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2020-12-20T22:29:22Z

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Unter '''Revolutionsfilm''' versteht man im engeren Sinne ein Genre des [[Sowjetunion|sowjetischen]] [[Filmkunst|Films]] in der Zeit von 1918 bis Mitte der 1930er-Jahre, in dem die [[Oktoberrevolution]] und der [[Russischer Bürgerkrieg|Russische Bürgerkrieg]] thematisiert wurden. Die Filmemacher des Revolutionsfilms verstanden sich in ihrem [[Didaktik|didaktischen]] Ansatz selbst als Teil dieser Revolution. Im weiteren Sinne wird der Begriff auch für [[Historienfilm]]e verwendet, in denen [[Revolution]]en als Handlungshintergrund dienen.<ref>{{Internetquelle |url=http://filmlexikon.uni-kiel.de/index.php?action=lexikon&tag=det&id=5608 |titel=Russischer Revolutionsfilm - Lexikon der Filmbegriffe |abruf=2020-12-20}}</ref>

== Der sowjetische Revolutionsfilm ==

Bereits 1919 hatte [[Lenin]] verfügt, die Filmindustrie zu verstaatlichen, nachdem er die Massenwirksamkeit des Mediums Film erkannt hatte. Unter dem direkten Eindruck des Sturzes des [[Zarismus]] und der Machtübernahme der [[Bolschewiki]] entstanden in der Sowjetunion Spielfilme, in denen die historische Bedeutung der Ereignisse herausgestellt wurden und die dazu dienten, in [[Agitation|agitatorischer]] Weise die Zuschauer von den Ideen der Revolution zu überzeugen. Der Begriff des Revolutionsfilms wurde in den 1920er-Jahren geprägt. Bedeutender Vertreter des Revolutionsfilms war [[Sergei Michailowitsch Eisenstein|Sergei Eisenstein]], der in seinen Filmen ''[[Streik (1925)|Streik]]'' (1925), ''[[Panzerkreuzer Potemkin]]'' (1925) und ''[[Oktober (Film)|Oktober]]'' (1928) einen didaktischen, bewusstseinsbildenden Ansatz mit der avantgardistischen Ästhetik seiner dynamischen Bildmontage verband. Während Eisenstein mit dieser [[Attraktionsmontage]] vor allem die Macht des [[Kollektiv]]s darstellen wollte, erzählten andere Filmemacher des Revolutionsfilms eher episch, voll [[Pathos]] und auf Einzelschicksale konzentriert, etwa [[Wsewolod Illarionowitsch Pudowkin|Wsewolod Pudowkin]] in ''[[Die Mutter (1926)|Die Mutter]]'' (1927), ''[[Das Ende von St. Petersburg]]'' (1927) und ''[[Sturm über Asien (1928)|Sturm über Asien]]'' (1928) oder [[Olexandr Dowschenko]] in ''[[Arsenal (Film)|Arsenal]]'' (1928). Mit der endgültigen Etablierung der Herrschaft [[Josef Stalin|Stalins]] endete der Revolutionsfilm; statt der ideologischen Mobilisierung der Massen legte der sowjetische Film nun mehr Gewicht auf staatstragende und die Personen Lenin und Stalin verherrlichende Filme.<ref>{{Internetquelle |url=https://filmlexikon.uni-kiel.de/index.php?action=lexikon&tag=det&id=8281 |titel=Revolutionsfilm (1) - Lexikon der Filmbegriffe |abruf=2020-12-20}}</ref>

== Revolutionsfilme im weiteren Sinne ==

Während Filme wie [[Warren Beatty]]s ''[[Reds]]'' (1981) die Revolution eher als Hintergrund für die romantische Spielhandlung nutzten, verstanden sich vor allem in [[Lateinamerika]] in den 1960er und 1970er Jahren einige Filmemacher als Schöpfer revolutionären Kinos. [[Tomás Gutiérrez Alea]] erzählte etwa 1960 in ''[[Geschichten der Revolution]]'' in teilweise dokumentarischer Weise von der [[Kubanische Revolution|Revolution auf Kuba]] 1959. Auch [[Pino Solanas]] verfolgte ein Konzept eines „Kinos der Revolution“, etwa in seinem Film ''[[Die Stunde der Hochöfen]]'' von 1968, der sich der Eisensteinschen Ästhetik bedient. [[Glauber Rocha]] drehte mit ''[[Der Löwe mit den sieben Köpfen]]'' (1970) ebenfalls einen Film, der die Revolution in der [[Dritte Welt|Dritten Welt]] zum Thema hatte.

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Film in der Sowjetunion]]
[[Kategorie:Filmgattung]]

Revolutionsfilm - Versionsgeschichte

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