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2025-10-13T16:57:03Z

leere Klammer am Belegende entf

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{{Infobox Musikalbum
| Typ = Studioalbum
| Titel = Search for the New Land
| Interpret = [[Lee Morgan]]
| Veröffentlichung = Juli [[1966]]
| Aufnahme = 15. Februar 1964
| Label = [[Blue Note Records|Blue Note]]
| Formate = LP, CD
| Genres = [[Jazz]]
| AnzahlTitel = 5 (LP) / 5 (CD)
| Länge = 42:16
| Besetzung =
* [[Trompete]]: [[Lee Morgan]]
* [[Tenorsaxophon]]: [[Wayne Shorter]]
* [[Piano]]: [[Herbie Hancock]]
* [[Gitarre]]: [[Grant Green]]
* [[Bass (Instrument)|Bass]]: [[Reggie Workman]]
* [[Schlagzeug]]: [[Billy Higgins]]
| Produzent = [[Alfred Lion]]
| Studio = Rudy Van Gelder Studio, [[Englewood Cliffs]], [[New Jersey]]
| Vorheriges = ''[[The Sidewinder]]''<br /> (1963)
| Nächstes = ''Tom Cat''<br /> (1964)
}}

'''''Search for the New Land''''' ist ein [[Jazz]]album von [[Lee Morgan]]. Es wurde am 15. Februar 1964 bei [[Rudy Van Gelder]] in [[Englewood Cliffs]] aufgenommen und erschien 1966 auf dem Label [[Blue Note Records]].

== Das Album ==
[[Ted Gioia]] schreibt in seiner ''History of Jazz'', dass Morgan die meiste Zeit seiner Karriere damit verbrachte, die Erfolgsformel von ''[[The Sidewinder]]'' zu wiederholen, „obwohl er in der Lage war, künstlerisch weniger [[Jukebox]]-kompatible Statements abzugeben, wie ''Search for the New Land''“.<ref>Ted Gioia: ''The History of Jazz''. Oxford University Press, New York 1997, ISBN 0-19-509081-0. S. 289</ref> Dieses Album, nur wenige Wochen nach seiner Erfolgs-LP ''The Sidewinder'' aufgenommen, verschwand zunächst im Archiv und dessen Veröffentlichung wurde zwei Jahre zurückgehalten,<ref name="mathieson"/> weil das Material kein [[Funk (Musik)|funkiger]] Nachfolger für den Überraschungshit war.<ref>[[Michael Cuscuna]], Charlie Lourie, Oscar Schnider: ''The Blue Note Years – Die Jazz Fotografie von Francis Wolff''. Rizzoli International Publications, 2000, ISBN 0-7893-0493-7, S. 99</ref> Es war eines der wenigen Produktionen Morgans, die „von den [[Groove (Musik)|Groove]]-betonten [[Pattern (Musik)|Patterns]] des The ''Sidewinder''-Musters“ abwich.<ref>[[Bill Kirchner]] (Hrsg.): ''The Oxford Companion to Jazz''. S. 388</ref> So erforschte Morgan im Titelstück des Albums mit seinen Mitspielern, dem Gitarristen [[Grant Green]], dem Pianisten [[Herbie Hancock]], dem Tenorsaxophonisten [[Wayne Shorter]], dem Bassisten [[Reggie Workman]] und dem Schlagzeuger [[Billy Higgins]] die [[Modaler Jazz|modale Improvisation]]:<ref>Henry Martin, Keith Waters: ''Jazz: The First 100 Years'', S. 317.</ref> Matt Leskovic beschrieb literarisch die Stimmung der Komposition:
{{Zitat
|Text=Wie zwei bewährte [[Seefahrer]] sinnen Morgan und Shorter voll Nostalgie über frühere Reisen, während ihr Schiff in der [[Rubato]]-Eröffnung über ansteigende Wellen aus Trillern und Becken rollt. Workman erspäht Land am entfernten Horizont und setzt tapfer den Kurs fort, indem er einen Unheil verkündenden [[Walzer (Musik)|Walzer]]-[[Groove (Musik)|Groove]] anstimmt. Als die [[Rhythmusgruppe]] Dampf aufnimmt, singen Morgan und Shorter ihr gleiches Lied mit einer neu gefundenen Ausgelassenheit über die stetige Kraft ihrer Rhythmus-Mannschaft. Shorter wagt sich vorsichtig als erster und findet eine feste Basis, um durch alle [[Register (Musik)|Register]] seines Tenors zu jagen, und Morgan folgt ihm mit nachdenklichen und beschaulichen Grübeleien, jedoch immer noch im [[Blues]] verhaftet. Hancocks [[Comping]] ist bezwingend; man beachte seine nach einer zerbrochenen Schallplatte klingenden Wiederholungen, die mit Morgans Zurückzug in diesem Teil (6:00-6:10) kontrastieren und seine pulsierende Verbindung mit Higgins, die dem Trompeter Gelegenheit gibt, mit [[Polyrhythmik|Polyrythmen]] zu experimentieren (6:20-6:30). Green hat ein [[Swing (Rhythmus)|swingendes]] [[Solo (Musik)|Solo]], bevor Hancocks derbe [[Blockakkord]]e die Gruppe zurück auf See führen und weiter zu den nächsten Unternehmungen.
|ref=<ref>Im Original: Morgan and Shorter reflect nostalgically on previous journeys while their vessel rolls over swelling waves of trills and cymbals in the rubato opening section. Workman spies land on the distant horizon and valiantly sets course, introducing an ominous waltz groove. As the rhythm section picks up steam, Morgan and Shorter sing their same song with newfound exuberance over the steady bounce of their rhythm mates. Shorter cautiously ventures out first, soon finding firm footing and skittering through all registers of his tenor and Morgan follows with pensive and introspective ponderings, though still deeply rooted in the blues. Hancock's comping is intriguing; note his "broken record" repetitiveness contrasting Morgan's pulling back on the time (6:00-6:10) and his pulsating connection with Higgins which allows the trumpeter to experiment with polyrhythms (6:20-6:30). Green takes a swinging solo before Hancock's dense block-chording leads the group back out to sea and on towards their next endeavor. Morgan was entering the pinnacle of his career with Search for the New Land, broadening both the scope of his compositions and the depth of his improvisations.</ref><ref name="leskovic">{{Webarchiv|url=http://www.jazz.com/music/2009/7/9/lee-morgan-search-for-the-new-land |wayback=20091124084807 |text=Besprechung des Albums. |archiv-bot=2019-05-13 06:55:33 InternetArchiveBot }} jazz.com</ref>}}

