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2025-06-01T12:51:35Z

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{{Infobox Musikalbum
| Typ = Studio
| Titel = Strange Liberation
| Interpret = [[Dave Douglas]]
| Veröffentlichung = [[2004]]
| Label = [[Bluebird Records]]
| Formate = CD
| Genres = [[Modern Creative]]
| AnzahlTitel = 11
| Länge = 57:47
| Besetzung =
* [[Trompete]]: [[Dave Douglas]]
* [[Tenorsaxophon]], [[Bassklarinette]]: [[Chris Potter (Saxophonist)|Chris Potter]]
* [[Fender Rhodes]]: [[Uri Caine]]
* [[Kontrabass]], [[Bassgitarre]]: [[James Genus]]
* [[Schlagzeug]], [[Perkussion (Musik)|Perkussion]]: [[Clarence Penn]]
| Produzent = [[Dave Douglas]]
| Studio = [[New York City]]
| Vorheriges = ''Freak In''<br />(2003)
| Nächstes = ''Bow River Falls''<br />(2003)
}}

'''Strange Liberation''' ist ein [[Jazz]]-Album von [[Dave Douglas]], das im Januar 2003 in New York City aufgenommen und im Januar 2004 bei [[Bluebird Records]] veröffentlicht wurde.

== Das Album ==
Das 21. Album des [[Jazztrompeter]]s und Bandleaders Dave Douglas enthält Eigenkompositionen, die er mit seinem regulären Quintett und einem Gastmusiker, dem Gitarristen [[Bill Frisell]] eingespielt hatte. Die Douglas-Band bestand aus [[Chris Potter (Saxophonist)|Chris Potter]] am Tenorsaxophon und der Bassklarinette, [[Uri Caine]] am [[Fender Rhodes]], [[James Genus]] am Bass und Clarence Penn am Schlagzeug.<ref name="Ratliff" /><ref name="Myers">{{Webarchiv |url=http://www.allaboutjazz.com/php/article.php?review_id=11372 |text=Marc Myers: ''Dave Douglas: Strange Liberation'' bei |wayback=20121025053301 |archiv-bot=2024-05-18 01:13:52 InternetArchiveBot}} [[All About Jazz]]</ref> Es war Douglas’ erste Zusammenarbeit mit Frisell, nachdem er bereits seit 1987 beabsichtigt hatte, mit ihm ein Album aufzunehmen.<ref name="liner">Liner Notes</ref>

Die beiden ersten Titel des Albums rufen die Musik von [[Miles Davis]]’ Musik in der Phase um ''[[Filles de Kilimanjaro]]'' (1968) in Erinnerung.<ref name="Myers" /> Douglas schrieb mehrere Kompositionen für seinen Gast, darunter den Titel ''The Frisell Dream'', der auf einem Traum des Trompeters von der Musik des Frisell-Trios basierte.<ref name="liner" /> und den er vor dem Erscheinen des Albums 2003 auf dem [[Monterey Jazz Festival]] vorstellte.<ref name="Ouellette">Eastwood McLaughlin, Memorable Monterey Moments 2003 im [[Billboard (Magazin)|Billboard]]</ref> Der Titel ''Just Say This'' nimmt Bezug auf die [[Terroranschläge am 11. September 2001]] und deren Nachwirkungen in den Vereinigten Staaten.<ref name="Myers" /> Douglas gab in den [[Liner Notes]] an, mit dem Titel ''Skeeter-Ism'' auf den Versuch eines achtjährigen Jungen zu reagieren, [[Thelonious Monk]]s ''[[Blue Monk]]'' zu spielen.<ref name="Myers" /> Der Titel des Albums bezieht sich auf einen Kommentar, den [[Martin Luther King, Jr.]] hinsichtlich Amerikas Verwicklung in den [[Vietnamkrieg]] äußerte; die Vietnamesen müssten die Amerikaner als ''strange liberators'' betrachtet haben.<ref name="AllMusic">[http://www.allmusic.com/album/strange-liberation-r676297/review ''Strange Liberation'' bei Allmusic]</ref>
[[Datei:Uri Caine.jpg|mini|links|Uri Caine (2008)]]
Der [[Fender Rhodes|Fender-Rhodes]]-Spielers [[Uri Caine]] erinnert in seinem Spiel an die beiden Keyboarder der Miles-Davis-Band Ende der 1960er Jahre, [[Herbie Hancock]] und [[Chick Corea]]<ref name="Hicks" /> und bildet „eine verschmelzende Brücke zwischen den Bläsern, der Gitarre und der [[Rhythmusgruppe]]“.<ref name="Jurek" /> Der Gruppensound sei nicht von einem einzelnen Instrument dominiert, so Thomas Conrad in seiner Besprechung, er sei „kollektiv, dramatisch bestimmend“.<ref name="Conrad" /> [[Ben Ratliff]] erwähnt den Einfluss der Kompositionen von [[Wayne Shorter]] auf die „geheimnisvollen melodischen Linien, denen starke harmonische Bewegung entgegnet“, wie in den Titeln ''Strange Liberation'' und ''The Frisell Dream''.<ref name="Ratliff" /> Chris Dahlen weist darauf hin, dass Dave Douglas’ Spiel in einigen Titeln Erinnerung an [[Booker Little]] wecke.<ref name="Dahlen" />

