]]: ''[[The Penguin Guide to Jazz|The Penguin Guide to Jazz on CD]].'' 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.
* Hans Ruland: ''Duke Ellington – Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten''. Oreos, Gauting.

== Weblink ==
* Bruce Eder: {{Allmusic |Rubrik=album |ID=mw0000202574 |Linktext=Besprechung des Albums ''The Great Paris Concert'' |Abruf=2011-01-29}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{SORTIERUNG:Great Paris Concert #The}}
[[Kategorie:Album 1973]]
[[Kategorie:Duke-Ellington-Album]]
[[Kategorie:Album (Jazz)]]
[[Kategorie:Livealbum]]

The Great Paris Concert - Versionsgeschichte

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