imported>Zweioeltanks: HC: Ergänze Kategorie:Tenor

2026-01-16T08:59:53Z

Neue Seite

{{Begriffsklärungshinweis}}
{{Linkbox Stimmlagen}}
[[Datei:Enrico Caruso.jpeg|mini|[[Enrico Caruso]], italienischer Tenor]]

Als '''Tenor''' (Betonung auf der zweiten Silbe, Mehrzahl: ''Tenöre'') wird sowohl die hohe männliche [[Gesang]]s-[[Stimmlage]] als auch ein Sänger (früher auch: ''Tenorist'') mit dieser Stimmlage bezeichnet. Die Bezeichnung bildete sich mit der beginnenden [[Mehrstimmigkeit]] heraus, als man die Stimme, die den [[Cantus firmus]] ''hielt'', [[Rezitationston|Tenor]] (von [[latein]]isch ''tenere'' „halten“) nannte, während die umspielenden Gegenstimmen [[Contratenor]] hießen.

Die [[Notation (Musik)|Notation]] der Tenorstimme erfolgt normalerweise im nach unten [[Oktavierung|oktavierenden]] [[Notenschlüssel#Violinschlüssel|Violinschlüssel]]. Teilt sich die Tenorstimme ein [[Notensystem (Musik)|Notensystem]] mit der Bassstimme, beispielsweise bei [[SATB]]-Chorsätzen, die auf zwei Notensystemen notiert sind, wird sie untransponiert im [[Notenschlüssel#Bassschlüssel|Bassschlüssel]] notiert.

== Tonumfang ==
Der Tonumfang der Stimmlage Tenor reicht von c (auch B) bis a′ (auch c″).<ref>[[Wieland Ziegenrücker]]: ''Allgemeine Musiklehre mit Fragen und Aufgaben zur Selbstkontrolle.'' Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1977; Taschenbuchausgabe: Wilhelm Goldmann Verlag, und Musikverlag B. Schott’s Söhne, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3, S. 180.</ref> Das Zentrum der tenoralen [[Tessitur]] liegt in den meisten Partien zwischen f und g′, der gesamte Umfang üblicher Partien zwischen c und a′. Seit dem [[Belcanto]] gelten die Spitzentöne über dem a′ (das sprichwörtliche „hohe C“) als besonders emotionales Ausdrucksmittel und auch als tenoraler Leistungsausweis. In der [[Alte Musik|alten Musik]] war der penetrante Klang des tenoralen Spitzentons dagegen nicht erwünscht. Dort sind Noten über dem a′ selten zu finden.

In der Oper ''[[Mitridate, re di Ponto]]'' des 14-jährigen Wolfgang Amadeus Mozart wird der Tenor im vollen Tonumfang von c bis c″ geführt, und zwar sowohl als Durchgangsnote als auch als exponierter Spitzenton. Der höchste Ton, der in der Opernliteratur für einen Tenor vorkommt, ist f″ (eine weitere Quart über dem hohen C), so zum Beispiel in der Partie des Arturo im Schlussensemble der Oper ''[[I puritani]]'' von [[Vincenzo Bellini]], die für den berühmten [[Giovanni Battista Rubini]] komponiert wurde. Diese sehr hohe Tenorstimme, die vor allem bei Rossini, Bellini und Donizetti in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts Verwendung fand, wird als ''tenorino'' oder ''tenore di grazia'', manchmal auch als „tenore contraltino“ bezeichnet. Die hohen Spitzentöne wurden dabei nicht mit [[Bruststimme]] gesungen, sondern mit dem sogenannten ''[[Falsett|falsettone]]''.

Eine andere dem „tenore contraltino“ sehr ähnliche oder identische hohe Variante der Tenorstimme ist der „haute-contre“, der aber im Gegensatz zum [[Countertenor]] nicht im Falsett, sondern wie auch der „tenore contraltino“ in der Bruststimme gesungen wird. Sie kommt vor allem in der französischen [[Barockmusik]] vor. Ein Beispiel ist die Rolle der ''Platée'' in der [[Platée|gleichnamigen lyrischen Komödie]] von [[Jean-Philippe Rameau]].<ref>{{Webarchiv | url=http://nachrichten.rp-online.de/regional/tenor-im-sondereinsatz-1.326773 | wayback=20130118042750 | text=''Tenor im Sondereinsatz.'' Interview mit dem Tenor Anders Dahlin zur Platée-Inszenierung in Düsseldorf auf RP-Online}}</ref> Der Stimmumfang des „haute-contre“ geht von d oder e bis zum d″.