Das Album beginnt mit ''A Single Sky'', einer kargen [[Melodie|melodischen]] [[Figur (Musik)|Figur]], die [[Modaler Jazz|modalen Jazz]] umschließt; „das Titelstück benutzt einen [[Blues]]rahmen, der Caine erlaubt, eine skeletthafte [[Funk (Musik)|Funk]]-Improvisation zu spielen, um dann Douglas und Potter in den Vordergrund zu rücken, zu dem Frisell den Hintergrund malt, bevor er selbst sein Solo beginnt.“.<ref name="Jurek" /> In der Jazzelegie ''Just Say This'' „Douglas’ [[Harmon-Dämpfer|gedämpfte Trompetenlinien]] voll Trauer und Ehrfurcht in der Luft, für das es keine Worte gibt, hingegen Frisells Gitarre dunkle, isolierte Akkorde anschneidet.“<ref name="Conrad" /> Das anschließende ''Seventeen'' „ist eine energische und komplexe Konstruktion, in der die Improvisatoren eine Reihe von rhythmischen Wechseln [...] bewältigen müssen.“<ref name="Myers" />

''Frisell’s Dream'' und ''Mountains from the Train'' erinnern stark an Frisells eigene Aufnahmen; letzterer Titel ist eine „liebliche, pastorale Klangfläche, mit Gitarren, die vorwärts und rückwärts spielen und frei fließenden, in die solistischen Räume fließenden Harmonien, die die Melodie umgeben – eine träge, gemächliche Linie voll mit Farben, Raum und Texturen, gespielt von den Bläsern.“ in ''Frisell's Dream'' „wird ein eleganter Jazzklassizismus beschworen, in dem Blues, [[Swing (Musikrichtung)|Swing]] und [[Aaron Copland]]s Geist in einer verzwickten kleinen melodischen Figur ausgestellt werden, die Raum für akkordisch offene ''Americana'', die inzwischen Frisells Markenzeichen sind“.<ref name="Jurek" /> Hingegen geht ''Rock of Billy'' vom [[Rhythm and Blues]] zu einem 4/4 Swing;<ref name="Ratliff" /> in ''Catalyst'' bringt [[James Genus]] mit seinem Spiel auf dem [[E-Bass|elektrischen Bass]] Funk-Fusion-Stimmung.<ref name="Dahlen" />

[[Datei:Bill frisell 05N2394.jpg|mini|Bill Frisell, [[Moers Festival|mœrs festival]] 2010]]

== Titelliste ==
* Dave Douglas: ''Strange Liberation'' (Bluebird 82876-50818-2)
# A Single Sky – 2:05
# The Jones – 4:24
# Catalyst – 5:08
# Strange Liberation – 8:04
# Skeeter-ism – 5:58
# Just Say This – 6:29
# Seventeen – 8:39
# Mountains from the Train – 5:15
# Rock of Billy – 5:55
# The Frisell Dream – 3:54
# Passing Through – 1:36

''Alle Kompositionen stammen von Dave Douglas''

== Auszeichnungen und Rezeption ==
''Strange Liberation'' stieß in der Jazzpresse auf durchweg positive Resonanz; es erhielt 2004 den niederländischen [[Edison Jazz Award]].<ref>[http://jazzprofiles.blogspot.de/2012/02/benjamin-herman-soul-funk-and-blues.html Benjamin Herman: Jazz Profiles (2011)]</ref>