[[Nat Hentoff]] wies in den [[Liner Notes]] des Albums auf den „pastoralen Sinn für Raum und das Fehlen von Druck“ im Titelstück hin; hingegen sei das folgende ''The Joker'' aufgeschlossener, auch wenn hier eine „uneilige Atmosphäre herrscht.“<ref name="hentoff">Nat Hentoff, Liner Notes.</ref> ''Mr. Kenyatta'', das Morgan dem [[kenia]]nischen Präsidenten [[Jomo Kenyatta]] widmete, demonstriere mit seiner [[staccato]]haften Antriebskraft, dass Morgan nichts vom „schneidenden Reiz“ (''incisive zest'') verloren habe, den seine Musik immer ausgemacht hat. Hingegen sei ''Melancholee'' mit seinem „auf entwaffnende Weise einfachen [[Thema (Musik)|Thema]]“ eine „Beschwörung des Jammers.“<ref name="hentoff"/>

Jeff McMillan sieht in seiner Lee Morgan-Biografie den Albumtitel [[programmatisch]]; er sei auf dem Höhepunkt der amerikanischen [[Bürgerrechtsbewegung]] geschrieben worden und das [[Attentat auf John F. Kennedy]] lag nur drei Monate zurück:
{{Zitat
|Text=Morgans ''New Land'' war das Land der [[Gleichheit]], ein Land frei von [[Rassendiskriminierung]]. Morgan hatte nie zuvor seine Kunst in solch sozial progressivem, oder in diesem Kontext politischen Bezugsrahmen dargestellt.
|ref=<ref>Jeff McMillan Delightfulee: ''The Life and Music of Lee Morgan''. S. 124 f.</ref>}}

Zum Zeitpunkt der Aufnahmen wurde Lee Morgan erneut Mitglied von [[Art Blakey]]s [[Jazz Messengers]] (''[[Free for All (Blakey-Album)|Free for All]]'') und nahm erst wieder 1965 Platten unter eigenem Namen auf. Seine nächste Studiosession mit [[Jackie McLean]] und [[McCoy Tyner]] vom August 1964 wurde von Blue Note zurückgehalten und erschien erst 1980 unter dem Titel ''Tom Cat''.<ref>„Offizielles“ Nachfolgealbum von ''The Sidewinder'' wurde daher ''The Rumproller'', mit [[Andrew Hill]]s Komposition als Titelstück, aufgenommen im April 1965. Vgl. Mathieson.</ref>

== Titelliste ==
Lee Morgan: ''Search for the New Land''. (Blue Note BLP 4169/BST 84169, CDP 7 84169-2)

#Search for the New Land – 15:45
#The Joker – 5:04
#Mr. Kenyatta – 8:43
#Melancholee – 6:14
#Morgan the Pirate – 6:30

Alle Kompositionen stammen von Lee Morgan.