{{Großes Bild|Tonhöhen der stimmlagen.png|800|Ungefähre Tonhöhen der verschiedenen Stimmlagen}}

== Stimmfächer ==
Die Stimmlage des Tenors lässt sich grob in [[Stimmfach|Stimmfächer]] unterteilen, die die Stimme hinsichtlich ihrer Qualität, ihres Umfangs, ihres Volumens und im Hinblick auf die gesanglichen und darstellerischen Anforderungen charakterisieren. Diese Einteilung ergab sich vor allem aus bühnenpraktischen Gewohnheiten, um Sängern geeignete Rollen zuzuweisen:
* [[Tenore leggero]]/[[Tenore di grazia]]: Die Stimme ist sehr schlank und leicht und hat ausgezeichnete Beweglichkeit und Koloratur. Typische Partien: Passionen ([[Johann Sebastian Bach|Bach]]) – [[Evangelist (Oratorium)|Evangelist]], [[Der Barbier von Sevilla]] ([[Gioachino Rossini|Rossini]]) – Graf, [[La Cenerentola (Oper)|La Cenerentola]] (Rossini) – Don Ramiro
* [[lyrischer Tenor]]: weiche, leichte und bewegliche Stimme mit schönem Schmelz und weicher Höhe; typische Rollen: [[Die Zauberflöte]] ([[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]]) – Tamino, [[Die Entführung aus dem Serail]] (Mozart) – Belmonte, [[Rigoletto]] ([[Giuseppe Verdi|Verdi]]) – Duca di Mantova
* Spieltenor ([[Tenorbuffo]]): die Stimme ist charakterisierungsfähig und beweglich, der Sänger ein gewandter Darsteller. Typische Rollen: Entführung aus dem Serail (Mozart) – Pedrillo, Zauberflöte (Mozart) – Monostatos
* [[Charaktertenor]]: spezielles Charakterisierungsvermögen, sogenanntes ''Zwischenfach''. Typische Rollen: [[Siegfried (Oper)|Siegfried]] ([[Richard Wagner|Wagner]]) – Mime, Rheingold (Wagner) – Mime und Loge
* [[jugendlicher Heldentenor]]: metallisch klingende Stimme mit edler tenoraler Färbung und dem Gestaltungsvermögen für lyrische Teile ebenso wie für dramatische Höhepunkte. Typische Rollen: [[Fidelio]] (Beethoven) – Florestan, [[Der Freischütz]] (Weber) – Max, [[Euryanthe]] (Weber) – Adolar, [[Parsifal]] (Wagner) – Parsifal, [[Lohengrin]] (Wagner) – Lohengrin
* {{Anker|spinto}}Tenore spinto (von ital. ''spingere'' – stoßen): italienisches Gegenstück zum jugendlichen Heldentenor: größere Betonung auf weichem Stimmklang, Beweglichkeit der Stimme und strahlender Höhe, weniger auf reinem Stimmvolumen; der Prototyp des „italienischen Tenors“. Typische Rollen: [[Aida (Oper)|Aida]] (Verdi) – Radames, [[Il trovatore]] (Verdi) – Manrico, [[La Bohème]] (Puccini) – Rodolfo, [[Tosca]] (Puccini) – Cavaradossi, [[Pagliacci]] (Leoncavallo) – Canio
* [[Heldentenor]]: schwere und voluminöse Stimme mit sehr tragfähiger Mittellage und Tiefe, oftmals mit baritonaler Färbung. Typische Rollen: [[Tristan und Isolde (Oper)|Tristan und Isolde]] (Wagner) – Tristan, [[Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg|Tannhäuser]] (Wagner) – Tannhäuser, ''Siegfried'' und ''Götterdämmerung'' (Wagner) – Siegfried, [[Otello (Verdi)]] – Otello
* Der ''Tenor'' [{{IPA|ˈtɛnɚ}}] im [[Barbershop (Musik)|Barbershop]]-Gesang ist aufgrund seiner hohen Lage nicht im eigentlichen Sinne ein Tenor, sondern vielmehr ein [[Countertenor]].

Kaum ein Sänger hat während seiner Karriere ausschließlich Partien aus einem Stimmfach gesungen. [[Fritz Wunderlich]] etwa war ursprünglich ein reiner lyrischer Tenor, der gegen Ende seines Lebens immer mehr Partien aus dem Fach des ''tenore lirico spinto'' und sogar des jugendlichen Heldentenors sang. [[Francisco Araiza]], ein lyrischer Tenor, der zusammen mit Fritz Wunderlich eine der letzten beiden Referenzen als Mozart-Tenor bildet, hat Partien aller Kategorien, vom Grafen (Der Barbier von Sevilla, Tenore di Grazia) über Rodolfo, (La Boheme, Tenore Spinto), Lohengrin und Stolzing (jugendlicher Heldentenor) bis hin zum Siegmund (Die Walküre, Heldentenor) gesungen. [[Plácido Domingo]], eigentlich ein ''tenore spinto'', hat während seiner Laufbahn auch Partien aus allen anderen Kategorien gesungen: vom Nemorino (Liebestrank, ''tenore di grazia'') über Don Ottavio (Don Giovanni, lyrischer Tenor), Max (Freischütz) und Lohengrin (jugendlicher Heldentenor) bis Parsifal und Tannhäuser (Heldentenor).

== Siehe auch ==
* [[Liste von Sängerinnen und Sängern klassischer Musik#Tenor|Liste bekannter Tenöre]]

== Weblinks ==
{{Wiktionary}}
* [http://www.francoisnouvion.net Historical Tenors]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=s|GND=4184718-0}}

[[Kategorie:Stimmlage]]
[[Kategorie:Tenor| ]]

Tenor - Versionsgeschichte

imported>Zweioeltanks: HC: Ergänze Kategorie:Tenor