Thom Jurek vergab an das Album im [[Allmusic]] 4½ Sterne und bezeichnete es ''„in seinem Ideenreichtum und seiner Fülle [als] einer der Höhepunkte in Douglas’ bisheriger Karriere“''. Weiter heißt es: ''„Strange Liberation is a laid-back record in terms of its dynamics, but in its imagination and depth it is one of the high marks of Douglas' thus far prolific career. Compositionally it is head and shoulders above most of the stuff out there, and in terms of the taste in its performance and elocution it is virtually untouchable“.''<ref name="Jurek">{{Allmusic |Rubrik=album |ID=mw0000695321 |Linktext=Besprechung des Albums von Thom Jurek |Abruf=2012-08-03}}</ref>

In dem Buch ''Essential Jazz: the First 100 Years'' wird das Album beschrieben als ein „faszinierendes Gemisch aus 4/4-[taktigen] Swinggrooves und auf [[Rockmusik|Rock]] basierenden elektrischen Texturen, die an [[Miles Davis]]’ elektrische Musik Ende der 1960er Jahre erinnern“.<ref name="MartinWaters2008">[http://books.google.com/books?id=e64R7pJ3zJsC&pg=PA265 2008 Essential Jazz: the First 100 Years, Cengage Learning, S. 265.]</ref> John Kelman äußerte in [[All About Jazz]] die Meinung, dass im Vergleich zu dem Vorgängeralbum ''The Infinite'', das sich noch in der Miles-Davis-Musik der späten 1960er Jahre bewegte, diese Veröffentlichung hingegen ''„vollständig in sicherem Douglas-Territorium“'' sei. Das Album sei ''another fine entry in a body of work that strives to break down barriers by eliminating preconceptions as to what music should or shouldn't be''.<ref name="Kelman">[http://www.allaboutjazz.com/php/article.php?id=13188 John Kelman: ''Dave Douglas: Strange Liberation'' (2004) in] [[All About Jazz]]</ref>
[[Datei:Dave Douglas (trumpet).jpg|mini|Dave Douglas]]

Dylan Hicks bezeichnete das Album in den ''City Pages'' als Douglas' beeindruckendste Leistung seit Beginn seines Plattenvertrags bei Bluebird,<ref name="Hicks">{{Webarchiv |url=http://www.citypages.com/2004-02-11/music/dave-douglas-strange-liberation/ |text=Dylan Hicks: ''Dave Douglas: Strange Liberation'' (2004) in City Pages |wayback=20090909014217}}</ref>; ähnlich äußerte sich Chris Dahlen bei [[Pitchfork Media|Pitchfork]], das Album sei ''a set of music that's simply one of the best written, paced and performed works in his catalog'',<ref name="Dahlen">[http://pitchfork.com/reviews/albums/2538-strange-liberation/ Chris Dahlen: ''Dave Douglas: Strange Liberation'' bei Pitchfork Media 2004]</ref> in ''[[The New York Times]]'' nannte Ben Ratliff es „für das beste Album von Dave Douglas seit einigen Jahren“.<ref name="Ratliff">[http://www.nytimes.com/2004/01/27/arts/music/27CHOI.html Ben Ratliff: ''New CD's; Following Improv Bread Crumbs'' 27 January 2004 in] [[The New York Times]]</ref>

In [[All About Jazz]] besprach Marc Myers das Album; es ''„explodiere förmlich in einem Tumult von [Klang]farben, Stimmungen, Ausdrucksweisen und Rhythmen“''. Er lobte insbesondere das Spiel Chris Potters (''is playing so well these days it's almost frightening''); sein Solo in ''Catalyst'' zeige feurige Aggression und eine Kreissägen-artigen Ton, während er in ''Just Say This'' angemessen traurig spiele. Frisell „''strahle unumschränkt; er liebt es zu spielen, und er bringt das Feeling in dieses Album, wie er in der Vielseitigkeit und Herausforderung dieser Musik schwelgt''“. Die Rhythmusgruppe sei „''geschlossen, fast telepathisch, und übrigens brillant aufgenommen''“.<ref name="Myers" /> Im [[Billboard (Magazin)|Billboard]] nannte es Dan Ouellette ''a reflective, whimsical and driving quintet date''. Die Zusammenarbeit von Douglas und Bill Frisell funktioniere wie ein ''perfect tonal match''. Thomas Conrad schrieb in [[JazzTimes]], das Album ''„besitzt die Qualität einer Unmittelbarkeit, die essentiell für Jazz“'' sei.<ref name="Conrad">[http://jazztimes.com/articles/14551-strange-liberation-dave-douglas Thomas Conrad: Besprechung des Albums in JazzTimes April 2004]</ref>

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Album 2004]]
[[Kategorie:Album (Jazz)]]

Strange Liberation - Versionsgeschichte

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