== Rezeption ==
Kenny Mathieson hielt ''Search for the New Land'' für Morgans bestes Album, auch wenn es nie die „totemistische Bedeutung“ (''totemic significance'') seines Vorgängers erreicht habe. Die Musiker seien hier erheblich experimenteller eingestellt als üblich, nicht nur mit den Verbindungen zu [[Hardbop]] und [[Soul-Jazz]] in der Person Grant Greens, sondern mit Wayne Shorter und Herbie Hancock in den modalen Ausrichtungen des Jazz, wie sie Miles Davis und John Coltrane verkörperten, als auch mit Reggie Workman und Billy Higgins in Richtung des ''New Thing'', inspiriert von Coltrane und [[Ornette Coleman]]. Das Titelstück ist „eine erforschende Reise durch sich verändernde Stimmungen und Alternierung zwischen dunkel und hell, mit Shorters und Morgans besinnlichem Gang durch lange Soli“. Gitarrist Green schafft hier eine heiterere Stimmung, aber Hancock bringt die Musik zur introspektiven Grundstimmung zurück, bevor der End-[[Chorus (Jazz)|Chorus]] erfolgt. Ein weiterer herausragendes Titel sei ''Mr. Kenyatta''; abgerundet werde das Album durch zwei etwas weniger Aufmerksamkeit absorbierende Titel, ''Melancholee'' und ''Morgan the Pirate''. Lediglich ''The Joker'' sei die einzige von Morgans Kompositionen dieses Albums, das in der Manier von ''The Sidewinder'' konstruiert sei.<ref name="mathieson">Kenny Mathieson: ''Cookin: Hard Bop and Soul Jazz 1954–65''.</ref>

[[Scott Yanow]] vergab an das Album in [[AllMusic]] die Höchstbewertung von fünf Sternen und hielt es für eines der großartigsten von Lee Morgan. Die fünf Kompositionen des Trompeters verdienten es, „zu neuem Leben erweckt“ zu werden. Die Musiker um Lee Morgan seien alle in besonders kreativer Form und erweitern die Grenzen des Hardbop, des modernen [[Mainstream Jazz]] dieser Periode. Das Resultat ist „ein durchweg stimulierender Set, der wiederholtes Hören lohnt“.<ref name="all">[[Scott Yanow]]: {{Allmusic |Rubrik=album |ID=mw0000652589 |Linktext=Besprechung des Albums |Abruf=2012-11-01}}</ref> Auch Matt Leskovic ist der Meinung, dass Morgan mit ''Search for the New Land'' den Höhepunkt seiner Karriere erreicht habe, sowohl was die Ausweitung des Umfangs seiner Kompositionen angehe als auch hinsichtlich der Tiefe seiner [[Improvisation (Musik)|Improvisationen]].<ref name="leskovic"/>

[[Richard Cook]] und [[Brian Morton]] zeichnen das Album in ''[[The Penguin Guide to Jazz]]'' mit der Höchstnote von vier Sternen aus und nannten es einleitend „die Ausnahme. Im Gegensatz zu Morgans Output nach 1962, der ziemlich formelhaft ausfällt, war ''Search'' eine musikalische wie auch programmatische Erkundung.“ Die Anwesenheit Wayne Shorters und Herbie Hancock garantiere „ein Maß an lyrischer Unvorhersehbarkeit“, das sich schon unmittelbar im Titelstück anzeige. Auch wenn ''The Joker'' zunächst wie ein Titel in Machart von ''The Sidewinder'' erscheine, sei dies ein „düster-verspielter, fast trügerischer Einfall“. Das gewichtige ''Mr. Kenyatta'' zeige eine der (damals) denkbaren Entwicklungen in Morgans Musik an, während ''Melancholee'' und ''Morgan the Pirate'' „eher Titel von der Stange“ sein. Insgesamt sei ''Search for the New Land'' eine ausgezeichnete, gesuchte Platte, und es sei bedauerlich, dass es – abgesehen von ''The Gigolo'' (1965) – nicht mehr davon gäbe.<ref name="Cook/Morton">[[Richard Cook]], [[Brian Morton]]: ''[[The Penguin Guide to Jazz]]''. 6. Auflage. 2003, S. 1066.</ref>

== Weblinks ==
* [https://www.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_mDQUijgzKgU6RAxMSj-sJqwkrc8Y0cT_w Lee Morgan: ''Search for the New Land''.] [[YouTube]]
* [http://www.shout.net/~jmh/transcriptions/morgan-the_joker.pdf Transkription von Lee Morgans Solo in ''The Joker''.] (PDF; 57 kB) shout.net
* [http://www.shout.net/~jmh/transcriptions/morgan-kenyatta.pdf Transkription von Lee Morgans Solo in ''Mr. Kenyatta''.] (PDF; 101 kB) shout.net

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Album 1966]]
[[Kategorie:Album (Jazz)]]
[[Kategorie:Lee Morgan]]

Search for the New Land - Versionsgeschichte

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